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——有一种美叫做放荡
记得一部片子叫《依冯娜的香水》，女主角按照传统道德来衡量是一个不折不扣的荡妇。她可以在做一个男人情人的同时和另一个人男人公然恋爱，她敢于不穿内裤站在甲板上任海风吹起长裙露出隐秘的所在……奇怪的是，她的所作所为并不引发我们的厌恶。她是如此迷人又如此神秘，像雾像雨又像风，仿佛不受世俗的种种制约，婉如仙子，轻轻地来又翩翩而去，不带走一片云彩。也许只是一个眼神她便会与你相爱，她爱上男主角，就会用她所有的方式去表达去获取；当男主角以为将长相厮守白头偕老时，她又翩然离去，没有解释没有争吵没有告别，就那么从你的世界消失，仿佛不曾来过，仅仅是你脑海中的臆想。剩下男主角痛苦愁怅惘然若失。她不是遥不可及高高在上，而是可以近观把玩；她不是玉洁冰清吸风饮露，而是炙热艳丽声色大开。但她却从不从属于哪一人哪一处哪一时，她的感情如同潮水来的快去的也快，她能迅速冲决你的提坝，占据你的身心，却难以让任何凡夫俗子永恒把握。在她的世界里，男人永远都居于从属地位。和她相比，即使如男主角般英俊深沉也只能算是浊物。
余虹也是这样。只是她并不存在于以浪漫为主色调的法国大环境中，她只能在传统与现代、东方与西方的碰撞中苦苦争扎去寻觅自己的爱。她的大胆和热烈让周围的女人男人纷纷失色，即使是周伟也不例外。她一度以为周伟才是点燃她爱的火苗的人，其实周伟也只是她人生中的一个过客，就像后来的有妇之夫和收发室男子。没错，周伟有着俊朗帅气阳光的外貌，有才情，有优雅的气质和谈吐，但他和余虹的相爱也仅仅是在正确的时间正确的地点的一次练习发声。他承担不了余虹的爱，换言之，没有人能承担这样的爱，除非像余虹一样抱着飞蛾扑火玉石俱焚的决心。周伟是有所保留的，他和上床，他用这种方式去逃避和回报余虹爱情的不稳定性不确定性，缓和余虹的爱引发的紧张度。二人就这样互相爱着和相互伤害着，并纠缠不休。我们很难去谴责周伟的不专一，正如无法去谴责余虹的放纵。这样爱情的重负除非是奥林匹斯山上的神，凡人岂能承受？再说，规避风险本就是人的本能。
最大的受害者必然是李缇，因为在余虹周伟三人关系中，她与余虹并不是对等的，她仅仅作为周伟规避余虹爱情不稳定性而存在，起着隐压器的作用，而稳压器总是难逃烧毁的命运。
李缇只是在表现方式上和余虹略有差别。她的爱温暖宁静，迥然有别于余虹的歇斯底里，但这并不妨碍她内心底里波澜壮阔的感情涌动。她像一颗烟花，开始只是一点微渺的光亮徐徐上升，只在最后的一刹那爆发出璀璨夺目的光华。她用温淳的气质遮蔽了极端，骗过了所有人，却骗不过自己。周伟和她上床，但并不真正了解李缇，当李缇平静地坐在楼顶边缘，对周伟报以浅浅的微笑，而后坠下，周伟才明白她对爱情和余虹同样执着同样不能自拔。
