爱华网江志强做事喜欢亲力亲为，他说这也是很多人喜欢跟他合作的原因之一。图/CFP
他是谁
香港安乐电影公司老板；百老汇院线创始人的“富二代”公子；李安、张艺谋、李连杰等大量电影人信赖多年的合作伙伴……
他做过
《卧虎藏龙》《英雄》《不能说的秘密》《色戒》《木乃伊3》等大量影片的制片人；创办香港、北京两家电影中心的艺术影院；捧红汤唯,为《海洋天堂》《寒战》等片的新人导演穿线、铺路……
在电影界，香港安乐电影公司的老板江志强是个传奇人物。江志强的父亲江祖贻从上世纪五十年代开始经营影院，其创立的香港百老汇院线如今已是香港的主要电影院院线之一，票房产出几近全香港的半壁江山，而江志强从小就跟随父亲到世界各地买片。
虽然笑言自己“三十几岁前还是无所事事的富二代”，但入行后的江志强很快发力，担任出品、发行了大量影片，获得“亚洲最佳制片人”“亚洲最成功的制片人”等美誉。他与其他电影公司老板最大的区别在于，他从不以“是否赚钱”作为投拍衡量标准，而在凭借《卧虎藏龙》和《英雄》开启了中国电影的大片时代之后，他却更多地关注和扶植新导演，甚至不惜利用多年积累的资源和人脉助他们圆梦。
与此同时，江志强还率先开设了艺术影院。位于香港油麻地的百老汇电影中心及库布里克书店以及北京当代MOMA百老汇电影中心是文艺青年们心中的圣地。江老板说，做这个纯属个人情结，只要没赔光，就会坚持做下去。
在生活中，江志强十分低调，他从未在自己的电影发布会上登台发言，平时也是背着一个双肩包，穿着一双球鞋，而且没有助理。这次专访结束后，江老板特意嘱咐说：“不要写太多啊，一点点就好了，很多人都说我现在太高调了。”
入行原因 “富二代”引进动画片遇票房重创
新京报：据说你的电影“启蒙教育”源于13岁跟随父亲到丹麦买片时看到的一部色情片？
江志强：对。（笑）我父亲去什么地方都非常愿意带小孩去，他从我们小的时候就带我们去世界各地看片，我们看了很多电影。但启发我做电影并不是那个时候，我真正投入这个行业很晚，都三十几岁了，才发现找到了自己终生的事业。
新京报：那你三十几岁之前都在做什么？
江志强：我是一个无所事事的富二代。（笑）是不知道自己要干什么的年轻人，到处捣乱，去玩，赌马。所以我总跟年轻人说，不用很早就确定目标，你需要一些人生经历，总有一天会找到自己真正喜欢的东西，而你一旦找到，喜欢它到不眠不休的程度，你就一定会做得很好。现在年轻人往往都不喜欢，也没有这个心去下苦功。我那个时候每天都在看剧本、看电影、学习，睡得很少。
新京报：是什么契机启发了你投身电影事业？
江志强：当年我在父亲公司无所事事，有次我看到一部美国动画片后觉得很喜欢，就花了很多钱去宣传，而且把同档期其他所有电影都挪开。当时是暑期，同期原本有一部好莱坞大片上映，我就说，不放大片，我们的电影院全线只放这部动画片。当时我父亲问我：你确定？我说，确定。他就说，好吧。结果那部好莱坞大片大卖，我这部动画片票房是零，赔了很多钱。
这次失败对我触动很大，这是我人生的一大失败啊！当时觉得不服输，决定再来。后来我在香港电影节上看到了宫崎骏的《天空之城》，我坐在第一排，到了之后发现坐在我旁边的是徐克（笑）。看完我就决定买下来。这部电影赚了很多钱，当时迪士尼是很厉害的，但我在香港把宫崎骏推到了与迪士尼同等的地位，所以宫崎骏在香港很出名是我做出来的。从此我也跟宫崎骏建立了很好的关系，他后来的十部电影都是交给我来发行的，当然这个过程中也赚了很多钱。
我的启发是从失败开始的，所以现在我很重视失败，很喜欢失败。只要你能在失败中找到为什么失败的原因，你就等于把赔的东西变成了赚的东西。
新京报：有没有想过投拍一部色情片？算是自己对电影最初懵懂印象的一个纪念。
江志强：没有想过（笑）。我希望电影能给观众带来一些正能量，让观众觉得从影院里走出来赚了。
工作方式 每周去影院三次，了解观众怎么骂
新京报：都说你是工作狂，甚至曾在圣诞节打电话说“我们一起讨论剧本吧。”
