爱华网师生别离终相逢， 酒楼对酌诉苦衷。 人逢知己千杯少， 不觉微醉眼朦胧。 夕阳映出晚霞景， 一树梨花万朵红。 裴状元返乡省亲，众亲友欢聚。 二天，宴老师薛延圭于酒楼叙师生之谊。老师兴高发诗兴，望窗外景致脱口吟道“一树梨花万朵红”。红字刚出，引得周遭客人哄堂。有得甚至说，“这老头糊涂 了。”弄的薛延圭诗思卡壳，窘在当时。 裴说敏捷机变，即席吟出前诗，入理和情，众人纷纷点头。
《灯闪闪人儿不见》——王安石（北宋）
倚阑杆东君去也， 霎时间红日西沉。 灯闪闪人儿不见， 闷悠悠少个知心。 王安石当宰相时，请一老木匠为其设计一套宅院。看后图纸无语，在后花园墙壁中间处写了这诗，然后说：你按这样去改吧。 木匠师父不明其意，回到家后长叹一声。女儿乖巧上前问明，解释给父亲说：相爷给您出的是字谜，四句都是说得一个字，是让您在后花园墙中间开一个“门”。 老师父眉开眼笑即刻修改了图纸，王安石看后连说：“好！好！”
《贼贼贼》——解缙（明）
贼贼贼， 有影无形拿不得。 只因偷吃吕仙丹， 而今变作蓬莱客。 解缙成名，许多人慕名求诗讨画。 一天，一老道士拿来一幅自画像，请解缙写诗题字。 解缙并不认识这老道士，就和他开了个玩笑。先刷刷地写了三个贼字，道士当时愣住。 待解缙润笔写完后三句，称他变成神仙，老道士擦擦汗露出笑容。
《凡鱼不敢朝天子》——解缙（明）
数尺丝纶落水中， 金钩一抛荡无影。 凡鱼不敢朝天子， 万岁君王只钓龙。 这天朱元璋让解缙陪着在御花园垂钓。 解缙善钓，屡有收获。朱元璋却半天不开张，很不开心。 这时，解缙为了给皇帝解闷就说：“陛下钓不到鱼，是因为鱼不敢来，它们懂礼节。” 朱元璋说：“小小鱼儿，懂什么礼节？” 于是，解缙就吟出开头诗文，博得朱元璋一笑。 后来，有人评论说是解缙拍马有术。其实，解缙并不是这样的人。历史上他曾经上过万言书批判朱元璋屡改政令，杀人太多，终被罢官。
《翻身跳入水晶宫》——解缙（明）
君王昨夜降金龙， 化作嫦娥下九重。 料是世间留不住， 翻身跳入水晶宫。 据冯梦龙《古今谭概》记载：一次，解缙跟着朱元璋在御花园玩，朱元璋想考考解缙，就有意出题：说宫中夜来有喜，你试作一首。 解缙脱口吟出第一句，朱笑着说：“是女儿。”解缙又吟出第二句，朱笑着又说：“已经死了。”解缙吟道第三句时，朱进一步为难他说：“已经扔到水里去了。” 解缙马上吟出第四句：“翻身跳入水晶宫。” 朱元璋赞赏地说：“ 临机应变，不愧是才子。”
《压扁佳人缠臂金》——苏轼（北宋）
纤手搓来玉色匀， 碧油煎出嫩黄深。 夜来春睡知轻重， 压扁佳人缠臂金。 宋代绍圣年间，苏轼被贬官海南。当时认识儋州一位卖馓子的老太。馓子是用白面和好，搓成长条盘起来，再经过油炸而成焦黄酥脆的食品。老太手艺不错，但生意 一直清淡。 一天，老太听说新来的苏大人，是一个有名望的诗人，就趁苏轼来小店之际，为她的小店写几行字。苏轼满口答应，挥笔一蹴而就。 从此，老太生意当然是越来越好。
《逍遥近道边》——黄庭坚（北宋）
逍遥近道边， 憩息慰惫懑。 晴晖时晦明， 谑语谐谠论。 草莱荒蒙茏， 室屋壅尘坌。 僮仆侍伏侧， 泾渭清浊混。 黄庭坚这首叫“联边诗”，即每一句中五字，其偏旁都是相同，整齐划一的形式中，另有情趣。 这得感谢仓颉及老宗旨，发明和创造了形多意骇、千变万化的美妙汉字。给了我们意思繁多，表达丰富的书写方式。
《下楼来金钱卜落》——朱淑真（宋）
下楼来金钱卜落， 问苍天人在何方？ 恨王孙一直去了， 詈冤家言去难留。 悔当初吾错失口， 有上交，无下交。 皂白何须问， 分开不用刀。 从今莫把仇人靠， 千里相思一撇消。 这是一首内容哀伤、形式奇特的言情诗。相传是朱淑真丈夫变心绝情后，她写的这则《断肠谜>》。巧妙的以一、二、三、四、五、六、七、八、九、十为谜 底。也是苦中作乐。
《三声唤出扶桑日》——朱元璋（明）
鸡叫一声撅一撅， 鸡叫两声撅两撅。 三声唤出扶桑日， 扫败残星与晓月。 明洪武十四年（辛酉鸡年）。新春佳节，朱元璋十分高兴，驾临翰林院文华殿，与众学士饮酒赋诗。 这一天，鸡鸣即起，按时上朝。席间他以《金鸡报晓》为题，命每人吟诗一首。这时，一个老学士奏到：“陛下才高，理应先吟。” 朱元璋乘兴吟出：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。”意是鸡鸣一次，必撅一次尾巴。 众人想笑，可又不敢。待朱元璋吟出后两句，众人才心悦诚服。
《称我江山有几多》——朱元璋（明太祖）
燕子矶兮一秤砣， 长虹作杆又如何。 天边弯月秤钩挂， 称我江山有几多。 这天，朱元璋微服私访。到了南京城东北，长江南岸的燕子矶（燕子矶是江边一屹立之小山，形似飞燕故得名）。 燕子矶上，俯视江水茫茫，水天一色，蔚为壮观。只见几个秀才正吟诗，他便凑前去听。 “燕子矶兮一秤砣”一个秀才开口朗诵了一句。可是，再等半天，却无下文。 朱元璋笑着说：“我续上几句，你们看可否？”于是一气吟出了后三句。“好！”众秀才听罢，纷纷称赞。
《一轮明月挂半天》——伯畴（明）
一轮明月挂半天， 淑女才子并蒂莲。 碧波池边又时会， 细读诗书不用言。 相传伯畴是明代状元，能诗善文。 一天，他路过一家酒店。店老板热情欢迎，客气有加，求伯畴给酒店写几句吉利话。 伯畴答应，挥笔而就。老板说：“您给我写首诗管用吗？” 伯畴说：“我这是字谜诗，其实是四个字——有酒好卖。”老板恍然，万分感谢。 说起来，这也是一个绝妙的广告运作。
《一枝寒竹护山家》——唐寅（明）
一枝寒竹护山家， 秋来夜听雨似麻。 嘈杂欲疑蚕上叶， 萧森更比蟹爬沙。 这是一首题画诗，是题秋夜雨竹的。 唐寅这首诗的特色是，没有像一般的诗人从形似的方面入手；而是从听觉上，把雨打竹叶写活了。
《何事佳人重感伤》——唐寅（明）
秋来纨扇合收藏， 何事佳人重感伤。 请把世情详细看， 大都谁不逐炎凉！ 《秋风纨扇图》是一副名画，画的是一个俏丽佳人，手拿细绢团扇，面上些许伤感，似追忆往事。唐寅是为这幅画题的诗。 宋苏轼说过：“团扇只堪题往事。”唐寅概是由此句联想而出，把团扇和佳人坎坷命运相联系，作此诗。
