爱华网《李米的猜想》讲述了一个女的士司机李米（周迅饰演）寻找男友的一段故事。某一天，李米的男友方文（邓超饰演）突然失踪，李米失去了关于他的一切消息。之后李米开始收到一封封男友的来信，但是她每次找到寄信地址却发现自己永远都晚了一步。而在寻找的四年后，李米相遇了一个和方文相似的人－－马冰，他却表示不认识她。..影片通过一些小人物的状态反映了现代人生活上的压力和精神上的迷失。
影片背景：
本片为周迅夺得了金鸡奖，亚洲电影大奖，北京大学生电影节，中国华语电影传媒大奖，亚洲沃克电影金像奖，上海电影评论协会最佳女演员等影后荣誉。
影评：
谁浪费谁的温柔拿去欣赏一朵花，省下的泪水足以感动一千万个他
这片子拍得文艺气十足，又不乏几分小幽默。导演在观众猜得心有点累的时候通过李米的独白揭开了谜底，但他的目的并不在这里。最后的DV浓墨重彩的抖了一个包袱，抖得非常到位，我得承认我被梗住了，像压了一块石头，郁郁不结。我认为李米的猜想最大的成功在于选了一个精确的演员，完全是因为周迅的演技，才彻底的撑起了这段纠结而粗糙的感情。
是的，我厌恶这个故事，若我不是看客，定要用锅底先敲醒李米，然后再敲破方文的脑壳。
这是什么破烂的自以为是的爱情。
李米第一次跟叶倾城发火，她歇斯底里的吼：“我男朋友不见了，我找了他四年！你是不是还想知道这四年我都和几个男人上过床？”过了许久，她自言自语了一句，“一个也没有”。而在这个火冒三丈有点小高潮的时刻，旁边长的很man的警察忽然用小狗一样的表情傻乎乎的冒出了一句，“我最近正在闹离婚。”我一下子就喷了，随即笑了半天。这一刻我忽然希望李米和这个男人在一起，他让我觉得放松并且贴心。
事实是，这个细节的铺陈没有任何后文，导演只是在李米对数字的疯狂上做了一个枝丫蔓延，而叶倾城的回话，则完全是为了安慰李米的一个鼓励奖，他的意思是，家家都有本难念的经，你看，我和爱人在一起，却还不是面临着分离。
所以，你这样痴情，我觉得值得尊敬，但亦没什么了不起。
李米和方文最后的正面相遇，她不顾廉耻的跟在方文后面背那些如诉如泣的句子，若不是李米真的收到这些信，我甚至以为这是方文的自言自语。他为什么要给她承诺这么多虚渺的幻想呢，他构建了一张密密麻麻暗喻着你要等我的丝路，他情真意切到了自己都信仰的地步，他甚至说，李米，我能看见我们未来的样子。
可是，一千个美好的未来比不上一个温暖的现在。
他以为这就是爱，为李米完成最大的梦想，为她开一个超市。可是他不明白，如果这个超市不能和他一起开，还有什么期待的意义。
那是他们少年时的呓语，他们还在一起，她便信手拈来的梦想，他却始终没有抓住重点，是和你在一起做这些事。
他们都在用自己的方式为对方着想，却偏偏用自己的方式把对方牵绊。
所以，在DV里看到方文用摇晃的镜头拍出李米沉默的晒衣服抽烟，换轮胎失败的瞬间对生活的无能为力，跟对手斗狠时的战战兢兢，我像被打了一个闷棍，恨不能把那个心脏已经抖得像个筛子的隐忍男子蹬出去。
要爱得多软弱，才能在这样一步的距离里，不靠近，却又不放弃。
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要爱得多迷茫，才能如此的想念，却又不相见。
方文在死前抱了菲菲一下，他在他耳边说，如果先没有她，我会爱上你。
我却想，你们不早就在一起了么，求求你们就在一起吧，让李米也好好生活，她也许还能和类似警察那样有趣的人在一起，你们可以和其他的人在一起，各自的幸福甜蜜。
如果软弱到在身边给不起，不如索性放手到底。