江志强：没有啦（笑），我尽量不在假期打搅员工。这个说法有点夸张，可是怎么看待工作狂呢？比如说圣诞节你选择在家里看喜欢的小说，而我选择看自己喜欢的剧本，外人看可能是个工作狂，但对我来说这不是工作，是享受。
新京报：听说你每周至少会有一次去电影院跟普通观众看电影？
江志强：三次。观众是我们的老板，我经常要求我的员工，得去听听老板有什么吩咐，怎么说，怎么骂。
新京报：很多电影公司的老板都做不到这一点。
江志强：每个老板都有每个老板的本事，胜与负不是靠你每天都看电影的。在做电影的同行里，我不算最成功的，很多公司都做得比我大、赚钱多，我做电影是因为喜欢电影，这只是我个人的习惯而已。
新京报：安乐一直维持在50人左右的团队规模，有没有想过将公司继续扩展、酝酿上市？
江志强：我做事情喜欢亲力亲为，这也是为什么很多人喜欢跟我合作的原因之一，但扩展后要应付的东西会越来越多。我做电影从没想过每部都要赚钱。很多电影并不是今天能给出价值定位的，比如王家卫的电影就是越看越好看。这也是为什么公司不上市的一个理由，上市后，你怎么可能去拍一个不赚钱的电影？
案例1
海外市场（代表作：《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》）
他们很现实，赚到钱你才是我的哥
（2001年，《卧虎藏龙》拿下奥斯卡最佳外语片奖。江志强回忆说，因为国内没有能同步上映，盗版的出现对票房打击非常大。2002年底，《英雄》在中国上映，该片在海外卖得非常好，江志强说，这来自《卧虎藏龙》的影响。这一影响一直持续到2004年的《十面埋伏》。）
《卧虎藏龙》在全球影响很大，美国、欧洲等所有买这部电影的发行人都赚了钱，连DVD都赚了很多钱，所以他们就力捧《英雄》。《英雄》也很卖钱，尤其在亚洲的成绩很好，于是他们就追捧《十面埋伏》。以前我在海外，人家见到我的那种热情，我比范冰冰还红（笑），因为我能让他们赚钱。
现在他们见到我，远远地掉头就走。很现实，赚到钱你才是我的哥。现在中国电影已经没有海外市场了，很惨。有李连杰和成龙的片子会好一点，但到现在还是没有其他中国明星出来。每一个人都问，难道你们中国除了他们两个就没有人了啊？还就是没有！但韩国就有很多，所以这个事情，我们自己还是应该有一个改革。
江志强和李安、张艺谋合作很多，他帮李安把《卧虎藏龙》推向世界，也帮张艺谋介绍了克里斯蒂安·贝尔。
合作伙伴李安和张艺谋都很为投资人着想
新京报：你跟李安合作《卧虎藏龙》时也是他最难的时候，难到什么程度？
江志强：主要是资金问题，因为在当时这部电影的成本太高了。当时中国电影是很惨的，国内没什么市场，古装戏在海外也没人买，但是李安就是喜欢这个武侠小说，他坚持做下去。李安第一部电影《推手》是我给他做的发行，后来大家成了很好的朋友，本来《卧虎藏龙》是徐立功来做的，徐立功是我的师父，但当时因碰到亚洲金融风暴，台湾那边的资金就跑了，之后徐立功又中风，李安就来找我。真的是经历很多困难，但好在我们做成了。
新京报：资金出现问题时，李安的反应是什么？
江志强：李安和张艺谋都是很为投资人着想的导演。我常常讲，导演和制片人是最好的合作伙伴和朋友，最好的合作伙伴是大家方向一致，最好的朋友是无论出了事你都会去帮他。所以如果钱出了问题，李安一定会保护你，他是绝不会乱来的。他拍电影的水平真的很厉害，一天比一天进步，现在真的已经是不得了了。
新京报：后来你们也合作了《色，戒》，接下来还有什么合作计划吗？
江志强：李安不是那种肚子里有很多计划的导演，他是一个一个来的，不会同时弄几个剧本，当他投入到一部电影的创作中时，他的脑子里是不会想其他任何东西的，这一点他跟其他导演不一样，他从没这个习惯。所以我估计你现在问他下部拍什么他也不知道，他还在忙着宣传“少年派”呢。
新京报：你怎么看待二张分手？
江志强：我真没什么好说的，我都是看你们报纸上报道的才知道（笑）。我们以前合作时，张艺谋也告诉我，他跟新画面是长期合作的，我跟他们合作时他们就已经在一起了，所以他们两个的前前后后我不是太了解。他们未来会怎么样我不知道，我这个人这么多年从来不八卦，所以我根本不会去问，也根本不想知道（笑）。
