爱华网回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。它是我国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，并无十分重大的艺术价值，但也不失为中华文化独有的一朵奇花。据说“环复回文”这种回文形式是苏东坡创造的。因为最早出现的形式就是一个“环”所以就叫“环复回文”，又因为下句借用上句最后三或四字，所以也叫“借句回文。”
有一次秦观专程上门拜访苏东坡。家人告诉秦观，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是秦观就回家了，后来秦观写信去询问苏东坡游玩的情况。苏轼见到秦观来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给秦观。信上的14个字排成一圈：
赏花归去马如
暮 飞
已时醒微力酒
秦观看后，不知所以，一筹莫展，正好他妻子苏小妹看到，他便把苏东坡的诗给苏小妹看，说不知道苏东坡写的什么意思。苏小妹看了连声叫好。原来，苏东坡写的是一首“环复回文”诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。”14个字组成了一首七言绝句，每个字出现两次，每句四字重叠，文字处理技巧高超。秦观深为折服，决心也要逞逞才气写写回文诗。
后来苏小妹回娘家，与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，说起上次苏东坡诗难秦少游之事，兄妹二人大笑。忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首仿苏东坡圆形诗的的回环诗，只是改成了每句三字重叠：
静思伊久阻归
转 期
漏闻时离别忆
苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：“静思伊久阻归期，久阻归期忆别离；忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。”
苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗：
采莲人在绿杨
玉 津
嗽声歌新阕一
遥寄远方的亲人：“采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新；一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。”苏东坡在一旁也不由为小妹的过人才智暗暗高兴，深感佩服。这个传说后来被冯梦龙用在了《醒世恒言》的十一卷“苏小妹三难新郎”中。
在仙人桥东侧不远，有一块环复回文诗碑煞是有趣，昔日登山之人常喜在此逗留小憩，念上数遍，品评一番。碑上虽仅有“仙人桥上得逍遥瑞气飘香花结果”等14个字，却可念成一首七言诗，其诗曰：
“仙人桥上得逍遥，上得逍遥瑞气飘。瑞气飘香花结果，香花结果仙人桥。”
直到明代浙江才女吴绛雪的回文诗《四时山水诗》的出现，“环复回文”才算是真正意义上的回文诗了。其作品非常出色，一首诗从10个字中回环出来，描写四季自然特色分明，光色陆离，让人回味无穷。被世人誉为回文诗珍品。其中，《夏》更是公认的一枝独秀。其不但是“环复回文”也是“本篇回文”，原文如下：
莺啼岸柳弄春晴夜月明，香莲碧水动风凉夏日长，
秋江楚雁宿沙洲浅水流，红炉透炭炙寒风御隆冬。
可分别读成四首四时山水诗
一、春景诗（莺啼岸柳弄春晴夜月明）
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
二、夏景诗（香莲碧水动风凉夏日长）
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
三、秋景诗（秋江楚雁宿沙洲浅水流）
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
四、冬景诗（红炉透炭炙寒风御隆冬）
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
说明：其秋、冬二诗还有另外一个版本，备录如下：
（秋）秋江半月映水流,月映水流泛渔舟。
舟渔泛流水映月,流水映月半江秋。
（冬）红梅冬放香寒风,放香寒风飘阁楼。
楼阁飘风寒香放,风寒香放冬梅红.