《只当漂流在异乡》——唐寅（明）
生在阳间有散场， 死归地府又何妨！ 阳间地府俱相似， 只当漂流在异乡。 相传这是唐寅写的《绝笔》。大概是死前不久写的，从容自如，充满风趣。 “吾不识青天何高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿。”这是李贺的诗句。 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”这是苏轼的诗句。 唐寅对人的死亡抱乐观态度。他认为人生在世，就像参加宴席，总有散场时候。又认为阳间和地府差不多，死了到地府去，就如去异乡漂泊。因此，他不需要畏惧害 怕。
《自从益智登山盟》——吴承恩（明)
自从益智登山盟, 王不留行送出城。 路上相逢三棱子， 途中催趱马兜铃。 寻坡转涧求荆芥， 还岭登山拜茯苓。 防己一身如竹沥， 茴香何日拜朝廷？ 该诗原载《西游记》第三十六回。 唐三藏带着叁徒弟去西天路上，这日遇一座高山，山势险峻，渺无人烟。三藏不觉感慨，吟出此诗。 在诗中，“益智”与毅志谐音；“王不留行”指唐王送唐僧上路；“三棱子”指叁徒弟；“马兜铃”指白龙马；“荆芥”指经卷；“茯苓”指佛灵；“茴香”指回乡 等等。 诗中巧妙地隐藏了九味中药名，可谓用心机巧。
《天天天天天天天》——徐渭（明）
天天天天天天天， 天子新丧才半年。 山川草木皆含泪， 太守西湖独放船。 话说一年春天，徐渭坐一小船游西湖。在湖心亭岸边，碰到一十来岁女孩啼哭。一问方知其父是渔民，出门打鱼遇太守游船，未及躲避被扣押。徐渭不平，带女孩去 找太守评理。 太守问：“你是何人？”徐渭回答：“我乃一秀才。”太守有意刁难，让其作首诗，作得好才肯放人。 徐渭提笔连写七个“天”字，太守大笑：“你这也叫诗？”徐渭不理，紧接着写下后三句，着实厉害。意为：老皇帝才死半年，你这个太守就乘船游湖...... 太守看后，面如土色，只得立即放人。
《半山半水烟着柳》——梅鼎祚（明） 半水半烟着柳， 半风半雨催花。 半沉半浮渔艇， 半藏半现人家。 有诗论：一首诗中，不可反复出现同一个字，不然就易重复、枯燥。 有些诗人，却善于巧妙地安排同一个字，而且，不但不显重复、枯燥，还为诗增色不少，另有情趣，别有新意。
《我爱梨花似月光》——石涛（清）
人说梨花白雪香， 我爱梨花似月光。 明月梨花浑似水， 不知何处是他乡。 这是一首题画诗，《墨笔梨花图》。 石涛把梨花比作月光，独出心裁、别有新意。在月光中赏梨花，漠漠如水、茫茫似渡，此情景中，诗人已经分不清何处是他乡，何处是故乡了。
《飞入梅花都不见》——沈德潜（清）
一片一片又一片， 两片三片四五片。 六片七片八九片， 飞入梅花都不见。 相传，一年冬天，一向少雪的杭州，竟纷纷下起鹅毛般的雪。 当时，乾隆帝正兴致勃勃地游玩。面对天女散花般的飘雪，乾隆随口吟道：“一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片”见到乾隆吟着不象诗的句子，众 随从想笑又不敢。 这时，乾隆帝吟不下去了，总不能接着再数下去吧！ 沈德潜上前奏到：“请皇上把下一句赏给臣吧。”乾隆点头。待沈德潜吟出“飞入梅花都不见”，乾隆笑说：“不错，不错。”
《半画半含》——郑板桥（清）
盆画半藏， 兰画半含。 不求发泄， 不畏凋残。 郑板桥这首《题半盆兰蕊图》的四言诗，寥寥十六字，表达了深刻的哲理。他曾在《潍县署中与舍弟墨第二书》中言：“凡事留一分做不到处，便是一分蓄积。”他 贯主张“凡事留有余地”。“不求发泄，不畏凋残”，这是郑板桥的经验之谈。
《赠尔春风几笔兰》——郑板桥（清）
官罢囊空两袖寒， 聊凭卖画佐朝餐。 最惭吴隐奁钱薄， 赠尔春风几笔兰。 这年，郑板桥从山东潍县辞官回乡。眼看女儿要出嫁了。 为官清廉的郑板桥，一向两袖清风，毫无积蓄，日常生活尚可，哪有钱给女儿办嫁妆。 好在女儿懂事，体谅父难，并不嗔怪。她说：“我最喜欢您画的兰花，您给我画上一幅，就是嫁妆了。” 板桥听罢甚喜，立即为女儿画了一幅茂盛的春兰图，并题上这首诗。
《惟有竹枝浑不怕》——郑板桥（清）
秋风昨夜入潇湘， 触石穿林惯作狂。 惟有竹枝浑不怕， 挺然相斗一千场。 郑板桥一生爱竹，以竹喻人。他喜欢竹子迎风挺立、宁折不弯、严寒不惧、敢于拼搏的精神。
《今朝有酒今朝醉》——罗隐（唐）
得即高兴失即休， 多愁多恨亦悠悠。 今朝有酒今朝醉， 明日愁来明日愁。 一位仕途失意的朋友，一次来看罗隐。罗隐高兴地摆上家宴，与朋友边喝边谈。 朋友历数酸甜苦辣，罗隐却拿出了自己这首《自遣》诗来说：“我本罗横，自幼人夸聪颖。不想得罪权贵，十次应试均落第。所兴名字也改称罗隐。” “人要看开，胸怀要坦。那么，所有的愁烦，只能是明日的事了。”朋友听罢，点头额首，两人复又举杯。
《不知辛苦为谁甜》——罗隐（唐）
不论平地与山间， 无限风光尽被占。 采得百花成蜜后， 不知辛苦为谁甜。 这是罗隐写得一首《蜂》。 全诗明快，读来琅琅上口。细想，里边却又畅快的生活态度，昂扬的感情意趣。最后虽是问句，但是，他不需人答，只需会心一笑。
《真老乌龟》——解缙（明）
真真宰相， 老老元臣。 乌纱白发， 龟鹤遐龄。 乍看为祝寿之词，实则是嘲骂之语。 大家都知道，大明朝也可以说是亡在腐败上。这是解缙的一首藏头诗，讽刺一位官场老元。
《桃花冷落》——《白雪遗音》载
桃花冷落被风飘， 飘落残花过小桥。 桥下金鱼双戏水， 水边小鸟理新毛。 毛衣未湿黄梅雨， 雨滴红梨分外娇。 娇姿常伴垂杨柳， 柳外双飞紫燕高。 高阁佳人吹玉笛， 笛边鸾线挂丝绦。 绦结玲珑香佛手， 手中有扇望河潮。 潮平两岸风帆稳， 稳坐舟中且慢摇。 摇入西河天将晚， 晚窗寂寞叹无聊。 聊推纱窗观冷落， 落云渺渺被水敲。 敲门借问天台路， 路过西河有断桥。 桥边种碧桃。 此诗句句蝉联，首尾绕接，形成循环形式，可称奇妙。