新京报：你跟张艺谋还会合作吗？
江志强：我非常尊重张艺谋导演，他是非常厚道的一个人，人品非常好。只要他开口，我一定会跟他合作。
新京报：《卧虎藏龙》《英雄》开启了中国大片时代，之后大家都在跟风，但你却转投新导演的电影，为什么会做出这样的决定？
江志强：我是从来不太愿意做跟风的事情，我还从来没有拍第二集的电影，这个我要检讨一下（笑）。当时拍《卧虎藏龙》我是认定大片一定是有观众的，因为当时中国观众还是没有机会看到中国大片。随着观众的不断成熟，观众对大片就一定会有审美疲劳，现在观众已经不再吃大片这一套了，以前看大片是观众觉得值，有视觉享受，还有大明星。现在十年过去了，观众看电影已经过了简单的值与不值的阶段了，现在的值与不值是时间上的——这两个小时花在你身上到底值不值的问题，你这个电影花了三个亿的制作成本，但我觉得你浪费了我两个小时的时间，这就是不值。所以现在已经不是一味追求大片的时代了，而是追求好片这就是为什么低成本影片近年可以屡创佳绩的原因。
制作理念不是每部电影都适合用大明星
新京报：你签约了艺人汤唯、桂纶镁，却从不跟导演签约，为什么？
江志强：导演跟演员不一样，演员是让你演什么你就演什么，但导演不是工匠，没感觉的东西一定不会拍得好。比如《寒战》成功了，你跟他签约，他说下次不拍《寒战2》了，要去拍另一部电影，2个亿，你投不投啊？不投，什么合约都没用。干吗要合约呢，最后还要打官司。我这个年纪还是少做一些不愉快的事情吧，无关乎君子不君子的问题，我只是根据海外的模式，合作愉快了你赶他走他都不会走。
新京报：你一向喜欢找大明星来配新导演，这能起多大作用？比如李连杰演《海洋天堂》，票房只有1000万左右。是不是因为大明星都冲着你的面子、不会拿什么片酬，所以降低了投资成本？
江志强：不是每部电影都适合用大明星来搭配的，要看具体情况。《海洋天堂》剧本很好，很多明星看完后主动来找我，李连杰是其中一个。所以我现在都鼓励新导演要自己先写好剧本，剧本如果被认可，即便你是一个新导演，明星也会比较尊重和信任你。对于演员来说，最重要的并不是投资老板，而是好的剧本和角色。《寒战》也是这样。所以大家不要误会我跟演员的关系，说明星都是冲着我的面子来的，这个事情一定要说清楚。我也有推荐过的剧本被明星拒绝的。
培养导演新导演想出来，最重要的是要赚钱
新京报：你选择新导演的标准是什么？跟你合作的新导演大多是自己写的剧本，这是你的要求吗？
江志强：我都是选剧本的，我逼他们先把剧本写出来，这样执导时他们会更清楚自己想要什么。当然这也不是唯一，很多导演导别人写的剧本也很好的，比如杜琪峰。
新京报：据说你对新导演在预算上控制得很严格？
江志强：非常严格。我是帮他们的，如果没有预算限制，以后他们不会成为负责任的导演。导演要学会对投资人负责，这其实是张艺谋教我的，我跟他合作时他就很关注节省每个环节的开支，他说，不负责任以后没人来帮你。他甚至会问我影片在海外是否赚钱，每卖给一个国家或地区他都会过问，如果赔了，他也会想我们能怎么帮买家。
我现在经常跟年轻导演说，一个新导演想出来，最重要的是要赚钱。因为赚钱的导演一定会有人找你拍戏，这也是张艺谋教我的。以前有很多出名的导演，说今天我心情不好，不拍，今天我没什么灵感，不拍。也许有一天你可以这样，但新导演还在训练阶段，你一定要把所有的事情想好、准备好，要对钱负责任，否则你是很难走下去的，你多有才都没用。
新京报：王家卫不就是这样吗？
江志强：他是不同的。王家卫从来不拿人家的钱拍电影，他是一个非常厚道的人。《一代宗师》银都也只是买了他的版权，没有出钱，我听说王家卫现在把房子都押给银行了。他从来不会辜负你，从来没骗过任何人，他只是超了时间，但绝不会拿了你的钱而不出东西。有些人买房子，有些人买股票，王家卫是买电影。
新京报：单讲新导演这部分，你是赚得多还是赔得多？
江志强：赔得多。不过没问题，不要赔光就行（笑）。
