大画幅没你想的那么神秘 lol神秘礼物还没到-爱华网

我也才玩大画幅半年多~这文主要写写这半年来我学到的相关大画幅的基础知识和使用心得~欢迎交流~写给想玩大画幅又在犹豫的基友们~好多人愿意把技术藏起来~其实交流一下~相互促进嘛~对不对~

大画幅其实并不神秘，并不像想象中的那么高不可攀~主要是也没你想象中的那么贵~

底片：

先来说一下什么是大画幅~最直接的理解~底片面基大~135=36*24；120是各种6×X，645，66，67，69，612，617（其实我个人觉得617也可以归在大画幅里毕竟底片面积已经很大了，但他镜头太少），大画幅摄影一般是指使用4*5英寸以上的大型座机拍摄，具有特殊的移轴调整功能，可以人为控制画面的清晰范围和透视效果的摄影。一般尺寸有4*5英寸,5*7英寸,8*10英寸,11*14英寸,16*20英寸,20*24英寸（后面三个属于超大画幅基本底片都要预定）玩大画幅也有稀奇古怪的画幅譬如4*10英寸~相当于两片4*5拼起来~广东摄影家协会的任丰老师就是玩过410~

而至于四英寸成五英寸具体有多大呢？来张图看~最大的是810~最小的135~就不放ASPC了~

4×5是135的13倍多将近14倍，是120的4倍吧？（我粗，老不看我也忘了）重点来了！我为什么说其实这不贵~因为你买一个135胶卷反转片~不论RDPRVPRAP还是100VS100G~都已经将近70块一个了~一卷36张你还得冲呢对吗~你有会员卡一卷冲16~你还得扫呢对吧~这样算下来合一张三块多钱（算最保守的扫描一块一张的）~45呢？一盒反转片RVP100f大概350块~一盒20张~大概就是16一张~冲16一张~这个扫比较坑爹~可以扫描可以电子分色~电分按M收钱，1M一块钱~今日捷成有卡8毛一兆~SB东方明珠有卡也是1块~一般我们扫个三五十兆就够用了~但是扫出来是tiff你还转jpg就30M就变15M左右了~但是你还是不需要扫太大~因为人民大会堂也不会用你的照片~

你要说玩黑白~其实45玩黑白还是没什么劲~810及其更大玩黑白~直接印象~其乐无穷了~

至于黑白的怎么冲怎么放~这文里不说了~你去百度一下~有的是非常牛逼的老鸟和学院派~但是人家愿不愿意教你是另一回事~

相机：

幅相机由三部分组成，前组后组和皮腔（也叫蛇腹）俗话说~前组控制对焦，后组控制透视~具体为什么~说真的我没想过~所以我也不知道~但是我会用呀~噗~

大画幅相机一般分为两种，单轨和双轨~顾名思义~单轨就是一根轨~双轨当然是两根啦~单轨一般是室内用的~拍拍广告呀~拍拍人像呀~因为他的可移轴能力特别的强~随便拧都拧不到极限~所以他用来拍建筑也是极好的~双轨则一般是拍风光的~双轨也叫饭盒机~因为他收起来只有饭盒那么大~非常方便~出门旅行家具必备~就是因为比单轨小，方便来带来去了~所以他的弊端是他移轴量小了~他拍大广角~拍建筑费劲了~因为他有那个饭盒的铁皮包着他他动不了~看两张图你就明白了~　　这个是单轨~左边的是冲前得而是后组~右边冲前的是前组~中间弯弯曲曲的是皮腔~大画幅相机也叫机背式取景照相机的原因就是因为取景时用的是左边图里的磨砂屏~右边的是镜头拉~

　　你看到他两根轨道了没！他前组的移动前后移呀~都是在这两根轨道上完成的~所以叫双轨~他合上真是特别小~一个135的摄影包就能装下他了~比1DX略大点~但是他没有1DX那么哆嗦的镜头呀~如果你就带一只150标头~可以直接把镜头锁到机器里~然后就带着一个饭盒和脚架就能出去拍哄光片了~~~（小鹿你还记得邵老师说风光片）为什么说他移轴量小~很明显嘛~他四周都是框框框着他他肯定不能动作太大呀~但是林哈夫已经非常优秀了他把设计做到最细致~广角的时候可以把上面这个盖子打开~看到两个圆啾啾没有~往两边一拨上面就开了~75mm镜头就能用了~对了我超爱林哈夫的前组上移的小扳手~我凑~太有爱了~简直就是为我这种噬萌成性的人准备的~