《题金山寺》——苏轼（北宋）
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。 桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。 迢迢绿树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。 遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。
此为回文诗，反过来亦成诗趣，颇得玩味
《顺诗倒词巧回文》——（清代一位才女） 七律
明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。 风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。 迟迟月影斜依竹，叠叠诗余赋旅愁。 将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。 虞美人 秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹依斜影月迟迟。 楼高望倚长离别，叶落寒阴结。冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩半窗月。
这是利用七言律师和【虞美人】词都是56个字，所规定的平仄、韵脚数又恰好吻合的特殊关系制成的。只是顺读变成倒读，八个七言句断成两组七、五、七、九的句子，由于文字上的精心安排，读起来便都自然流畅。
《情诗谢客》——端木蕻良
女儿心上想情郎，日写花签十万行； 月上枝头方得息，梦魂又教到西厢。 此诗看似诉儿女私情，实是作家“谢绝来访”的“告示”。 本意是说：自己忙于写作，请勿打搅。以“情诗”谢客，委婉含蓄，实是妙招。
诗词植入广告后还挺有味道
1、老夫聊发少年狂，治肾亏，不含糖。锦帽貂裘，千骑用康王。为报倾城随太守，三百年，九芝堂。酒酣胸胆尚开张，西瓜霜，喜之郎。持节云中，三金葡萄糖。会挽雕弓如满月，西北望，阿迪王。
2、十年生死两茫茫，麻花藤，太无良。千里孤坟，恨爹不成刚。纵使相逢应不识，喜洋洋，灰太狼。夜来幽梦忽还乡，小月月，正梳妆。我勒个去，惟有泪千行。料得年年肠断处，不给力，真伪娘。
3、十年生死两茫茫，写程序，到天亮。千行代码，Bug到处藏。纵使上线又怎样，朝令改，夕断肠。领导每天新想法，天天改，日日忙。相顾无言，惟有泪千行。每晚灯火阑珊处，程序员，加班忙。
4、春花秋月何时了，她好我也好。小楼昨夜又东风，电话订购五秒就成功。雕栏玉砌应犹在，蓝瓶更有爱。问君能有几多愁，恰似二十年来用白猫，不伤手。
5、 花褪残红青杏小。月月轻松，她好我也好。生命一号喝又少，不看广告看疗效。墙里秋千墙外道。墙外行人，大宝天天叫。今年过节不收礼，收礼只收97号汽油。
略论启功诗词语言的活化技巧和谐趣特征
作者：黄君
启功先生不仅书法精妙，名高盖世，而其诗词造诣也是卓然大家。先生不仅著有影响巨大的《诗文声律论稿》一书，并先后出版有《启功韵语》、《启功絮语》、《启功赘语》、《启功论书绝句百首》、《启功丛稿·诗词卷》等诗词专集。在长期的创作实践中，形成独特的艺术风格。
笔者十年前拜读启功先生诗词时，即深为其浅易新奇而灵巧的诗风所吸引，此次更重读先生已出版的700余首诗词，益感其特殊的语言技巧和独特的艺术风格，值得总结，是当代诗词创作学习、借鉴的成功经验。故此不惴浅陋，特陈浅见，并结合先生诗词作品作初步的分析。
一
诗是灵魂的声音，诗歌的语言要求高度凝炼，且优美动人，所以，历来诗家都非常重视语言技巧。除比喻、夸张、渲染、衬托等一系列文艺创作通用的手法外，起承转合、对偶、用典、比兴则是诗词最为常用的语言技巧。尤其用典，因其“据事以类义，援古而证今”①的特殊功用，自唐宋以降受到诗家的特别重视。一首诗，如果用典恰当，可使内涵更加丰富，境界顿生。不过用典也有副作用，即增加诗歌理解的难度，用典太多或用典不当，容易造成艰涩难懂，或出现卖弄学问，有吊书袋之赚。启功先生诗词较少用典，其造语浅近自然，通俗易懂。翻开诗词集，除少数早期作品用典较多，比较深奥外，绝大多数作品基本不用典故，语言明白如话，朗朗上口。最为脍炙人口者，如其1977年所作《自撰墓志铭》可谓典型代表：
中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫趋左，派曾右。面微圆，皮欠厚。妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，谥曰陋。身与名，一齐臭。②此诗24句72字，通篇使用口语，不用一典，故其通俗易懂，流传十分广远。
中华诗词历来有崇尚雅致、含蓄的传统，严羽《沧浪诗话》诗法第一则开门见山指出：“学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。” 今启功先生不用（或少用）典故，如果没有特别的手段和才能，势必造成语言过于直白，内涵不能丰富的毛病，对诗艺境界造成负面影响。启功先生深谙此理，他采用了一种活化通俗语言的方法，来缓解这个矛盾，达到非常好的艺术效果。如《论词绝句二十首》最后两首为：
妄将婉约饰虚夸，句句风情字字花。
可惜老夫今骨立，已无余肉为君麻。（伪婉约派）
豪放装成意外声，欲教石破复天惊。
闭口自放牛山屁，地下苏辛恐未能。（伪豪放派）
两诗分别批评伪婉约派和伪豪放派，中间化用了“肉麻”、“放屁”两个极其通俗的词语，写出具有讽刺意味的诗句，为诗作主题服务，使流俗变妙语，化腐朽为神奇，使诗的含意顿增，境界叠生。
启功先生诗作中此类活化俗语的例子很多，如《对酒》第二首前四句为：
颈椎骨质乱增生，血管崎岖阻畅行。
一蹶何期犹复振，三年已过竟无成。
