爱华网每每听到那空灵孤独的滑棒吉他弦音，除了赞叹美国作曲家兼吉它演奏家Ry Cooder深厚的演奏功底之外，听者的思绪亦会顷刻融入美国西部辽阔荒芜的沙漠、消失在天际的公路和那低垂的夜幕。成功地将美国本土音乐如乡村、摇滚、布鲁斯、骚灵、爵士、古旧音乐等各个分支进行了全面的包容。于是便诞生了这部佳作《德州巴黎》电影。
一颗孤寂的心，永远在路上—用音乐详解《德克萨斯的巴黎》 http://i.mtime.com/eskare/blog/7608550/2/
A Canción Mixteca在整部电影中和其他乐曲相比，风格迥异，它是由RY COODER改编自墨西哥民谣的一首歌曲，充满浓浓的拉丁特色，有一种温暖的感觉。它主要是作为影片中表现亲情主题而多次出现的。
这首曲第一次出现是在开头，崔维斯闯进沙漠边缘的小酒吧找水时，作为酒吧的背景音乐出现，此时的版本是手风琴演奏，节奏明快而舒展，对于快要渴死的的崔维斯来说，这音乐就如冰柜里的冰一样暗示亲情的救赎。
此曲正式出现的第一次则是沃特带崔维斯回家的途中，沃特向他叙述往事时的伴奏，这时，温暖明快的音乐，表示沃特想用亲情让崔维斯尽量恢复正常。
第二次出现是在崔维斯首次去接亨特回家的场景，亨特对父亲充满生分，拒绝“走”回去，此时A Canción Mixteca出现和画面形成了声画分立，让人觉得心酸。
第三次出现是全家人观看四年前的家庭录像的场景。是整部影片中出现最完整的一次。这场戏是本片的重要段落，正是这段录像的播放重新唤起了崔维斯内心的温情，唤起对儿子和妻子的爱，而亨特借此接受了父亲，沃特和安也是百感交集。所有的亲情都被这首A Canción Mixteca表达得淋漓尽致（原声碟中还加入了崔维斯的扮演者哈利·戴恩·斯坦通的西班牙语演唱），温馨的音乐伴随温馨的场景又形成强烈的声画对位效果，触动观影者那心底最柔软的部分。
随着剧情的推进，在回家的途中，崔维斯开始向弟弟叙述“德克萨斯的巴黎”的来历，原来这是他们父母第一次欢好的地方，这时音乐No Safety Zone出现了，崔维斯一直在寻找，德州的巴黎是他的“起点”，他想是他心中的应恒归宿，他想找到这里和妻子、儿子重建一个家庭，只要到达那里，相信就会如愿以偿，No Safety Zone略显紧张的轮指技法强调了这一点。
看完录像后，崔维斯经过装扮，再度去接亨特，亨特也接受了他，和崔维斯一起回家，父子俩徜徉在袅袅夕阳之下，在此时Houston in Two Seconds响起，那伤感的吉他声似乎也不显得那么冰冷了，那四年前的美好岁月似乎又重新降临。这之后崔维斯准备启程去休斯顿去寻找妻子简。
COODER的吉他确实是撩动人心啊。观影过程中被曲调拨弄着心弦，一种似有却无无法拂去的思绪始终萦绕在耳边。正像你所说的，这曲调已经成为其中一个角色，融入到电影的每一帧中。这一篇很有特色，用配乐来诠释剧情，诠释人物的心境，诠释影片的主旨。配乐并非不可或缺，关键是要用的得体，用的恰切。这个切口，对分析《德克萨斯的巴黎》很是适合，作者的分析点到为止，对理解影片有很大的帮助。
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疏离、逃亡、孤独、流浪，这是文德斯电影中永恒的主题。也是人类生活永恒的主题。与其说他是以为电影导演，倒不如说他是一位外科医生。他的手术刀，始终会此项人类灵魂中最柔弱的地方。
影片伊始，导演设定的场景是美国西部广袤的大沙漠。无垠的沙漠戈壁中，秃鹫的残骸更增添了这篇土地的荒芜于冷漠。而主人公特拉福斯孤身一人站在荒漠中，显得异常渺小。似乎马上就要被这个世界吞没。他身形佝偻，衣衫褴褛。没有知道他从哪里来，要去往哪里。他好像是这么寂寞公路的窥探者一般。导演用一个长达2、3分钟的长镜头述说了这一切。在长镜头中，空间都是静止不动的，是完全被封闭在画框中的。流动的只是时间。于是我们得以以一个旁观者的角度，凝视着这一切。它只是告诉我们，他是存在的，并且鲜活。