其实机身主体结构功能说道这也就差不多了~没什么大不了的~皮腔都能拆~还能补~前组后组都能卸下来~所以说还有自己动手制作大画幅相机的~这不像数码单反~又测光吧又对焦吧的~这一个用电的都没有~所以不用想着带电池和充电器~

知名的品牌吧~单轨第一个就要说的是仙娜(SINAR)都不用说了~你玩大画幅你要是不知道仙娜~你玩蛋去吧~我印象中仙娜有这么几个系列~一个是F系列~一个是P系列~还有一个X型~貌似仙娜没做过双轨的~仙娜一直是商业摄影的一面旗帜~我第一次见到仙娜是在同学爸爸的工作室~一个P2架在一根捷信上~我凑~当时刚接触摄影瞬间膜拜他爸好久好久~(第一个图是仙娜）

其实我觉得这么多大画幅里~我最喜欢我觉得最牛逼的还是要数林哈夫(LINHOLF)材文~天下器材~一切终归林哈夫~就是说~你玩徕卡玩禄来玩哈苏~你终究要烧到林哈夫上来~然后你就烧到头了~噗~当初曹老师和我吐槽半天林哈夫不实用太沉了~但是还是减退不了我对林哈夫的热情~林哈夫就那么几款~三型，四型，五型，特艺45也叫特艺经典，特艺2000，特艺3000~但是林哈夫还做617~我凑~林哈夫还有个单轨叫卡丹~单轨谁玩linholf~别闹~（第二个图是林哈夫）

还有一个战斗品牌叫骑士(ORSEMAN)，日本的~日本的东西嘛~你懂的~禁操~好使~精密度也够~但是比起德国货还是差点劲儿~骑士在大画幅领域也是战绩赫赫的~有许多经典的机型~不一一列举了~

日本还有一个传奇的品牌叫黑檀(EBONY)，我在五棵松见过一次~凑，真的是件艺术品~我凑估计买了都舍不得用~机身用的都是黑檀木~金属部分用的是钛合金~做工精细~可以算上是传奇品牌了~

日本星座(TOYO)大画幅相机~星座这个机器非常非常好用~又不沉~也不容易坏~toyo的片夹子一直卖的很好嘛~

国产的也有好机器~申豪(SHENHAO)大画幅相机~我觉得这款相机非常能让国人感到骄傲啊~便宜好用还轻~曹老师说的好~你知道背一套林哈夫爬山有多累吗~所以木机出身的申豪要比林哈夫的便携能力更好~之于精度~我没用过额~也说不好~但毕竟是国产~对了申豪出过410这种奇奇怪怪的画幅~蛮好玩的~你现在去买貌似是5800一套机器~新的~如果你买其他的~日本机器6K~7K左右二手好成色~15K~20K林哈夫二手好成色~大概就是这个价位~

大画幅机身这块厂家蛮多的~美国还有迪尔多夫~格拉菲~荷兰的金宝~瑞典的雅佳~奥地利的莲花~（我凑，后几个都是传奇）

镜头：

镜头首先他和135的焦距不一样了~这傻子都知道~但是为什么底片面积越大标头长度就越长呢？为什么前两天那个文里说施奈德XL47mm和XL72mm焦距不同但视角都是98°呢？可能你有比我还多的问题~别急~有的我特么也解释不了~

大画幅镜头首先在结构上与小型相机镜头有着本质的区别，大画幅镜头更注重的镜头的像场，也就是说视角和最终结像的影像圈范围的大小。（镜头设计我不懂，我下了zmax我一次也没用过）大画幅镜头中，一般分为前视角和后视角，前视角越大，取景范围就越广，后视角越大，影像圈直径就越大，也就更有更大的移轴量。但是大画幅镜头的分辨率普遍比中小画幅的要低，但是由底片面积可以来弥补。

大画幅相机厂商里，很多都有和镜头厂商的合作，比如你常能听到的“林选”就是林哈夫选出来的牛逼镜头，比较多的是施奈德的；“仙选”顾名思义，仙娜挑的~多的是罗顿斯德的~

