爱华网一、歌剧、庆典剧、芭蕾音乐等
小玩物Les Petits riens，芭蕾音乐，K2996/A10，作于1778年。
阿波罗与海辛特斯Apollo et Hyacinthus：1幕9场拉丁语的幕间剧，K38，作于1767年，莫扎特11岁为学校排练歌剧而作。在这部歌剧之前，莫扎特与米切尔·海顿等合作，还作过一部三联剧中的第一部《第一戒律的责任》（Die schuldigkei des ersten Gebotes，宗教式歌唱剧，K35，作于1766-1767年）。
巴斯蒂安与巴斯蒂安娜Bastien und Bastienne：1幕歌唱剧，K50/46b，作于1768年。据J. J. 卢梭的《乡村占卜者》，由杰维尔夫妇自由改编成《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜的恋爱》，由魏斯肯译为德文。受当时莫扎特家的医生梅斯玛(Messmer)委托而作。故事发生于17世纪科西嘉岛上巴斯狄亚村。序曲开头与贝多芬《英雄交响曲》第一乐章第一主题相似，序曲后巴斯蒂安娜唱咏叹调《我的爱人把我遗弃》(Mein liebster Freund hat mich Verlassen)，叙述恋爱的忧愁，她又唱《我现在就去牧场》(Ich geh jetzt auf Weide)。此时村里魔术师科拉(Colas)吹着风笛上场，见巴斯蒂安娜忧愁，唱咏叹调《可爱的姑娘想问的事是》(Befraget mich ein zartes kind)。巴斯蒂安娜说出自己的苦恼，请他用魔法为她解围，说可用金耳环作谢。科拉说要她的一个吻，巴斯蒂安娜告诉她，她的吻只给巴斯蒂安，唱咏叹调《我的巴斯蒂安曾恶作剧》(Wenn mein Bastien einst im Scherzo)，表示如不能与巴斯蒂安结婚，宁愿死去。科拉告诉巴斯蒂安娜，爱情要有策略，两人二重唱，科拉要巴斯蒂安娜对巴斯蒂安冷淡，见巴斯蒂安从远处走来，让她先躲起来。巴斯蒂安上场，感谢科拉引导，使他对其他女人失去了兴趣，只爱巴斯蒂安娜，唱《我有义务向你致谢》(Grossen Dank dir ab zu-statten)。科拉却谎称一切都迟，巴斯蒂安娜已有别的男人。巴斯蒂安急切地唱《啊，你在撤谎》(Geh! du sagest mir eine Fabel)。科拉称，因他的魔法，巴斯蒂安娜才爱上别的男人。巴斯蒂安恳求科拉一家帮他把爱人找回来，科拉故意翻找魔法，唱咏叹调《狄基答基》，表示念了咒语，让巴斯蒂安留在这里，自己离开。巴斯蒂安在科拉离开后唱《我愿再看看爱人那美丽的脸》(Meiner Liebsten Schone Wangen)。巴斯蒂安娜上场，故意冷淡，巴斯蒂安唱咏叹调《以前她对我很忠实》(Er war mir sonst treu und ergeben)。两人发生争执，巴斯蒂安说“我要回到城里”，巴斯蒂安娜喊“去你的”。争执到极点后，巴斯蒂安说“没有你，我根本活不下去”，巴斯蒂娜说“我永远属于你”，于是两人言归于好。这时科拉上场唱《孩子们，孩子们，暴风雨已过，这是晴朗的好天气》(Kinder! Kinder! 5eht, nach Sturm)。三人三重唱在圆满中剧终，终曲洋溢着田园剧氛围。
装痴作傻La finta semplice：共3幕26曲，K51/46a，作于1768年。因受约瑟夫二世委托而作曲，据C. 葛德尼作品，由M. 科蒂里尼撰脚本。
阿斯卡尼奥在阿尔巴Ascanio in Alba，共2幕33曲，K111，庆典剧，为菲迪南大公和贝特丽洁公主的婚礼而作，作于1771年，该年首演于米兰莱乔杜卡尔剧院，由G. 帕利尼(G. Parini)撰脚本。这部歌剧的
希皮奥内的梦Il Sogno di Scipione，1幕15曲，K126，为戏剧小夜曲。描述希皮奥内在非洲马西尼撤皇宫瞌睡，梦见两位女神，不知选择哪一位为好。由梅塔斯塔西奥(P. Metastasio)撰脚本，作于1772年，该年首演于萨尔茨堡。其版本可选哈吉1979年指挥萨尔茨堡室内合唱团、萨尔茨堡莫扎特乐团版（Schreier、Popp、Gruberova、Ahnsio、Moser、Mathis演唱），Philips，CD编号422531-2（2张）。
卢乔·西拉Lucio Silla，3幕23曲，K135，据梅塔斯塔西奥的脚本，由加梅拉(G. de. Gamerra)改写，作于1772年，首演于米兰莱乔杜卡尔剧院。古罗马独裁者露契奥·西拉为了结束内战愿娶敌人盖尤斯·马略将军之女朱尼亚为妻，但朱尼亚已许配给流放者切契利奥。西拉编造切契利奥死亡的消息逼迫朱尼亚嫁给他。后切契利奥秘密返回与朱尼亚相见，并与好友钦纳策划杀死西拉，西拉发现后囚禁了切契利奥，而朱尼亚愿与丈夫一起接受死亡，最后以西拉的宽容而结束。莫扎特显然为剧本的丰富情节所吸引，展开了强大的戏剧张力，配有一连串的宣叙调、重唱、合唱，使全剧长达两个半小时。威尼斯凤凰歌剧院乐团在涅托皮尔的指挥下，演绎得异常生动，再现了巴洛克音乐风格。威尼斯凤凰歌剧院乐团/涅托皮尔(T.Netopil)的演绎，自信而有气氛，生动而有光彩，尚能将少年莫扎特的音乐才华展示无遗。剧中的切契利奥原由阉人歌手演唱，这里由次女高音巴切莉M.Bacelli的切契利奥和女高音坎杰米V.Cangemi饰唱露契奥·西拉都是反串角色，二人的演唱底气十足，颇有男子汉的气概。女高音马西斯A.Massis饰演的朱尼亚非常出彩。男高音萨卡R.Saccà饰唱的露契奥·西拉虽然唱腔不多，但也是曲曲中听，特别是参与的重唱很是抒情。剧中原由阉人歌手扮演的角色，现由常规女高音饰唱，适体适度，尚可接受。女高音克莱特(J.Kleiter)切利亚，男高音费拉里(S.Ferrari)饰唱的奥费迪奥等，都以中等的音量、优雅的乐句以及连贯的运腔唱出，始终保持着抒情的本质。
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K196-假扮园丁的姑娘La finta giardiniera，3幕28曲喜歌剧，台本由佩特洛塞里尼G. Petrosellini在1774年为意大利作曲家帕斯夸尔·安弗西（1727－1797）而作，后经科尔泰利尼（M. 科蒂里尼原作）修改。1774年17岁的莫扎特在意大利各大城市已是声名赫赫，他受巴戈利亚选帝侯的委托为1775年的慕尼黑狂欢节写一部歌剧。这就是完成于1774年12月的《假园丁》，又名《桑德丽娜的秘密》，1775年1月13日在慕尼黑萨尔瓦多尔剧院首演，后又被改为德语。全剧幽默诙谐，虽获成功，但反响不大。但这部早期喜剧已经包含了日后《女人心》、《费加罗的婚礼》的惊人之笔。
★此剧原为意大利文，后被改成德文的歌唱剧形式，剧名也改为《爱的女园丁Die Gaertnerin aus Liebe》，其中的部分音乐也跟着更动。
★此剧最初只保存了德文版的乐谱，一直到1970年代意大利文原始版才被人发现，也才有我们现在看到的这份录音。
★这份录音完成于1991年，其中有葛贝洛娃和萼菩萧等出色的女高音挑大梁而格外有价值。这是哈农库特在八、九零年代全面针对莫扎特歌剧予以全新的古乐处理的时期录音，他的古乐观在这时稍有调整，变得较接近传统诠释，他不再禁止歌手使用颤音，因此在维持了乐团的古乐音色之余，也保有了优美的声乐线条。葛贝洛娃（女高音）、唐萼菩萧（女高音）
★故事发生在18世纪中叶，意大利南方城市拉高奈洛，剧中人物有着复杂而有趣的爱情关系。贝菲奥莱Belfiore伯爵因误解情人薇奥兰特Violante不贞而把她刺伤。薇奥兰特被人相救后化名桑德丽娜Sandrina与仆人罗贝托Roberto（男中音）乔装成拉格奈罗市长家女园丁寻找伯爵。
★反应迟钝的笨老头拉格奈罗市长（男中音）向桑德丽娜求爱，暗恋他的使女瑟佩塔Serpetta（女中音）妒火中烧。
★市长侄女阿敏达Arminda（女高音）倾心于风度翩翩的贝尔菲奥而拒绝了爱慕者拉米洛Ramiro（阉人男高音）。
★贝尔菲奥雷被控谋杀女侯爵时，薇奥兰塔公开身份使公爵摆脱谋杀罪名，后又称透露身份是一种疯狂而愚蠢的举动。
★最后一幕薇奥兰塔和贝尔菲奥重归于好，其他各人也配对成功：阿敏达接受了拉米洛的求婚，瑟佩塔与纳尔多配对。
第一幕第一场，市长府花园。
★市长向桑德丽娜献殷勤，瑟佩塔炉火中烧。拉米洛唱咏叹调《如果小鸟飞掉Se l'augellin sen fugge》向市长诉失恋之苦。市长命仆人们落实订婚喜宴。瑟佩塔烤饼回来后被市长赶走。市长唱咏叹调《在我心里所听到的Dentro i1 mio petto io sento》向桑德丽娜求婚。桑德丽娜对拉米洛诉说被市长追求的苦恼，表示必须赶紧离开这里。拉米洛劝她不要躲避男人，这世界上还是有诚实的男人。桑德丽娜唱咏叹调《我们可悲的女人Noi donne poverine》后下场。罗贝托唱咏叹调《铁锤的力量A forza di martelli》向瑟佩塔表达爱意。
第二场，市长府回廊。
★阿敏达在家等待未婚夫贝菲奥莱，瑟佩塔的狂傲态度让阿敏达反感。伯爵唱咏叹调《多么美丽多么有魅力Che belta, che 1eggiadria》。阿敏达咏叹调“即使订婚Si prometie facilmente，如你寻花问柳一定会受到惩罚”后到别的房间。
★伯爵唱咏叹调《东西南北Da Scirocco a Tramontana》向市长炫耀身世，他的祖先包括罗马的斯基匹奥和卡拉卡拉皇帝。市长对此狂笑不已。瑟佩塔佯装没看见不远处的罗贝托，唱出《我心目中丈夫模样是Un marito, oh Dio vorrei》轻蔑对待已到中年的罗贝托。罗贝托唱《年轻的丈夫没有用处》倾诉爱意。瑟佩塔唱《男人只要看到我Appena mi vedon》，说男人个个都会发狂般爱她。
第三场，市长府花园。
★桑德丽娜唱《雄鸡在悲啼Geme la tortorella》哀叹无法找到情人。得知阿敏达将要嫁给贝菲奥莱后晕了过去。伯爵发现昏倒的正是被自己刺杀的情人呆若木鸡。阿敏达和拉米洛见伯爵和女园丁紧抱在一起也都呆若木鸡。瑟佩塔和市长也来确认。
第二幕第一场，市长府前广场。
★拉米洛劝阿敏达放弃轻浮的伯爵无果。贝菲奥莱的心已不再属于阿敏达，阿敏达唱《我希望惩罚你这无耻之徒》气愤离去。瑟佩塔劝贝菲奥莱回到阿敏达身边，贝菲奥莱心乱如麻。
★罗贝托唱《以意大利式的爱抚Con un vezzo all' ltaliana》令瑟佩塔有点心动。
★桑德丽娜哀叹情人要与别的女人结婚。谴责伯爵“刺杀一个女人逃亡后，现在又有什么坏企图？”否认自己是薇奥兰特。伯爵唱《可爱的漂亮眼睛Care pupille belle》说她和薇奥兰特长得一模一样。当他想握桑德丽娜的手时，市长从身后突然出现并伸出手，伯爵握住市长的手抚摸起来，发觉错误后尴尬地逃之夭夭。
★市长许愿桑德丽娜使她从侍女提升为贵妇。桑德丽娜唱咏叹调《我心中听到一个声音Una voce sento al core》表示即使婢女也有自尊后，市长懊悔。阿敏达向伯父报告“伯爵已后悔自己的行为，向我恳求宽恕，而且决心和我结婚”。
★拉米洛带来从米兰寄来的逮捕令，要市长逮捕谋杀欧奈斯第侯爵千金的贝菲奥莱。市长唱咏叹调《我可爱的侄女Um danuna, ma nipote》表示在事实没澄清之前暂时停止结婚事宜，不能让她带着一大笔陪嫁金嫁给一名杀人犯。