但是导演并没有极力告诉我们，他究竟经历过怎样的生活。虽然说这是一部公路片，却与其他的公路片截然不同。影片没有用一丁点儿的笔墨去叙述斯拉夫斯在路途中所经历的故事，而是讲述了他回归现实社会之后的故事。之所以用回归，是因为社会对他的疏离，社会对他的拒绝，已经使他远离了这一切。所以影片的前半部分基本上是没有对白的，特拉福斯选择了漫无目的的沉默。没有人知道他在想什么。但是，尘世的无奈，生活中不可言喻的孤独感，以及人与人之间的无法超越的巴别塔，都使人们难以逃离这个现实社会。于是，几乎是在影片的结尾，特拉福斯与前妻金-贝辛格的对白才让我们明白了他离开的原因。其实hi特拉福斯对着电话讲话。我认为，像他那样心灵闭塞的人，失语才是最好的状态。
其实是一个很简单而又俗套的爱情故事。特拉福斯因为太爱他的妻子，所以变得精神紧张和小心翼翼。所以他们不得不分开。因为爱的太深，所以爱到怀疑。因为爱得太深，所以爱到几乎决绝，疯狂。斯拉夫特的爱极尽全力，但是他却不懂得如何表达。所以他只能走很多的路。这样，他才不会被自己的激情堵死。所以在影片的最后，斯拉夫特还是选择了离开，也许只有在路上，他飘忽不定的心才会找到安稳。
配乐是这部影片的一大亮点。基本上苍凉的吉他声贯穿了整部影片的始终。从影片的开始斯拉夫特独自站在德州的沙漠中。到影片的结束，特拉福斯消失在公路的尽头。陪伴他的，都是六弦琴发出的哭泣。与我们印象中的吉他不同，少了那种摇滚乐的张狂与放肆。《德》中的吉他像是在述说一个故事一般，每个音符都成了斯拉夫死的代言，拨弦的人好像在拨动每一根琴弦之后都要短暂的停顿一下，思考下一次应该表达怎样的情绪。忧伤已经不足以表达音乐的基调。脑海中会涌现出无尽的悲伤。
《德州，巴黎》是一个很奇怪的名字。原来巴黎是斯拉夫斯的爱情理想之地。他的生命属地是在巴黎。他在德州的沙漠中苦苦找寻的巴黎，只不过是一个远离人群，充满浪漫与温情的理想王国。
这部电影上映的时间是1984年，离我出生还有5年。原来，早就有人选择了在路上。
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《德州巴黎》，维姆.文德斯获得八四年金棕榈的片子，经典的公路电影。女主角是娜塔莎.金斯基，多漂亮的姑娘啊，在《苔丝》中见识了她演技的一面，在这部电影中依旧表现不俗，只可惜让波兰斯基那个老流氓给糟蹋了，真是自古红颜多薄命呀！
片头的德克萨斯着实让我震撼，蓝天黄沙，沟壑纵横，记忆中这应该是我见过最蓝的天空了，比号称二十多层净化过滤的娃哈哈还要纯净。跟大多数公路电影一样，影片其实是一个寻找的故事，男主角寻找自我和出走妻子，儿子要寻找妈妈，弟弟要寻找哥哥，也许总结起来就是大家都在寻梦。就跟片名一样，这里的巴黎只是男女主角以前幸福美满的时候在德克萨斯买的一块地的名字而已，对于男主角来说那个地方是自己曾经幸福的见证，也是过去对未来美好的憧憬，也就是梦想。片中的高潮部分是男女主角隔着镜子的一段对话，煽情无比，回味无穷。导演留下了一个开放式的结局，女主角到宾馆里见到了儿子，而男主角在楼下目睹之后开车离去。我不得不承认这片子我有很多没看懂的地方，或者说是不太理解。
在听到片中配乐响起的那一刻我有些许的兴奋，好像老朋友一样，毕竟我曾经埋头听了两天他的原声碟。当是听着觉得是缓慢的忧伤，虽然没有重复但是觉得稍微有点单调，不过配合了画面之后感觉非常之好，节奏跟影片拿捏的非常好，而且在不抢戏的情况能带动情绪，伤感中带着点期望，感性而舒缓的诉说着那种苍凉的寻找。
还有比较让我感兴趣的一段就是，男主角在桥上碰到的那个不知是不是疯子的人所叫嚣的那一段话，非常犀利，非常摇滚的一段说辞。
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彼时，远方。
1、爱情的反面是什么，是恨吗？还是虚无？有人说，希望你恨我，因为那样证明你爱过我。有佛说，爱欲于人，犹如执炬，逆风而行，愚人不释炬，必有烧手之患。
我们常常把爱等同于占有，占有对方的身体，占有对方的心，要求对方的心里要给自己留一个位置。就像他爱她，爱到寸步不离，于是有了嫉妒，有了猜忌，有了暴力，有了扭曲。
男女之爱，总是逃不出这个怪圈，虽然常说爱她就要给她自由，只是自私如我，却总是要画地为牢，允许的只是圈内的有限自由。以为这样就能控制，就能把握。