后人把这种诗取了一个专门的名称：“玉连珠回文诗”。这类诗是回文诗中要求最高的一种。不仅要求能够回文，而且并必须突出连珠。它必须满足五点：1、要求能回文。2、要求要连珠。3、符合“平平仄仄仄平平仄仄仄”的格式。4、第一、七、十字要同韵。通常这类诗只需要十个字即可组成一首。5、析成的诗可完全倒读，且意思完全一样。它同顶真有些类似，后一句前四个字是前一句的后四个字。第三、四句为第一、二句的倒读。
可惜后来少有其它的类似佳作出现。据说同时代的风流才子唐伯虎也模仿写过一首：“悠云白雁过南楼半色秋”
悠云白雁过南楼，雁过南楼半色秋。
秋色半楼南过雁，楼南过雁白云悠。
而在四川新津纯阳观有大小诗碑40余，其中有“玉连珠回文诗”八首，每首10个字，均可组成4句七言回文诗。
1、“春园满雾近空亭报好音”
春园满雾近空亭，雾近空亭报好音。
音好报亭空近雾，亭空近雾满园春。
2、“春江半钓乐渔人欲渡津”
春江半钓乐渔人，钓乐渔人欲渡津。
津渡欲人渔乐钓，人渔乐钓半江春。
3、“炎炎夏日映人眠卧几檐”
炎炎夏日映人眠，日映人眠卧几檐。
檐几卧眠人映日，眠人映日夏炎炎。
4、“凉风秋月戏花香楼外墙”
凉风秋月戏花香，月戏花香楼外墙。
墙外楼香花戏月，香花戏月秋风凉。
5、“枫江半钓乐渔蓬庆岁丰”
枫江半钓乐渔蓬，钓乐渔蓬庆岁丰。
丰岁庆蓬渔乐钓，蓬渔乐钓半江枫。
6、“深堂卧客醉高吟一曲熏”
深堂卧客醉高吟，客醉高吟一曲熏。
熏曲一吟高醉客，吟高醉客卧堂深。
7、“春江半艇夜灯煋映堞城”
春江半艇夜灯煋，艇夜灯煋映堞城。
城堞映煋灯夜艇，煋灯夜艇半江春。
8、“残春送舫映梅坛壮大观”
残春送舫映梅坛，舫映梅坛壮大观。
观大壮坛梅映舫，坛梅映舫送春残。
作回文诗已属不易，用回文填词谱曲更胜一筹。有《卷帘燕儿落》：
难离别，情万千。
眠孤枕，愁人伴。
阅庭小院深，关河传信远。
鱼和雁天南，看明月，中肠断。
倒读则成：
断肠中，月明看。
南天雁，和鱼远。
信传河关深，院小庭闲伴。
人愁枕孤眠，千万情，别离难。
连环诗
连环诗的形式通常排列成圆圈形，字数不限，读的方法很多，一般从圆圈最上边的当中一字起头，，然后按顺时针或逆时针方向，每五字或七字一断，即可读成若干首五言诗或七言诗。
壶铭连环回文诗
[清]·无名氏
落雪飞芳树，幽红雨淡霞。
薄月迷香雾，流风舞艳花。
这首连环诗原铭于一把清代同治年间御窑所出的小茶壶上，呈循环圆形。这首诗的读法变化多。可以从任何一个字读起，不论顺读、倒读，都能读成一首五言绝句，这样共可以读成四十首诗，大家不妨试一试！
每字起顺读：
落雪飞芳树，幽红雨淡霞。薄月迷香雾，流风舞艳花。
雪飞芳树幽，红雨淡霞薄。月迷香雾流，风舞艳花落。
飞芳树幽红，雨淡霞薄月。迷香雾流风，舞艳花落雪。
芳树幽红雨，淡霞薄月迷。香雾流风舞，艳花落雪飞。
树幽红雨淡，霞薄月迷香。雾流风舞艳，花落雪飞芳。
幽红雨淡霞，薄月迷香雾。流风舞艳花，落雪飞芳树。
红雨淡霞薄，月迷香雾流。风舞艳花落，雪飞芳树幽。
雨淡霞薄月，迷香雾流风。舞艳花落雪，飞芳树幽红。
淡霞薄月迷，香雾流风舞。艳花落雪飞，芳树幽红雨。
霞薄月迷香，雾流风舞艳。花落雪飞芳，树幽红雨淡。
连环诗在修辞学中属于顶针格。一般的表现方法是前一句的结尾即是后一句的开头，可以是一个字，也可以是几个字或词。
它有以下几种形式：
1、一字连环。前一句结尾最后一个字是后一句开头的一个字。
如：
断肠人写断肠词，词写心间事。
事到头来不由自。
自寻思，思量往日真诚意。
意诚是有，有情谁似，似俺那人儿？
这样的连环是长连。
清人万树的〈渔父辞〉和〈谢池春慢〉却是一个真正的连环体。诗或词的最后一个字同首句的第一个相同，组成一个连环体。
如下：
芦花菖叶满平湖，湖月泾风一钓徒。
徒有严陵匡世略，略无唐宪访贤图。
图书鸡犬闻歌棹，棹桨鸥静伴晚晡。
晡日欲斜聊作咏，咏成依样画戎芦。
尾句最后一字同首句第一个字是相同：芦。
2、两字连环。即由两个字连环。此外就不做介绍了。
3、多字连环。
如，清人万树的《四时诗 翠蕉连环图诗》。
春
春雨晴来访友家，雨晴来访友家花。
晴来访友家花径，来访友家花径斜。
夏
夏沼风荷翠叶长，沼风荷翠叶长香。
风荷翠叶长香满，荷翠叶长香满塘。
秋
秋月横空奏笛声，月横空奏笛声清。
横空奏笛声清怨，空奏笛声清怨生。
冬
冬阁寒呼客赏梅，阁寒呼客赏梅开。
