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春秋战国时期（公元前770年-公元前221年）
公元前770年，周平王迁都洛邑（今河南洛阳），中国历史进入春秋战国时期。这个时期是中国古代社会思想活跃、民族融合、政治大变革的阶段。春秋时期的大国争霸，给西周以来的政治秩序带来严重的冲击；战国七雄的兼并征战，促使地区间政治经济趋于平衡，统一的趋势日渐显现，为秦王朝建立统一的中央集权国家奠定了基础。
春秋战国形势图
第一单元 大国争霸和七雄并立
春秋战国时期，西周以来的礼制分崩离析，社会结构发生根本性变化；铁器的广泛使用促进了生产力和社会经济的发展；学术思想百花齐放。民族间相互融合，华夏民族主体形成，整个社会在征战兼并中逐步走向统一。
青铜方壶 春秋 晋 1961年山西候马出土
铜壶出土地侯马一带，春秋时为晋国晚期都城新田所在地，遗址于1952年被发现。此后历经调查、勘探，发掘出一系列的古城遗址。在这些古城以南，分布有制作青铜器、陶器、骨器和石器的作坊；古城东南，有祭祀、盟誓遗址。晋是周成王叔父叔虞的封国，都于唐（今山西省曲沃县天文曲村）。春秋初期，晋昭侯分封叔父成师于曲沃（今山西省闻喜县东北），造成分裂局面，后为曲沃武公所统一。晋献公迁都于锋（今山西省翼城县东南），陆续攻灭周围小国。晋文公改革内政，国力富强。公元前632年，晋联合齐、秦等国伐楚救宋，在城濮（今河南省濮城）大败楚军，会诸侯于践土（今河南省广武县），成为中原霸主。公元前585年，晋景公又迁都新田，从此新田成为历时200多年的晋国都城。
牛头蟠螭纹蹄足青铜列鼎 春秋 晋，1988年山西太原金胜村晋赵卿墓出土
这是山西太原赵卿墓出土的列鼎。赵卿是春秋晚期晋国执政卿，依礼制可用五鼎。赵卿墓共出土三套列鼎，分别为七鼎、六鼎和五鼎。此套六鼎一组，既不符合奇数的礼制，也不符合赵卿身份等级，体现了赵氏家族日益壮大的实力和礼崩乐坏的史实。
“王子午”青铜鼎（附匕）春秋 楚 1978年河南淅川下寺2号墓出土
王子午鼎原本是七件套，作器者为王子午，这是其中最大的一件。铜鼎腹内及盖内有鸟篆书铭文，盖铭4字，器铭84字，主要内容是王子午叙说自己的德政，同时上祭祖先，下为子孙祈福。王子午即文献记载中楚庄王的儿子子庚。楚共王时他为司马，颇有战功，在吴国入侵楚国时曾率楚军大败吴师。楚康王二年（公元前558年）继任令尹，康王八年（公元前552年）病卒。楚国开始在今湖北西部建都，后迁都于郢。春秋时不断与晋国争霸，楚庄王曾为霸主。
几件挺有讲究的春秋青铜器
“王子婴次”青铜炉 春秋时期 传1923年河南省新郑县李家楼出土
此器形状似盘，圆角平底，器壁两侧有环钮，两端各有3节提链。器底下部有柱状残足23个。器壁内侧有铭文7字，意为王子婴次之炉。据研究，有人认为该炉为楚国令尹子重所作，是鲁成公十六年（公元前575年）晋楚“鄢陵之役”楚师兵败后遗于郑地的。但当时楚国诸侯不称王。从此炉纹饰看。颇具吴器风格，故这个婴次又可能是吴王之子。
“素命”青铜镈 春秋 齐 1970年山西省荣河县后土祠出土
这个东西叫素命（这是一个字）。所谓“素命”是齐国贵族鲍叔的孙子，管仲即是由鲍叔推荐给齐桓公的。此器上有铭文l73字，记述素命的祖父鲍叔有功于齐，齐侯赐予素命封邑与人民，素命以此勉励自己，并铸此鎛祭祀其亡母仲姜。齐为周初姜尚的封国，在今山东省东北部，建都营丘（今山东省临淄一带）。春秋初年，齐桓公任用管仲进行改革,，数年间使齐国富强。齐桓公北却戎狄，救燕、救邢、存卫，南拒强楚，公元前651年大会诸侯于葵丘（今河南省考城），首霸中原。
鸟形青铜匜 春秋 燕 1952年河北省唐山市贾各庄出土
全器呈鸟形，器体似匜，流与鋬均做鸟首状,比较少见。该器出土地属燕国。燕国是周王室同姓诸侯国中最靠北边的一个，东为孤竹，北为戎狄，东北为肃慎，东南与齐国接界。因受九河和戎狄的阻隔，春秋时期燕国与中原各诸侯国较少往来。燕庄公二十七年（公元前664年），山戎侵燕，燕告急于齐，齐桓公北伐山戎，至孤竹而还。当齐桓公回国时，燕庄公长途相送，不觉越过燕界进入齐境，齐桓公以诸侯相送不出国境之礼，将燕庄公所至之地割给燕国，燕庄公在止步之地筑城，取名燕留，以作纪念。燕留故城在今河北省长芦县东北。
秦公簋 春秋 秦 传1924年甘肃天水出土