余虹的悲剧就在于，她本质上是和依冯娜一类的女人，但她却没有或者说不能像依冯娜那样轻易地摆脱世俗的羁绊，循着自己感情的脉动去轻灵地爱。余虹骨子里的传统却让她相信世界上是有那么一个人是可以让自己停留的，存在那么一个可以永久依靠的肩膀，她相信周伟就是那个人那个肩膀。她错误地把感情的赌注押在了某个人身上，终将是输的伤痕累累。依冯娜每次更换情人，受伤的总是男方，而余虹则刚好相反，每一次和男人相爱的过程都是一次惨烈的付出。依冯娜的爱如蜻蜓点水浅尝辄止，从不肯将自己托付于某人，余虹则是全身心地奉上毫无保留，非九死而不悔。依冯娜外表柔弱委婉而内心始终独立强大，余虹则外表不羁桀骜而内心靡弱无助。
依冯娜把男人当成药渣，自身始终明艳动人，余虹则是不停燃烧自己照亮别人蜡炬成灰。最后，饱经沧桑的余虹和周伟再度相见，如同余烬一般仅存热量却再也燃不起火焰。重逢就像一次早泄，经过了持久的酝酿却嘎然而止。余虹看着周伟扬长而去的眼神令人心酸。
一个女人，如果她不再屈从于男性世界，拥有真正独立的意识情感精神，她的情感和欲求和男性一样甚至超过了他们，就会令男性感到恐惧，而被视为放荡。
可谁敢说放荡的女人不美呢！安娜卡列尼娜、阿克西妮娅，潘金莲，李瓶儿…相反的倒是那些所谓的正经女人缺点什么。
放荡也是一种美！
——我的心好乱
有人说中国第六代导演喜欢在电影里表现内心的小感小觉，《孔雀》如此，《青红》如此，但娄烨的这部《颐和园》来的格外深沉，格外凄婉。
也许娄烨在影片中加入了政治的隐喻，但颐和园真正打动人心的却不是这种隐喻。
我想说的是，《颐和园》其实与政治无关，充其量只是演绎了小男女的小感情罢了。只是这感情却与那个时代的大气候一般，狂躁且迷离。
余虹（郝蕾饰）的内心异常丰富，感情也殊为复杂，或许有人会觉得她是个随便的人，可她呈现出的却又是格外清澈纯粹的灵魂。我之所以说她纯粹是因为支配她行为的动机只是感情而不是任何别的东西。这与名车名包房子票子没有任何关系。
我一直认为身体的放纵远远不及感情的泛滥危险。习惯上人们总觉得下半身发生的事情大，上半身的事情小。下半身有事那就叫淫，上半身有事无非是意淫，孰不知真正产生破坏力的却总是上半身。情欲情欲，情比欲要危险得多可怕的多。以潘金莲为例，潘金莲的情欲炽烈超乎常人，但真正使她不惜乱伦身败名裂去勾引武松的是因为情而非欲，与西门庆通奸并铤而走险鸩杀武大也是因为情而非欲。
余虹说：“为什么我总是急于和你们，我的男孩们做那件事情。因为，只有在做那件事情的时候，你们才懂得我是善良的。”余虹对爱的表达方式很特别，很让人心疼。她就像一个易碎的玻璃器皿却不管不顾地到处磕，死磕。她和周伟有了矛盾，厚着脸皮跑到宿舍当众说要在这里过夜，周伟耳光一记记抽在她脸上她也不离开，直到周伟拥抱她。而后，她嚎啕大哭。她哭不是因为周当众打了她，她哭是因为她知道自己真的离不开周伟。
在没有周伟的日子，她和不同的男人上床，却始终无法获得爱情获得内心的安宁。你可以理解为这是她对周伟的爱恋，但事实是她无法摆正自己的感情去正确对待，在爱的方面真的有人是先天缺陷的。
当爱情由浓转淡，再说什么已太晚，不管心里多遗憾，就让你离开别阻拦。
若是爱让你有负担，说明白吧别隐瞒，你心不在了怎么办，为何不就在这里散。
当爱已不再温暖,它只是牵绊,又何苦让它再纠缠……
——赵传《我的心好乱》
影片给我最大的震撼除了露点以外，就是那时的大学生的精神面貌。虽然私生活和当下一样形而下，但他们交谈的话题却是理想、诗歌、主义、思想等等形而上，差之毫厘，失之千里。