成语有“一蹶不振”，这里活化成“一蹶何期犹复振”，平添语句中的诧异、无奈之感，使诗境大开。又如《心脏病发，住进北大医院，口占四首》之三：
衣钵全空夜半时，凡夫一样命悬丝。
心荒难觅安无着，眼小频遮放已迟。
窗外参差楼作怪，门边淅沥水吟诗。
咬牙不吃安眠药，为怕希夷处士嗤。
此诗颈联巧妙化用“安心”、“放眼”两个俗语词，借以表达心脏病发时的特殊状态和心理感受，很是传神、奇妙。
此外如“大破天荒是自残”（《南游杂诗五首·之五》），活化“破天荒”；“何须求睡稳，一榻本糊涂”（《彻夜失眠口占二首》）活化“一榻糊涂”；“蛇来笔下爬成字，油入诗中打作腔”（《失眠三首》）活化“打油诗”；“幸有铅为笔，诗成仰面书”（《恋榻》）活化“铅笔”；“此中八个大山人”（《题黄苗子兄临八大山人墨荷长卷，时所撰〈八大山人传〉已脱稿》）活化“八大山人”；“因病懒开尘土砚，枯肠搔遍雪霜头”（《自题浮光掠影楼》）活化“开砚”、“搔头”等等，都是活化俗语的典型例子。我们注意到，启功先生特别能解读通俗语言词汇的内部结构特征，把这些词进行巧妙解构，并楔入自己的心性、情感语素，形成具有全新意味的诗句，达到生新出奇的效果。
二
语言的活化是中华诗学一个很悠久的命题，严羽谓诗“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，音韵忌散缓，亦忌迫促”。又谓“须参活句，勿参死句”③。宋江西诗派更有点铁成金，夺胎换骨之法，强调于前人成语处，生新出奇，点化新意。从活化的思想渊源来说，起自佛教禅宗的活参妙解，意在破除言语执碍，直切心性。不过，宋代以黄庭坚为代表的江西诗派活句之法主要指点化前人经典事例和言语。如黄庭坚所说：
自作语最难。老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。④此外，诗僧惠洪曾转述黄庭坚的观点：“山谷云：诗意无穷而人之才有限，以有限之才追无穷之思，虽渊明、少陵不得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。”惠洪还引例证谓：荆公（王安石）《菊诗》曰：“千花万卉凋零后，始见闲人把一枝。”东坡则曰：“万事到头终是梦，休休，明日黄花蝶也愁。”又如李翰林（李宗谔）诗曰：“鸟飞不尽暮天碧”，又曰：“青天尽处没孤鸿”。山谷《达观台》诗云：“瘦藤拄到风烟上，乞与游人眼界开。不知眼界阔多少，白鸟去尽青天回。”并谓“凡此之类皆换骨法”。又引顾况诗句：“一别二十年，人堪几回别。”谓“其诗简拔，而立意精确。”舒王（姓名不详）作《与故人》诗云：“一日君家把酒杯，六年波浪与尘埃。不知乌石江边路，到老相逢得几回。”乐天（白居易）诗云：“临风杪秋树，对酒长年身。醉貌如霜叶，虽红不是春。”东坡南中作诗云：“儿童娱喜朱颜在，一笑那知是醉红。”并谓“凡此之类，皆夺胎法也”。⑤启功先生语言的活化与宋人点铁成金、夺胎换骨法一个最大的不同是从俗语中取素材，而非强调前人语言的出处。可谓化俗为雅，或化俗为奇。当代诗词创作普遍出现俗化倾向，这与古典语境的消失有关。如何看待这种俗化现象，这是另一个值得研讨的诗歌美学问题，但如启功先生擢取俗语中若干词汇，在解构的同时，注入诗人的才思，使俗语生出新意，这无疑是一种值得学习借鉴的手法。不仅如此，笔者认为，这种手法在美学本质上与宋人的夺胎换骨、点铁成金是相通的——都是通过对现成语言的转换、重组，达到翻新诗意，拓展诗境的效果。诚如宋刘克庄所言：
紫微公作《夏均父集序》云：“学诗当识活法。所谓活法者，规矩备具而生于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。”是道也，盖有定法而无定法，无定法而有定法，知是者则可以语活法矣。⑥所谓活法，就是灵活之法，既有成法又不囿成法，须是千变万化，不拘一格乃是根本之法。
启功先生的语言活化技巧对当代诗词创作具有很好的借鉴作用。当代诗词作者生活在一个非文言的语境之中，生活的信息、人生体验无不沉积在现代汉语之中。如何在现代语言中，挖掘诗词创作素材，这显然是让诗词贴近现代生活，融入当今时代的一个重大课题。启功先生的语言活化技巧，可谓为我们提供了成功的典范。苏东坡说：“法而不智，则天下之死法也。道不患不智，患不凝；法不患不立，患不活。以信合道，则道凝；以智先法，则法活。道凝而法活，虽度世可也。”⑦诗词语言之法，可以千变万化，大可不必拘泥古人套路。启功先生具大智慧，故能在通俗言语中发现其特殊的内涵，为我所用，生新出奇。
三
启功先生诗词另一个显著特点是语言诙谐风趣，奇思妙趣，读之使人忍俊不禁，捧腹大笑。
年，先生曾患头晕，疹断为“美尼尔氏综合症”，他有记录这次患病经历的《沁园春》词四首，这是一组体现其幽默风趣特色的绝妙佳作，为便于分析，兹将前三首原词照录如下：
沁园春（中东辙）美尼尔氏综合症。
夜梦初回，地转天旋，两眼难睁。忽翻肠搅肚，连呕带泻，头沉向下，脚软飘空。耳里蝉嘶，渐如牛吼，最后悬锤撞大钟。真要命，似这般滋味，不易形容。明朝去找医生。服“本海啦明”“乘晕宁”。说脑中血管，老年硬化，发生阻碍，失去平衡。此症称为，美尼尔氏，不是寻常暑气蒸。稍可惜。现药无特效，且待公薨。
沁园春（江阳辙）（前题）。
细雨清晨，透户风寒，汗出如浆。觉破房倾侧，俨然地震，板床波动，竟变弹簧。医嘱安眠，药唯镇静，睡醒西山已夕阳。无疑问，是糊涂一榻，粪土之墙。病魔如此猖狂。算五十馀年第一场。想英雄豪杰，焉能怕死，浑身难受，满口“无妨”。扶得东来，西边又倒，消息微传帖半张。详细看，似阎罗置酒，“敬候台光”。
沁园春（言前辙）（前题）。
旧病重来，依样葫芦，地覆天翻。怪非观珍宝，眼球震颤，未逢国色，魂魄拘挛。郑重要求，“病魔足下，可否虚衷听一言。亲爱的，你何时与我，永断牵缠。”多蒙友好相怜，劝努力精心治一番。只南行半里，首都医院，纵无特效，姑且周旋。奇事惊人，大夫高叫，“现有磷酸组织胺。别害怕，虽药称剧毒，管保平安。”