其实，我们那里曾拥有过什么，物会毁灭，人亦会离去。我们所有的，只是彼此共处的那段时光，然后，用来回忆。
2、出发，是因为远方有个终点。行走，是为了达到那个终点。一直相信，旅行是种自我救赎，跳脱日常轨迹，审视自己内心所向。惯性的力量太可怕，以致于我们常常忘记要逃离这个没有终点也没有起点的怪圈。听说有种禅修，是为步行。心无旁念，只是觉察自己每一步，为步行而步行。他在TEXAS行走四年，他寻找的终点是那个叫PARIS的地方，那是他的生命的起点。行走让他甩掉种种藩篱，听取内心所往。
3、四年，以为自己可以忘记，亦或起码不再痛楚。只是，我们常常欺骗自己，再见时依然刻骨铭心，痛彻心扉。不过，我们起码学会了放手，学会了放弃，学会了不再拥有，不再占有。
终于，我们两个独立的个体，可以彼此相见，却不再走近，不是不能，只是不愿。
镜子两边的我们，在倒影里重合，没有痛心疾首，没有歇斯底里，曾经伤害已经过去，惟愿未来平和宁静。
继续上路，虽然不知终点何处。惟愿，行走既然可以拯救过往，亦能拯救将来。
4、吉他的映像总是和流浪、孤独相伴。那一声声抹弦，在TEXAS的荒凉中如此透彻响亮、深邃辽远。在路上，吉他是合适的，哀而不伤，忧而不怨，只是一声声，随着行者的脚步，向前。
孤独是一种绝症
1、首先，最初我是因为听说Cowboy Bebop的格调来源于这部电影，于是想了解它究竟是怎么样的。
现在看起来，也许没有Paris, Texas就没有Cowboy Bebop。
Cowboy Bebop的孤独解决方程式是一个装了一只义眼的男人＋一个装了一只义肢的男人＋一个冷藏了五十年的年轻女子＋一个智商超群的小鬼＋一条智商超群的威尔士柯基犬＋一艘几乎可以说是破烂的太空船＋变成废墟的地球＋太阳系里从金星到火星到小行星带到处都是人。
总之，他们每一个人都带着点与常人格格不入的特征，几乎没有与之相近的同类，因此就理所当然地凑在了一起，然后想到哪去哪，只要有足够的燃料。所以，不可避免地，他们最后终究是各奔东西，走上了各自的人生之路。
人生没有不散的宴席，推导就是，每个人，他们的人生相对而言都是独立的，换句话说，人终究都是要孤独的，不管本人有没有意识到这点。
Paris, Texas中的孤独却是直接无解。非常明了地。
Paris, Texas上映于1984年，我出生的年份，我开始的时间；电影中的主角Travis在寻找一个他出生的地方，他开始的地方，那个地方叫德州巴黎。
2 、Travis给人的第一印象就是，伤感，失语症患者，戴着顶红色的鸭舌帽（算是吧，比较土气的那种），在路上走着，形只影单，像乞丐一样。也许是像狗一样。
他不是霍尔顿，不是麦田里的守望者，一个沉默寡言，另一个则叨叨絮絮，但某些方面还是相似的，他们都是漫无目的，但同时又在寻找着什么。
3、在屋顶上，Travis把新靴子给了他弟弟Walt，自己要了对方的旧靴子。
应该有很多这样的人吧，不喜欢新的东西，喜欢略旧但又功能完好的。因为这样看上去有存在感。另一方面与心情多少也匹配。
但对于Tavis来说，是怎么样的心情呢？
4、nobody walks. 没有人在走路。 Travis的儿子Hunter如是说。但有些人就是喜欢在路上。
我忘记了那是哪一年，也许是1999年或是2000年，我记得那应该是上高中前后的第一个暑假，我做了一次环岛旅行。那其实是一个很小的岛，在同伴家里拼完一幅拼图，两个人就骑着自行车上路了，只不过花了一天时间。那天太阳很毒，旅程结束后我们的皮肤都被晒得红的发紫。上大学后，我最热衷的运动项目就是随便搭上一辆公交车，做到终点站，然后下车漫无目的地走起来，直到累了为止，再找辆车回去。我们一直在寻找的其实并非什么目的地，而是我们开始的地方。寻找某种认同自己存在的理由。
寻找认同感，也许是一个极为盲目的过程，或者更加是索然无味的。甚至有时候会让人恶心。但无法避免。
5、Travis年轻的妻子Jane出现在旧影像中时，让人惊艳。
四年后她仍然惊艳。