西陲陵园为传说中的秦人第一陵园。器内共有铭文123字，是用一个个单字模打在陶范上而后铸出来的。记述秦国的祖先在华夏建都已经12代，威名大震，秦景公继承前辈的事业，要永保四方的土地。秦国是西周末年发展起来的嬴姓小国，秦襄公因护送周平王东迁有功，被封为诸侯。秦穆公时，秦成为西方强国，开始图霸中原，曾多次与晋国发生战争。公元前627年，秦兵偷袭郑国未遂，转攻晋国边邑，当秦兵路过崤山（今河南省渑池县西）天险时，遭到晋军的伏击，全军覆没。由于东向道路为晋所阻，秦穆公晚年决计向西发展，成为雄据西方的大国。
洹子孟姜壶 春秋时期 民间旧藏
铜壶颈部内壁有铭文142字，是齐侯为田洹子之父所作的祭器。铭文记述田洹子之父死后，齐侯请命于周王，为死者举行多种典礼。田洹子（桓子）即田（陈）无宇，娶齐侯之女孟姜为妻。齐国自齐桓公死后，内部发生纷争，逐渐失却霸主地位。至齐景公之世，政权下移于卿大夫，卿大夫之间的兼并斗争愈演愈烈。斗争中,田（陈）无宇先后消灭栾氏、高氏，壮大了自己的势力。公元前481年，田（陈）常杀齐简公,从此田（陈）氏完全控制了齐国政权。
“陈侯”青铜壶 春秋 陈 1963年山东肥城出土
此器是陈侯为其女儿妫（gui)橹（lu)做的陪嫁器。
“薛子仲安”簠 春秋 薛 1973年山东省滕县官桥乡出土
此器内底部有铭文15字，为薛子仲安作器。同出土有铜簠4件，其中3件的形制、大小相同，铭文也完全相同。另一件为薛仲赤作器。薛国任姓，祖先奚仲为夏代的车正，居于薛（今山东省滕县南），一度迁于邳（今山东省微山西北）。春秋后期，薛国迁到下邳（今江苏省邳县西南），薛成为齐邑。
“徐王义楚”青铜盥盘 春秋 徐 1979年江西靖安水口李家村出土
盘内底部有12字铭文：“徐王义楚，择其吉金，自做盥盘”。徐王义楚，是东周时期的徐国后期的君主，大约于鲁昭公同时。出土文物徐王义楚铜耑、徐王义楚剑、徐王义楚盘，是证明古文献关于义楚记载的实物资料。鲁昭公六年（前536年），徐王义楚聘于楚国，楚国人把他扣留，不久义楚逃归。
鲁伯大父簋 春秋 鲁 1970年山东省历城县北草沟出土
此簋底有铭文18字，是鲁伯大父为季姬所作媵器。鲁伯大父所作媵器，先后在山东出土过3件，形制相同。鲁国是公元前11世纪周初分封的诸侯国，姬姓，开国君主是周公旦的长子伯禽，在今山东省西南部，都曲阜。春秋时鲁国国势衰弱，但保留周的传统文化最多。春秋后期鲁国公室为季孙氏、孟孙氏、叔孙氏3家所分。战国时沦为小国，公元前256年为楚国所灭。
“栾书”青铜缶 战国 楚 传河南辉县出土
此器光素无纹，器颈至肩下有铭文5行40字，由左而右，字皆嵌金，为栾书子孙祭祀祖先而作，但多年来习称栾书缶。器盖上亦有铭文8字。栾书又称“栾武子”或“栾伯”，是春秋时晋国大夫，执政14年，于鲁成公四年（公元前587年）将中军，卒于公元前573年。器上错金铭文字形规整，至今熠熠生光。错金技法创于春秋中叶，但此缶无论从器形还是字体看，都属楚国作风，故实际是后来入于楚国的栾书子孙的遗物。此缶也是目前所见最早的一件错金铭文青铜器。
“吴王光”青铜鉴 春秋 吴 1955年安徽寿县蔡侯墓出土
此器是吴王光为其女叔姬所作的陪嫁器，反映了吴蔡两国为政治需要而联姻的史实。铜鉴内壁有铭文52字，为吴王光嫁女于蔡所作之器。吴也叫句吴、攻吴，姬姓，其始祖是周太王之子太伯、仲雍，拥有今江苏大部和安徽、浙江的一部分区域，建都于吴（今江苏省苏州市）。吴王光，即吴王阖闾，其女叔姬名寺吁。吴国和蔡国同属姬姓，吴王光嫁女于蔡，为古代少见的同姓通婚之例，也反映了蔡、吴两国的关系。
“吴王夫差”青铜釜鉴 战国 吴 传河南省辉县琉璃阁出土
此鉴内壁有铭文12字，为吴王夫差自作御鉴。春秋后期吴国国力开始强盛。公元前506年，吴王阖闾一度攻破楚国，其子吴王夫差又曾战胜越国，迫使越王勾践屈服求和，并北上与晋国争霸。公元前473年，反被越国所灭，夫差自尽。
“熊悍”青铜鼎 战国 楚 1933年安徽寿县朱家集出土
器及盖口刻有铭文62字，记录了楚幽王时期楚军大败秦军，用缴获的铜兵器熔化后铸造此鼎，以彰其功绩。
“甘斿”银匜 战国 传河南省洛阳市金村出土
此匜为纯银制造，底部针刻“甘斿”二字,疑是宫观之名。“甘斿”匜是现在发现的中国最早的一件银制器皿。洛阳金村墓葬是战国时期东周王室的墓葬，因此这件器皿很可能是东周王室用器。当时大国争霸，周王室还以“天下共主”的名义象征性地盘踞在今河南省洛阳市一隅，其实它的实力仅相当一附庸小国，战国末年为秦所灭。
