爱华网重庆为什么这样红
——谈“革命军中马前卒”《邹容》的舞剧创作
本文发表于《西南大学学报》(CSSCI)，2011.12月出版，增刊
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“每个时代都有自己的英雄，每个英雄都有自己的个性”。在辛亥革命百年之际，由重庆市委宣传部和重庆市文广局联合出品的大型舞剧《邹容》在重庆市大剧院完成了它的首次合成演出及新闻发布会。舞剧的总导演苏时进上台介绍：“创作这个舞剧有三个突破，一是思想高度的突破；二是革命者表现脸谱化的突破（人物刻画的突破）；三是艺术手法上形式上的突破。”同时，是用怀着一种敬仰的态度来创作的，也是让后人怀念这位年轻的革命者，对于今天创作这部舞剧有着非常大的现实意义，在民族伟大复兴之际，用《邹容》的革命精神带给今天人们巨大的激励，更是纪念这位革命者在中国近代资产阶级革命史上的特殊功勋。
一、以红色主题为突破，大力扶植本土形象。
邹容是中国辛亥革命时期著名的资产阶级革命宣传家，他撰写的《革命军》，在当时风行全国，成为讨伐清朝政府的檄文、鼓动人民奋起革命的号角。邹容是历史剧变时代的大英雄。作为他的故乡，当代重庆的艺术创作以他为主角，创作一部艺术精品，可谓责无旁贷。
舞剧的核心人物“邹容”启用的是全国著名舞蹈演员李庚，这位刚毕业不久的优秀演员以着高超的技术技巧和热情的舞台感染力诠释者这位革命人物，他的才俊英气准确的贴合了年仅20岁的邹容原型，用他的身体力量完美的刻画出了舞剧从“噩梦”、“呐喊”、再到“投狱”、“惊雷”的情绪转换，更鲜明的对比出新学求变与保守陈旧的巨大抗争，突出这位第一个喊出中华共和万岁的时代先锋，他的口号和思想更是具有国际性的。同时，舞剧将紧紧纠葛在《革命军》诞生前后邹容的关键历史性行动这个主干上，通过邹容与国家时运、邹容与同代志士仁人、邹容与自己的革命思想、邹容与家人朋友、邹容与他所梦想的未来时代的多重关系的剧烈互动，揭示出邹容内在的高贵激情，呈现出邹容撼人心魄的精神力量，营造出黄钟大吕般的意义交响。在这样的交响中，故事传奇不再是表达的核心，多重意义的历史交会聚焦在一个人极限性的历史行动中，由此产生出的大信息量、大气度、大启迪，才是构成戏剧的深度与丰沛之所在。同时舞剧的主创团队更是在清明之际前往烈士墓地进行了“邹容牺牲百年祭”的主题瞻仰，并在舞剧主演李庚的带领下诵读了《革命军》。历史学家蓝锡麟在向介绍邹容事迹的时候，语重心长地说：“作为重庆人的后代，我们对邹容等革命英雄了解得太少了，我们生活在改革的时代，对国家民族陷于生死存亡的那个年代了解得太少太少，舞剧《邹容》的创作，就是要将我们带回历史的英雄时代，给处在历史变革中的我们这代人，带来震撼、感动、鞭策和警醒”。因此，舞剧是在思想的高度上得到了极大的提升。
二、以交响的手法表现，力求艺术上的突破。
舞剧的“交响”不仅指音乐织体或舞蹈形态的交响，而是要以浓墨重彩式的象征性舞台形象，勾画出邹容活动的历史时代的思想、风潮、命运的交响。同时，舞剧的各种情景都是多层次多空间的，去还原邹容所处的这个思想冲撞时期，运用交响这种表现方式会更好的表现这个动荡多变的特定时期。
舞剧以象征的手法出发，整个第一幕都处在浑浑噩噩的基调中，有象征清政府落后无能的陈旧大船，在舞剧的开始缓缓的驶入眼帘，趴在噩梦中的年轻邹容正在进行着与黑暗力量的较量，还有腐败大臣的好色与堕落、分不清亡国降至的宫女和妓女，声色陶醉的糜烂在压抑的舞台上，于此对比的是邹容的自省，不甘于没落的年轻人反击黑暗势力，此情此调贯穿到第二幕，一直延续在邹容的呐喊之中，邹容的东洋留学，邹容的家庭温暖，都构成了舞剧的巨大戏剧冲突，支撑着这个“反叛”的故事进行。舞剧的第三幕——《投狱》表现出邹容的勇敢和坚守，在与革命军的同行和与谭嗣同的学习中，邹容已经完成了自我思想的革命，他激情演说，他鼓吹革命，印刷与发行者他的先进思想。还有，在面对围捕时也没有丝毫的退缩，为第四幕的最终爆发做好了铺垫，在舞剧的最后被绑在血淋淋断头台上，用生命的最后力量喊出了“共和”与“万岁”，那撕裂般的声音震彻真个剧场，难掩悲伤的观众也自然被这种强大的交响力量所冲撞，难掩落泪。同时，舞剧的舞美、服装、音乐上也都突出了“现代交响舞剧”这种独特的艺术形式，以多声部的象征手法，构织出邹容活动的历史时代风潮。
三、突破脸谱化的程式，表现活生生的人物。
舞剧《邹容》力求突破以往在塑造英雄人物时惯用的“高大全”程式，要把这个人物变成一个活生生的形象，同时他还是以男性为第一主角的舞剧作品，这在国内和国际都是比较稀少的。也力求这样一个新的革命形象能够流传下来，同时也是具有重庆人的城市化形象表现，在整个创造的过程中力争每一个瞬间都是鲜活的、都是精彩的、都是感动的，舞剧最终也将在七月二十四日于重庆首演，然后展开进京的展演，这是对辛亥革命的一份厚礼，供人缅怀之作。
整个舞剧的人物表现全部都是围绕着邹容一个人而展开的，这里没有多余的伴舞和华丽的包装，只会根据故事的发展主线来营造舞台气氛。邹容本身就是生活中的一个小人物，在他身上没有高大全的英雄概念，他的思想革命，他的求学都是仅仅描述在自己身上的故事，在不自觉的映射下来展示整个时局；邹容的在表现兄妹之情的时候也仅仅是那样一个阳光帅气的大哥形象，爱护和引导者这个小妹，在与父母离别时也只会看到那样一个听话乖巧的孩子，在父母的不舍与理解中做着爱恨别离的家庭纠葛，表现出一个活生生的人物形象，让人感到的是真实，也正是在这种真实背后潜藏着一个民族伟大的复兴力量，在层层递进的表现下最终爆发，而不是符号式的高大英武，这在舞剧的表现中是独一性的，也是舞剧的亮点，为舞剧赢得了很好的口碑，也留下了更多的期待。
最后，用何事忠看完舞剧的话说：“看了舞剧后，我激动不已。希望你们在重庆首演后能进京演出，将这么优秀的剧目带到全国各地去，为重庆争光！”谨此作为祝贺。(部分文字来自苏时进现场口述)