以上诸词如果说第一首主要叙患病感受，上阙一句“真要命”，下阙直书“现药无特效，且待公甍”还只是显出豁达，初露风趣的话，那么第二首在议论病魔猖狂时，用“想英雄豪杰，焉能怕死，浑身难受，满口‘无妨’”。写医院下达病危通知书，用“详细看，似阎罗置酒，‘敬候台光’”，则已是诙谐倍致，妙趣横生。到第三首，“怪非观珍宝，眼球震颤，未逢国色，魂魄拘挛”并下所拟“郑重请求”“病魔足下”的一串口语，则可谓匪夷所思，精妙绝伦，读之让人不禁拍案叫绝。掩卷伫思：古往今来，有哪个作家如此写作诗词？再细嚼其词，声韵、平仄悉皆符合格律规范，由此，益觉启功先生这种风趣诙谐风格写作的不易。
检点先生所作，诙谐风趣者比比皆是，如其《竹如意铭》则曰“唯吾知足，搔着痒处。如意吉祥，一臂之助。”写乘公车时被挤跌倒在地则谓“门有缝，脚无跟。四肢著地眼全昏。行人问我寻何物，近视先生看草根。”又写《心痛》一首：
心痛瞬盈周，西施逊一筹。
硝酸虽剧毒，凋剂有甘油。
治病徒添病，红楼即玉楼。
卧床吸氧气，一试死前休。
又另一首写眩晕的五古云：
别肠如车轮，一日一万周。
昌黎有妙喻，恰似老夫头。
法轮亦常转，佛法号难求。
如何我脑壳，妄与法轮侔。
秋波只一转，张生得好逑。
我眼日日转，不获一雎鸠。
日月当中天，倏阅五大洲。
自转与公转，纵横一何稠。
团栾开笑口，不见颜色愁。
转来亿万载，曾未一作呕。
车轮转有数，吾头转无休。
久病且自勉，安心学地球。
又一首写颈椎骨增生后的《西江月·就医》云：
七节颈椎生刺，六斤铁饼拴牢。长绳牵系两三条。头上几根活套。虽不轻松愉快，略同锻炼晨操。《洗冤录》里每篇瞧。不见这般上吊。
这些都是诙谐幽默的绝妙佳作，体现启功诗词鲜明而独特的艺术风格。
四
综观先生妙趣之作，其内容大多写病痛或生死大患。在通常情况下，这类诗词应该写得哀惋凄恻，悲戚沉郁。启功先生何以能把患难哀痛之题材，而写得如此轻松，如此幽默风趣？笔者认为，这充分体现了启功先生豁达的胸怀，体现他因洞悉万物，参透生命后所取的一种人生态度——一种非凡的人生智慧。这种智慧得益于佛家对生死的参悟，也与象《菜根禅》一类释道相合的精神食粮有关，而其根本则在启功先生的特殊心性气质，也与其人生境况密不可分。
佛家最能了断生死之根，故在生、老、病、死、苦诸人生大患处，亦能具无上智慧，不戚戚于悲喜，豁然通达，泰然处之。启功先生受佛教思想影响很明显。其诗词中常喜引用佛教词语和人物、故事。他有一方常用小印，印文谓“小乘客”，自称参禅学道得小乘佛教的境界。按小乘、大乘是佛教对两种参悟境界的形象说法， “乘”为舟车的意思。小乘意为狭小的舟车，是指能自证自悟，自调生息，灭除烦恼，入清净界，得欢喜心的声闻缘觉之道，与大乘佛的勇猛精进、自度度他相对而言。启功先生以“小乘客”自况，不仅反映他的精神指向，也非常符合他一贯表现的人生态度。先生从来都是阿弥陀佛，笑口常开，不争名逐利，不自寻烦恼。上引诸多面对病魔而幽默风趣的诗词，足以说明他对人生苦难，包括对死亡，都能自我解脱，超度凡心，泰然相处。他有一首《贺新郎·咏史》，很典型地反映了自我超脱，不拘于凡情，不执着于生死的了然境界：
古史从头看。几千年，兴亡成败，眼花撩乱。多少王侯多少贼，早已全都完蛋。尽成了，灰尘一片。大本糊涂流水帐，电子机，难得从头算。竟自有，若干卷。
书中人物千千万。细分来，寿终天命，少于一半。试问其余哪里去？脖子被人切断。还使劲，龂龂争辩。檐下飞蚊生自灭，不曾知，何故团团转。谁参透，这公案。
飞蚊自扰是佛家常用作说明不能了断生死凡情的一个例子。蚊子脆弱，本来生灭无常，但却喜营营自扰，不能安宁相处，佛家借以比喻人生不能了断生死凡情则会患得患失，困惑重重，人与人也不能和睦相处。如果看破凡情，了知生灭无常，自性本空，则一切境遇皆属自然。人类也如蚊蝇一样，是自在自然现象，生、老、病、死，自然规律，自调即顺，自解即宽，不必患得患失。启功先生道“谁参透，这公案”，正是从生死大患之处彻底解悟生命的佛家精神，所以他吟咏历史的角度也与一般人不同。
先生又有《踏莎行》词也写生命感悟：。
造化无凭，人生易晓。请君试看钟和表。每天八万六千余，不停不退针尖秒。
已去难追，未来难找。留他不住跟他跑。百年一样有仍无，谁能不自针尖老。
语语是情，句句入理，深刻而又平易，似乎很残酷，但却是常理，把握得此者便能有平常心，可以面对一切烦恼。又有咏自己像片者云：
貌自多般，像惟一霎。故吾从此全抛下。开门撒手逐风飞，由人顶礼由人骂。
人到能抛下故我，不计较名利得失，纯任自然心性时，便进入自由的天地，启功先生庶几近之。
五
启功先生浅近自然、幽默风趣诗风的形成，可能与其接触的清代一种特殊文学形式 ——子弟书，有着某种必然的联系。先生有专门研究该文学形式的长篇论文《创造性的新诗子弟书》，盛称这种以七言律诗为基调的“子弟诗”是“一举数得的民族的、民间的，雅俗共赏的新体诗，”是有清一代在韵文方面，唯一能够与唐诗、宋词、元曲、明传奇“四种杰出的文艺相媲美”的一种创造性诗体。而其特色首先是 “那些半文半白的语言，无可多用的典故，正帮助了作品形成一种通俗而又新鲜的风格”，这恰与启功先生诗词风格的通俗和少用典故如出一辙⑧。众所周知，启功先生是清代皇室后裔，作为一个文人，他在自己熟悉的前代文艺形式中，有所侧重地加以取法、借鉴，弘扬这种能代表属于他家族的文艺体裁，这多少能反映他带有血脉情感时对文化的认同。启功先生生性豁达，尤其深明大义，知变识时。这也是他诗风形成的重要心理基础。作为生命个体，他也经历了家族覆灭之痛，但这并没有影响他融入新社会，拥抱新中国的热情。当然，启功先生也是一个富于情感的文人。这只要读一读他怀念妻子的组诗《痛心篇》20首便很清楚。我们说他的诗豁达、幽默，可以在悲痛面前嬉嬉笑笑，泰然处之，这并不表明他内心没有痛苦，相反，我们从幽默、风趣之中更能体会他丰富的内心世界。“自遣有方唯笑药，人生难得是糊涂”，这是诗人自道真言，也是他的人生秘诀。他的《题王雪涛画稿》写道：“浮生岁月去无方，纸上唯留翰墨光。淡泊心胸寥落笔，曾缘咬得菜根香。” 中国人的人生观念，受佛道影响至深，明清之际流行的《菜根谭》一书，颇能代表众多文人的思想，启功先生的诗风、为人，亦大抵与此相接近。