“蔡侯申”青铜方壶 春秋 蔡 1955年安徽寿县蔡侯墓出土
此器为蔡侯申所作。蔡侯申即蔡昭侯，春秋时期蔡国国君。此壶颈内有铭文6字，为蔡侯申作器。蔡侯申即蔡昭侯。蔡是周初武王弟叔度的封国，后因叔度随武庚反叛，被周公放逐，改封其子蔡仲于此，建都上蔡（今河南省上蔡西南）。春秋时期蔡常受楚的逼迫，多次迁移。平侯迁新蔡（今河南省新蔡），昭侯时又迁州来（今安徽省凤台），称下蔡。该墓出土青铜器486件，其中有铭文的60余件。蔡是小国，处于吴、楚之间，既要尊戴周王，还要讲好吴、楚，处境艰难。公元前447年为楚国所灭。
第二单元 春秋战国时期的经济和生活
春秋战国时期，各国的变法革新促进了地区经济的迅速发展。铁器的普遍使用提高了农业产量，促进了手工业、商业的繁荣。原先是各国政治、军事中心的都邑，到战国中期，都发展成为工商业大都会。
铁铧犁 战国 魏
春秋时期，中国人已经掌握了冶铁技术。战国时期，铸铁技术日趋成熟，特别是铸铁柔化技术的发明以及铁范的使用，极大地提高了铁器的产量。到战国中期，铁器已广泛应用于农业，使农业生产迅速发展。当时的铁铧犁大多呈 V 形，后端比较宽阔，前端尖利，并有直棱，可以加强刺土功能，表明了耕作技术的一大进步。
铜手钳 战国 秦 1979年陕西凤翔出土
这种铜手钳与我们现在使用的已经十分近似，充分表明当时手工业的发达程度。
兽头陶模、立人陶范 春秋 晋 1961年山西省侯马市铸铜遗址出土
兽头陶模为一兽头形半模母范，背面平，嘴下部、头后部略残。从陶模的形态看，其所铸造的器物应当是某种大型青铜器的附件。同时出土的相同形制的立人陶范有两套，为复合范。每套由6扇范组成，此件为其中的合范。铸件为一立人，赤足，着长衣及膝，腰系带，前面打蝴蝶结，腰侧斜插一物，装束似为男子。当为某一器物附件的铸范。此范出土地共发现陶范3万多块，能够配对成套、复原器形的约有百件。
模是器物的原型，是制作青铜器的首要工序。制造模的过程就是青铜器的设计过程。在先秦时期，陶模主要有两种形式，一种是全模，一种是半模或等分模。全模是指与所生产器物等大同形的器物。半模则是指将需要铸造的器物制成等分的一半，之后在翻范时翻制两次将左右部分组合成铸型。半模和等分模对于生产仿动物造型或有对称纹饰的器物非常实用。半模等组合式的陶模出现在春秋时期，这种分开生产外范的方法，提高了生产效率，有利于铸造形态复杂的器物及部件，体现了工艺的进步、规模的扩大。
兽耳青铜壶 春秋 晋
春秋战国时期青铜器在铸范的制作、合金原料的配比选择、冶铸的技巧上更加讲究，其中合范铸造、熔模铸造、焊接等多项技术的出现，错金、错银、嵌赤铜、包金、鎏金、镶嵌、刻镂等新工艺的使用，使青铜器制作呈现出新的风貌。丝织品的种类繁多，拥有当时世界上领先的织造技术；原始瓷器的烧制有所进步；大量金银器和精美玉器、漆器的使用，表现出王室贵族追求奢华的时尚。
几把春秋时期的青铜剑
上：青铜剑 春秋 楚1965年湖北江陵望山出土；
中：“吴王光”青铜剑 春秋 吴 1964年山西原平出土；
下：“吴王夫差”青铜剑 春秋 吴 1976年河南辉县出土。
据说，最上方那把出土于湖北省江陵望山一号楚国贵族墓的青铜剑，即为举世闻名的越王勾践剑。当年，考古工作者在墓主人身体的左手边，发现这柄装在黑色漆木箱鞘内的名贵青铜剑。此剑与剑鞘吻合得十分紧密。拔剑出鞘，寒光耀目，而且毫无锈蚀，刃薄锋利。试之以纸，20余层一划而破。剑全长为55.6厘米，其中剑身长45.6厘米，剑格宽5厘米。剑身满饰黑色菱形几何暗花纹，剑格正和反面还分别用蓝色琉璃和绿松石镶嵌成美丽的纹饰，剑柄以丝绳缠缚，剑首向外形翻卷作圆箍，内铸有极其精细的11道同心圆圈。据《战国策·赵策》记载，吴、越之剑“肉试则断牛马，金试则截盘匜”；《越绝书·宝剑篇》也记有名剑鉴赏家薛烛对越王勾践的“纯钧”宝剑评论说：“手振拂，扬其华，淬如芙蓉始出。观其钣，烂如列星之行；观其光，浑浑如水之溢于塘。观其断，岩岩如琐石；观其才，焕焕职冰释。……虽复倾城量金，珠玉竭河，犹不能得一物”。而《庄子·刻意篇》则云：吴越之剑“柙而藏之，不敢用也，宝之至也”，其身价之重自不待言。根据1977年12月上海复旦大学静电加速器实验室等有关专家进行的科学测定，此剑的主要的成份是青铜和锡，还含有少量的铅、铁、镍和硫等，剑身的黑色菱形花纹是经过硫化处理的，剑刃精磨技艺水平可同现在精密磨床生产的产品相媲美，充分显示了当时越国铸剑工匠的高超的技艺。