如果坚强到念念不忘，倒不如省下力气彻底不记。
我们也在中学的时候认识。。。我们学习都很好，喜欢我的人很多，喜欢他的人也很多，但我们却彼此喜欢。。。那个时候，我们的生活，除了考大学，就是在一起。。。他说，这辈子最开心的事情，便是年少时那段美好的回忆，它让我们更珍惜后来的感情，更用力的去美好生活。
看当时的月亮，曾经代表谁的心结果都一样。猜想当我们遇上爱情 看这部电影很让我想起数年前的《恋爱中的宝贝》，同样是周迅，同样是离奇，同样是极端，也同样是爱情高于一切。
同样是周迅
电影的第一个镜头特写给了由周迅演绎的李米，哑黄的脸颊上零星地点缀着雀斑，粗俗爽朗的气质，叼着憔悴的烟头，响着沙哑的声线，恰好地塑造出一位出租车司机的角色，这是一个真实而令人难忘的开头。
李米是一个怪诞的司机，对于每一位乘客她都会提出一系列数字规律的问题，在他们的回答中寻找头绪，同时在座位上夹了一本相册，看乘客们有没见过相册中的人。这样的习惯，四年来她都坚持着。
爱一个人爱得太深，就会失去自拔的能力，越爱得深就越怕失去，也就越不肯承认失去——这都是一个爱情信徒所犯的常规性错误。四年前，李米的男朋友方文由于李米的父母反对他们的婚事而从她的身边突然消失了，只剩下定期的来信，从没有任何联系方式，李米能够抓住的就是每封信的日期，这些无端的数字变成了她心中执著的线索。你爱的人明明离开了，却以永不消失的方式和你联系着，李米每天都在沿着出租车的途中不停寻找，不断的信件给她延续了希望，但四年来的渺茫却让她苦尝失望。
爱，就是这么苦，就是这么折磨人。
同样是离奇
这天，李米在出租车上遇到了两名贼乘客裘火贵和裘水天，他们和自驾车的陌生情侣马冰、菲菲之间稀里糊涂被地卷进了一宗交通事故、一宗劫持案和一宗贩毒案当中。人物之间貌似陌生的关系突然之间环环相扣，彼此引爆，电影从一个病态的爱情故事演变成了一段离奇的悬疑案件。
四年来李米的寻人之旅终于有了些眉目，互不相关的人物和事件沿着生命的轨迹在此相交。究竟李米见到的是不是方文呢？两名裘氏笨贼有什么来头呢？裘水天来到大城市能不能如愿以偿呢？马冰在面对李米和菲菲的时候又有什么秘密呢？三宗案件在相交后又如何尘埃落定呢？这种种悬念都在扎实、用心的剧本故事当中找到答案，电影的情节和处理很有意思，既不会故弄玄虚，但却离奇百出，留下煞费心思层层的线索，扣人心弦。
同样是极端
抛开电影情节的离奇怪诞，里面的人物也非常极端。
为了寻找突然消失的男朋友，李米当上出租车司机，对每一位乘客亲自询问，明知人海茫茫却依旧盲目执著；那位从天而降的诗人也真够变态，故作深奥地念了几口诗句，居然纵身而下，酿成交通事故，也牵连出彼此千丝万缕的关系；两个裘氏笨贼还真能吃，每人居然吃下了七八十颗毒品，后来一颗止痛片一颗腹泻药就把他们搞掂了；裘水天单纯天真得可怕，为了追寻痴痴暗恋的小香，居然轻易相信素不认识的李米，把自己白白送进了监狱；
李米在警察局遇上了马冰，认定他就是方文，苦追着他一路上天桥过马路，不是为了证实他的身份、也不是要他回到自己身边，只是希望听到他亲口说不要自己，四年来的牵挂才放下；
马冰虽然不是个好男人，但在最心爱的女人面前揭发自己罪行的时候，他还是坚守秘密、选择死亡，他依然是个虔诚的爱情信徒；
菲菲算是最正常的一个人了，至少她不会盲目地信仰爱情，她会替马冰为李米疗伤，她会坚决的制止马冰的罪行。
同样是爱情高于一切
爱情很多时候说来就来，一下就能把你击倒；爱情令人片面盲目，对方永远是最好最重要的；爱情让你尝尽百味，最甜和最苦、最呵护和最受伤、最信任和最被判的都会伴随爱情一起出现——爱情如此，《恋爱中的宝贝》如此，《李米的猜想》如此，生活中的你我亦如此。