可能你挑135镜头你会看~镜头焦距是多少呀~光圈大不大呀~焦内锐不锐~焦外奶不奶啊~blabala的~大画幅不同了~我们看的是焦点距离，视角，像场直径。众所周知~任何大画幅镜头都存在边缘暗角和画质下降的问题~关键看你这个可用的范围有多大~也就是像场直径大不大~所以我们追求更大的视角~为了保证更大的像场直径~

我们来看下怎么确定一张底片适合的标头有多大呢？看图~　　A是胶片长边，B是胶片短边，C是对角线长度~标头一般是以C边或者A边长度为标准，广角则是A/2，普通短焦是B边长，长焦一般是2A或者3A~当然都是算个大概~不是绝对~

以4*5为例，就是大概按照ABC算出来了~你把A=4in，B=5in带进去算算就出来了

广角镜头标准镜头短焦镜头长焦镜头

60-70mm120-160mm90-100mm

240-360mm

i给说个大概大画幅的标头吧~45的标头是150及其左右一点~57是220及其左右~810是300及其左右~为什么及其左右呢？拿135画幅说~你知道50是标头~你也知道宾得有个三公主吧~大公主43也是标头~康泰时的551,2也是标头~所以~你懂我的意思了~

大画幅镜头要有尽可能大的涵盖率~也就是说镜头清晰结像面积要比所用的胶片大~一般要打20%~30%。

镜头的清晰结像面基也称为“清晰影像圈”，也就是说在这个圈里我随便移轴都可以保证清晰~每只镜头都会在胶片平面上形成一个影响，这个圈是“总视角”。在影像圈里的足够明锐的部分叫“有效视角”在他里面是胶片相切的圈称为“取景视角”。我凑~这都特么是什么！还是看图吧！（这图是我自己画的，PS渣渣啊）　　这图里，A是总视角，也就是但凡有一只镜头，这镜头就有一个视角但是这边缘是虚的~(在你就知道为什么在135里广角镜头暗角会比较重了吧~暗角你也明白是什么意思了吧~说白了象场不够）；B是有效视角，它是可以使影像达到足够清晰的部分，也就是“清晰影像圈”；C是取景视角，也叫“摄角”那个长方形红框也就是底片的意思~换句话说红色底片框可以在屎黄色圈里来回动，就是碰到屎黄色圈就弹回来不能出去~出去就虚了~ 还有一些关于影像圈变化的结论~等你看懂了我上面说的什么再说吧~

而下面要说的可能是毁掉你整个玩135镜头概念的一刻了~焦距和视角只是有一定关系~也就是说不同的焦距可以有相同的视角，镜头视角的大小与焦距无关，而是和镜头的结构有关~相同结构的镜头虽然有着长短不同的焦距~但却可能有着相同的视角~还是看图吧~（这块确实很绕）　　结构相同的镜头，会有相同的视角，却又不同的焦距，例如视角是70°镜头，在不同位置对焦，就有不同的镜头。这个度数也就可以理解成上面那个屎黄色的圈的范围。在这个圈里移轴。（擦说来说去都是为了移轴）当然涵盖率的问题不光是在一般情况下~还有很多情况~（①你对无穷远，这个涵盖率就又大了②你拍近距，又与皮腔伸长有关，皮腔超过焦距时，涵盖率增大；在以1:1的比例拍的时候，皮腔伸长程度是焦距对焦于无穷远的2倍）我凑，这些你都不需要知道~你就知道这些是用来说可移轴范围的就行了~

所以你明白为什么98°的视角会有两只镜头了吧？灰常容易~

镜头~说几个知名品牌吧~①鼎鼎大名大名鼎鼎的施耐德(SCHNEIDER)②罗敦斯德(RODENSTOCK)③尼克尔(NIKKOR)④富士龙(FUJINON)当然还有福伦达和蔡司~这两个先不说~