四年后，也许Jane与儿子Hunter相见，多少会获得一点宁静，也先不去琢磨会多久，在于Travis，他明白，在Jane那里，他已经死了，四年前就已经死了。没有什么再能把他们联系起来，即使是Hunter。
他本来是她存在的理由，但现在已经不能被她认同了。而与此同时，他存在的理由也跟着缺失。也因此不得不一直走在路上。
总得来说，在没找到存在的理由之前，每个人都是死的，行尸走肉，但那么一点的理由一直以来却又是供不应求的。于是，大部分人都是死的。
6、当Travis提到他的父亲，Hunter的祖父时，他说，对方也叫Travis，不过已经死了。
H：那你能感觉到他已经死了吗？
T：什么意思？
H：你知道，当他走来走去，跟人说话时，你能觉得他活着，对吧？那么，他不在时你能感觉出来吗？
T：能，有时候。因为我知道他已经死了。
H：我从没觉得你死了。我总是能感觉到你走来走去的，还说话，在某个地方。我也能同样感觉到妈妈。
这样的话从某个小孩的口中说出来委实伤感无比；但也许在我们很小的时候我们是感觉不到孤独的，我们总是很容易转移注意力。我们慢慢长大的时候就没剩下多少注意力了。
看着自己过去的影像，看着自己过去写的文字，也许甚至都根本感觉不到那是自己。对于原本的自己也成了一种孤独的存在的你，这种情况会不时存在。
那是因为孤独的感觉不能转移，不能死去，只会慢慢膨胀。
唯有说服自己能有办法摆脱它们。
7 、有人曾经非常努力地去解决自己的孤独感。
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获的幸福
我也愿面朝大海，春暖花开
有个人非常努力地去摆脱自己的孤独。最后他卧轨了。
8、有个科学名词叫做量子纠结。
量子纠结是数个量子态的混合态，在量子力学里个别光量子的状态会受到另一个光量子的影响，处于同一系统的微观粒子在分开后，无论它们相距多远，仍然会保持一种瞬时的联系，一个粒子状态的改变可以瞬时地使另外粒子的状态发生相对应的改变，所以当知道其中一个量子态的时候，便可以同时知道另一个量子态为何，利用这个特性可以发展出瞬间的量子远传。
无论它们相距多远，仍然会保持一种瞬时的联系。
俗话说的母子心联心，或是说到的你远在它乡的亲人发生什么不幸时感觉到的心绞痛、跳眼皮等的症状，也许我们可以看作是量子纠结的一种宏观表现。
但毕竟量子是量子，人是人，完全不同的东西。即便你把自己搞得很纠结，某些人还是很难与别人产生联系，即使是自己的亲人，最爱的人。如果你是某些人，你会明白我说的是什么意思。
一个人的本质，很大一部分总是荒诞无比。我们一旦被生下来，从剪断脐带那刻起就会马上变得孤独无比。不知道那些把自己当成世界中心的人到底是怎么想的？
我想，一个人能做到与另一个人的维系，这一点就已经是很难的了。
而对于解决孤独，也许是一直地徘徊下去！？一停下来就会暴毙？
9、有人说伤感是一种终身疾病，但这种疾病却是因孤独而生的。
10、如果说伤感是一种终身疾病，那么孤独就是一种绝症。
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电影里的那个人，因为在现实中受到的伤害，放弃了世俗的种种，远离了人类文明，走进了只有他自己和大自然的世界。电影里出现的场景总是高而阔的蓝天，没有尽头的公路，或者说是即便走到了世界尽头也仍然是这样的公路，路旁是金黄色的土地。不知道导演在哪找到了这样的一个地方，没有任何人类留下的气息，我也想去来着
所谓德州巴黎，就是你在无处可去的时候，心底会想起的那个地方，那里或许荒芜，却能把心装满。
很多朋友常常很奇怪地问我，你为什么这么喜欢看电影呢？人总要喜欢一些东西不是吗？没来由的喜欢一些东西。也就是在不知道该干什么的时候，大脑还会听到心里说不如看电影吧
尽管电影多少有些干燥，没完没了的太阳晒着没完没了的沙漠，音乐却优美得有点让人忧心忡忡。
忧伤的电影之歌二 《德克萨斯州的巴黎》Paris, Texas [SOUNDTRACK]
http://hi.baidu.com/sonicyouthclub/item/e8919912287a710db88a1a6a