虽然如此，但李米、裘水天、马冰还是甘心被爱情俘虏，然而我们也愿意成为虔诚的爱情信徒，毕竟爱情高于一切——当我们遇上爱情的时候。
死爱方程式评电影《李米的猜想》
白塔路和东风东路交叉口的过街天桥上，情绪爆发的李米为观众上演了全片最为温情的一幕。这一场带有哭诉性质的追认在一种略显虚无的“信文口述”中达到高潮，她最终逼迫那个消失四年后又不期然出现的男人以一种“伤而自伤”的方式隐晦地承认了自己的身份。然而，在对这54封过往信件——这些唯一能让她确认其男友存在之证据的“节选性呈诵”中，绝大部分却是关于“渴望或即将成为另外一个人”的表述，那仅剩的本应属于恋人间的情话絮语最终被呈现为一种荒芜的思念，“如同在草地上爬行的蛇”。事实上，“变成和寻找另一个人”一直是影片叙述结构的核心，也正是在这个意义层面上导演完成了寻觅与追逐、公路与逃亡、指证与缉凶等戏剧性内容和错爱、犯罪、婚变、权压等社会性内容的结合，并极为努力地在这种悬念丛生的网状纠集中追求着一种更为深入的对话——那就是“死”与“爱”的对话。
表面来看，影片的叙述开始于出租车内那一连串颇具现代性言语的唠叨，但这个取自于贾木许《地球之夜》的桥段却并非真正意义上的对话。作为一种前述性铺垫，它与其它类似情节一样在前后叙事的呼应中传达出一个不断被重复的讯息，李米变成了另一个人，她重新操起失踪男友的前职业，在一种极度焦虑的非正常状态下，通过与陌生人的倾诉于城市的每一个角落里搜寻爱人（另一个人）的身影。用周迅的话来形容就是，李米的爱情航班被取消了，她因为4年54封的来信而确认飞机会再度起飞，却永远不知道什么时候飞。毋庸置疑，这是经典爱情模型的一个简单变体——单纯而偏执的爱恋，以及那带有戈多式虚无的守望。然而，如果仅限于此，曹保平便难以体现影片对社会现实方面的反思与关注。因而他必须试图在某个截面去进一步拓展和丰富故事的意义空间。这个截面之于爱情便是他者的目光以及他者的缺席，而真正将此截面剖切开来的则是对飞翔的渴望以及伴随而来的死亡坠落。
他者的目光和缺席是《李米的猜想》意义框架中最为重要的一条脉络。从一开始，男女主人公便在一种他者的目光和他者的缺席中界定着自我的存在。李米企图通过陌生人的眼睛寻找缺席的爱人，她的命运被规定为一个不断猜想、不断诘问、不断追索的过程。而方文的出现本身就是一种缺席，至少是一种模糊的存在。在倾诉段落两处车内场景的对切中，这个角色被呈现为一个双重的倾听者——直观上马菲菲的搭档和男友，以及视觉上李米的远程倾（控）诉对象。他的面无表情与沉默不言，与李米自言自语的追问、菲菲关于四号和女儿的痛楚陈述形成对比，明显降低了他作为行为主体的活跃性。而实际上，他的冷漠既是对身旁人物心理距离的一种保持，或曰对期间隐约投射之慰藉邀约的一种躲闪，同时更是对自我身份之矛盾分裂的无语与乏力。因而，此种设计除了向观众透露其身份的神秘性和特殊性之外，其实也隐射着方文/马冰在两个空间内作为他者和主体的同时“缺席”。这种双重缺席在全片的真正节点处——天桥得到了第一次戏剧性的印证。