寒呼客赏梅开雪，呼客赏梅开雪醅。
4、句子连环。 这种连环是指整首诗词不是用个别字词将上下两句连接起来，而是用相同一个诗句将前后两首诗段连接起来。
例： 王安石《金陵三首》
覆舟山下龙光寺，玄武湖中五龙堂。
相见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。
烟云渺渺水茫茫，缭绕荒城一带长。
蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。
追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。
闻说精庐今更好，好随残汴理旧艎。
5、交错连环：这种连环字数不固定，根据诗词句的需要，或多或少，交错进行．例：李白《白云歌送刘十六归山》，分别为两、一、三字连环。
楚山登山皆白云，
白云处处长随君，
长随君，
君入楚山里、云亦随君渡湘水，
湘水上、女罗衣，
白云堪卧君早归。
6、半字连环：这种连环，后一句为前一句最未字的半个字，颇为别致有趣。有的也是以图案形式而出。例：白居易《游紫霄宫》就是一种，这首诗采用藏头拆字与半字连环为一体。读法：第一句又将“浆”字下面的“水”而起，最后一句用“浆”为韵。形成一个首尾半字连环。
游紫霄宫
【唐】白居易
水洗尘埃道味甞，甘于名利相相忘。
心怀天洞丹霞客，各诵三清紫府章。
早里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
日高公子还相觅，见得山中好酒浆。
藏头诗
藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种。现在常见的是第三种种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。所以，藏头诗从诞生之日起，便打上了游戏和实用双重印迹。
由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。
如《水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙，“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理，口占四句卦歌：
芦花丛中一扁舟，俊杰俄从此地游。
义士若能知此理，反躬难逃可无忧。
暗藏“卢俊义反”四字，广为传播。结果，成了官府治罪的证据，终于把卢俊义“逼”上了梁山。庐剧《无双缘》中，双写也以藏头诗表明心志：“早妆未罢暗凝眉，迎户愁看紫燕飞，无力回天春已老，双栖画栋不如归。”暗藏“早迎无双”四字。
文人士大夫中也不乏藏头诗高手。比如明朝大学问家徐渭（字文长）游西湖，面对平湖秋月胜景，即席写下了七绝一首：
平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。
秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。
其中就藏头“平湖秋月”四字。在当今的文化人中，也有人能将藏头诗用的恰到好处。
香港凤凰台当家小旦吴小莉当作客“华西都市报”时，即送上贺词：
华夏之光，西部翘楚，都会雄风，市镇豪情，报业先锋。
仔细读来也是一首藏头诗，每句诗的第一个字连起来就是“华西都市报”。
离合诗
所谓离合诗，即杂诗的一种，离合字的偏旁以成文。汉代孔融首开先河，后人继之。《龙之吟——中国历代帝王诗词》第1685页有乾隆帝的一首诗《农耕好》:
催耕布谷鸣林曲，辰吉相将事力田。
井井鳞塍来馌女，子牵童抱绕身边。
这是说，春天到了，杜鹃在林间放声歌唱，似乎在催促农耕；大好农忙时节，农夫陆续在田间辛勤地耕作；中午时分，井然有序的田间小路上走来了送饭的女人；子牵童抱，环绕身边。这是一个亲情浓浓的场景。多么生动的农耕生活图画。语言明快，意味深长。曲、辰，合而为“农”，现简化为“农”；田、井，合而为“畊”，“耕”的异体字；女、子，合而为“好”。连起来便是“农耕好”。
起源于汉晋的离合诗谜，到唐代更是盛极一时。最有名是权德舆的《离合诗赠张监阁老》，曰：
黄叶从风散，共嗟时节换。
忽见鬓边霜，勿辞林下觞。
躬行君子道，身负芳名早。
帐殿汉官仪，巾车塞垣草。