《德克萨斯州的巴黎》是我最喜欢的经典电影之一，它描绘了一个人处于一种与世界、与自己深切疏离的境况。导演文德斯（Wim Wenders）也是那种你毫不犹豫会逢其片便收的导演，尽管他也拍了些令人失望的电影。这部由作曲家兼吉他手瑞·库德（Ry Cooder）制作的电影原声音乐同样堪称经典之作，它不同于以往的任何一部公路电影音乐，瑞?库德以幽怨的布鲁斯音乐为创作基调，并大量使用了充满迷幻色彩、令人颤抖的滑棒吉他音色，那些空寂、孤零的音符如浮云飘过天际，一条没有方向和终点的公路开始在我们内心深处延伸。
男主角享利?迪恩?斯坦顿（Harry Dean Stanton）除去贡献了绝佳的表演之外，还演唱了一首经过瑞?库德改编的墨西哥传统歌曲“Cancion Mixteca”，令听者动容。我猜也许是文德斯觉得电影中的台词太过精彩，以至于要反复聆听才够过瘾，于是建议在唱片中收录那段长达九分钟的经典对白“I Knew These People”，并请瑞?库德配乐稍作润饰。唱片的最后一首曲目“Dark Was The Night”，是上世纪初知名布鲁斯吉他歌手Blind Willie Johnson的经典名作，此处的版本无疑因为剧情而更显独特。这位传奇盲歌手Willie Johnson也是瑞的音乐偶像与精神向导，因为在瑞四岁时，一场事故令他失去了一只眼睛。《德克萨斯州的巴黎》是瑞?库德与文德斯的首次合作，而在此后的二十多年里，他们成为艺术之路上的“最佳拍档”。（文/刘钊）
曲目：
1. Paris, Texas
2. Brothers
3. Nothing Out There
4. Canción Mixteca
5. No Safety Zone
6. Houston in Two Seconds
7. She's Leaving the Bank
8. On the Couch
9. I Knew These People
10. Dark Was the Night
Paris, Texas: I Knew These People
Travis
I knew these people. These two people…(coughing)…They were in love with each other. The girl was very young, about 17 or 18 I guess. And the guy was quite a bit older. He was kind of raggeddy and wild. And she was very beautiful, you know. And together,they turned everything into a kind of adventure. And she liked that. Just an ordinary trip down to the grocery store was full of adventure. They were always laughing at stupid things. He liked to make her laugh. And…they didn’t much care for anything else because all they wanted to do was to be with each other. They were always together. And he loved her more than… he ever felt possible. He couldn’t stand being away from her during the day when he went to work. So he quit, just to be home with her. Then he get another job when the money ran out, then he quit again. But pretty soon she started to worry.