先生在患颈椎骨增生病时，写过一首《南乡子·颈架》词，词有小序云：“禅宗六祖大鉴禅师卒后，有人悬二十千购其头。门徒已以漆布铁叶护其颈，偷儿刀斫，竟得不殊。余病眩多年，其症在颈，医制颈架，周竖铁筋，有感大鉴之事，因赋此词。请传衣钵者，下一转语。”其词为：
大鉴有真身。漆布层层作领巾。夜半有人刀一斫，无痕。一个头颅二十缗。
我眩发来频。颈架支撑竖铁筋。多少偷儿不屑顾，嫌昏。六祖居然隔一尘。
笔者虽非先生衣钵所传，然于此作，颇生感慨，故试步韵和答一首如下，但作此文的结尾：
有病不在身，名利双双缚如巾。日夕迷茫尽缠绕，伤痕。多少愚氓系此缗。
大智亦难频，四海滔滔死脑筋。爱惜不知心放下，真昏。启老天机不染尘。
年5月5日于漕源蛰居
注释：
①见刘勰《文心雕龙·事类篇》。
②原注：六，读如溜，见《唐韵正》。见《启功丛稿·诗词卷》，以下凡引启功诗词均出此书，不再标注出处。
③见严羽《沧浪诗话·诗法》。
④黄庭坚《答洪驹父书》，《黄庭坚全集·正集卷18》P475，四川大学出版社，2002年版。
⑤参惠洪《冷斋夜话》卷一，江苏古籍出版社《稀见本宋人诗话四种》，2002年版。
⑥刘克庄《江西诗派小序·吕紫微》。
⑦苏轼《东坡志林》卷三，《传世藏书杂记》第一册。海南国际出版中心，1995年版。
⑧参阅《启功丛稿·论文卷》P309~333，中华书局，1999年版。
谐趣诗词（叠字篇）文：漂零雁
寄苏东坡
【宋】佛印
野野 鸟鸟 啼啼 时时 有有 思思 春春 气气 桃桃 花花
发发 满满 枝枝 莺莺 莺莺 相相 呼呼 唤唤 岩岩 畔畔
花花 红红 似似 锦锦 屏屏 堪堪 看看 山山 秀秀 丽丽
山山 前前 烟烟 雾雾 起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺
湲湲 水水 景景 幽幽 深深 处处 好好 追追 游游 傍傍
水水 花花 似似 雪雪 梨梨 花花 光光 皎皎 洁洁 玲玲
珑珑 似似 坠坠 银银 花花 折折 最最 好好 柔柔 茸茸
溪溪 畔畔 草草 青青 双双 蝴蝴 蝶蝶 飞飞 来来 到到
落落 花花 林林 里里 鸟鸟 啼啼 叫叫 不不 休休 为为
忆忆 春春 光光 好好 杨杨 柳柳 枝枝 头头 春春 色色
秀秀 时时 常常 共共 饮饮 春春 浓浓 酒酒 似似 醉醉
闲闲 行行 春春 色色 里里 相相 逢逢 竞竞 忆忆 游游
山山 水水 心心 息息 悠悠 归归 去去 来来 休休 役役
这是佛印和尚写给苏轼的信每二字一连，共一百三十对字。东坡看了两三遍，一时念将不出，只是沉吟。小妹取过，一览了然，便道：“哥哥，此 歌有何难解！待妹子念与你听。”即时朗诵云：
野鸟啼，野鸟啼时时有思。
有思春气桃花发，春气桃花发满枝。
满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔。
岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。
堪看山山秀丽，秀丽山前烟雾起。
山前烟雾起清浮，清浮浪促潺湲水。
浪促潺湲水景幽，景幽深处好，深处好追游。
追游傍水花，傍水花似雪。
似雪梨花光皎洁，梨花光皎洁玲珑。
玲珑似坠银花折，似坠银花折最好。
最好柔茸溪畔草，柔茸溪畔草青青。
双双蝴蝶飞来到，蝴蝶飞来到落花。
落花林里鸟啼叫，林里鸟啼叫不休。
不休为忆春光好，为忆春光好杨柳。
杨柳枝枝春色秀，春色秀时常共饮。
时常共饮春浓酒，春浓酒似醉。
似醉闲行春色里，闲行春色里相逢。
相逢竞忆游山水，竞忆游山水心息。
心息悠悠归去来，归去来休休役役。
东坡听念，大惊道：“吾妹敏悟，吾所不及！若为男子，官位必远胜于我矣！”
与轩辕先生谐趣 诗词五首 作者：骆生加
与轩辕先生谐趣之一
《一剪梅》几许愁肠
（骆生加）
瑟瑟寒风冷袭床。
爱在他乡，
恨在他乡。
情丝缠绕梦痕长。
酒洗愁肠，
泪洗愁肠。
（轩辕玉律）
几度苍然对斜阳。
心也彷徨，
意也彷徨。
相逢何处共疏狂。
难理丝缰，
盼理丝缰。
与轩辕玉律先生谐趣二 《七律》 无题
遥念知音醉梦回， （骆 生 加）
一怀惆怅伴寒梅， （轩辕玉律）
无边别绪重重结， （轩辕玉律）
不尽离思款款催。 （骆 生 加）
冷夜吟诗情远寄， （骆 生 加）
闲庭度句意长陪。 （轩辕玉律）
飞红落尽凄凉事， （轩辕玉律）
对月倚窗酒数杯。 （骆 生 加）
与轩辕先生谐趣三 《七律》 无题
消魂醉梦谁能解， （骆 生 加）
唯有知音意不枯。 （轩辕玉律）
晓院幽幽思楚郡， （轩辕玉律）
晚窗寂寂念京都。 （骆 生 加）
深更自饮残羹酒， （骆 生 加）
拙语单吟伴雨梧。 （轩辕玉律）
一片冰心何所寄， （轩辕玉律）
数年淡月待诗图。 （骆 生 加）
与轩辕先生谐趣四 《七律》 无题
只影临窗寒月夜， （骆 生 加）
浓愁绕梦醉高楼。 （轩辕玉律）
芭蕉无语空含泪， （轩辕玉律）
芍药留香尽润眸。 （骆 生 加）
几许衷肠何处诉， （骆 生 加）
一腔缱绻对谁修。 （轩辕玉律）
苍穹遥望徒长叹， （轩辕玉律）
总恨今生愿不酬。 （骆 生 加）
与轩辕先生谐趣五《七律》春节
逢春无处不灯红， （轩辕玉律）
又见新桃耀府中。 （骆 生 加）
虎啸寅年祥瑞满， （骆 生 加）
牛辞丑岁福祺隆。 （轩辕玉律）
笙歌融进平安盏， （轩辕玉律）
琴瑟迎来富贵盅。 （骆 生 加）
节夜欢腾情未尽， （骆 生 加）
神州明日更葱茏。 （轩辕玉律）
《红叶集》诗词曲联（谐趣卷）作者：桃李盈枝
【001】五古?不知赠谁。
怕进听雨軒，逃学百愁了。
爱吃有代谢，贪玩无昏晓。
挨揍因偷瓜，爬树为掏鸟。