具有象征意义的过街天桥是影片叙事网络中的关键性节点，主人公几次重要的生命转折都在此处发生，其中包括整个故事框架的真正开端“诗人之死”。绝望诗人的轻轻一跃是《李米的猜想》从爱情/个人封闭空间向犯罪/社会公共问题转移的第一次全面爆发。它不仅以一次突发的偶然事故成功地完成了悬念的植入与错置，同时也掀起了一系列关于身份丢失与身份寻找的旋流。马冰接头人的身份在行动途中意外被绝望诗人所替代，他在亲眼见证现有身份死亡的同时又意外地捡到了自己的过往身份。马冰对于裘氏二人的疯狂追逐既是再一次丢失身份的恐惧表现，同时也是面对真实自我时的一种本能走向。而误认为接头者已死的裘氏二人实际上也在此刻丢失了证明自己身份的唯一线索。尽管这种身份本身是临时的、不合法的，但它却是二人攫取“暴利”以改变自身命运的最后希望，是他们远离土地实现飞翔的绝望性赌博。正是通过身份的丢失和寻找，导演实现了情感世界向现实世界的进入，进而通过悬念的设置一步步引发了追赶、劫车、逃跑、指认、追缉等精心设计的后续情节。
在这里，值得注意的是裘水天与小香的情节设置。作为叙事副线，水天对小香的爱情是李米之爱的一种注解，因为本应是爱之客体的小香和方文一样始终处于一个缺席的状态。这个在原剧本中最后出场的“极为普通甚至看上去有些贱”的女孩以一种虚无缥缈的存在方式童话般地成为水天铤而走险与悬崖勒马的直接动因。她那“缺席的存在”是李米得以逃生的真正原因，也正因为李米对其爱情似自我镜像一般的深刻触动，使李米在后来的协助审讯中撒了一个关于“找到”的谎言，进而促使了她自己的“找到”——与马冰的相遇和指认，以及马冰从案件旁观者向案件参与者身份介入的又一次转变。更具悲剧性的是，使警方最终锁定马冰嫌疑人身份并最终导向其死亡结局的非理性证据实际上正是李米对于“爱人”的执着寻找以及她对于结果的高度确信。不难看出，李米的侥幸逃脱是全片第二次情节大爆发的起点，在这一过程中各种戏剧性因素和情感性因素不断汇聚、层层剥离，并最终呈现出一个关于爱与死的方程式：因为爱，生活在他人目光下的男人选择了冒险的起飞；也同样因为爱，苦苦的寻找在他者显现的那一刻创造了死亡。
不可否认，《李米的猜想》对于叙事的把握是精彩的。然而这种多线程不连贯的结构却也同样存在其危险性。影片在不同风格上的转换具有较为明显的雕琢痕迹，剧本因素的影响在一定程度上破坏了导演于城市印象写真和社会现实扫描方面所作的努力。这一方面与小成本制作电影本身的局限有关，另一方面则体现了导演在不同主题方向上挣扎。曹保平学院派创作的本意是追求意义空间的丰富性和深刻性。看得出来，他力图为每一个出场的人物设置属于各自的前史和心理动作，包括阶级腐败、世俗偏见、婚姻危机、公务处理等等，但中间显然有很多在剪辑中被削弱了。除了李米，其它角色的人物性格和内在矛盾性都没能获得充分的发挥空间。而诸如机票、汇款、邮戳等细节性暗示也因为风格段落的切换而未能得到更好的解释。
但不管怎样，《李米的猜想》仍可算是一部不错的爱情电影。影片结尾，方文通过“比生简单”的飞翔和坠落完成了真实身份的自我回归，也通过死亡这一必然的选择和用生命换来的一百万元给了那个他深爱又折磨了四年的李米一个悲凉的拥抱。而当只能通过镜像与恋人交流的李米在看到方文因羞涩而挠头的习惯性动作时，禁不住破涕为笑时；当镜头中出现方文偷拍李米的各种生活场景在我们面前静静地流淌时，尽管其表现方式已不再新鲜，仍然有人会相信他们的爱是真实的，并且还在以另一种方式继续着。死亡由此而成为爱的另一种起始。“湖底对自己是无底的，岸对自己也无岸；它的水对自己也是不湿不干的，它的波浪也不感单一或个别；这些波浪在既不小也不大的石头周围，对自己那听若无闻的轻声细语，轻声细语。于是他纵身一跃，在那无底的深渊，把自己淹没了。”仔细体会，希姆博尔斯卡的这些诗句于影片而言还是很有深意。
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