★拉米洛-爱是温柔的旅伴Dolce d'amore compagna劝阿敏达回到自己身边，阿敏达咬定拉米洛故意诬陷生气离开。
第二场，市长府邸的大厅。
★市长审问伯爵？阿敏达帮忙说好话，伯爵起初否认但最后还是招认了。
★桑德丽娜承认“我就是欧奈斯第侯爵千金薇奥兰特，他刺伤我但我并未死。我宽恕他，必要时我可以让大家看我的证据。”但剩两人时桑德丽娜又告诉伯爵：“你说我和死去的薇奥兰特一模一样，我宽恕了你。其实我并不是她请不要搞错。”伯爵唱咏叹调《啊，请你别走Ah non partir》精神有些崩溃，但看到薇的画像后又有了信心。
★瑟佩塔来称阿敏达把桑德丽娜带到野兽出没的森林里，市长下令连夜寻找。罗贝托立刻赶往森林。瑟佩塔唱《想在人世享乐的人Chi vuci gidere il mondo》。
第三场，有古罗马水道废墟的森林和阴暗山洞。
★桑德丽娜唱《残酷者啊等我Crudeli, oh Diol femiato》躲入山洞。伯爵和市长分别赶到森林。在黑暗中伯爵握住瑟佩塔的手，而市长则拉紧阿敏达的手，他们都误以为对方是桑德丽娜。桑德丽娜和伯爵一起陷入错觉以为自己变成神话中的人物。
第三幕第一场，市长府院中。
★瑟佩塔引诱罗贝托逃走，伯爵与桑德丽娜神经质地向罗贝托喋喋不休，罗贝托指着月亮和星星转移他们的注意。瑟佩塔试探市长的感情，确定他已冷若冰霜后退场。阿敏达逼迫伯父让她和伯爵完婚，拉米洛也求市长把侄女嫁给他。拉米洛-就让别的男人抱你吧Va pure ad altri in braccio-指责阿敏达冷酷无情，市长劝拉米洛让这一切都顺其自然
第二场，市长府的花园。
★恢复神志的桑德丽娜让伯爵回到阿敏达身边，但离别时他们紧紧拥抱在一起合好。伯爵来到花园向大家介绍说：“这是我的新娘薇奥兰特。”桑德丽娜说出事情经过，阿敏达承认曾想杀害桑德丽娜，请她宽恕并同拉米洛合好，瑟佩塔则和罗贝托结成连理，最后大家高呼“女园丁万岁”全剧落幕。
牧人王Il Re Pastore，2幕14曲，K208，音乐剧，由梅塔斯塔西奥撰脚本，作于1775年，该年首演于1775年萨尔茨堡。http://v.youku.com/v_show/id_XMjQ2MTAwNDI4.html 马里纳1981年指挥圣马丁乐团版(Blasi、McNair、Vermillion、 Hadley、Ahnsjo演唱)，Philips，CD编号422 535-2。莫扎特全集第三十五集(2张)，《企鹅》评介三星保留一星。这是莫扎特以流行于18世纪的所谓「小歌剧」(SERENATA)形式创作的歌剧小品，以清唱剧的模式写成，仅需五位声乐家与室内乐团共同演出。音乐可以见到少年莫扎特明显受到意大利歌剧的影响，在乐曲间处处展现他出类拔萃的旋律天份，虽然首演以后便几乎被世人遗忘，但在廿世纪后期这出充满天籁的美声歌剧，又再次呈现于歌迷面前。1775年3月，莫扎特受托为马克西米连?法兰兹大公拜访萨尔斯堡创作一部歌剧，描述亚历山大大帝把西当城从暴虐统治下解放出来后，决定把王位还给合法的继承人，也就是过着快乐牧人生活的艾明塔。汉格尔布洛克认为，莫扎特在《牧人王》里展现他在表现抒情方面的天赋，几乎没有任何同时期的作曲家能够达到莫扎特的境地。身兼导演与指挥的汉格尔布洛克在这里让整部剧尽量呈现出当年在萨尔斯堡首演时的样貌，直接从音乐的精神出发
扎伊德Zaide，2幕15曲，K344/336b，未完成，经推测作于1779-1780年。这是莫扎特逝世后才发现的原稿，只写到第二幕，无序曲，亦无剧名，可能为3年后创作的《后宫诱逃》的习作，因为二者以土耳其为背景，剧情基本一样。原作由J. 瑟巴斯丁撰脚本、弗利贝特纳(J. A. Schachtner)作曲的两幕歌剧《后宫》，后由夏哈特纳改编。因艾因斯坦推测此剧序曲为K318《第三十二号交响曲》，目前一般均转用。
塔莫斯埃及之王Thamos knig in Agypten，5幕戏剧配乐，K345，作于1774年，由吉布莱(T. P. Von Gebler)撰脚本。其
伊多梅纽斯Idomene，3幕32曲，K366，全名应为《克里特王伊多梅纽斯》(Idomeneo，Re di Creta)，据但什1712年所作的悲剧剧本《伊多梅奈》改编，脚本改编者为瓦莱斯科(G. Varesco)。此剧为莫扎特正歌剧的代表作，作于1780-1781年，1781年首演于慕尼黑宫廷剧院。此剧的故事为希腊神话，在特洛伊战争中，伊多梅纽斯因遭海上风暴，全船沉没，曾对海神发誓，只要海神保佑能活下来，愿意把第一个看到的人献给海神。经漂流脱险后，第一个见到的竟是王子伊达曼特(Idamante)。而克里特岛上，作为俘虏的特洛伊公主伊丽亚(Ilia)与阿甘梅农的公主艾莱特拉(Elettra)都在爱恋王子。伊多梅纽斯非常苦恼。后伊丽亚愿替伊达曼特为祭品，海神被感动，两人幸福地结合。
开罗的鹅L'oca del Cairo，2幕歌剧，K422，作于1783年。和受骗的丈夫Lo sposo deluso，这部喜歌剧未完成，K40/424a，作于1783年。其实留存的只有序曲、三重奏与四重奏。
剧院经理Der Schauspie Idirektor，喜歌剧，1幕10场，K486，作于1786年。由G. 斯特华尼(G. Stephanie)撰脚本。此剧序曲为C大调，快板。剧情为剧院经理法兰克计划在萨尔茨堡组织一个剧团，招聘演员，贺尔兹(Herz)夫人与西尔贝克兰(Silberklag)因都认为自己才是首席女高音而发生争执，最后和解。此剧除序曲，共有4曲：1.贺尔兹夫人的小咏叹调。贺尔兹夫人唱《别离时刻逼近》(Da schlagt die abschiedsstunde)，然后转成《因别离而苦恼的心》(En herz, des soder abschied kranket)。2.西尔贝克兰的回旋曲《美好的年轻人》(Bester Jungling)。3.贺尔兹夫人、西尔贝克兰和男歌手沃杰桑(Vogelsang)的三重唱。西尔贝克兰和贺尔兹夫人争自己为首席女高音，沃杰桑加入后调解。4.贺尔兹夫人、西尔贝克兰、沃杰桑和另一位男低音布夫(Buff)的四重唱。西尔贝克兰先唱《每一位艺术家都追求荣誉》(Jeder kunstler strebt nach ehere)。沃杰桑表示每人都有专长，但一人成不了大事。贺尔兹夫人说，“大家齐心协力，谁强谁弱，由听众决定。”布夫认为每一个人都应得到尊重。这部歌剧的
费加罗的婚礼Le nozze di Figaro，4幕28曲，喜歌剧，K492，作于1785-1786年，1786年首演于维也纳布尔格剧院，是莫扎特创作的歌剧中的巅峰。这部歌剧由蓬特(L. da Ponte, 1749-1838)据博马舍(P. A. C. de Beaumarchais, 1732-1739)的同名剧撰脚本。故事发生在17世纪中叶，塞维里亚附近的阿马维瓦(Almaviva)伯爵府，描写为阻止阿马维瓦伯爵取得费加罗的未婚妻苏珊娜(Susanna)的初夜权，费加罗、苏珊娜与伯爵夫人合作，战胜伯爵的故事。
女人心Cosi fan Tutte，2幕31曲，K588，喜歌剧，作于1789-1790年，1790年在维也纳布尔格剧院首演。剧本作者仍是蓬特。故事描述军官费兰多(Ferrando)、古列莫(Gugliemo)与菲奥尔迪利吉(Fiodiligi)、多拉贝拉(Dorabella)姐妹相爱，准备结婚，哲学家唐阿方索(Don Alfonso)却告诉费兰多与古列莫，女人是靠不住的。两人不信，化装成有钱的商人来试探两个女人，最后不幸被阿方索言中，结论是“女人大致如此”。
时空背景：十六世纪，西班牙塞维里亚城
序曲-第一幕
第一场：在深夜里，唐璜的侍从Leporello独自在门外抱怨，他被留在门外看守，而唐璜则在屋内和女人调情。这时，唐璜遮着脸而从屋里冲出来，屋里的骑士长之女安娜Anna则紧追在后，而安娜的父亲此时也出来拔剑和唐璜决斗，结果中剑倒地而亡，唐璜逃离现场。这时候，安娜和未婚夫Ottavio上场，发现父亲已身亡，安娜昏倒，醒后哀痛父亲之死，并要未婚夫Ottavio为父复仇，两人合唱复仇誓言中结朿了第一场。
第二场：黎明时分，唐璜和侍从Leporello谈话间，发现有女子走来，就躲了起来。这个女子是曾受唐璜骗婚的贵妇Elvira，愤恨地唱着若是唐璜不回心转意，就要复仇，但唐璜以为又是别的女子而准备去诱引时，被Elvira认出而痛骂，只好在Leporello护驾之下逃走，而Leporello则向Elvira唱出唐璜勾引过二千多位女子的情人目录一曲之后下场，此时Elvira才了解唐璜的真面目。
第三场：在农女Zerlina和其未婚夫Masetto及农民们合唱声中，唐璜和侍从Leporello也来到农庄，他又看上了农女Zerlina，于是威吓Masetto走开，对农女Zerlina假意说要与她成婚，骗她到别墅去，他唱出了一首十分优美的咏叹调「那么手拉着手吧」贵妇Elvira及时出现揭穿他的面目，带走Zerlina。这时，安娜和未婚夫Ottavio上场，来请求侠客唐璜替父报仇，殊不知他就是杀父仇人。Elvira却又出现揭穿他的面目，而他反而向安娜表示这个女人精神错乱。在Elvira退场后，唐璜临去所说的话竟和他当初闯入安娜屋内离去时所说的话雷同而使得安娜警觉这个男人就是杀父之仇，于是要未婚夫Ottavio替她除去唐璜以报仇。在两人都退场后，唐璜和侍从Leporello上场谈如何在招待农民的宴席上勾引女人。
第四场：在唐璜的别墅里，农女Zerlina向其未婚夫Masetto唱出了一首「打我吧、打我吧，哦Masetto」，向Masetto表示歉意，而Masetto看到唐璜出现就躲了起来，而Zerlina则被唐璜发现，于是就勾引她，又被Masetto碰面。这时，屋内音乐响起，唐璜及农女Zerlina和其未婚夫Masetto就进入了农民聚集了的屋内。安娜及其未婚夫Ottavio和贵妇Elvira三个人都戴着假面进来，在屋内演奏出著名的小步舞曲声中，三人在门开后进入，唱出复仇之志。
第五场：在唐璜的屋内，满是戴着假面的来宾，而唐璜则趁机向农女Zerlina示爱，当安娜等三人来到时，唱着重唱之后，接连开始三段舞曲声中，先是安娜和未婚夫Ottavio跳舞，其后唐璜和农女Zerlina，接下来是唐璜的侍从Leporello引开Masetto去跳舞，而唐璜就引诱农女Zerlina并带入房间去了。屋内传来了Zerlina的尖叫声中，她冲了出来，而唐璜则扯着侍从Leporello的耳朵出来，嫁祸给他；但Zerlina公布了唐璜是轻薄她的人，众人取下面具指责唐璜恶行昭彰将受报应。
第二幕
第一场：在街道上，侍从Leporello再也不能和主人唐璜相处，打算要离去，唐璜用钱抚平了Leporello。唐璜打算要勾引贵妇Elvira的女佣人，然而出现在窗口的却是Elvira。唐璜和侍从换装，由侍从Leporello穿著他的服装继续和Elvira对话，而后他自已则着上侍从的服装去勾引Elvira的女佣人。当他唱出很有名的『唐璜小夜曲』时，农女Zerlina的未婚夫Masetto和一群农夫等人进来要杀了唐璜，假的侍从也假意大骂其主人，并且指示众人错误的方向，在其它农夫追赶而去时，唐璜痛打了Masetto一顿，而后逃跑。农女Zerlina安慰其未婚夫Masetto而唱出了『药师之歌』。