(我曾经认识这样的人……这样两个人。他们互相爱着对方。那女孩很年轻，我猜大概也就17、8岁，那男子要大的很多。他是那种随性狂野的人，而她则很漂亮。他们两人在一起做了很多荒唐事，她喜欢那样，即便是像去杂货店这样的小事也会充满乐趣。他们总是为那些傻事大笑，他喜欢令她欢笑。他们什么都不关心，因为他们想做的只是彼此在一起，他们形影不离。他爱她胜过一切，他无法忍受白天工作期间与她的分离，于是他辞了职，只为了在陪她。不久，他不得不去找另一份工作，因为钱花光了，可后来他又辞了职。但是没过多久，那女孩开始担忧了。)
Jane
About what?
(担忧什么？)
Travis
Money I guess. Not having enough. Not knowing when the next check was coming in.
(我想是钱吧。钱不够用了，不知如何支付下一笔支出。)
Jane(rit)
I know that feeling.
(我知道那种滋味。)
Travis
So he started to get kind of…torn inside.
(于是他开始觉得内心不安。)
Jane
How do you mean?
(你指什么？)
Travis
Well, he knew he had to work support her, but he couldn't stand being away from her, either.
(他心知他必须工作供养她，但却仍然无法忍受与她的分离。)
Jane
I see.
(我明白。)
Travis
And the more he's away from her, the crazier he got. Except now, he got really crazy. He started to imagine in all kinds of things.
(最后他还是离开她去工作了，他变得疯狂多疑。他开始胡思乱想。)
Jane
Like what?
(比如？)
Travis
He started to think that she was seeing another man on the slide. He came home from work and accused her spending the day with somebody else. He yelled at her and break things on the trailer.
(他想像她勾引其他男人。他放下工作回家，骂她白天与其他人在一起厮混，他冲她大喊大叫甚至砸碎了活动拖车里的一切。)
Jane
The trailer?
(活动拖车房？)
Travis
Yes, they lived in a trailer home. Anyway, he started to drink real bad and he stayed out late to test her, to see if she get jealous. He wanted her to get jealous. But she didn’t. She just worried about him. That got him even madder. He thought that she never get jealous meaning that she never really cared about him. Jealousy was a sign of her love for him. And then one night, one night she told him that she was pregnant. She was about 3 or 4 months pregnant. And he didn't even know. And then suddenly everything changed. He stopped drinking. He got a steady job. He was convinced that she loved him now because she was carrying his child. And he was going to dedicate himself to making a home for her. But the funny thing started to happen. He didn't even notice it at first. SHE started to change. The day the baby was born, she began to get irritated at everything around her. She got mad at everything. Even the baby seems to be an injustice to her. He kept on doing everything all right for her. Buy her things. Take her out for dinner once a week. But nothing seemed to satisfy her. For 2 years, he struggled to pull them back together like they were when they first met. But finally he knew that it was never gonna work out. So he hit the bottle again.