嵌赤铜鸟兽纹青铜壶 春秋 传1923年山西省浑源县季峪村出土
此器器盖及器颈各有两个带环铜耳，壶颈用赤铜嵌出两行鸟形花纹；壶的上腹亦用赤铜嵌饰两行兽形图案。与该器同时出土的还有鼎、敦、盘、簋、匜、牺尊及剑、戈、车马具等。春秋末年浑源属北方民族建立的代国，所出青铜容器制作工艺精巧，造型和花纹独具风格。战国初期代国为赵所灭。在铜器上用赤铜镶嵌图案，始见于春秋晚期，除燕国外，在代、蔡、赵等国铜器中亦有发现。
嵌赤铜狩猎纹青铜壶 春秋 燕 1951年河北省唐山市贾各庄出土
铜壶腹部饰以由双重结纽绳索形纹饰构成的12个方格，上下两层，每个格内均用赤铜嵌出狩猎纹。狩猎纹中有人物和禽兽等图形，人手持长矛，与兽争斗。兽形可辨的有牛、象等,禽有奔走和飞腾两种。嵌出的赤铜纹极清晰。
青铜盏 春秋 楚 1978年河南省淅川县下寺楚墓出土
铜盏盖上有握手和4个环钮，器有2兽耳和2环耳，下有3个足。盏盖握手及器下三足镂空，玲珑剔透，铸造工艺精致，是用失蜡法铸造的。失蜡法铸造工艺是先将易熔的黄蜡制成蜡模，然后用细泥浆多次浇淋，并涂上耐火材料使之硬化，做成铸型，再经烘烤使黄蜡流出，形成型腔，最后浇铸铜液成器。与此器同出的一件铜禁，亦是用失蜡法铸造的，其透空部分由表层纹饰和内部多层铜梗组成，纹饰极其精美。这是迄今发现的最早的失蜡法铸器，表明用失蜡法铸造青铜器在中国已有悠久的历史。
“金和”错金青铜缶 战国 韩
鎏金银盘 战国 秦昭王三十三年（公元前274年）1980年山东淄博临淄出土
错银青铜扣 战国
嵌绿松石勾连云纹钫 战国 晚期 1957年河南陕县后川出土
器方口微侈，方唇，长颈，铺首衔环耳，鼓腹、下部缓收，平底，方圈足。覆斗形器盖，缘置四环纽。器通体铸纹槽，以绿松石镶嵌装饰勾连云纹，精细繁缛。
舞人龙凤纹锦 战国 楚
龙梁原始瓷壶 战国 1955年浙江省绍兴市漓渚出土
此壶由夹砂硬陶制作，圆口、斜肩、鼓腹，肩上有一龙形提梁。龙身有锯齿形脊背，以龙首为短流，底部有3个兽形蹄足。此壶胎质坚硬，薄釉，腹及盖顶饰指甲纹，是中国早期原始青瓷中的佳作。原始青瓷是汉代成熟的青瓷的前身，汉代青瓷的主要产地是今浙江上虞、绍兴一带。目前，在绍兴附近已发现烧制原始青瓷的战国窑址多处，说明两者有很深的渊源关系。
云兽纹青玉璜 战国 魏 1951年河南辉县固围村一号墓出土
该器号称“佩玉之冠”，整体为透雕的七块玉，以铜片贯联成一弧形璜，中间一块玉上有卧马，下有鼻纽——通体作龙纹及变形云纹，贯联的铜片露出的部分镀金作饕餮头形。 璜是佩饰用玉，亦经常作为朝聘、祭祀、丧葬的礼器。
错金嵌松石银钮青铜带钩、鎏金嵌松石玛瑙青铜带钩 战国
带钩是束腰皮带的挂钩，古又称“犀比”相当于今天的皮带扣，常与玉环同时使用。带钩有金、银、铜、铁、玉等材质，一般由钩首、钩身、钩纽三部分组成，钩首用于勾连，钩纽则起固定作用。春秋晚期开始出现，战国时期使用广泛，流行于各地。由于带钩结扎礼服比绅带更便利，逐渐被普遍使用，取代了丝绦的地位。至战国以后，王公贵族、社会名流都以带钩为装饰，形成一种风气：以带钩精美的程度，代表自己的身份。
鎏金嵌玉镶琉璃银带钩 战国 魏 1951年河南辉县固围村出土
此件带钩由白银制成，器形较大，通体鎏金，钩身铸浮雕式的兽首和长尾鸟，兽首分列钩前后两端，长尾鸟居钩左右两侧，盘曲逶迤。钩身正面嵌饰白玉玦3枚，玉玦中心各镶一粒半球形琉璃珠，钩身前端镶白玉琢成的雁首形钩首，从侧面看犹如一只曲颈高歌的鸿雁。带钩的制造工艺也十分精湛，采用鎏金、镶嵌、凿刻等多种方法，将不同质地、不同色泽的材料，巧妙地配合使用，使不同色彩的对比非常和谐，产生绚丽多彩的装饰效果。此带钩纹饰繁复，玲珑剔透，包金镶玉，雍容华贵，是战围带钩中的精品，极为奢华，反映了当时金银工艺的最高水平。
卢金、郢爯 战国 楚 1979年安徽省寿县东津乡花园村出土
春秋战国时期，城市的数量不断增加，规模日益扩大，城市的商业特点日趋明显。为适应商业发展的需要，各国大量铸造金属货币，并实行各自的度量衡制。这些均为纯金制作的楚国货币，呈版状，上用印凿打钤印文。“卢金”上钤有圆形印戳，其中的“卢”字是地名。“郢爯”上所钤方形印戳的“爯”字是称量的意思，“爯”前一字为地名。类似的货币楚还有“陈爯”、“鄟爯”等。郢爯和卢金都是中国最早的黄金铸币，支付时切割成小块，称量使用。
部分战国时期的货币