第二场：在安娜的后花园，Leporello想法子摆脱穷缠不舍的Elvira，但是正当他要逃跑的当儿，安娜和未婚夫Ottavio上场来了，而农女Zerlina和其未婚夫Masetto也从别一侧上场来了，都和假扮唐璜的Leporello碰个正面。Ottavio要杀『唐璜』，Elvira忙求情，Leporello吓得赶紧吐露实情并求宽恕，并且趁隙溜之大吉，Ottavio发现Leporello逃跑，在要去告发唐璜中结朿了本场。
第三场：此时由Elvira唱出了她对唐璜复杂心境的咏叹调，本场是纯粹为了展现女歌者的歌艺而添写的。
第四场：唐璜正高兴于刚才引诱Elvira的女佣人，当他一面狂笑一面告诉了上场来的Leporello时，传来了一个神秘的声音，表示唐璜将在天亮前停止狂笑。他们循声寻去，发现声音是来自被杀的骑士长的石雕像，而且墓志铭上刻着复仇的话语。唐璜毫不畏惧地叫Leporello邀石像参加晚餐。
第五场：在安娜的房里，安娜对责难她延迟婚期的Ottavio表示，由于父亲之死，没有了结婚的心情。
第六场／终场：在唐璜的屋内。他独自在用餐，由Leporello在服侍着，此时乐队奏着乐，而Leporello躲到一旁偷吃东西。这时Elvira进来要唐璜及早悔悟，但他不理会，反而加以嘲笑，Elvira跑出到外头，大声惊叫，Leporello出去一瞧，也吓得回来，原来门外有一大理石人前来。唐璜去开了门，石人走了进来，不理会唐璜请它吃饭，而要唐璜到它那儿去，并和他握手，要他悔改，唐璜表示拒绝。这时，地中冒火焰出来，唐璜在恐惧之中，下了地狱。
莫扎特-K620-魔笛Die Zauberflote-2幕21曲，作于1791年并于同年在维也纳首演。由J. E. 席卡内德(Johann Emanuel Schikaneder, 1751-1812)据当时诗人维兰德(Christoph martin Wieland, 1733-1813)所编童话集《金尼斯坦Dschinnistan》中的《璐璐或魔笛 LuLu, Oder die Zauberflote》撰脚本。
★王子塔米诺Tarnino受夜后Konigin der Nacht请求与捕鸟人帕帕基诺Papageno一起带着魔笛，去埃及祭司萨拉斯特罗Sarastro的伊里斯和俄赛里斯神殿营救帕米娜Pamina的故事。
★序曲为慢板引子，降E大调，转主部快板。
第一幕第一场，森林深处，夜后宫前。
★01-塔米诺与3侍女的重唱-救命呵：穿猎人装的塔米诺被蟒蛇追逐着，叫着救命登场后昏倒，宫中出来3侍女，杀死蟒蛇，惊叹王子的漂亮，3人的三重唱，都不愿离开塔米诺，最后一起向夜后报告。塔米诺醒后，见帕帕基诺上场忙躲在树后。
★02-帕帕基诺咏叹调-我是捕鸟人De vogelfanger bin ich ja-所有鸟都属于我。帕帕基诺谎称是他杀死蟒蛇。3侍女锁住帕帕基诺的嘴-救你的是我们，若你看帕米娜的肖像动心就可得到幸福。
★03-塔米诺咏叹调-多美的画像Dies Bildnis ist bezaubernd Schon。3侍女说夜后听到他的话，画像中的帕米娜被魔术师拐走-可怜的姑娘还是处女吗-即使在险境也会坚守贞操-一定要救出她。雷声隆隆，山崖向左右分开变成庄严大厅，夜后坐在布满星辰的王座上。
★04-夜后咏叹调-年轻人别害怕，我的命运充满痛苦Zum Leiden bin ich auserkoren：如你救回我的女儿，她就永远属于你。夜后消失，大厅恢复成森林景色。
★05-塔米诺-帕帕基诺-3侍女五重唱：帕帕基诺姆姆着要求打开他嘴上的锁，塔米诺无法救他。3侍女取下帕帕基诺的锁，要他发誓永不再说谎。侍女给塔米诺魔笛，给帕帕基诺银铃，令他帮助塔米诺营救帕米娜，摇响就会化险为夷。两人唱“告别五重唱”准备启程。
第二场，萨拉斯特罗城堡内大厅。两名奴隶整理大厅，黑人奴仆莫诺斯塔托Monostatos欲强暴帕米娜被挣脱。莫诺斯塔托喊叫让奴隶拿锁链。
★06-莫诺斯塔托、帕米娜和帕帕基诺的三重唱-美丽的小鸽子过来吧-我的命好苦-你的命在我手中-我不怕死，只是母亲太可怜。帕帕基诺与黑人互相以为见到鬼怪而逃。帕帕基诺回来告诉帕米娜有个王子来救她，帕米娜认定这王子一定是自己情人。
★07-帕米娜和帕帕基诺的二重唱-知道爱情的男人，有一颗温柔的心Bei mannem, welche liebe Fuhlen。帕帕基诺感叹我连一个帕帕基娜都没有，帕米娜说上帝不会负人。
第三场，萨拉斯特罗城堡所在的圣林。有3个门可以进入神殿，从右到左分别为睿智、理智和自然。
★08-3童子引塔米诺到达这里，告诉他要镇静、忍耐、沉默后退去。塔米诺走左、右两门里面都有声音传出：“退去”。他走向中间的门出现一位辩者。两人以宣叙调问答-萨拉斯特罗拐走帕米娜是真，但从此事你无法辨清真相，你不要听信女人的话。那么我怎样才能知道事情的全貌？当友谊之手引导你走向圣殿，所有谜解开，也就是你们俩结合之时。塔米诺感叹道：“呵，永远的黑暗，你何时消失？”这时门内传来声音：如不这样，就永远也得不到智慧的光明。帕米娜是否活着？帕米娜安然无恙。塔米诺吹出“长笛咏叹调”，动物们都出来聆听：笛声呵把我带到帕米娜那里。帕帕基诺拉着帕米娜逃走被莫诺斯塔托带的奴隶追上。帕帕基诺摇动银铃，莫诺斯塔托和奴隶们居然边唱边舞后失去踪影。赞美银铃的二重唱被进行曲打断，萨拉斯特罗打猎回来合唱：萨拉斯特罗万岁。帕帕基诺想逃走，帕米娜告诉萨拉斯特罗：我企图逃走，因此犯了罪，但这是由于黑人想强暴我。萨拉斯特罗原谅了她，但仍禁止她与母亲见面。莫诺斯塔托拉着塔米诺上场，塔米诺与帕米娜相见拥抱在一起。莫诺斯塔托愤怒地把他们拉开，要求惩罚他们。萨拉斯特罗却命令打莫诺斯塔托77大板，命令将塔米诺与帕米娜蒙上眼，带往考验的圣殿，众人歌颂正义和德行的合唱。
第二幕第一场，长满椰子树的森林。
★09-祭司进行曲。萨拉斯特罗与众祭司的质询。萨拉斯特罗-塔米诺王子走进圣殿北门，要求在那里修行，各位有何高见？众祭司-他的德行如何？有无正义感？善良吗？萨拉斯特罗-我早预知此事，因此我把帕米娜与她母亲拆开。我准备让这两个人结为夫妻，但塔米诺必须先接受考验。”辩者问：“他是否是王子？这并不重要。他是否会贪生怕死？我想，当他知道要为伊里斯和俄赛里斯神效劳时，一定会勇往直前。”萨拉斯特罗令把塔米诺与他的随从带上来。
★10-萨拉斯特罗的咏叹调-伊里斯和俄赛里斯神呵O Isis und Osiris，向神祈祷希望塔米诺能通过考验，其间穿插祭司合唱。
第二场，神殿中的小院，夜，有雷声。
塔米诺与帕帕基诺接受修行，辩者与祭司：你来这里追求什么？友谊与爱。你敢以生命打赌？愿意。辩者解开蒙眼睛的布退去，帕帕基诺诉说牢骚，他不愿接受考验。辩者举着火炬上场问塔米诺是否接受进一步的考验，塔米诺答愿意。转问帕帕基诺时，他答说：“我只要能睡觉、说话与喝酒。”辩者说：“成功的清晨，会赐你一位美丽的少女帕帕基娜。”帕帕基诺这才表示愿意接受考验。辩者宣布现在起要考验沉默。
★11-辩者与祭司的二重唱《小心女人的诱惑》。祭司走后，一片黑暗。帕帕基诺忍不住说：“带来亮光”，3个侍女随即上场。
★12-3侍女与塔米诺、帕帕基诺的五重唱-为什么到这可怕的地方。3侍女给予诱惑，帕帕基诺想开口，被塔米诺制止，他对救命的3侍女表现得冷如冰霜。侍女们指责他忘恩负义。祭司合唱快掉进地狱，雷声大作，侍女们掉进深渊，帕帕基诺也昏倒在地。侍女们走后，辩者与祭司上场赞美塔米诺，弄醒帕帕基诺，重新蒙住他们的眼睛带他们到另一场所。
第三场，花园之夜，月色中，帕米娜在亭中月色中熟睡，莫诺斯塔托上场。
★13-莫诺斯塔托的咏叹调-恋爱时任何人都情不自禁Alles fuhlt der liebe freuden，他说因为他又黑又丑无权谈情说爱，他让月亮躲起来后走近帕米娜想亲吻她，被一声雷鸣打断，夜后出现把他驱走。
★14-夜后咏叹调-心中燃烧着怒火，因为她父亲死前把太阳的七重盾交给了萨拉斯特罗，所以她无力保护自己女儿。她交给帕米娜一把短剑，要他杀死萨拉斯特罗夺回七重盾。帕米娜抗拒，夜后-如不杀死萨拉斯特罗，你就不是我的女儿。阴暗处的莫诺斯塔托再次想要塔米娜，塔米娜短剑卫护。萨拉斯特罗上场，莫诺斯塔托溜走。
★15-萨拉斯特罗咏叹调-在这神圣的殿堂In diesen heil' gen hallen，替帕米娜母亲求情，你母亲要报仇是错的，在这神圣殿堂里无人想到要报仇的事，每人都要爱人爱己。
第四场，大厅。塔米诺与帕帕基诺被带进大厅；祭司要求保持沉默，帕帕基诺忍不住要说话。他要水，有一个老妇人拿了一大杯水上来，帕帕基诺喝了水问她年龄，她回答：“18岁又过两分钟，我有个情人叫帕帕基诺。”一声响雷把她赶走了。
★16-3童子又作为萨拉斯特罗的使者坐在船上上场，欢迎他们来到并把魔笛和银铃还给他们。塔米诺吹魔笛时帕米娜出现，但塔米诺牢记沉默的考验，挥手要她离去。
★17-帕米娜的咏叹调-啊，我知道了Ach ich fuhl's。见塔米诺对她冷淡，她唱“我的幸福永远不再回来”。塔米诺要帕帕基诺与他去接受另一种考验。
第五场，金字塔地下室。
★18-祭司们的合唱-感谢伊西斯和俄赛里斯神。萨拉斯特罗称赞塔米诺这以前的努力，宣布将进入最后的考验。他让把帕米娜带来，要塔米诺向地告别。
★19-帕米娜、塔米诺与萨拉斯特罗的三重唱-不能再相见吗？帕米娜以为塔米诺抛弃了她，塔米诺-不要放弃希望，将会有相见的日子。萨拉斯特罗-神会保佑你们。帕帕基诺到处寻找塔米诺，想出门却被雷轰回来。辩者告诉他所受考验完全失败，将被永远关在地下室中。
★20-帕帕基诺-咏-要一杯酒，如果有个爱人多好Ein Madchen oder Weibchen-吃的喝的都有，世界上漂亮女人多的是，就是没有一个肯爱我。老妇人拄拐上场对帕帕基诺说，如你不举手发誓说爱我就永远走不出这房间。当帕帕基诺发誓时，她竟成了年轻的少女，帕帕基诺要去抱她时被辩者带走。
第六场，小花园。
★21-终曲-3位童子从天而降，宣告考验即将结束黎明的阳光将要照耀黄金之路。帕米娜走来，他们躲在树后，她举起短剑要自杀被童子们阻止。童子们答应把她带到塔米诺身边，4人唱爱的颂歌。
第七场，深山，一边是瀑布，一边是火山。
两位武士用圣咏曲调念铁门石碑上的字：“要走入这条充满苦难道路的人，可接受火、水、空气和大地的洗礼。当他克服了死亡的恐惧，就能从人世走向天堂。那时伊西斯的奇迹会彻底清洗你罪恶的身躯。”帕米娜出现，两人拥抱互诉幸福。帕米娜告诉塔米诺他手上的魔笛是父亲在一个狂风暴雨的日子用千年樫树最深处的木质施魔法制成，一吹它，任何艰难险阻都不会惧怕。两人决心凭着爱与魔笛的力量赴汤蹈火。他们携手走进铁门，音乐先描写火焰，再描写水声，瀑布下是通向神殿的一条光明大道，他们在有力的合唱下走向神殿。
第八场，小花园。
帕帕基诺唱着“帕帕基娜你在哪里”到处寻找帕帕基娜，找不着后准备上吊，看不到可救他的人又放弃自杀。3个童子提醒他摇铃，帕帕基娜出现，两人拥抱唱爱的二重唱。夜后、3侍女与莫诺斯塔托拿着火把鬼鬼祟祟地上场。夜后把女儿许给了莫诺斯塔托，但突然雷声大作把他们赶入黑夜之中，最后阳光普照，萨拉斯特罗宣布，黑夜过去，阳光普照，大家合唱，赞美美与智慧而剧终。