But this time he got mean. This time when he came home late at night, she wasn't worried about him or jealous. She was just enraged. She accused him of holding her a captive by having her have a baby. She told him that she dreamed about escaping. That was all she dreamed about: escape. She saw herself at night, running naked down the highway, running across fields, running down riverbeds,always running. And always just when she was about to get away, he'd be there. He would stop her somehow. He would just appear and stop her. And when she told him these dreams. He believed them. He knew she had to be stopped, or she'd leave him forever. So he tied a cowbell to her ankle. So he could hear her at night if she tried to get out of the bed. But she learned how to muffle the bell by stuffing a stocking into it and inching her way out of the bed and into the night. He caught her one night when the sock fell out and he heard her trying to run to the high way. He caught her, and dragged her back to the trailer, and tied her to the stove with his belt. He just left her there, went back to bed and laid there listening to her scream. And he listened to his son scream. He was surprised at himself because he didn't feel anything anymore. All he wanted to do was sleep. For the first time, he wished to went far away, lost in a deep, vast country where nobody knew him. Somewhere without language, or streets. And he dreamed about this place without knowing its name. And when he woke up, he was on fire. There were blue flames burning the sheets of his bed. He ran through the flames, for the only 2 people he loved. But they were gone. His arms were burning. And he threw himself outside and rolled on the wet ground. And he ran. He never looked back at the fire. He just ran.He ran until the sun came up and he couldn't run any further. And when the sun went down, he ran again. For five days he ran like this, until every sign of the man had disappeared.
(是的，他们住在一辆活动拖车房里。而后，他开始酗酒。他很晚回家为了试她，看她是否会嫉妒。他希望她嫉妒，可她并没有。她只是关心他，但这更令他发疯。因为他认为如果她不嫉妒他的话，就意味着她并不真的关心他，嫉妒是她对他爱的标志。就这样，一天晚上……一天晚上，她告诉他怀孕了，已以三、四个月了，而他却根本没察觉到。于是突然间一切改变了，他不再酗酒还找了份工作。他毫不怀疑她是爱他的，因为她怀了他的孩子。他要竭尽全力为她建立一个家。但意想不到的事却发生了，一开始他并未注意到她的变化。从孩子诞生那一天起，她开始对周围的一切表现出烦躁，每件事都令她发疯，甚至孩子对她来说都是种威胁。他努力在每件事上迁就她，给她买她喜欢的东西，每周都带她外出用一次餐，但好像是什么都不能令她满足。他花了两年的时间努力使他们恢复到最初的样子，但最后他发现那是徒劳的，于是他又开始酗酒，但这次真的无可救药了。
一天夜里，他喝醉了很晚才回家，她既不担心也不嫉妒，只是愤怒。她指责他使她生孩子是为了拴住她的自由，她告诉他梦到逃跑，她梦想的一切就是：逃离。她梦见自己夜晚沿着高速路奔跑，穿过田园，越过河床，一直跑。可每当她认为自己已以逃掉时，他就会出现，用各种方式拦住她，不停的出现不停的拦阻。当她告诉他这些梦时，他相信那些是真的，他想必须阻止她，否则她真的会永远离开他。于是他在她的脚腕上系了个铃铛，这样晚上当她下床时他就会知道。但她设法解开了那铃铛，还在里边塞了袜子，然后悄悄溜下床消失在夜幕里。一天夜里，塞在铃铛里的袜子掉了下来，他发现了她正逃向公路，便一把将她抓住拖回了拖车房，用皮带把她绑在炉子上。然后撇下她又回到了床上，他躺在那听见她不停的尖叫，他还听见孩子的尖叫，奇怪的是他却什么也感觉不到，他想做的只是睡觉。头一次他希望远远的离开那儿，消失在没人认识他的茫茫旷野里。没有语言和街道，他梦想着那个甚至连名字都没有的地方。当他醒来时，已置身火海，火苗着点了他的被单。他冲过火焰奔向他深受的两个亲人……但他们已以不见了。他的胳臂烧着了，他冲到外边，滚倒在泥地上，然后他跑开了，再也没回头看一眼那火，只顾跑。直跑到日出时分，他再也跑不动了，当太阳落山后，他又开始跑。就这样一连跑了五天，直到完全没了人模样。)
德州 巴黎有两个感人的瞬间，一是特维斯与儿子那一段无声的与公路两边的行走，无声胜有声。二便是这段影史最感人的9分钟爱情独白，他在这头，生涩的语言诉说过去，这边已泣不能言。不是无法理解，而是太好地理解这样的情感，不和适宜的引用，或许是这个城市过于麻木与愚蠢，他们无可救赎地注定孤独。