天秤和环权 战国 楚 1954年湖南省长沙市左家公山出土
秤杆由木杆和二铜盘组成，木杆呈扁条状，长27厘米，中间一孔，穿丝线为提纽。铜盘径4厘米，边缘有4个对称小孔，穿丝线后分别系于秤杆两端，成提纽天平。环权共9枚，自小至大重量为0.6克、1.2克、21克、4.6克、8克、15.6克、31.3克、61.82克、125克。这是非常难得的一组古代成套衡具。据研究，各枚环权，分别为当时的一株、二株、三株、六株、十二株、一两、二两、四两、八两。当时楚的1斤约合现在的250克。楚国商业发达，度量衡制度亦比较准确规范，当时楚国使用的货币是铜贝和黄金版，推测这种小型衡器用于称量供切割使用的黄金版。
“商鞅”青铜方升 战国 秦
此器是秦孝公十八年（公元前344年）商鞅变法时所规定的标准量器。秦统一六国后，又在其底部加刻了秦始皇二十六年（公元前221年）诏书，命令丞相隗状和王綰把商鞅既定的制度推行到全国。方升全长18.7米，升纵7米，横12.5米，深2.3米，容积202.15立方米，重0.7公斤，为长方形的有柄量器。器的外壁刻铭文，共75字分别为，（底部铭文）“廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯，黔首大安，立号为皇帝，乃诏丞相状、绾，（法）度量则不壹，歉疑者，皆明壹之。”（左壁铭文）“十八年，齐（率）卿大夫众来聘。冬十二月乙酉，大良造鞅。爰积十六尊（寸）五分尊（寸）壹为升。”（前壁铭文）“重泉”。
公豆、公区陶量 战国 齐 山东临淄出土
当时齐国制定的标准量器，有豆、区、釜等量制单位。
“子禾子”青铜釜 战国 齐 1857年山东胶县灵山卫出土
釜，是齐国量器中的一种。“子禾子”是战国初年齐国国君田和做大夫时的称呼，此釜是田和未立诸侯时所铸造的器物。器上刻铭记录了该釜容量大小的参照标准，反映了战国初年齐国已制定严格的量制管理制度。
“王”字青铜衡 战国 楚
此衡是提系杆秤的雏形，长度相当于战国时的一尺，下面均刻度线。
“司马成公”青铜权 战国
铭文记载此权为120斤，实测重量为30350克，推算当时每斤约252.9克。
“鄂君启”错金青铜节 战国 秦 1957年安徽省寿县城东丘家花园出土
铜节分舟节和车节两种，用时双方各持一半，合节验证无讹才发生效力，舟节长30.9厘米，宽7.1厘米，厚0.6厘米，有错金铭文9行164字；车节长99.6厘米，宽7.3厘米，厚0.7厘米，有错金铭文147字。铭文记载了公元前323年，楚怀王发给鄂君启舟节和车节的过程，并详细规定了鄂君启水路、陆路交通运输的路线、运载额、运输种类和纳税情况，是研究战国时楚国交通、地理和商业赋税制度的珍贵资料。
“王命传遽”青铜虎节 战国 楚
此节为一青铜质的薄片，呈卧虎形,虎目作圆穿状,虎首、身、尾均有纹路。节长12.4、高7、厚0.5厘米。一侧虎腹部有铭文四字:“王命传遽”。铭文表示持虎节者身负王命，所经过的驿站要负责接待。虎节是使者持之远行可得食宿的证物。驿站是古代供传递文书、官员来往及运输等中途暂息和住宿的地方。
青铜提梁卣 春秋 越
春秋战国时期，贵族礼仪化的饮食活动依然很多，壶、簋、罍、鼎、盘、匜等青铜饮食器仍在使用；漆器因其艳丽而轻巧，被广泛应用到日常生活的各个方面；丝织业的发展，使丝绸服装成为贵族阶层的主要衣着；华丽的铜灯、精美的铜镜等，都成为贵族家居生活中的时尚用品。
虎钮青铜罍 春秋 郑 1923年河南新郑出土
牺形青铜尊 春秋，1956年河南三门峡上村岭出土
此尊呈动物形，耳长竖，颈较粗长，短尾，四足短而细，周身饰以云纹为主的花纹。此尊继承了西周时期动物形尊以写实为主形态的传统，仅在纹饰上有细微的变化，但其尊口很大，为以前所不曾见。
“齐侯子行”青铜匜 春秋 齐 1977年山东临朐出土
古代贵族用盥器。器身呈弧瓢形，前有长流，后有屈兽为鋬，兽口衔器沿，尾卷起，兽身饰重环纹，器下有四兽足，兽头顶器底，卷尾触地。口沿外壁饰窃曲纹，腹部饰瓦纹，匜底内铸铭文，三行15字。为国家一级文物。
“曾仲斿父”青铜方壶 春秋 曾 1966年湖北省京山县出土
此器盖内与壶内壁均有铭文12字，为曾仲斿父作器。据文献记载，“曾”有三个：一个在今山东省峄县，一个在今河南省柘城县北，另一个则在今湖北省江汉流域。这个曾仲游父壶应属后者所铸。此曾国与黄国、江国互通婚姻，京山发现的97件铜器中，6件有曾国铭文，2件有黄国铭文，说明在西周晚期至春秋早期，这个曾国与黄国已经有了密切的联姻关系。