今日成版头，那时年纪小。
附原玉：五古?赠李盈枝求知元好问，解读萨空了。
千叶莲花出，庄生蝶梦晓。
渭钓无凡鱼，蜀琴和凤鸟。
偶发惊人语，沧浪一芥小。
【002】五古?许小姐答李白。
李白：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。”
离休老宰相，将奴错许配。
毕竟是祖父，不敢说昏聩。
完婚即出走，仗剑八方醉。
已近而立年，不知柴米贵。
名山游历遍，玩心犹未退。
敏捷诗千首，何曾提贱内？
偶尔写闺怨，都是他人泪。
该死一须眉，思家却少归。
夜夜柔肠碎，问君应恨谁？
小姐，《辞海》：赵翼：“今南方搢绅家女多称小姐，在宋时则闺阁女称小娘子，而小姐乃贱者之称耳。”《现代汉语词典》：“对年轻女子的尊称。”
开元十六年（728）李白成婚，娶前任宰相许圉师孙女为妻。时年二十七周岁。因其生于建唐八十三周年，故知其属相为牛。
许圉师是武则天她老公的宰相，仅存《咏牛应制》诗一首：“逸足还同骥，奇毛自偶麟。欲知花迹远，云影入天津。”
【003】七古?凌晨零点畅想。
设计建造在梦中，一室四厅悬半空。
一厅蓄水学游泳，一厅独练童子功。
一厅陈列假古董，一厅接待姜太公。
大隐书房兼卧室，敲击键盘做网虫。
一日敲诗三万首，活活气煞陆放翁。
天上按时掉馅饼，打开天窗见月宫。
虽与嫦娥遥相望，距离导致灵犀通。
一室四厅巴掌大，相当河北加山东。
心胸因之更广阔，大海相比是酒盅。
君不见黄河之水床上来，奔流到海淹死龙。
君不见床上之山千万丈，项羽登之唱大风。
一梦醒来畅想止，身是被窝一颗葱。
庄周梦蝶留美誉，不及我梦乐无穷。
我穷只是缺银两，富可敌国在梦中。
【004】夫妻夜话（《诗经》戏译之一）。
“哎，你听鸡都叫啦，人家开会的都快到啦！”
“你的耳朵真会瞎听呀，明明是苍蝇在嗡嗡呀！”
“窗纸都透亮了，再晚人家就不让了！”
“那明明是半夜的月光哩，你干嘛这么慌张哩？”
“巴不得是苍蝇冲月光叫啊，谁不想陪你多睡会儿觉啊！
散了会回家能不学舌吗？
不怕人家骂你恋老婆吗？！”
附：《诗经?鸡鸣》
鸡既鸣矣，朝既盈矣。匪鸡则鸣，苍蝇之声。
东方明矣，朝既昌矣。匪东方则明，月出之光。
虫飞薨薨，甘与子同梦。会且归矣，无庶予子憎。
【005】庄姜出嫁（《诗经》戏译之二）。
个头超过一米七，锦衣外面套罩衣。
河北邢侯小姨子，卫庄公的未婚妻。
齐国谁不夸公主，模样绝对数第一。
肤如凝脂指纤细，玉颈皓齿万人迷。
嘴角巧笑苍天醉，美目流盼群岳低。
惊鸿身影车里坐，四匹骏马齐奋蹄。
浩浩荡荡随从广，护送美女暗心仪。
新郎迎娶入宫殿，嫁人正值青春期。
百官知趣忙退去，洞房只闻人呼吸。
廊下卫士昂首立，万籁俱静月偏西。
附：《诗经?硕人》
硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳。翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。
河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。
【006】柏梁体许穆夫人歌（《诗经》戏译之三）。
车马飞奔莫停留，急切回国吊卫侯。
娘家漕邑路悠悠，城门在望泪盈眸。
诸臣追赶汗水流，妾知来意心暗愁。
尔等劝说无止休，妾心坚定不回头。
七嘴八舌哑了喉，怎及女子有远谋。
尔等臭脚踢足球，不谙内刚欺外柔。
爬上祖国小山丘，采着贝母随手丢。
妾虽易感又多忧，却是脾气犟似牛。
尔等怪罪抛进沟，骄横狂徒不知羞。
家乡原野近城楼，一片麦田绿油油。
国难妾向大邦求，谁肯救援谁风流。
拜托各位缩舌头，真是一帮跟屁猴。
废话别再顺口溜，最难剥夺是自由。
中国第一位女诗人是许穆夫人，世界第一位女诗人是古希腊的萨福（公元前630——公元前565）。许穆夫人是春秋时卫国国君卫惠公的女儿，卫懿公、卫戴公的妹妹。比萨福要早得多。《载驰》，就是她写下的一篇充满爱国激情的不朽诗章。
【007】剥刘禹锡《陋室铭》。
善吹嘘则名，善吹捧则灵。
洋楼称陋室，上级夸贤能。
村民眼饿绿，巴望树叶青。
谈笑皆黄色，往来无白丁。
瑶琴三陪奏，出门装正经。
丝竹常悦耳，聚赌最劳形。
举报自茅庐，大意失街亭。
小事惊孔子，掷笔叹世风。
【008】东坡老兄，我也隐括你！
明月如今在我手，不必把酒问青天。
天上宫阙无日历，何止今夕不知年。
你欲归来寻旧邸，应知高处不胜寒。
还是起舞弄清影，开心快活在人间。
我让明月转朱阁，照进绮户兄未眠。
月对老兄哪有恨，故意在你别时圆。
悲欢离合人皆有，阴晴圆缺月亦然。
古今总是人长久，代代千里共婵娟。
东坡老兄，你爱把前人的作品改动后算作自己的原创词，譬如隐括陶渊明的《回去来辞》为《哨徧》，隐括韩愈的《听颖师弹琴》为《水调歌头》，隐括孟昶的《玉楼春》为《洞仙歌》等等。咱哥俩是同好，因此我隐括你的《水调歌头》为我们的“新韵古风”，你总该没啥好说的吧？
【009】李聃说快板小的姓李不姓老，耳大则聪生得早。
骑牛过关留奇文，地球人都略知晓。
当年谁敢笑南蛮？孔丘问礼湖北佬。
无我梦蝶咋逍遥？鲲鹏也敬九头鸟。
哈哈一笑回周朝，留点谜团供思考。
【010】林徽因之《笑》（新韵仿骚体）笑是伊之回眸兮，笑是伊之樊素唇。
嘴角之浑圆小酒涡兮，亦是伊之笑兮最销魂。
其笑艳丽若露珠兮，躲于瓠犀间兮迷鬼神。
神之笑兮美之笑，水之映影兮风之吟。
笑是伊惺忪之卷发兮，散乱挨近双耳根。
轻软如花影兮痒痒如甜蜜，涌入人心兮而醉心。
如诗如画兮伊之笑，浪之柔波兮云留痕。
君不见上皆林徽因之描绘兮，藉以推出林徽因。
梁启超之儿媳兮，建筑学家亦诗人。
【011】新韵古风?不肯进入《宇宙名人大辞典》之悔恨多次天上掉馅饼，恳请蜗牛当名人。
只要钻到辞典里，一步登天天下闻。
人犯糊涂误大事，竟把钱包当命根。
宇宙对我门大敞，而且要价忒斯文。
当年竟不识抬举，落得瘦鸡立鹤群。
想我一生志高远，名声至今没出村。