交情剧断金，文律每招寻。
始知蓬山下，如见古人心。
两句成一组，其首字离析得"田、心、弓、长、八、厶"；每四句相合而成"思张公"三字。
此诗当时曾引起许多诗人的兴趣，一时和者众多。受赠的张公就是张荐，当然要酬和一首，曰：
移居既同里，多幸陪君子。
弘雅重当朝，弓旌早见招。
植根琼林圃，直夜金闺步。
劝深子玉铭，力竞相如赋。
间阔向春闱，日复想光仪。
格言信难继，木石強为词。
用的是同样手法，离之得"禾、厶、木、又、门、各"，合之则得"私权阁"。"私"有偏爱之意，也与思字通，而"阁"即阁老，是唐时对资深官员的敬称，此三字也与"思张公"意思相似。
拆字诗
拆字诗，是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件（偏旁加独体字），敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。
传说苏东坡做官时，一次微服出访，遇到几个当地称霸的乡绅设宴祝寿，便前去拜访。宾客中有两个民愤极大的官僚，一个叫杨贵，一个王笔。他们两人不问来访者是谁，就一起在席间赋起诗来。
王笔云：
一个朋字两个月，一样颜色霜和雪。
不知哪个月下霜，不知哪个月下雪？
杨贵云：
一个吕字两个口，一样颜色茶和酒。
不知哪张口喝茶，不知哪张口喝酒？
苏东坡云：
一个二字两个一，一样颜色龟和鳖。
不知哪一个是龟，不知哪一个是鳖？
注：龟，谐音杨贵的“贵”；鳖：谐音王笔的“笔”。
苏东坡有一侍女，名叫朝云，非常聪明。她有一次去桥下淘米，被一无奈秀才纠缠，秀才道：
有木便为桥，无木也念乔。
去木添个女，添女便为娇。
阿娇休避我，我最爱阿娇。
朝云轻篾地一笑，当即答对道：
有女便为粮，无米也念良。
去米添个女，添女便是娘。
老娘虽爱子，子不敬老娘。
(三）、志士诗 宋·刘一止
日月明朝昏，山风岚自起。
石皮破仍坚，古木枯不死。
可人何当来？意若重千里。
永言詠黄鹄，志士心未已。
这首诗的巧处除第六、八两句外，每句第三字都可拆为前两字，如“明”拆为“日”和“月”、“岚”拆为“山”和“风”等；而第六句则“重”拆为“千里”、第八句“志”拆为“士心”。
四）、行酒令 ·无名氏
三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职，闷闷不乐，另一位嘲笑他说：
有水也是溪，无水也是奚。
去了溪边水，添鸟便成鸡。
得势猫儿雄似虎，
褪毛鸾凤不如鸡。[鸡繁体：奚+鸟]
罢官者听后，不甘示弱，反驳道：
有木也是棋，无木也是其。
去了棋边木，添欠便成欺。
鱼游浅水遭虾戏，
虎落平原被犬欺。
第三个朋友见他俩争锋相对，担心大家下不了台，就赶紧打圆场说：
有水也是湘，无水也是相。
去了湘边水，添雨便成霜。
各家自扫门前雪，
莫管他人瓦上霜。
宝塔诗
宝塔诗,杂体诗的一种。顾名思义,是宝塔形状的诗,底大顶细,由唐代的“一七体”发展而来。“一七体”，即诗的第一句为诗题一字，以下逐句递增字数，由二、二，三、三至七、七。以唐代诗人元稹的《茶》为例子：
茶
香叶，嫩芽
慕诗客，爱僧家
碾雕白玉，罗织红纱
铫前黄蕊色，婉转曲尘花
前后邀陪明月，晨前命对朝霞
洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪兮
宝塔诗从一言起句，依次增加字数，从一字到七字句逐句成韵，叠成两句为一韵。直至从一至七字，对仗工整，读起来琅琅上口，声韵和谐，节奏明快，有如“鲲鹏展翅，扶摇直上”之感。像这样字数逐句增多，如果把全诗横写，外形就像古代的宝塔一样，底宽上尖，中间逐层收缩像等腰三角形。
诗例:
呆
秀才
吃长斋
胡须满腮
经书揭不开
纸笔自己安排
明年不请我自来
――吴敬梓<<儒林外史>>
张南史宝塔诗四首：
泉。
色净，苔鲜。
石上激，云中悬。
津流竹树，脉乱山川。
扣玉千声应，含风百道连。
太液并归池上，云阳旧出宫边。
北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。
竹。
披山，连谷。
出东南，殊草木。
叶细枝劲，霜停露宿。
成林处处云，抽笋年年玉。
天风乍起争韵，池水相涵更绿。
却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。