“楚高”青铜罍 战国 楚 1953年山东泰安更道村收集
容酒器。广肩，圆腹，直口，圈足。腹中部饰一突起环带，其上有个凸圆形装饰，盖上有个凸圆形装饰。器、盖口沿处均有“楚高”字样。造型与装饰为战国楚国风格，被认为是楚国灭鲁之后在泰山举行祭祀活动时埋下的遗物。
“襄安君”青铜扁壶 战国 燕
容酒器。壶是长颈容器的统称，其变化式样甚多，有圆形、方形、扁形、瓠形等。它自商代已有，春秋战国时期尤其盛行，一直沿用到汉代或更晚。
“令狐君嗣子”青铜壶 战国 韩 河南洛阳金村出土
容酒器，兼可盛水。长颈、鼓腹、容体甚深，下承圈足。此壶颈部有铭文23行50字，记述了令狐君的后裔铸造此壶是为家族安康祈福。令狐是地名，在今山西临猗西南。
青铜缶 战国 曾 1977年湖北省随县擂鼓墩1号墓出土
此缶为曾侯乙自作用器，重327.5千克，盖上有4个环钮，盖用环链扣在肩上的龙形拱钮上。腹部有4个环钮，大概是供移动时捆绑绳索所用。缶的颈和下腹部饰有蟠虺纹组成的蕉叶纹，其上为3匝蟠虺纹，颈部有“曾侯乙乍持，用冬（终）”的铭文，表明它是曾侯乙王室所用的大型储酒器。这是迄今出土的最大最重的先秦酒器。
青铜冰鉴 战国 曾 1978年湖北随县出土
此器为曾侯乙自作用器，由方鉴、方缶组合而成。铜冰鉴整体为方鉴内套方壶的形式，上有镂孔盖，盖身正中有方形孔．正好套住方壶口。方壶有盖，溜肩，下腹内收，底部有带穿的方足。方鉴底部与方壶方足穿眼相应部位安有弯形栓钩，正好插入壶足穿眼，把壶稳定住。其中一只栓钩还装有倒钩，栓钩插入后，倒钩即自动倒下卡紧，十壶不能摇动。该鉴腹部和四角有8个龙形耳，龙头顶承8块接檐式铜饰，四足作兽形，四周外口沿均饰以镂雕或浮雕勾连云纹、蟠螭纹，异常精美。当时的酒是米酒，存放时间一长，便发酵过度而变味。该鉴使用时壶内装酒，在鉴内放入冰块，可使酒凉，阻止它的发酵变味。该鉴出土时带有长柄的铜勺，是舀酒的工具。
朱绘兽耳陶壶 战国 燕 1958年北京昌平出土
此壶为泥质灰陶，陶胎呈深灰色，平盖，颈部四周有对称兽耳和兽面衔环铺首各一对，从颈到腹为上方下圆形式，器身贴格状宽带成四开光，朱绘云纹和变形蟠螭纹，造型优美，是战国陶器的珍品。
青铜套杯 战国 秦 1979年陕西凤翔出土
镂空兽纹青铜釜奁 战国 楚 1957年河南省信阳市长台关北小刘庄出土
该器形似笔筒，高14厘米，三足，口微侈，通体镂空作出变形兽纹，并嵌有松石，造型极美观。奁是古代盛放梳镜一类化妆用品的盛器，但此器口大底小，而且通体有镂空纹饰，约是另一种器物。镂空透雕是楚国传统的青铜工艺之一，己发现有铜镜、铜奁、铜杯等，甚至许多大型器物也用镂空装饰，艺术水平都很高。
六山纹青铜镜 战国
青铜镜为古代梳洗照面用具。中国的青铜镜铸造有非常悠久的历史，甘肃省齐家文化遗址中即有发现。商周青铜镜不多见，并且形体一般都较小。从战国时期开始，青铜镜大量流行，铸造、装饰工艺水平极高。战国铜镜纹饰丰富多彩，仅几何图纹就有山字纹、菱形纹、连弧纹等，其中山字纹镜分布地区广，数量多，堪称是战国铜镜的典范之作。根据山字的数目可分为三山镜、四山镜、五山镜、六山镜四种。其中的六山纹镜历来是中国古代铜镜的大名誉品种，出土绝少。国博馆藏的这枚六山纹镜直径23.2厘米，厚0.6厘米，镜圆形，三弦钮，圆钮座，外围一周凹面形环带，由地纹和主纹组成，主纹为六山字纹，在羽状底纹之上六个右倾斜变形山字绕钮作左旋排列，字体瘦削，倾斜度很大。山字中间的竖画甚长，顶住镜缘，每个山字的外框镶有细边，左边细边延长伸至另一山字的底边，形成六出星芒形。山字一边的延长线与相邻山字的底边相接，形成一个六角星形。造型精美华丽，是其中的精品。
透雕蟠缡纹青铜镜 战国 楚 1976年湖北江陵张家山战国墓出土
这面铜镜是由银白色镜面和镂空透雕的镜背合体而成，小环钮可穿带，钮外为楼空的蟠螭纹，屈曲联结，靠外缘有一圈镂室的菱形纹，精美异常。楚国青铜铸造业发达，出土铜镜数量多，样式繁复，花纹美观，铸造精工。楚国铜镜分方形与圆形两种，但以圆形镜为多。战国楚式镜一般背面的钮较薄，多作三弦纹钮。
武士斗兽青铜镜 战国 秦1975年湖北省云梦县睡虎地秦墓出土 十六联弧三兽纹铜镜 战国时期