狄托的仁慈La Clemeza di Tito，2幕26曲，K621，正歌剧，作于1791年，该年首演于布拉格国立剧院。此剧为庆贺罗马皇帝莱奥波特二世登上波希米亚王位而作，由马佐拉(Mazzola)据维也纳宫廷诗人梅达斯塔乔作品而撰脚本。此剧在莫扎特之前，有哈塞、格鲁克等40多位作曲家作过曲。马左拉把原来的3幕改成2幕，原第二幕几乎删除。故事描述罗马皇帝狄托想娶塞维里亚(Servilia)作皇后，听说她为安尼奥(Annio)所爱，改娶维特莉亚(Vitellia)为妻。但因维特莉亚是狄托废除的前皇帝维特留斯的女儿，为了替父报仇，维特莉亚唆使爱她的塞斯托(Sesto)谋刺狄托。失败后，狄托以仁慈而宽谅了他们。
二、宗教音乐、清唱剧等
莫扎特共作有18首弥撒曲：第一号G大调，小弥撒，K49/47a，作于1768年。第二号，D小调，小弥撒，K65/61a，作于1769年。第三号，C大调，标题为《我主》(Dominicus)，K66，作于1769年。第四号，C小调，标题为《怀森豪斯》(Weisenhaus)，K139，作于1771-1772年。第五号，G大调，小弥撒，K140/235d，标题为《田园》，作于1773年。第六号，F大调，小弥撒，K192/186f，作于1774年。第七号，C大调，标题为《为尊敬的斯马伊·特里尼塔蒂斯》(Missa in honorem Smae Trinitatis)，K167，作于1773年。第八号C大调，K185，因怀疑是伪作，空缺。第九号，D大调，小弥撤，K194/186h，作于1774年。第十号，C大调，标题为《麻雀》(Spatzenmesse)，K220，作于1775-1776年。第十一号，C大调，标题为《信经》(Gredo)，K257，作于1776年。第十二号，C大调，标题为《宽大》(Spaur)，K258，作于1776年。第十三号，C大调，管风琴独奏，K259，作于1775年。第十四号，C大调，K262/246a，作于1775年。第十五号，降B大调，小弥撤，K275/272b，作于1777年。第十六号，C大调，《加冕弥撒》，K317，作于1779年。第十七号，C大调小弥撤，K337，作于1780年。第十八号，C小调，大弥撤，K427/417a，作于1782-1783年。实际上《安魂曲》为第十九号安魂弥撤。这些弥撒曲中，最著名的是第十六号《加冕弥撤》与《第十八号大弥撤》。
安魂曲 Requiem in D minor，K626，也称为《安魂弥撒曲》，未完成，由学生苏斯梅尔Franz Xaver Sussrmayr, 1766-1803整理完成。这首作品作于1791年，实际是莫扎特自己的挽歌，据苏斯梅尔自己的说法，他对这首《安魂曲》的补遗为：1.据莫扎特遗稿中《末日经》到《奉献曲》中的“主，我向你奉献”配乐，并把《末日经》中自第十二节《负罪的人等待审判》作完。2.新作《欢呼歌》(Sanctus)、《奉主之名而来》(Benedictus)及羔羊顷(Agnus Dei)。3.从莫扎特已完成的《进堂咏》及《垂怜经》中借用部分文字与音乐，作成《永恒之光》(Lux aetema)。这首《安魂曲》另有贝耶(Beyer)等人的整理完成版本，但应该说，苏斯梅尔完成本乃是权威本。
http://www.56.com/u40/v_NTcyMDkyNTY.html；http://v.youku.com/v_show/id_XMzU0MjA0NzAw.html
http://www.tudou.com/programs/view/aQrhGYymAs4/?resourceId=0_06_02_99
《安魂曲》——指挥伯姆——独唱分别是雅诺维慈 路德薇施莱艾尔 贝瑞 都是德奥声乐艺术的顶级人物！
西方音乐最早可靠的记录，其实大多来自格里高利教皇时期整理的宗教音乐，一般翻译作圣咏，有些人认为翻译作平咏更合适。所以把这个时期称作格里高利平咏。其实音乐一直都存在，只是系统整理可考的，就是这些作品了。所谓格里高利时期，从现在看来也有一定出入。因为某些作品其实出现的比他生活的年代更晚。
莫扎特的《安魂曲》采用了德文歌词，但是根据通用的规则，莫扎特也在乐曲上填写了拉丁文歌词。第一段《进堂咏》类似于序曲，大管和圆号开始了庄重的引奏，合唱唱出了“望主赐彼安息并以灵光承照”——这段音乐非常感人。第二段合唱《慈悲经》以十分壮丽的赋格曲式展开，因为莫扎特把前两部分完全以交响化的曲式创作，所以听起来非常地恢宏、庄严。最后的《圣餐经》续写者苏斯迈尔重新引用莫扎特在第一部分中使用过的旋律段落，以求达到前后呼应，给人以“莫扎特式结束”的效果。莫扎特悲苦的一生，耗尽所有心血，最后完成的一部作品，依然透出坚强乐观的意志。
1 Introitus(垂怜经)Requiem(进台咏)---莫扎特完成声乐部分，器乐伴奏已呈完整详细的器乐谱。
2 Kyrie(求主垂怜)---莫扎特完成声乐部分，器乐伴奏已呈完整详细的器乐谱。
3 Sequenz(继叙咏)Dies irae(震怒之日)---莫扎特完成旋律谱，具体指示配器方面。艾伯勒完成管弦乐配器。随斯迈尔续写完剩余的。
4 Tuba mirum(号角声起)---莫扎特完成旋律谱，具体指示配器方面。随斯迈尔续写完剩余的。
5 Rex tremendae(你是可怕威严的君王)---莫扎特完成旋律谱，具体指示配器方面。随斯迈尔续写完剩余的。
6 Recordare(至慈耶稣求你垂怜)---莫扎特完成旋律谱，具体指示配器方面。随斯迈尔续写完剩余的。
7 Confutatis(恶人群魔径受审判)---莫扎特完成旋律谱，具体指示配器方面。随斯迈尔续写完剩余的。
8 Lacrimosa(落泪之日)---莫扎特写了八小节，永远停下了他的笔，成为了他自己真正的安魂弥撒曲。艾伯勒完成管弦乐配器。随斯迈尔续写完剩余的。
9 Offertorium(奉献经)omine Deus(主耶稣)---莫扎特写了声乐部分。由随斯迈尔写完剩余的。
10 Hostias(牺牲)---莫扎特写了声乐部分。由随斯迈尔写完剩余的。
11 Sanctus(圣哉经)---完全由随斯迈尔写成，优美、动人，可能莫扎特生前曾经勾勒出整部安魂曲的草稿。
12 Benedictus(降福经)---完全由随斯迈尔写成，优美、动人，可能莫扎特生前曾经勾勒出整部安魂曲的草稿。
13 Agnus Dei(羔羊经)---采用K220《弥撒曲》：可能来自莫扎特的嘱托。
14 Communio:Lux aeterna(领主咏)---采用开头部分《垂怜经》中的赋格：可能来自莫扎特的嘱托。
连祷歌、晚祷Litanies, Vespers：连祷歌、晚祷等宗教音乐，Philips的莫扎特全集第二十集，CD编号422 520-2，由科林·戴维斯指挥伦敦交响合唱团、伦敦交响乐团、凯吉(Kegel)指挥莱比锡广播合唱团、交响乐团，共5张，《企鹅》评介三星。
K020-上帝是我们的庇护者God is our refuge
K033-慈悲经Kyrie
K034-向天堂之门飞升Scande coeli limina
K044-西巴维特的黎明Cibavit eos et adipe frumenti
K047-圣灵降临Veni, sancte Spiritus
K072-分娩时的妇人Inter natos Mulierum
K085-可怜的人们Miserere mei，Deus
K086-首要的是追求Quaerite prinum regnum
K090-慈悲经Kyrie
K091-慈悲经Kyrie
K108-天后的欢乐Regina coeli, laetare
K109-劳莱塔奈BMV连祷歌Litaniae de BMV Lauretanae
K117-上帝的恩惠Benedictus sit Deus Pater
K125-可敬而崇高的誓言连祷歌Litaniae de venerabili altaris sacramento-1772年
K127-天后的欢乐Regina coeli, laetare
K141-感恩颂Te Doum laudamus
K143-末日的作用Ergo interest, an quis
K165-喜悦欢腾Exsultate Jubilate-赞美诗-1773年。
K193-圣母颂Dixit et Magnifical
K195-劳莱塔奈连祷歌Litaniae Lauretanee。
K198-坟墓下的守护者Sub tuum praesidium
K222-主之仁慈Misercordias Domini
K243-可敬而崇高的誓言连祷歌Litaniae de venerabili altaris sacramento-1776年
K260-维尼特之劫Venite, Populi, Venite
K273-圣玛丽亚，未来的母亲Sancta Maria mater Dei
K276-天后的欢乐Regina coeli, laetare
K277-来自创始者的养分Alma Dei Creatoris
K321-主的庄严晚祷Vesperae solennes de Dominica-1779年
K322-慈悲经Kyrie
K323-慈悲经Kyrie
K339-忏悔者的庄严晚祷Vesperae Solennes de Confessore-1780年
K341-慈悲经Kyrie
K618-圣体颂Ave Verum Corpus-赞美诗-1791年
莫扎特之交响曲
四、钢琴奏鸣曲、钢琴二重奏、三重奏等
钢琴小品Piano Pieces：莫扎特共为钢琴独奏创作了16首小步舞曲，包括：《F大调小步舞曲》，K1d，作于1761年。《G大调小步舞曲》，K1e，作于1761年。《C大调小步舞曲》，K2，作于1761年。《F大调小步舞曲》，K4，作于1762年。《F大调小步舞曲》，K5，作于1762年。这些都是莫扎特童年时代的作品。后又有《D大调小步舞曲》，K9，作于1769年和《8首小步舞曲》，K314a/315G，作于1773年。《D大调小步舞曲》，K355/576b，作于1786年。为钢琴而作的另外的小品有：《C大调行板》，K1a，作于1761年。《F大调快板》，K1c，作于1761年。《降B大调快板》，K3，作于1762年。《C大调快板》，K9a/5a，作于1763年。《降B大调行板》，K96/5b，作于1763年。《C大调随想曲》，K395/300g。《降B大调快板》，K400/372a，作于1781年。《G小调赋格》，K401/372a，作于1782年。《降E大调赋格》，K153/375f，作于1783年。《C大调前奏曲与赋格》，K394/383a，作于1782年。《C大调组曲》，K399/385I，作于1782年。《G小调赋格》，K154/385K，作于1782年。《C大调葬礼进行曲》，K453a，作于1784年。《B小调柔板》，K540，作于1788年。《G大调吉格》，K574，作于1789年。《降E大调小行板》，K236/588b，作于1789年。《G小调快板》，K312/590d，作于1789-1790年。
01-K1d-F大调小步舞曲-1761