花。
深浅，芬葩。
凝为雪，错为霞。
莺和蝶到，苑占宫遮。
已迷金谷路，频驻玉人车。
芳草欲陵芳树，东家半落西家。
愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。
草。
折宜，看好。
满地生，催人老。
金殿玉砌，荒城古道。
青青千里遥，怅怅三春早。
每逢南北离别，乍逐东西倾倒。
一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。
字谜诗
字谜诗，是以字为谜底的诗，也称瘦语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义，有的字谜诗全篇同一谜底；有的则是一句诗一个谜底，全篇组成一句隐语。如：“有土能种庄稼，有水能养鱼虾，有人不是你我，有马走遍天下。”打一字，为“也”。这种诗妙趣横生，不仅引人思索，且可开发智力，常在节日联欢的迷宫中应用。
(1)半边有毛半边光，半边有味半边香。
半边吃的山上草，半边还在水里藏。
(2)下珠帘焚香去卜卦，
问苍天，侬的人儿落在谁家？
恨王郎全无一点真心话，
欲罢不能罢。
吾把口来压！
论文字交情不差。
染成皂难讲一句清白话。
分明一对好鸳鸯，却被刀割下。
抛得奴力尽手又乏。
细思量，口与心俱是假。
[清]·弘历
（1）谜底：鲜
（2）谜底：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十。
据说，词（5）出自乾隆皇帝笔下，看似一个女子的绝情词，实际每句都含着一个数字，十句话从一写到十。第一句“下”去掉“卜”就是“一”；第二句“天”落下了“人”就是“二”字；第三句“王”“无一”是“三”；第四句繁体“罢”去掉“能”是“四”；第五句“吾”去了口是“五”；第六句“差”即“X”，“交”去了“X”是“六”；第七句染黑了就去掉了白色（皂：黑色）， “皂”去“白”是“七”；第八句“分”割了下部是“八”；第九句“抛”去了手（扌）是“九”；第十句“思”去了“口”和“心”是“十”。从一到十共十个数字，就这样被巧妙地安排在一首情辞俱佳、通俗易懂的情诗里。
一字诗
“一”字笔画最少，可是经诗人巧妙安排，能化平淡为神奇。如纪晓岚的一首诗： “一蓑一笠一渔舟，一个渔翁一钓钩。一拍一呼还一笑，一人独占一江秋。”
清代女诗人何佩玉，擅长作数字诗，她写过这样一首诗：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。”
一字诗·咏四大美人
西施
一颦一笑一捧心，一国倾废一霎间。
一船一桨一生伴，一日归来一湖烟。
王昭君
一车一马一路尘，一鸣秋鸿一缕魂。
一曲一唱一声怨，一月空照一丘坟。
貂婵
一计一献一连环，一朝兴亡一唏嘘。
一笔一纸一方砚，一段风流一段书。
杨玉环
一喜一悲一相对，一串荔枝一串泪。
一诗一吟一梦里，一朝酒醒一朝醉。
复字诗
复字诗是在全诗中重复嵌用同一个字，而且一句中可以复用两三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。置于句首的又是同头诗。! z$ C; i4 n* Y3 L" `3
春日诗
春还春节美，春日春风过。
春心日日异，春情处处多。
处处春芳动，日日春禽变。
春意春已繁，春人春不见。
不见怀春人，徒望春光新。
夏愁春自结，春结讵能申。
欲道春园趣，复忆春时人。
春人竟何在，空爽上春期。
独念春花落，还似惜春时。
南朝梁元帝萧绎这首《春日诗》，是很早的一首“复字诗”，它为后世的同体诗提供了模板。在九十个字的诗中，参差错落地用了二十三个“春”字，打破了以往诗人的习惯，自创新格，他的经验被后人吸取。
葫 芦 诗 [清]·侯方域
葫芦架上葫芦藤，葫芦架下葫芦明。
葫芦碰着葫芦头，葫芦不疼葫芦疼。
传说明末清初的诗人侯方域从小聪明，八九岁时就能随口吟诗。有一次他经过菜园，在葫芦架下碰到几个和尚，拦住他一定要让他作诗，不然不让他走。侯方域不肯，推让之间，有和尚的脑袋碰到了葫芦，这时，他灵机一动，就吟出了这首诗。
圈儿词
(清·梁绍壬)
相思欲寄无从寄 画个圈儿替
话在圈儿外 心在圈儿里
单圈是我 双圈是你
你中有我 我中有你
月缺了会圆 月圆了会缺
我密密加圈 你密密知我意
还有那诉不尽的相思 一路圈儿圈到底