武士斗兽青铜镜直径10.4厘米，铜镜为双重方钮，背面花纹以细线勾连纹作地，上有两个勇猛的武士左手持盾、右手握剑与两豹搏斗。其形态逼真，刻划细腻，表现出了秦人的尚武精神。十六联弧三兽纹铜镜直径14厘米、边厚0.2厘米 此镜为圆钮，钮四周为花瓣形花纹，边缘内部以等长的弧线连接成16个内向联弧，联弧内有蜷曲飞腾的3个长尾神兽，造型生动，栩栩如生。
错银铜卧牛 战国 楚 1956年安徽寿县出土
古人镇席之器。
人形青铜灯 战国 齐 1957年山东诸城出土
战国时期的灯具以青铜质的为主体，多为贵族实用器。此灯整体为一身着短衣男子双手擎灯状。人形铜灯的人俑粗壮有力，身穿短衣，圆眼阔口，腰束宽带，立于盘龙座上，双手向左右张开擎灯，完全是一副武士的模样。脚踏龙，显示了他的神勇；双手擎灯，显示了他的神力。盏盘下的子母榫口与盘柄插合，可根据需要随意拆卸，构造精巧。人足下为盘龙形镂空圆座。出土时还随附有一柄供添油用的长柄铜勺。这件铜灯设计巧妙，造型新颖，专家认为它应是战国时期齐国宫廷中所使用。有神力而兼神勇人俑是齐人对勇武力士的一种标准表现方式，体现了齐人尚武的传统。
错金银马首形青铜（车元）战国·魏，1951年河南辉县出土
这件精美的马头是车器装饰，装配在车辕的前顶端。这件铜辕饰呈马首形，其头、颈错金饰卷毛纹、鳞纹，制作精美，是战国时期错金银铜器的典型代表作品之一。魏在春秋时代是晋国的一个大贵族，后来逐渐成为一支强大的政治势力。公元前471年，韩、赵、魏三家消灭其他势力瓜分晋国（史称“三家分晋”），公元前403年魏被周威烈王册封为“诸侯”，成为战国时期中原的强国。魏的疆域在今山西省西南部和河南省北部都安邑（今山西省夏县），后迁大梁（今河南省开封市）。战国初，魏文侯任用李悝、吴起、西门豹等进行经济、政治和军事改革，加速了魏国的封建化进程，使魏国成为战国初期有名的强国。辉县固围村大墓是形制规模很大的“中”字形墓（两墓道的墓），周围有陵园，类似诸侯陵墓的规格，所以出土的车辕饰异常精美。
青铜武士像 战国 赵 1955年山西长治分水岭出土
长脚鹿形、卧鹿形青铜饰件 战国
兽面纹半瓦当 战国 燕 1955年河北易县燕下都出土
夹砂灰色。半圆形，接筒瓦。当面浅浮雕兽面纹和勾云纹。双目方形微鼓，中间一凸线作鼻梁，鼻端及口均以勾云纹组成。额部及双眉饰变形兽纹。线条粗细不等，图像富于变化。
树木双骑纹半瓦当 战国 山东省临淄出土
泥质灰陶。半圆形，瓦当周围饰弦纹边线，其间中部模印一棵长青树，树两侧各印一个骑马人。形象生动，工艺精湛。为山东临淄出土较多的瓦当印纹形制。是同时期同类文物中的精品。
第三单元 春秋战国时期的文化
春秋战国时期，文化领域发生巨变，一些得到良好教育的“士”人聚徒讲学，著书立说，建立了众多学术流派。其中，孔子开创的儒家学派与墨子开创的墨家学派成为时代显学，弟子遍天下。他们与道家、法家、名家、阴阳家等学派自由争论政治、思想领域的各种问题，在学术思想界形成了“百家争鸣”的局面。思想界的活跃也促进了文学、史学、艺术与科学的发展，中华文明从此走入了一个生机勃勃、硕果累累的新时代。
青铜编钟 战国 楚 1957年河南信阳长台关出土
这套编钟共13件，附铜辖（悬挂编钟的钩鞘）13个。高度依次是30.5厘米、25.7厘米、24.5厘米、23.4厘米、21.8厘米、21.4厘米、20.3厘米、19厘米、17.6厘米、16.6厘米、15.9厘米、15.5厘米、13厘米。 第一只钟两面铸有铭文12字，郭沫若考释为“佳（惟）XX屈X晋人，救戎于楚竞（境）。”编钟出土时相当完好，没有伤痕。经中央音乐学院民族音乐研究所测试，音律准确。1957年7月，中央人民广播电台第一次播送了用这套编钟演奏的《东方红》乐曲。后又将这一乐曲装入中国第一颗人造卫星，遨游天际，响彻太空。该编钟曾随中国对外文物展览先后赴丹麦、英国、美国等十几个国家演出。
石编磬 战国 魏 1957年河南陕县后川出土
编钟、编磬都是打击乐器，常被用来为庙堂之上的“雅歌”伴奏，是当时“礼乐文化”的象征。
兽钮铜鎛 春秋 郑 传1923年河南省新郑县李家楼出土
镈是一种形制接近于钟的乐器，不像钟口呈弧状，为平口。器身横截面为椭圆形。与此同时出土的铜器已知的有钟、鼎、鬲、簋、壶、盘和兵器、车马具等共百余件，推测出自一座大墓之中。从墓的随葬品看，可能是郑国诸侯的墓葬。郑是周宣王之弟郑桓公的封国，初封于郑（今陕西省华县东）。周幽王时，桓公见西周将亡，将财产、家属等迁移到东虢和郐之间。郑武公即位后，先后攻灭郐和东虢，建立郑国，都新郑（今河南省新郑县）。后渐衰弱，公元前375年被韩国所灭。