02-K1e-G大调小步舞曲-1761
03-K2-C大调小步舞曲-1761
04-K4-F大调小步舞曲-1762
05-K5-F大调小步舞曲-1762
这些都是莫扎特童年时代的作
06-K9-D大调小步舞曲-1769年
07-K314a/315G-8首小步舞曲-1773
08-K355/576b-D大调小步舞曲-1786
为钢琴而作的其他小品有：
09-K1a-C大调行板-1761
10-K1c-F大调快板-1761
11-K3-降B大调快板-1762
12-K9a/5a-C大调快板-1763
13-K96/5b-降B大调行板-1763
14-K395/300g-C大调随想曲
15-K400/372a-降B大调快板-1781
16-K401/372a-G小调赋格-1782
17-K153/375f-降E大调赋格-1783
18-K394/383a-C大调前奏曲与赋格-1782
19-K399/385I-C大调组曲-1782
20-K154/385K-G小调赋格-1782
21-K453a-C大调葬礼进行曲-1784
22-K540-B小调柔板-1788
23-K574-G大调吉格-1789
24-K236/588b-降E大调小行板-1789
25-K312/590d-G小调快板-1789-1790
钢琴二重奏Piano Duets：莫扎特为钢琴二重奏而作的作品计有：1.《C大调钢琴奏鸣曲》，K19d，作于1765年。2.《D大调钢琴奏鸣曲》，K381/123a，作于1772年。3.《降B大调钢琴奏鸣曲》，K358/186C，作于1773-1774年。4.《D大调钢琴奏鸣曲》，K448/375C，作于1781年。5.《F大调钢琴奏鸣曲》，K497，作于1786年。6.《C大调钢琴奏鸣曲》，K521，作于1787年。7.《C小调赋格》，K426，作于1873年。另有3首奏鸣曲片断，降B大调，K3756/KAnh42，可能作于1790-1791年间；降B大调，K375c/KAnh43，可能作于1782-1783年间；G大调，K357/497a，可能作于1785年。
Philips录制的莫扎特全集把双钢琴作品录为2张，由海布勒、L. 霍夫曼与德缪斯(Demus)、斯科达(Bedura - Skoda)演奏，莫扎特全集第十六集，CD编号422 516-2（2张），收有全部奏鸣曲与《C小调赋格》、《G大调行板与5段变奏曲》(K501)，（均由海布勒与L. 霍夫曼演奏），另加德缪斯与斯科达演奏的《降E大调小行板与快板》。这个版本后又转为廉价小双张，CD编号454 126-2。莫扎特双钢琴作品的合集另可选：1.埃森巴赫与弗兰兹(J. Frantz)演奏版，DG，CD编号435 042-2（2张）。2.弗兰克(Frankl)与瓦沙莱(Vasary)演奏版，ASV，CD编号CDDCA792 799（2张）。
D大调双钢琴奏鸣曲Sonata for Piano Duet in D，D大调，K448/375a，作于1781年，为与他的女弟子约瑟华·奥文隆汉玛一起演奏而作。共3个乐章：1.抖擞的快板，D大调，奏鸣曲式。第一主题由强度齐奏始，接着是辉煌的经过句，以属调弱奏呈示柔美的第二主题，第二钢琴声部呈示后，2架钢琴彼此摹仿。又经辉煌的经过句，在第二钢琴声部支持下，第一钢琴奏出结尾主题。发展部第二钢琴引出第一钢琴新的主题，齐奏后接着一段互为对答部分。再强奏而进入再现部，第二主题移到D大调，发展部出现的主题以主调回到第一钢琴声部，2架钢琴的低音将它继续奏下来而结束。2.行板，G大调，奏鸣曲式。第一主题由第一钢琴声部的右手呈示，经经过部而进入第二主题部，通过第一钢琴声部连接于第二钢琴声部的结尾主题结束呈示部。发展部出现由第二钢琴向第一钢琴声部转移的新的主题。再现部主要再现发展部出现的主题，省略了呈示部结尾主题，以优美的尾奏结束。3.很快的快板，D大调，回旋曲式。第一钢琴呈示的回旋主题，很像是把土耳其进行曲逆行，第一插句为A小调，第二插句为G大调。第二插句后，2架钢琴对答，第一插句以D小调出现，主题再现，在长长的音群后，主题再现，以较长的尾奏作华丽的结束。
C大调双钢琴奏鸣曲Sonata for Piano Duet in C，为双钢琴而作的《C大调奏鸣曲》，K521，作于1787年。共3个乐章：1.快板，C大调，奏鸣曲式。第一主题前半部是强有力的四手齐奏，后半部却是弱奏，形成明显对比。经经过句后，属调表现第二主题，再经华丽的经过句，由第二主题节奏构成呈示部结尾主题。发展部并没有发展已呈示的主题，而是出现新的音型。在再现部第二主题以主调再现，经经过句呈现结尾主题而结束。2.行板，F大调，三段体。第一段采用以主要主题为中心，有反复记号的三段体。接着为D小调部分，在第二钢琴伴奏下，第一钢琴奏悲痛的主题，第二主题将它承接下来加以转调，第一钢琴以D小调进行这一部分收束。最后第一钢琴作反复的再现。3.小快板，C大调，回旋曲式。先以第一钢琴表现回旋主题，并给以反复，四手齐奏的音型开始第一个插入句。再现主题后，第二个插入句为A小调，第一钢琴以弱奏回答第二钢琴强奏。经32分音符快速音群反复后，转为大调，第二钢琴表现后转为小调，主题再现而结束。
莫扎特创作的钢琴幻想曲Piano Fantasias共3首：
01-K396-C小调-1782年
02-K397/385g-D小调-1782年
03-K475-C小调-1785年
另有一首《C大调幻想曲与赋格》K394/383a-1782年
莫扎特创作的独奏钢琴回旋曲Piano Rondos共3首：
01-K485-D大调-1786年
02-K494-F大调-后合编成《第十五-钢琴奏鸣曲》
03-K511-A小调-1787年
另有为钢琴和乐队而作的回旋曲2首、
为小提琴和乐队而作的回旋曲2首、
为长笛而作的回旋曲1首、
为圆号而作的回旋曲1首、
为钢琴四手联弹而作的回旋曲1首
钢琴变奏曲Piano Variations：莫扎特为钢琴而作的变奏曲共有28首。这些变奏曲中知道作曲年代，现在尚在演奏的一般为15首，包括：1.作于1766年在荷兰旅行时的2首：据格拉夫(C. E. Graaff)的荷兰咏叹调《后来我们快乐》(Laat ons Juichen)而作的G调8首变奏曲，K24；荷兰国歌《来自纳骚的威廉的7首变奏曲》K25。2.作于1773年夏在维也纳旅行时的G大调6首变奏曲，选自萨里埃利(Salieri)《威尼斯的集市》中的《我亲爱的阿童尼》(Mio Caro Adone)的K180/173C。3.1774年作于萨尔茨堡的菲舍尔(J. C. Fischer)《第一号双簧管协奏曲》终曲的小步舞曲变奏曲12首，K179/189a。4.作于1778年在巴黎旅行时的4首：根据博马舍(Beaumarchais)《塞维利亚理发师》(Le barbier de Seville)中的《我是林多》(Je suis Lindor)而作的12首变奏曲，K354/299a。根据法国歌曲《妈妈，我要告诉您》(Ah, Vous dirai - je Maman)而作的12首变奏曲，K265/300e。根据法国歌曲《漂亮的法国姑娘》(La belle francoise)而作的12首变奏曲，K353/300f。根据N. 德泽德(Dezede)《尤丽叶》(Julie)中的《睡眠的利松》(Lison domiair)而作的9首变奏曲，K264/315d。5.从1781-1791年在维也纳创作的6首：根据格雷特莱(Gretry)《撒姆尼人的婚礼》(Mariages Samnites)中的进行曲而作的8首变奏曲，K352/374C，作于1781年。根据帕伊谢(Paisiello)的《哲学随想》中的合唱《赞美你，我主》(Saive tu, Domine)而作的6首变奏曲，K398/416e，作于1783年。根据格鲁克的《麦加香客》(Pilgrimme von Mekka)中的《我们愚蠢小民认为》(Unser dummer Pobel meint)而作的10首变奏曲，K455，作于1784年。根据萨尔蒂(Sarti)中的《像羔羊一样》(Come un' agnello)而作的2首变奏曲，K460/454a，作于1784年。为降B大调小快板而作的12首变奏曲，K500，作于1786年。为沙克(Schack)的《女人是最美妙的事物》(Ein Weib ist das herrlichste Ding)而作的8首变奏曲，K613，作于1791年。6.1789年在德国北方旅行而创作的为迪波尔(Duport)的小步舞曲主题而作的9首变奏曲。
钢琴三重奏Piano Trios：莫扎特共作有6首有编号的钢琴三重奏：第一号，G大调，K496，作于1786年；第二号，降F大调，K498作于1786年；第三号，降B大调，K502，作于1786年；第四号，E大调，K542，作于1788年；第五号，C大调，K548，作于1788年；第六号，G大调，K564，作于1788年。另有为钢琴三重奏而作的《降B大调嬉游曲》，K254，作于1776年；为钢琴三重奏而作的3个片断．K442，作于1786-1791年问。
第一号钢琴三重奏Piano Trio NO.1，G大调，K496，作于1786年7月8日。共3个乐章：1.快板，G大调，奏鸣曲式。以钢琴呈示第一主题始，小提琴反复，后半部进入与钢琴竞奏，向D大调发展。第二主题是钢琴与小提琴以二度合奏呈示，在结尾句后结束呈示部。发展部以B大调齐奏音阶始，以第一主题中的节奏为基础，钢琴以E小调表现后，另一个发展动机与之结合，作多种转调发展。在发展部后，第一主题的主调再现，钢琴与小提琴交替，第二主题与结尾句都以原型再现。2.行板，G大调，三段体。第一主题仍为以音阶为主体的主题，第一段以钢琴表现第一主题始，小提琴反复后，经经过部再进入第一主题，从A小调转入G大调，形成钢琴与小提琴竞奏。大提琴模仿，经A小调、降A大调和弦，进入第二主题。第二主题先由钢琴呈现，再由小提琴与大提琴同时呈示。第二段，第一主题以不同乐器模仿，以C小调到降E大调到降A大调到F小调到C小调到D小调到A小调到E大调再到E小调，充满和弦色彩。第三段第一主题，先由钢琴，再以小提琴、大提琴依次呈示。之后接经过句与第二上题，最后以结尾部结束此乐章。3.小快板，G大调，主题与6段变奏。主题为反复记号的二段体，第一变奏为阿尔贝提低音伴奏，8分音符为主体的钢琴右手为主，小提琴与之应答；第二变奏钢琴伴奏，小提琴拨奏出主旋律；第三变奏钢琴右手以16分音符急速进行，小提琴旋律与之配合；第四变奏G小调，钢琴以8分音符担任变奏，小提琴以顽固低音方式反复附点节奏；第五变奏再回到G大调，钢琴与小提琴应答；第六变奏钢琴在琶音伴奏下，由小提琴呈示，最后回想小调的第四变奏，回到G大调而结束。