说一个吧~施耐德一百年的历史早就了今天的辉煌~目前拥有10个系列47款镜头（百度自行补脑）从38mm的超广到800mm的远射~①最有名的要数超级安古龙了~SUPER ANGULON和后来的XL系列~它的视角高达120°！是专门为大画幅设计的广角镜头~比较常见是的是90 5.6（都看过无忌那篇蔡司和超级安古龙做比的文吧？）②SUPER SYMMAR ASPHERIC XL和SUPER SYMMAR HM系列80°视角，这个里面150 5.6非常牛逼的~还有三个系列我也没用过一笔带过吧~③APO TELE XENAR 一看就是远射嘛④XENAR系列镜头（这个比较便宜）⑤MACRO SYMMAR HM 这个系列是专业用户翻拍的，微距头。他的高解像力在翻拍大型幻灯片和其他物品的时候都有很好的效果~

老铜头，我不玩，水太深了~弄不好就淹死了~所以不太敢接触~但是老头里好头真是太多了~APO LANTHER~三圈蔡司~相当牛逼的~

常用附件：

这个就说几句吧~大画幅配件太多了~永远有你买不完的配件~基本的几样是必须有的

①镜头板，镜头板分为很多种一般都用林哈夫规格的也就是三种0号板，1号板和3号板。为什么这么叫呢？因为有三种门儿~大画幅的镜头三部分呀~前组后组快门~快门分为013所以板有三种~0号给广角，1号给标头，3号给长焦~玩大幅的~一般都是一只头一个板一根线~这仨是一套~没有说就一个板三头来回使~那你别玩了~太屌丝了~

②片盒，我们都叫片夹子~片夹子就是插底片用的~一个夹子能放两张页片~插的时候有讲究~感光面要朝上~怎么确定哪面是感光面呢？每种页片底部有不同的齿~一摸就摸出来了~然后插进去~然后再把档板（我们都叫豆腐刀）插回去。当然~这一切都是在暗袋里进行的~片夹子不贵的150一个二手的~五棵松有家店的特别新~本来说包圆的~但是老子已经有拍不完的片夹子了~对了刚才说的都是两张的~片夹子一正一反~还有能一下放6张的~叫格拉菲六连发~还有一下能放8张的~是fuji的QUICKL CHANGE~我凑，这俩种都超贵~妈的淘宝一个哥们当年ebay淘的现在不要了一个六连发要800块呢！我凑！我买3个toyo两张的才450！真特么的~但是那个真是挺好玩的~拍的快~话又说回来~大画幅~就不是快的活儿~

③测光表，这个就说一句吧~有离机的~还有插在后背里的~插后背里的比较准~但是是和相机一起卖的~一块测光表非常重要~直接决定了你的曝光~世光的758D三千块左右~这在大画幅里除了相机和头以外的一大块了~

④快门线~15一跟~有长有短~也有贵的500吧？霍斯曼的~金的~用来装逼~（这个时候比较适合穿着那个满身兜的背心配合）

⑤放大镜，我凑，这个是我一直的痛，我至今还没买，那个放大镜我觉得最好用的是horseman的6×放大镜~太大了磨砂瓶的纹就出来了~太小了又没用~我凑凑凑~我咬了好久牙都没舍得买800我凑太贵了！我平时就用家里的放大镜~它的毛病的。。探不到遮光罩里面去。。shit~每次都盖着冠部把遮光罩拿下来！然后出了一脑门子汗对不上焦！shit！

⑥冠布，就是白天光太强了~用这厮遮一遮~这厮一面黑一面红~每次我都懒得带~看不清就脱了外衣盖上挡着点光是一样的~80块软妹币~

⑦暗袋，没有它~你装不了片子~拆不了片子~50？我忘了~可爱迷人的小鹿学姐借给我的~

⑧正向取景器，我凑，臭装逼才买这个呢！这个玩意就是把原来大画幅磨砂瓶上上下左右反的给你调过来，我凑~玩的就是反的你给调过来！就和哈苏那个眼平差不多~我再五棵松见过一次~真是尼玛又大又蠢~外行死了~也没问价