虎纹青铜钲 战国蜀 传四川新津出土
钲是中国古代礼乐之重器，形近鎛，流行于春秋战国时期。史籍说，青铜钲为古代行军用的打击乐器，又名“丁宁”。该钲柄较长，器身正面刻有虎纹、树纹和巴蜀文字，是典型的古代巴人和蜀人使用的器物。巴、蜀是今四川省境内的部族，巴在今四川省东部地区，蜀在今四川省西部长江上游以北地区。蜀在春秋末年已有发达的农业，战国中期迁都于今四川成都，成为"戎狄之长"。巴、蜀受秦楚文化的影响很深，在青铜器上铸刻虎纹、于纹、花蒂纹，则是本民族风格的体现。
青铜錞于 春秋
錞于是一种打击乐器，与鼓相和，或与钲并用，多见于南方地区。
青铜罍 战国 蜀
第四单元：春秋战国时期的周边各族
春秋时期，中原人常常自称为“诸夏”，将居住在周边地区的部族称为“蛮、夷、戎、狄”。随着中原各国与周边民族的密切交往，到春秋战国之际，“蛮、夷、戎、狄”中的大多数部族逐渐与“诸夏”相融合，为统一的多民族国家的建立奠定了基础。
当时，北部与西北部地区的少数民族被泛称为戎和狄。其中，戎包括北戎、山戎及部落众多的西方戎族，狄包括白狄、赤狄、长狄等部族。到了战国时期，这些部族多与华夏族融合成一体。北部地区的部族被泛称为“胡貉”，包括东胡、匈奴、林胡、楼烦等；西北部地区的部族被泛称为“氐羌”。
曲刃铜剑 夏至春秋 夏家店上层文化 内蒙古自治区宁城县小黑石沟出土
夏家店上层文化的年代相当于西周晚期至战国时期，分布于辽宁省、吉林省、内蒙古自治区东部及河北北部。这两柄曲刃铜剑属于曲刃銎柄式，两侧刃呈双曲弧形，中间起柱状脊。这种形式的短剑，主要发现在辽西和内蒙古东部地区，是中国北方青铜时代具有独特地方色彩的青铜武器，多出于墓葬中。当时基葬的形制多为长方形土坑竖穴，往往是用石板或石块垒堆的石棺、石椁殓尸。
狼噬牛纹金牌饰 战国 1972年内蒙古伊克昭盟杭锦旗出土
这件牌饰用黄金制成，牌面上压制出四狼噬牛的纹样。以牛的脊柱为轴，中分画面，四狼两两成对，对称分布于左右。画面线条流动，动感极强，纹饰丰满，使得整个场景充满了紧张的气氛。战国时期生活在蒙古高原的林胡、楼烦、匈奴等少数民族，与中亚草原的游牧民族联系密切，金属制品的纹饰风格深受其影响，狼噬牛纹即是比较典型的中亚草原艺术风格。同时这些民族又受到中原文化的熏染，此牌饰对称布局的画面就带有中原艺术风格。因此，这件器物从制作工艺到纹饰风格，集中体现了这种不同文化的交汇与创新。
踞马形、鹦鹉头形、刺猬头形青铜车饰 战国 1962年内蒙古准格尔旗出土
春秋时期，东部地区的少数民族被泛称为“夷”，分布在今山东、安徽及江苏北部一带，包括淮夷、徐夷、东夷等。
三轮青铜盘 春秋时期 1957年江苏省武进县出土
盘呈圆形，盘前圆轮上铸有一对回身欲饮的蛇兽，兽身从盘底横出，折向上，回首向盘，形象优美，它也是推转轮盘的把柄。在盘的左右两侧下方，另装有两轮。盘上所饰编织纹与印纹硬陶器上所饰编织纹相近。出土地当时为东夷或吴人聚居区，这件铜盘无论器型、纹饰都带有独特的地方特色。
春秋战国时期，南部和东南部地区居于楚国境内或楚国之南的少数民族被称为“群蛮”和“百濮”，他们后来逐渐融入楚国；东南部及岭南少数民族被统称为“百越”，分布于今浙江、江西、福建、广东、广西等地。
兽形青铜尊 战国 百越 1991年广西贺州沙田镇出土
此器外形如四不像动物，羊头猪腿兔耳长颈鹿角。背部开有椭圆形口，带盖，盖有环耳套链与颈背的环钮相连，盖面饰盘蛇，蛇身饰三道纵向鳞纹，蛇首居中昂起形成盖钮。尊的颈部和腹部饰变形夔纹，衬雷纹地，尊尾为立攀附凤，凤头有鸟羽一撮。尊下承饰变形夔纹的四兽足，前足胳膊反曲。造型具有全国的唯一性，且楚、越和中原三种文化相互融合的特征明显。
镂雕网格云纹青铜箕形器 战国 百越 广西贺州沙田镇出土
此器形似铲箕，前端上翘，箕口无壁。后壁呈长方形，两侧壁前端随着底板的上翘而收成锐角，侧后壁上沿共附有支钉7枚。器壁均透镂成网格云纹，形如花窗，花窗周边饰云纹。其造型具有世界唯一性，且功用目前尚无法解读，具有较大的潜在学术研究价值。
春秋战国时期，西南部地区的主要少数民族是巴、蜀和西南夷。巴人分布在今重庆及四川东部、湖北西北部及陕西汉中地区；蜀人分布在今四川北部和西部；西南夷分布于今四川西北、西南部，云南和贵州两省及广西西部。
错金银犀牛青铜带钩 战国 巴 1954年四川昭化出土
青铜釜甑 战国 蜀 1955年四川成都羊子山出土