第二号钢琴三重奏Piano Trio NO.2，降E大调，K498，作于1786年8月5日。此曲初版本乐器编制为钢琴、单簧管、中提琴，呈献给其弟子弗兰切斯卡，后可能在莫扎特同意下，将乐器编制的单簧管改为小提琴。共3个乐章：1.行板，降E大调，三段体。第一主题柔美而充分休现单簧管特色，有装饰美。这个主题先以钢琴呈示，单簧管再反复，在钢琴为主奏经过句后，进入降B大调第二主题。第二主题先以单簧管呈示，钢琴续接，经过句由钢琴反复第一主题的回音，向小调发展。第二段以比属调更柔和的下属调降A大调第二主题始，单簧管主奏，连接第一主题素材，中提琴与钢琴追逐，调性移入C小调。第三部分为降E大调，第一主题以主调反复，3件乐器彼此模仿，突出中提琴，结尾句各乐器又互为模仿。2.小步舞曲，降B大调，中间部为G小调，小步舞曲部与中间部又都为三段体。小步舞曲部结构为‖:A:‖:BA':‖，B部分是以c小调、降E大调、G小调顺序展开，A'则有G小调、C小调、降B大调和弦为单簧管伴奏。中间部结构与小步舞曲同，A部分调性不安定，G小调到降B大调到D小调到C小调等和弦依次出现，最后以D小调进入B部分。B部分也采用A的主题，以C小调到降B大调到G小调顺序进行。第三段反复第一段，结尾回想中间部素材。3.回旋曲，小快板，降E大调。回旋曲主题共出现6次，结构为A-B-A-C-A-D-A-E-A-F-A-E'。第一插句B为单簧管优美的旋律与钢琴快速音群结合，而第三插句D中有中提琴三连音符的进行。
第三号钢琴三重奏Piano Trio N0.3，降B大调，K502，作于1786年11月18日。共3个乐章：1.快板，降B大调，三段体。以钢琴演奏的开头主题主宰整个乐章。第一段，小提琴呈示的动机与这个主题应答，这个主题第二次出现小提琴与钢琴联合呈示，转入小调。此素材形成第二主题乐句。钢琴华丽的16分音符在大提琴模进上展开，小提琴配合以F小调进入F大调，钢琴与小提琴交替，然后3件乐器以快速音群模仿主题而结束第一段。第二段以小提琴柔美的旋律始，钢琴给予反复后接开头主题发展，经C小调、G小调而进入降B大调的第三段。第三段忠实地再现第一段。2.小行板，降E大调，三段体。第一段钢琴先奏主题，小提琴反复，钢琴以和弦与小提琴应和，调性转为降B大调。小提琴呈示新旋律，钢琴反复，转入小调。经过句出现后，降E大调开头主题再现，小提琴反复时，由钢琴奏16分音符分散和弦。第二段同样以降B大调开头主题始，钢琴先以16分音符伴奏，小提琴大提琴模仿，强调装饰美。第三段为第一段的再现，最后以降E大调结尾。3.小快板，降B大调，三段体。第一主题先由钢琴表现，小提琴反复时，由钢琴与大提琴伴奏。在钢琴的经过句后，第二主题先由小提琴，再由钢琴呈示，以F大调-C大调-F大调的顺序进行。装饰风格的小乐句后，第一主题有很长的一段由钢琴、小提琴的发展。第二段第一主题以第一段同样方式呈现，钢琴与小提琴追逐相同的动机，小提琴与大提琴相互模仿。第二主题在以降E大调、降A大调呈示后，亦以模仿方式发展，最后回到降B大调。第三段为第一段忠实再现，结尾部由小提琴、大提琴模仿第二主题构成。
第四号钢琴三重奏Piano Trio N0.4，E大调，K542，作于1788年6月22日。共3个乐章：1.快板，E大调，奏鸣曲式。钢琴先呈示第一主题，加进弦乐后反复，短小的快速音群结束在主音，钢琴出现新的音型，小提琴重复。经过句后，在属调B大调上由小提琴在钢琴伴奏下呈示第二主题，小提琴与钢琴互换位置而重复。这个主题经G大调、G小调的转调后结束呈示部。发展部开始时有一段出现在第一主题末尾处的向下五度跳跃，各乐器模仿而转调，经B大调、升C小调、钢琴琶音为中心的转调引向再现部。再现部第一主题再现采用小调，小提琴以主调再现第二主题，大提琴伴奏。再由大提琴以C大调反复这个主题进入尾奏。2.优雅的行板，A大调。主要主题先以钢琴呈示，加上弦乐而反复，再由钢琴加弦乐给予变奏。钢琴在属调上奏出一个插句，小提琴重复，钢琴以32分音符装饰，然后以32分音符快速音群引导主要主题再现。在再现中，小提琴在钢琴三连音中奏出旋律，小提琴与大提琴互相模仿后，在钢琴低音部与小提琴间重复主题音型。主要主题第三次出现也是在钢琴、弦乐二部重复。3.快板，E大调，回旋曲式。主题由钢琴呈示，小提琴重复后钢琴与大提琴2分音符属和弦开始第一插句。第二次主题以B大调出现在小提琴与钢琴上，小提琴以升C小调开始第二插句。钢琴变奏，小提琴承接后再现第一插句。然后是钢琴16分音符音群，小提琴三连音音群又到钢琴16分音符音群，主调上回旋主题第三次出现，钢琴与小提琴作模仿性移动后引到尾奏。
第五号钢琴三重奏Piano Trio NO.5，C大调，K548，作于1788年7月14日，共3个乐章：1.快板，C大调，奏鸣曲式。以3件乐器的齐奏主和弦分散和弦始，钢琴以弱奏回答，作为第一主题。钢琴奏经过句后，与小提琴交替奏音阶，终止于G大调属音后，钢琴以属调奏第二主题，呈示部小结尾弦乐与钢琴奏第一主题音型。发展部第一主题音型以模仿方式出现于G小调，另一短小音型出现在钢琴声部，弦乐转调后最后结束在A小调属和弦。然后小提琴奏第一主题后半段音型，各乐器模仿，结束在属七和弦后进入再现部。再现部小提琴奏出的回答句采用C小调，钢琴过渡后，第二主题以主调再现，颤音导出尾奏，引出第一主题音型而结束。2.如歌的行板，F大调。钢琴奏出主题，弦乐呼应，小提琴奏这个主题的后半部，弦乐支持钢琴奏16分与32分音符的新旋律，这个旋律由小提琴、大提琴继续，钢琴上出现以下降音阶为中心的另一种旋律，由小提琴继续，大提琴逆行加入。大提琴与钢琴结合后，3件乐器齐奏半音阶下降音型开始发展部，主题音型以降B大调出现，其32分音符音型反复使用，经转调部分，结束在D小调属和弦上进入再现部。再现部主题从小提琴到钢琴再到大提琴，停止在主和弦，再以主调出现在钢琴上，尾奏小提琴与钢琴有引人注目的对话。3.快板，C大调，回旋曲式。钢琴以弱奏呈示主题后，小提琴在大提琴和钢琴伴奏下反复，钢琴上出现与主题对应的插句。小提琴大提琴模进，钢琴作过渡后，主题音型以G大调出现在弦乐上，经钢琴快速音群和3件乐器的模仿，进入C小调，以钢琴为中心，小提琴作装饰。回到大调后，钢琴与弦乐互换位置，最后进入尾声，钢琴奏16分音符下降旋律，与弦乐奏的主题音型交替，以齐奏结尾。
第六号钢琴三重奏Piano Trio NO.6，G大调，K564，作于1788年10月27日。共3个乐章：1.快板，G大调，奏鸣曲式。钢琴呈示第一主题后，小提琴与大提琴在钢琴伴奏下反复。经经过句，在G大调属和弦上小提琴呈示第二主题，以钢琴颤音引向呈示部结尾。发展部小提琴出现新的简单音型，钢琴以16分音符伴奏，然后互换位置。呈示部结尾音型以E小调再现，钢琴以C大调奏第二主题，移到小提琴，16分音符交替再现。再现部第二主题移到主调，先由大提琴，再由小提琴再现，钢琴奏尾声旋律，再移到小提琴而结束。2.行板，C大调，主题与6段变奏。主题先以钢琴为中心表现，前后两段各8小节。第一变奏小提琴奏主题，钢琴装饰；第二变奏大提琴奏主题，小提琴与钢琴装饰；第三变奏，小提琴在三连音的钢琴上变奏；第四变奏钢琴在高音部与低音部对话；第五变奏C小调，钢琴变奏，弦乐在各后半段装饰；第六变奏回到大调，钢琴奏32分音符细碎旋律，弦乐奏16分音符音型。终结部钢琴重复主题音型，小提琴奏第六变奏中钢琴的32分音符音群。3.小快板．G大调，钢琴奏西西里舞曲节奏主题，小提琴反复，移到属调，钢琴再奏主题，小提琴承接。在弦乐伴奏下钢琴奏由主题衍生的G小调插句，小提琴反复后转回主题。钢琴再出现C大调插句，经各件乐器反复后，钢琴第三次奏主题。小提琴接替后，钢琴奏16分音符的分散和弦，大提琴加入后，钢琴再回顾主题，各声部应答而结尾。
第一号钢琴四重奏 Piano Quartet No.1
莫扎特共作有2首为钢琴和弦乐三重奏而作的四重奏，这首第一号，G小调，K478，作于1785年10月16日。共3个乐章：1.快板，G小调，奏鸣曲式。在呈示部呈示第一主题后，有一段小提琴与钢琴对话，经过部开头动机出现于每一件乐器，钢琴奏快速音群。第二主题分成两段，都使用降B大调，结尾部有新主题。发展部先有4小节引子，然后钢琴奏从开头动机延伸出的C大调旋律，各件乐器接替而发展。再现部先呈示第一主题，然后以G小调再现两个第二主题，呈示部结尾主题移到G小调而进入终结部。2.行板，降B大调，奏鸣曲式。第一主题先出现在钢琴上，经过部为32分音符的细碎进行，然后加入弦乐而反复，在大提琴持续音上，小提琴和中提琴奏F大调的第二主题。发展部发展经过部主题，再现部先再现第一主题，再以主调再现第二主题而进入终结部。 3.回旋曲，快板，G大调，结构为：A1·A2-B1（D大调）·B2（D大调）·3D大调）-A1-C（E小调）一A2-A2·B3-A1。
第二号钢琴四重奏 Piano Quartet No.2，降E大调，K493，作于1786年。共3个乐章：1.快板，降E大调。先由4件乐器共同呈示第一主题，这个主题由多种对比性要素构成，如小提琴的下降音型、进行曲似的节奏、弦乐奏出的切分音旋律等。钢琴奏经过句，然后又在属调上奏第二主题，小提琴接替后，钢琴担任伴奏。小提琴再以弱声奏第三主题，钢琴反复后，经短小的快速音群，呈示部结尾主题出现于小提琴、中提琴上，钢琴再承接。发展部弦乐奏第二主题，钢琴以小调承接，并交替在中提琴、大提琴、小提琴上间奏出此音型，到了D大调后进入再现部。再现部先再现第二主题，再再现第三主题，尾奏部分使用第二主题音型。2.小广板，降A大调，钢琴先以弱奏奏出主题，后半部加上弦乐，由钢琴装饰。然后由钢琴主奏，弦乐装饰。进入发展部，先由钢琴，再由弦乐奏出主题后，钢琴右手出现32分音符，构成丰富的和声变化，然后进入再现部。再现部中，主题插入小提琴的回声，尾奏以第一主题音型为中心。3.小快板，降E大调，回旋曲。先由钢琴单独呈示主题，小提琴中提琴反复主题后，钢琴继承，钢琴快速音群定在主和弦后，弦乐三部与钢琴切分音型对应。然后钢琴奏华丽的快速音群，弦乐以属调奏如歌的主题，钢琴又有三连音长大的快速音群。小提琴与钢琴奏上升音阶后，附有装饰音的4分音符互为呼应，主题再现。节奏感音型与切分音型互换乐器两度出现在钢琴与弦乐上，钢琴的三连音导出C小调插曲。有节奏感的音型以降A大调再现，C小调插曲则以降B大调再现。三连音快速音群后．主题音型以主调3次出现在钢琴上，最后以节奏感音型来收尾。
为钢琴三重奏而作的降B大调嬉游曲Divertimento in B Flat for Piano Trio，K254，作于1776年。共3个乐章：1.很快的快板，降B大调。钢琴呈示的第一主题是在强弱更替的伴奏下由8小节乐句组成，它经变化给予反复，经过句为钢琴与小提琴竞奏模进。F大调第二主题与以上升音型开始的第一主题对应，以下降音型开始，呈示部结尾主题由小提琴与钢琴呈示。发展部先以第一主题为发展素材，钢琴左手、大提琴、小提琴均呈半音阶上行。然后调性由降B大调进入C小调、D小调、G小调，在钢琴16分音符快速音群、钢琴与小提琴模仿风格乐句等新素材依次出现中，调性再依次转为G小调、C小调、F大调．最后为降B大调。再现部忠实地冉现呈示部。2.慢板，降E大调，三段体。第一段先由小提琴奏第一主题，钢琴以细致的律动伴奏，反复时，钢琴与小提琴交互表现。强弱交替的第二主题为降B大调，钢琴与小提琴合奏，续接的第三主题为含装饰趣味的乐句。第二段以降B小调始，以第二主题为发展素材。第三段第一主题以主调再现，先由钢琴再由小提琴再现，然后是对第二、第三主题的回顾。3.回旋曲，小步舞曲速度，降B大调。回旋曲主题为小步舞曲而带嬉游曲的特点。第一插句由3个素材构成，以G小调开始的部分在第二个素材出现时转入F大调。回旋主题第二次出现，以降E大调引出第二插句，第一插句又以降B大调引出回旋主题第三次出现而结束。