新京报：以前是想卖海外就找江老板，现在是新导演想成名就来找江老板。
江志强：千万不要这么说，中国有不少很好的制片人，我非常欣赏星美的覃宏覃老板，他是一个电影人。也是一个真正喜欢电影的人。我不觉得一部电影的失败有什么大不了，我相信总有一天他能够成功，不要小看他。
案例2
3D先锋（作品：《苏乞儿》）
3D时代来临但我跑得太快
（这部2010年初上映的电影是国内第一部3D武侠片，汇集了周迅、赵文卓、杨紫琼、周杰伦等明星，但票房并不好。）
《苏乞儿》我跑得太快。我很早就在美国看到《阿凡达》，我意识到3D时代的来临，回来就急着做这部片子，肯定有很多不如意的地方。这部电影让我学到了很多东西，不过到现在我也没有觉得它很失败，也不会因为失败了就不敢再碰了，拍电影就是这样嘛，未来我还是会拍古装片。
江志强（右一）投资的《寒战》不但获得好口碑，在票房上也扬眉吐气了一把。
未来计划明年会有一个比《寒战》更厉害的电影
新京报：安乐今年推出三部新导演作品，成绩你满意吗？
江志强：还好，都没有赔，《第一次》也没有赔，因为成本比较低。有些电影是需要一段时间才能收回成本的，比如《最爱》我到现在还有收入。总体来说今年成绩算不错，《寒战》是非常成功的，成绩超过我的预期。
新京报：《寒战》是你提出追加投资拍航拍，出于什么考虑？
江志强：这部电影很多演员都来帮忙，为什么很多电影人愿意跟我合作就是因为我很认真，既然决定拍就一定要把电影拍好，才对得起大家的帮忙。张艺谋拍《十三钗》开机的时候讲过，你们这么多人来帮我，其他的我就不讲了，我只讲一句话，我会很努力拍一部好片出来。只要拍出一部好片，什么人来帮你都会觉得值，如果你拍出一部烂片，就等于你欠了人家的人情。《寒战》我就是不想有很多遗憾，而且航拍也没有花很多钱。
新京报：《寒战》其实也是香港警匪类型片的一次回归，接下来你投拍的《风暴》还是这样的类型题材吗？
江志强：《风暴》还是回归港片，但是跟《寒战》不同，一定会给观众一个意外。最近几年我都在拍回归港片的电影，现在香港电影人都说港片没用了，快点移民去北京吧，我就说，其实内地观众并不歧视港片，歧视的是烂片，很多人说港片来到内地会有水土不服、审查等问题，我觉得这些都是香港人的一个借口，我们就拍出《寒战》来证明这些都不是问题，下一部我也要告诉大家，其实更好的港片还没出来。
新京报：明年安乐还有哪些新片和计划？
江志强：明年会有一个更厉害的电影，也是回归港片，不过不是大片，但是会有很大的惊喜，因为有话题性，一定会有这么大篇幅的一个报道（拿过办公桌上的《新京报》，比划出一个整版的篇幅）。还有《风暴》，薛晓璐的新片《北京遇上西雅图》，我很看好它能成为一匹黑马。
我通常会对每一年的成绩做个总结，但并不是全面的总结，很多人问我有什么经验总结，我不会做这样的事情，因为我还在继续，还没想退休（笑）。
新京报：你觉得自己是一个商人吗？
江志强：我不是商人，我是一个电影人。
案例3
艺术院线（百老汇电影中心）
这是城市文化的正能量
位于香港油麻地的百老汇电影中心及库布里克书店，是内地电影爱好者们到港必去朝圣的热门地之一。2009年，当代MOMA百老汇电影中心在北京正式开幕，成为内地第一家艺术影院。
库布里克20年前在香港第一次开的时候就是赔钱的，到现在还是赔，因为要请一大堆人来举办活动，是一笔不小的开销。但很开心，很多香港年轻人都说百老汇电影中心是他们成长中很快乐的一个地方，它培养了很多年轻的艺术片观众，所以，艺术影院未来是很有希望的。
MOMA能做到现在这个影响力，非常辛苦，有一帮对艺术电影充满了爱好和热情的电影人在帮我，要夸就夸他们，我只是愿意赔这个钱。这是个人情结，我很喜欢艺术电影。坦白讲，艺术电影在未来几年也还是一个赔钱的东西，我还没有想出赚钱的办法。像北京这样的城市怎么可能没有一个艺术影院呢？其实我还有计划在上海等大城市开，这对一个城市的文化还是一个加分的、正能量的东西。MOMA我一定会坚持做下去，只要还没赔光，我会在其他城市再多开几家。
（来源：新京报）