记者听说有条狗，能变戏法装鬼神。
纷纷路过我门口，大队人马进东邻。
居然无人来采访，我这宇宙大名人。
名人而未进辞典，令我夜夜泪满襟。
悔极恨极想跳井，无奈井水有点深。
【012】古风?大拙先生袭人已乘花轿去，此弟空欲花轿留。
花轿一去莲步远，狐洞千载黑幽幽。
情穿里里蟹螯竖，螃噪凄凄鹦舌诌。
日慕乡官何处士！眼波向上世人仇。
【013】新韵莫云歌莫云曾穿开裆裤，出访须携夫人行。各国元首翘首盼，能睹风采一生荣。
莫云尿床曾哭泣，登月飞船试飞成。嫦娥抱头喊妹妹，琼楼玉宇诉衷情。
莫云街头踢球笨，世界杯上夺头名。网前一站门神立，哪国前锋不牙疼！
莫云曾经交白卷，带过多少研究生！导师不及学生大，难怪弟子成老公。
莫云曾是小懒汉，劳模奖章耀眼明。山沟乡镇城市化，胖墩累成一根绳。
莫云曾经最娇气，三天三夜眼熬红。手术台前作示范，身怀六甲忙不停。
莫云曾偷家中物，擒拿凶犯久称雄。白发教授一侦探，福尔摩斯叹低能。
莫云邻家曾笑丑，女大十八貌倾城。电视观众选频道，必然是她占彩屏。
莫云曾是跟屁虫，书生统率十万兵。莫云曾是病秧子，戈壁考察背男丁。
莫云未来只是梦，父母还在初恋中。我说未来很实在，更有父母尚未生。
假若歌中所唱的人物，其父母尚未出生，那么所写的事，至少是50年后的事，谁又能说未来是虚幻的呢？只不过或早或晚而已。
你敢肯定自己的孩子或孩子的孩子，不能成为国家主席，不能成为登月女宇航员？！什么意想不到的事都会发生。
谐趣诗词杂锦 《月下闲谈》
嘲驼子诗云：
哀哉驼背翁，行步甚龙钟。遇客先施礼，无人亦打恭。
有心寻地孔，何面见苍穹。仰卧头难著，俯眠腹又空。
虾身窘且缩，鼋背耸还丰。雨不沾怀内，臀常晒日中。
娶妻须凸肚，搂妾怎偎胸。划石差堪拟，断环略可同。
小桥称雅绰，新月肖尊容。赴水如垂钓，悬梁似挂弓。
生前偏踞蹐，死去也谦恭。
二
一世无骄色，常年只鞠躬。
对人能委曲，随处笑春风。
重阳恰逢风雨，登高客稀少。致使山边村落的饼店、茶楼，旅馆及道观、青楼生意惨董，有施半村者作打油诗咏之：
满城风雨度重阳，辜负南山落帽狂。
打饼秃驴空卖麫，卖茶营狗枉烧汤。
沈村（村店）抱膝长吁气，高锁（村妓）垂头懒下床。
更有清源董道士，倚门只眼泪汪汪。（单眼）
西江月新嫁娘尤侗
月下云翘早卸，灯前夜帐眠迟。今宵犹是女孩儿，明日居然娘子。
小婢偷翻翠被，新郎初试娥眉。最怜妆罢见人时，尽道一声恭喜。
代妓骂所欢袁仲子
寻觅如同夜不收，问人知在十间楼。
谁家歪货留他往，那得闲钱恁你丢。
旧日顽皮犹怕打，只今饿面不知羞。
便须剥去嫖衣服，锁向空房做缩头。
临终词
夜行船明倪君奭
年少疏狂今已老，筵席散，杂剧才了。生向空来，死从空去。有何喜，有何烦恼。
说与无常二鬼道，福亦不作，祸亦不造。地狱阎王，天堂玉帝，看你去那里押到。
雁儿落嘲秃
似葫芦怎解瓢，似汤镞似银铫。簪不得道士冠，宜戴顶僧伽帽呀头发遍周遭，远看像个尿胞。如芋苗经霜打，比冬瓜雪未消。有些儿腥臊，又惹得苍蝇闹鏊糟，只落得不梳头闲到老。
驻云飞嘲癞子
癞子稀奇，不长头发只长皮。
裹不得天罗地，挽不得风流髻。嗏
帽子扯齐眉，鬓犹露体，
走向人前，一阵干虾气，两手搔头似雪飞。
尘劳诗
碌碌庸庸立世间，朝来直到睡时闲。
谁知梦里犹辛苦，千里家山一夜还。
戒子诗
银灯剔尽自咨嗟，富贵荣华有几家。
红日难消头上雪，黄金都是眼前花。
时来言语风行草，运去田园水博沙。
寄语儿曹须勉力，各人寻个活生涯。
《中吴纪闻》：（宋）徽宗即位，下诏求直言。
及上书与廷试，直言者皆得罪。京师有谑词云：
“当初亲下求贤诏。引得都来胡道。
人人招是骆宾王，并洛阳年少。
自讼监官及岳庙。都一时闲了。
误人多是误人多，误了人多少。”
谐趣联 佚名
眼前一簇园林谁家庄子
壁上几行文字哪个汉书
天当棋盘星作子 谁人敢下
地作琵琶路当丝 哪人能弹
云锁高山哪个尖峰敢出
日穿漏壁这条光棍难拿
曹孟德兵败赤壁刘欢孙悦
汉高祖侯封洛阳萧红韩寒
赤橙黄绿青篮紫七彩以色列
多来米发索啦西一曲安卡拉
冰冷酒 一点两点三点
丁香花 百头千头万头
塔内点灯 层层孔明诸角（葛）亮
池中栽藕 节节太白理长根（庚）
船载石头石重船轻轻载重
尺量地面地长尺短短量长
身轻担重轻挑重
脚短路长短走长
竹本无心遇节岂能空过
雪非有意他年又是自来
一掌擎天 五指三长两短
六合插地 七层四面八方
客上天然居，居然天上客
人过大佛寺，寺佛大过人
昨夜敲棋寻子路
今朝对镜见颜回
未出土时便有节
及凌云处尚虚心
鸡蛋无盐真淡蛋
猪肠未切好长肠
檐下蜘蛛一腔丝意
庭前蚯蚓满腹泥心
五百罗汉渡江 岸边波心千佛子
一个美女对月 人间天上两婵娟
读红楼看宝黛钗 调情大观园
看西厢有张孙杜 斗法普济寺
屋北鹿独宿
溪西鸡齐啼
千里为重 重山重水重庆府
一人成大 大邦大国大明君
天近山头行到山腰天更远
月浮水面捞到水底月还沉
无山得似巫山好
何水能如河水清
尼姑沽酒 酒美价廉 尼姑宜沽
和尚上楼 楼高梯短 和尚何上
碧野田间牛得草
白杨林里马识途
和尚撑船--篙打江心罗汉
佳人汲水--绳牵井底观音
望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古
印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年
白蛇过江头顶一轮红日
青龙挂壁身披万点金星
你共人女边着子
怎知我门里添心
虚心竹有低头叶
傲骨梅无仰面花
冻雨洒人东两点西三点
切瓜分客横七刀竖八刀
青山原不老为雪白头
绿水本无忧因风皱面
此木为柴山山出
因火成烟夕夕多
红面关 黑面张 白面子龙 面面护着刘先生
奸心曹 雄心瑜 阴心董卓 心心夺取汉江山
蚕作茧茧抽丝 织就绫罗绸缎暖人间
狼生毫毫扎笔 写出锦绣文章传天下
公一豌婆一豌 姑姑嫂嫂合一豌
新三年旧三年 补补衲衲又三年
墙上挂珠帘 你说是王家帘 朱家帘
半夜生孩儿 我管他子时乎 亥时乎
上海自来水来自海上
山东落花生花落东山