为钢琴三重奏而作的3个片断3 Piano Trio Movement，K442，约作于1786-1791年间，包括：1.D小调，2.G大调，3.D大调。美艺三重奏团和荷兰独奏家合奏团录制了这3个片断，美艺三重奏团收于Philips，CD编号422 079-2（3张，莫扎特全集第十四集，全套的钢琴五重奏、四重奏、三重奏，共5张）。荷兰独奏家合奏团版收于EMER，CD编号EC3992-2（2张）。这2张唱片为莫扎特室内乐片断的专辑，是一个曲目少见的版本。
Mozart Flute Concertos 1 And 2 Andante Rondo
五、钢琴协奏曲
为钢琴和乐队而作的回旋曲 Rondo for Piano and Orcherstra：莫扎特有2首为钢琴和乐队而作的回旋曲：《D大调回旋曲》，K382，作于1782年3月，1782年3月2日首演于维也纳。此曲为优美的小快板，D大调，变奏曲式。主题采用16小节的二段体，该主题前半段插在第二变奏之前、第三变奏之后，体现了回旋曲风格。这之后共有7个变奏：第一变奏由主奏钢琴装饰；第二变奏由弦乐、小号、定音鼓引导，钢琴以三连音展开时，由长笛、双簧管、圆号接替；第二变奏由弦乐表现，钢琴在右手快速分散和弦演奏之上，左手呈示前半段装饰的形态，后半段再加以装饰；第四变奏移成D小调，乐队休止，由主奏钢琴发挥；第五变奏转回D大调，先由钢琴，再由长笛、双簧管接替；第六变奏转为慢板；第七变奏又转成快板；这个变奏之后有华彩乐段。
《A大调回旋曲》，A大调，K386，作于1782年10月19日，首演时期不详。此曲为小快板，回旋曲式。回旋主题由3部分构成，先由乐队呈示，主奏钢琴接替后．第一插句以属调出现，主奏钢琴展开二连音符节奏的分散和弦快速音群。第一插句导出副主题，即兴的快速音群后，移入再现回旋主题，然后第二插句以F小调开始，以第一插句中的主题以发展。在第二插句部分，弦乐以切分音节奏与主奏钢琴形成对比。曲子转回主调后，半终止于属音，华彩乐段后，回旋主题再现。这个主题最后一次再现而导向结束。
六、弦乐五重奏、四重奏、三重奏、二重奏
弦乐三重奏、二重奏String Trios & Duos，莫扎特创作的弦乐三重奏包括：1.为弦乐三重奏而作的三重奏鸣曲，降B大调，K266，作于1777年。2.为弦乐三重奏而作的《6首前奏曲与赋格》（第一号D小调，第二号G小调，第三号F大调，第四号F大调，第五号降E大调，第六号F小调），K404a，作于1782年。3.为弦乐三重奏而作的《降E大调嬉游曲》，K563，作于1788年。而弦乐二重奏包括：1.《G大调二重奏》，K423，作于1783年。2.《降B大调二重奏》，K424，作于1783年。
为弦乐三重奏而作的《降E大调嬉游曲》Vertimento in E Flat，K563-1788年，包括6个乐章：1.快板，2.柔板，3.小步舞曲、小快板、三重奏，4.行板，5.小步舞曲、小快板、三重奏，6.快板。
为小提琴、中提琴而作的G大调二重奏Duo for Violin and Viola in G，K423，作于1783年。共3个乐章：1.行板，G大调，奏鸣曲式。第一主题在开头以下行音阶开始，经过部与第一主题相似，转入D大调后小提琴先以弱音呈示第二主题，中提琴接替。呈示部结尾以强有力的16分音符分散和弦始。发展部开始采用新素材，不久出现分散和弦与音阶组合，开始严格的卡农，从D大调发展到G小调，再回主调。再现部反复呈示部。2.慢板，C大调，自由形式。开头的装饰主题先由小提琴呈示，中提琴接替后交换，经中提琴16分音符模进，小提琴细致的装饰，再回主调，在中提琴和弦伴奏下，呈现结尾主题。3.回旋曲，快板，G大调。主题先由小提琴呈示，中提琴反复，第一插句为D大调，第二插句由E小调与E大调两部分组成，严格的卡农。最后以反附点下行进入回旋主题而通往结尾。
为小提琴、中提琴而作的降B大调二重奏Duo for Violin and Viola in B Flat，降B大调，K424，作于1783年。共3个乐章：1.序奏慢板，降B大调，转主部快板，降B大调，奏鸣曲式。第一主题由小提琴奏出后，经过句中有复弦奏法轻快的连奏，加入颤音、附点与分散和弦。转入F大调后，第二主题先由小提琴，再由中提琴，再由小提琴呈示，结尾句也由小提琴奏不同的主题。发展部以呈示部最后的音型始，自F大调起，转入降号调系的各大小调继续发展。此部分前半部有优美的插句，后半部则有16分音符音型的卡农，再现部是主调呈示部素材的反复。2.如歌的行板，降E大调，开头旋律与海顿的《降B大调二重奏》同，全曲可分成两部分，后半部是将前半部主题装饰而成。3.优美的行板，降B大调，主题与6个变奏。主题由阶进下行的前半部与阶进下行的后半部形成，第一变奏是小提琴将主题分割成三连音符，中提琴辅助。第二变奏以卡农模仿附点节奏。第三变奏小提琴作16分音符进行，中提琴应和。第四变奏是第三变奏的乐器交换。第五变奏两种乐器互相辅助进行。第六变奏速度改为小快板，主题加入休止符小提琴表现，两件乐器同时出现大幅度跳跃。这个变奏之后再进入快板的主题变奏，开始的2/3由小提琴以16分音符呈示，其余由中提琴续完。
七、小提琴奏鸣曲、为小提琴和钢琴而作的变奏曲
小提琴奏鸣曲Violin Sonatas：莫扎特为小提琴和钢琴创作的小提琴奏鸣曲，有编号的共36首。
为小提琴和钢琴而作的变奏曲Variations for Violin and Piano
莫扎特《为小提琴和钢琴而作的变奏曲》有：G大调，为《牧羊女切里梅妮》(Labergere Celimene)主题而作的12段变奏曲，K359/374d，作于781年，梢快板，主题为三段体。
莫扎特晚年与共济会关系密切，也为其写了不少作品，其中最著名的就是《哀乐》
这和他的音乐创作背景有关
奥地利音乐家沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特（WolfgangAmadeusMozart ，1756—1791），三岁弹琴，四岁识谱，五岁开始作曲，小小年纪就名满京都，轰动全欧。这个百年难得一遇的天才，“满脑子是音乐”，被誉为“音乐的上帝”。上帝创造了万物，莫扎特则以纯正的心态，笼天地于形内，挫万物于笔端，在他短暂的生命中，以其旺盛的创作精力，向世人奉献了大量充满灵性的音乐作品，这在人类文明史上是空前的。
音乐艺术绝不是原野上一朵独自开放、孤芳自赏的野玫瑰。为了更深地理解、把握莫扎特的音乐，我们有必要揭示莫扎特音乐创作的种种背景。
一、时代背景
莫扎特生活在18世纪的欧洲，正是非洲奴隶贸易最猖獗的时期。因为美洲的土著印第安人数量有限，且由于杀戮已濒于被灭绝的地步，所以那里的甘蔗、烟草、棉花、咖啡和香料等经济作物的种植迫切需要大量的、廉价的奴隶劳动，为的是向欧洲提供更多的原料。所以奴隶贸易的规模直接影响到欧洲国家的兴衰。欧洲几乎所有在海上从事贸易活动的国家（如葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、普鲁士、丹麦、瑞典）都在非洲大陆参加了奴隶的贩运这项“贩卖人类血肉”的罪恶勾当。其残忍性，不亚于20世纪的奥斯威辛集中营。
18世纪中叶欧洲国家之间的七年战争（1756—1763年）爆发那年，莫扎特刚好出生。开战的原因是普奥争雄与英法争霸。童年莫扎特巡回演出开始于1762年，正是欧洲战争此起彼伏的混乱时期。
18世纪的欧洲，古希腊、罗马文明的面纱再度被揭开，特别是在被埋没多年的庞贝及赫库兰姆两座古城的重新发现和挖掘，掀起一股埋没和遗失已久的古典思潮，形成了一股新古典主义浪潮，这股新浪潮深刻地影响着艺术创作的风格。莫扎特正好生逢“开明专制”的盛世，开明的君主约瑟夫二世（1741—1790），于1765年继任“德意志民族神圣罗马帝国”的皇帝，皇帝推崇伏尔泰等启蒙学者的学说，推行改革，在奥地利历史上开始了资本主义工商业的商品生产。生活在政治上一个比较宽松、比较自由的时期，莫扎特才得以创作了大量古典风格的音乐，激发了18世纪欧洲对古典风格的热烈崇拜。
莫扎特音乐艺术的根，正如近代欧洲文明的根一样，必须到古希腊、罗马去寻找。莫扎特音乐艺术的古典风格源自新古典主义浪潮的影响，犹如古希腊、罗马的建筑艺术风格一样，不仅崇高、庄严、静穆，且华贵、典雅。莫扎特在乐曲中营造出一种心旷神怡的优美氛围，靠直觉来表述自己内心对阳光、月光和星光下的世界人生的种种印象，具有对称美和稳定的和谐美。
二、思想文化背景
18世纪的欧洲，同时也是启蒙运动时期。启蒙运动，是一种将思想与信仰根植于对古希腊、罗马文明研究的运动；启蒙运动思想家伏尔泰及其支持者们相信理性及对知识的追求，将带领人性进入真正快乐的源头。在这种启蒙运动精神的推动下（在这个运动中，对任何问题都鼓励质疑和提出问题），欧洲开始尝试完成全球地图。
在莫扎特的年代，短暂且卓越的探险热潮，正是18世纪启蒙运动下的产物。詹姆斯·库克船长沿东澳大利亚征服南太平洋的探险航行，是哥伦布发现美洲大陆以来最大一次扩展了欧洲的地理知识体系，奠定了填补航海图上最后一大块土地的基础。而一个18世纪的浪子——贾科莫·卡萨诺瓦轻浮、放荡的一生恰恰是与18世纪启蒙运动的理性主义对立的最佳写照。他从18岁起（1743年），一直到1784年退休，都在欧洲骗吃骗喝，专门喜欢与国王、贵族、名人等高层次人士往来，还赢得世纪最伟大情圣之一的名声，这也是18世纪欧洲上流社会真实生活的生动写照。
莫扎特音乐的本质和灵魂也是启蒙。简单易懂的莫扎特音乐语言发展，亦与18世纪启蒙运动的思想密切联系。莫扎特应用简单易懂的音乐语言符号，采用奏鸣曲曲式，运用不同主调之间对立与平衡的全新表现技巧，在短短的29个春秋寒暑一共创作了626首曲子。这是上帝专门派来赐给人类的如珠似玉的旋律。
三、生理和心理背景
1.对疾病的沉思
莫扎特自六岁起，直到临终，他都是一个疾病缠身的人。也许，没有疾病的痛苦，就不会有深沉的音乐产生。莫扎特的音乐创作生涯都是在疾病缠身的煎熬和拼搏中度过的。若从医学角度看，他的不少乐曲在某种程度上实在是一位患者主诉病历的档案。当然，莫扎特很少公开抱怨自己的恶劣健康状况，他总是一个人默默地忍受着。疾病所造成的痛苦并没有把他推向颓废的泥潭，走向厌世和悲观主义，相反倒促使、刺激他跑到音乐艺术世界去寻找出路，用旋律、节奏以及和声的语言诉说其生存状态，描述其人生的根本处境，从而得到解脱。
在《D大调第五钢琴协奏曲》（作品第175号）中，活跃、开朗，有朝气的第一乐章是他对生命的一首赞歌，而在慢乐章的展开部出现了沉思的段落，这是他祈求上帝使他正确对待疾病的一段内心独白。该曲创作于1773年，莫扎特17岁，正好抱着有病的身子走向自己的青年时代。如此孱弱的躯体，却有如此旺盛的艺术创造力！真是不可思议。
2．对死亡的默念
对死亡的默念，有一种乡愁伴随，这是莫扎特的许多慢乐章的主题。他把死亡看成是生命的最后归宿，正是死亡刺激了他去紧迫地、频繁地思考生的意义。