⑨镜头遮光罩，这厮可有可无~偶就米有~貌似这厮学问也很大~有的还能配合插滤镜啥的~估计便宜不了~

我凑终于把器材方面都大概说完了~真的也就是大概~器材这个~要是说起来能说好几天都说不完~下面说说技术吧~

标准流程：

拍大画幅最讲究的就是流程了~可能你就差一步~这张片子就是出不来~要不就是片子就废了~所以熟悉下标准流程还是有必要的~

支好脚架打开相机插上镜头（提醒你一定要插稳了）

打开镜头快门开关——取景

调焦，移轴

测光

设置光圈快门，关闭快门

上弦，放快门（试一下快门有没有问题）

上弦

插入片夹子，抽出豆腐刀（你一定要保证是关上快门了再抽刀，否则要是没关这张就废了，所以抽刀之前一定要仔细检查）

等待好时机按快门（切记要用线~这没有直接按镜头的~）

插回豆腐刀（注意把片夹子上小扳手扮回去防止豆腐刀掉下来）

拔出片夹子

要是不放心可以继续再检查一下对焦有没有跑偏~要是跑偏了及时补救一张~这个时候千万不要心疼底片~（我去汉中爬了一钟头山然后拍完的时候我觉得光圈碰了，后来心疼底片说万一没碰呢~结果回来一冲全白的~伤心死~才16~何必委屈自己~）

整个一套流程下来~最吃劲~最看本事的环节无非是移轴了~都是玩大画幅的~你全景深靠光圈~我光圈开5.6照样全景深~这就是本事~（我凑，当然我还没到这水平）好多人知道移轴镜头都是只知道135的移轴镜头~殊不知135只是偷学了一点大画幅而已~微缩景观的玩具效果正是反沙姆定律的应用~但是大画幅玩家普遍追求全景深~也就是正用沙姆定律~而反沙姆定律缺很少有人爱用~也没太大意思~

前组控制焦点，后组控制透视：

这一节我们主要看图理解呀~图是来自纽摄的~（我说过纽摄是本好书）

一，前机架的升降：

基本位置表述一张

1，基本设置，什么都没动的时候是这样的~

2，如果前组上升是这样的~

3，如果前组降低是这样的~

二，后机架升降：

如果下降后机架。被摄物体在照片中也随之下降；提升后机架，被摄物体也随之提升。不配图了。

三，前机架的左右移动：

1，正常位置来一张~

　　2，如果前机架左移~

3，如果前机架右移~

四，后机架左右移动

1，先来一张正常的~

2，如果后机架左移~

　　3，如果后机架右移~

综上~前机架移动与物体移动方向相反~后机架移动与物体移动方向相同~

五，前机架俯仰

1，正常的样子是这样的~

2，前组趴下是这样的~

3，前组仰过去是这样的~

六，后机架的俯仰

1，没动的时候是这样的~

2，后组趴下去是这样的~

3，后组仰过去是这样的~

对于俯仰，我是这么总结的~前组与哪个面平行哪个面就实~后组与哪个面平行哪个面就被矫正~

七，前组的左右摇摆

1，正常样子~

2，前组左摆动~

3，前组右摆动~

八，后组的左右摆动

1正常样子~

2，后组左摆动是这样的~

3后组右摆动是这样的~

摇摆我也总结了几句~前组往哪边摆——焦点在哪边；后组往哪边摆——哪边窄~

以上这些这是最基本的一个动作~我们真正拍摄的时候要把这些动作组合起来运用~（我凑，怎么这么多，这也才是大画幅好玩的地方~）

九，来一个实例看你懂了没~

例1：

1正常样子不移轴是这样的~

2一系列的移轴~你看看就懂了~慢慢看哦~

例2：

1不移轴的样子是这样的~135也能拍出来~

2，这张你怎么靠135拍出来？除非后期咯~用bokeh来弄啦~但是我一移轴就出来了~哈~

大概摇摆俯仰上下移~基本就差不多了~还说沙姆定律吗？沙姆定律谁不知道呀~三个面合一就出来了~但是非常费劲~

大画幅我能想起来的基本就这些了~这文被我弄的太长了有点~有兴趣的童鞋漫漫看吧~前面器材一部分我参考的是冯建国老师的大画幅摄影~后面如何拍摄参考的纽约摄影教程~大画幅这一块~我觉得我真是一路遇到福星~学校里遇到小鹿~有幸认识了冯建国老师~在器材方面和曹老师交流过~（恩恩，他狂黑林哈夫，噗）我和申春旺老师学习过移轴，很荣幸的认识陈玉海先生，赵大督先生，钱元凯老师和王建民先生。真的感谢这些老师对我的帮助~么么哒~好像找北京的基友一起玩大幅~

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