在人对生的渴望和死亡之间，存在着永恒的冲突。莫扎特用作曲，用钢琴和小提琴做武器，同死的绝望感进行抗挣。他的最后三首弦乐四重奏便是莫扎特晚期同死的绝望感进行抗挣的“战利品”：《D大调弦乐四重奏》（作品第575号），创作年代是1789年夏天；《降B大调弦乐四重奏》（作品第589号），创作年代是1790年冬；《F大调弦乐四重奏》（作品第590号），创作年代是1790年冬。
联想起贝多芬的《a小调弦乐四重奏》，它的主题思想正是贝多芬对“恒久的孤独生存”的有力对抗和报复。这两位世界上最伟大的作曲家在行将就木的日子都用了弦乐四重奏来抗击心中的死的绝望感，真是意味深长。
艺术就是有这样一种神奇的魅力：即使是痛苦、悲哀和绝望，一旦经过艺术处理，也会升华为审美对象。
3．做一个自由作曲家的“烦”
身为一名音乐神童，莫扎特曾与欧洲贵族交往密切，他认为自己与任何贵族是平等的（正如他在歌剧中所体现的）。但莫扎特仍隶属于萨尔兹堡的统治者——施拉腾巴哈大主教及他的继承人——科洛里多伯爵。他在这样的从属地位上，常感到局促不安；他容忍不了主仆关系中雇主科洛里多的专横和压制，在经过几次意见纷争以后，终于在1781年（25岁）挣脱了依附关系而走上自由作曲家的道路。他为了摆脱经济上的困境，总在为找寻宫廷里的一个职位而劳碌奔波。不幸的是，当时的观念是贵族赞助者均视作曲家为仆役，莫扎特历经坎坷，仍负债累累；英年早逝，劳生一梦。
莫扎特性格中有内向的一面，他善于把同世界的矛盾、冲突掩盖在自己的内心深处，将做一个自由人的种种“烦”转化为旋律。他的四首圆号协奏曲是他对“烦”的狠狠报复，因为他觉得用圆号来“笑”劳生一梦是很过瘾、很解恨的一件事，他企图通过圆号那响彻云霄的号声来缓解其内心的“烦”，宣泄出同世界抗争的愤懑。
莫扎特的音乐越往后，越到他的晚期，他反抗世界、自我挣扎的成分越多，乐曲境界就越高，震撼人心灵的力量也越大。到了临死前的三四年，莫扎特的乐曲中透出的人同世界相抗争的“力”就越大。
人类的精神和文明只有发展到了欧洲的18世纪，才能孕育出莫扎特音乐语言符号系统。音乐作为一门艺术，一种语言符号系统，使18世纪的欧洲为之发狂，则是莫扎特的伟大功绩。
莫扎特：遣兴曲 MOZART: Cassationes
遣兴曲是18世纪一种近似嬉游曲和小夜曲的器乐作品，演奏地点往往在室外。莫扎特共作有3首遣兴曲：K63，G大调；K99，降B大调；K100，D大调，都作于1769年。这3首中K63为小提琴和乐队而作，共7个乐章：1.进行曲，2.小快板，3.行板，4.小步舞曲，5.柔板，6.小步舞曲，7.极快板。K99也是7个乐章：1.进行曲，降B大调；2.很快的快板，降B大调；3.行板，降E大调；4.小步舞曲，降B大调，中间部F大调；5.行板．G小调；6.小步舞曲，降B大调．中间部降E大调；7.快板，降B大调。第七乐章后，又从头再奏进行曲而结束。K100共8个乐章：1.进行曲，庄严地，D大调；2.快板，D大调；3.行板，D大调；4.小步舞曲，G大调；5.中问部D大调；6.快板，D大调；7.小步舞曲，D大调，中间部D小调；s.快板，D大调。最后再从头奏进行曲而结束。
这3首遣兴曲，马里纳指挥圣马丁乐团版收于莫扎特全集第三集，Philips，CD编号422503-2（7张）。这一集中另收有莫扎特的第一号、第三至第九号、第十三号、早期的G大调、降B大调小夜曲、第二号嬉游曲等，《企鹅》评介三星。另外的版本可选：1.内拉(Nerat)指挥萨尔茨堡协奏团版，Naxos，CD编号8.550609。2.韦格指挥萨尔茨堡莫扎特协奏团版，CAPR，CD编号10192。
莫扎特：音乐的玩笑 MOZART: Ein Musikalischer Spass
莫扎特的《音乐的玩笑》，F大调，K522，作于1787年6月14日。此曲在各乐章中巧妙地安排了音乐中的错误，以增强作品的谐谑趣味。莫扎特的椰揄对象是1778年在萨尔茨堡成立的，无法达到演奏水平的业余乐团。此曲为两把圆号或两支单簧管与弦乐队而作，有嬉游曲形态，共4个乐章：1.快板，F大调。在整体结构中，这个第一乐章故意设置成最短，结尾终曲次短，而中间的小步舞曲与慢板极长，以表现外行音乐家欠缺匀整、平衡感。这一乐章以律动性的第一主题始，第二主题为C大调，以第一小提琴为中心出现，后半部分却变成以中提琴颤音为中心。全段反复后，进入发展部，第一主题的节奏型，与第二主题之后出现的在第一小提琴装饰音之下的中提琴节奏型契合在一起。再现部再现第一主题，第二主题也以主调回来后，变成只是雄壮却稚嫩的尾奏，最后以圆号的回声作结束。2.小步舞曲，庄严肃穆地，F大调。小步舞曲后半部由两个小提琴的弱奏而成，此后在弦乐支持下，两把圆号所奏平行三度故意处理得乱七八槽。中间部降B大调，描绘外行作曲家不懂规范的大胆妄为，比如第二小提琴的伴奏音竟给以独奏方式。中间部风格远离了小步舞曲，最后为回到小步舞曲，才思竭尽。3.如歌似的慢板，C大调。在第一主题开头用上升F音，然后故意用10分音符的音阶性动态、以及大跳、三连音符等，弄巧成拙，给人奇妙的空虚感。在32分音符音阶性动态后，以属调出现副主题。到相当于发展部时主要主题出现，这个主题当作再现部第三次出现时，转为小调，副主题再现后，以四六主和弦结束，竟有第一小提琴的华彩，至高潮后以空弦拔奏。4.急板，F大调。开头主题以小提琴弱奏始，以合奏收束，加以反复。然后转为赋格，到经过句加上了圆号颤音，给人奇妙的感觉。副主题由小提琴弱奏前半部，后半段转为合奏，没有反复，最后竟在低音弦上出现，赋格之后在合奏结束，结束时各演奏者以各种调：圆号为F大调，第一小提琴为G大调，第二小提琴为A大调，中提琴为降E大调，低音弦乐为降B大调结合在一起而混乱地结束。
这首《音乐的玩笑》的版本可选：1.圣马丁乐团版，Philips，CD编号422 504-2，莫扎特全集第四集，共5张。这5张唱片为莫扎特为乐队而作嬉游曲全集，《企鹅》评介三星。2.奥菲斯室内乐团演奏版，DG，CD编号429 783-2。这张唱片上另有莫扎特的《德国舞曲》、对舞曲等，《企鹅》评介三星。3.哈农库特指挥维也纳合奏团版，Teldec，CD编号2292 44809-2。这张唱片上另有莫扎特的《弦乐小夜曲》K525和《第十一号嬉游曲》K251。4.坎泰利(Cantelli)指挥爱乐乐团版，EMI，CZS5 68217-2（2张）。这2张唱片上另有莫扎特的《第十二交响曲》、贝多芬的《第七交响曲》、舒伯特的《第八交响曲》、弗兰克的《交响曲》。
莫扎特：共济会哀乐 MOZART: Maurerische Trauemusik
莫扎特于1784年12月24日加入共济会，他为共济会创作过很多音乐，而其中最有名的就是这首哀乐。此曲为K477，C小调，为1785年11月6日与7日，共济会重要成员、马克伦堡的斯特雷利兹林与匈牙利的特伦西瓦尼亚宫廷大臣艾斯特哈吉?封?加兰达伯爵法朗兹去世而作，约作于1785年11月10日。于1785年I1月17日，在悼别仪式上首演。此曲为慢板，C小调，全曲仅69小节。以管乐器充满悲伤的平行三度动机始，经过一段表现痛苦的第一小提琴音型，双簧管以平行六度音，表现共济会精神。然后木铃奏格列高里圣歌的旋律，痛苦的情绪达高潮之后平息，开头旋律再现而结束。
这首作品的版木可选：1.施雷尔(P. Schreier)指挥德累斯顿国家乐团版，Philips，莫扎特全集第二十二集，CD编号422 522-2（6张）。第二十二集为清唱剧、教堂音乐全集，《企鹅》评介三星保留一星。2.克尔特斯指挥伦敦交响乐团演奏版，Decca，CD编号为425 722-2，这张唱片为莫扎特的教会音乐专辑。3.诺林顿指挥伦敦古音乐团版，EMI，CDC，7 54525-2。这张唱片上另有诺林顿指挥许茨合唱团、许茨乐团演唱演奏的莫扎特《安魂曲》。4.阿巴多指挥拍林爱乐乐团版，Sony，CD编号SK48385。这张唱片上另有莫扎特的第二十五、三十一号交响曲。5.格罗夫指挥伦敦莫扎特乐团版，ASV，CD编号为CDDCA757。这张唱片上另有莫扎特的《安魂曲》。
莫扎特：小玩物 MOZART: Les Petits Riens
《小玩物》，K299b，为莫扎特创作的芭蕾音乐。《小玩物》原为当时欧洲默默无闻的舞蹈家诺维尔(Jean Georges Noverre, 1727-1810)创作的舞剧，共由3个故事构成。第一个故事叙述爱神丘比特被关进鸟笼，第二个故事描写捉迷藏游戏，第三个故事叙述爱神的恶作剧，说两位牧羊女同时爱上一个牧羊人，而这个牧羊人也是牧羊女假扮。这部舞剧配乐共21曲，最早确定莫扎特作了序曲和第九至十二曲、第十五、十六、十八曲。配乐作于1778年7月9日，后据考诺维尔当时请莫扎特作序曲和12曲，12曲中的后6曲（第七、八、十三、十四、十七、十九曲）乃根据戈塞克(Francois-]osdph Gossec, 1773-1829)的法国歌调改写。这13曲包括：序曲，快板，C大调，其旋律令人想起丘比特的轻巧，二段式。1.第七曲，C大调；2.第八曲，嘉禾舞曲，C大调；3.第九曲，小行板，长笛2、小提琴2编制，以两支长笛产生优美的旋律；4.第十曲，快板，C大调，小提琴二部、中提琴、低音提琴编制；5.第十一曲，小广板，F大调，独奏双簧管、圆号、弦乐四部编制，中段为第一段的变奏；6.第十二曲，谐谑的嘉禾舞曲，F大调，双簧管、单簧管、低音管、圆号、弦乐四部，变奏曲式；7.第十三曲，慢板，D大调；8.第十四曲.D大调；9.第十五曲，优雅的嘉禾舞曲，A大调，双簧管、弦乐四部，三段式，中段有流畅的旋律对立；10.第十六曲，A大调，弦乐四部；11.第十七曲，巴斯比埃舞曲，D大调；12.第十八曲，巴斯比埃舞曲，D大调，弦乐四部，前半段几乎都以8分音符写作，后半段的关系小调，一部分有半音阶进行；13.第十九曲，行板，降B大调，嘉禾舞曲，双簧管2、低音管2、弦乐四部，三段体，中段为卡农方式。
这套芭蕾音乐的版本可选：1.马里纳指挥圣马丁乐团版，Philips，CD编号422 525-2（2张），莫扎特全集第二十五集，戏剧、芭蕾音乐全集，《企鹅》评介三星。2.莱帕德指挥苏格兰协奏团版，Teldec，CD编号2292 45198-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十三号小夜曲》和《德国舞曲》K571。3.津曼指挥荷兰协奏团版，Philips，CD编号422 286_2。这张唱片上另有肖邦的《仙女》。
莫扎特：进行曲 MOZART: Marches
莫扎特为乐队而作的进行曲，大部分为小夜曲、嬉游曲而作，在这一类作品的开头与结尾，常要附有进行曲演奏。至于哪一种小夜曲要附哪一种进行曲，除特别注定的情形，一般以作曲年代、调性等类推。
Philips编录的莫扎特全集，把进行曲按注定的情形，录于嬉游曲、小夜曲集中，另有第六集舞曲专集中，收录了K214、K363、K408、K461 4首，由波斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团版，Philips，CD编号422 506-2（6张），《企鹅》评介三星带花。格拉夫(Uraf)指挥萨尔茨堡莫扎特合奏团小夜曲、嬉游曲专集中，也收录了K62、K214、K189、K215、K237、K249、K248、35、K408、K445等多首进行曲，CD编号为10809（3张）。
