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片名：《火腿，火腿》
又名：《共夫共妻》
英文片名：Jamón, jamón
导演：毕加斯·鲁纳 哈维尔·巴登
主演：佩内洛普·克鲁兹
国家：西班牙（1992年）
爱情本来就是复杂的东西，很少有人能参透其中的奥秘。张爱玲在她的小说《老易的故事》中提到：到女人心里的路通过阴道。李安深刻地体会到其中的蕴意，用《色戒》完美地阐释了它的意义。不能不佩服张爱玲的独到和犀利，她的爱情故事、爱情寓言总是带有先知的色彩和醍醐灌顶的高度。
《火腿火腿》这部西班牙电影，用斗牛、用火腿、用红色、用荒诞不伦的性爱向观众抛出了一个又一个谜题。
影片人物
一个在物质与性爱间摇摆的女孩——席维亚
席维亚想要寻找的是一份可靠的爱情，能有一个足够大的房子放置她的鞋子。然而恋人荷赛路易是一个有恋母情节的女人，他和席维亚的婚事遭到了母亲的强烈反对。路易在摇摆、犹豫、观望中走向绝望，他最终失去了席维亚，在死的那一刻躺在了席维亚母亲的怀抱。而席维亚在遭到劳尔冈萨雷斯的猛烈追求后，认为一个能放置鞋子的房间再也不重要了，性爱才是最重要的。可是当她知道冈萨雷斯是接到恋人母亲的委托后才追求自己的时候，又一次她向物质妥协了，最后并没有挣脱恋人父亲的怀抱。这也许是从小就缺乏父爱的缘故。
一个哺育与寻找爱情的女人——席维亚的母亲艾娃
席维亚的母亲，与席维亚的恋人荷赛路易有着某种不正当关系。当荷赛路易与席维亚的婚事遭到母亲的拒绝时，他就跑到席维亚的母亲艾娃这里寻找安慰。艾娃用他的乳房和浑圆的臀部挑逗着、哺育着荷赛路易，似乎也在寻找自己年轻的爱情。最后荷赛路易死去的时候，她伤心地坐在地上抱着荷赛路易哭泣。原来她才是最爱他的人。不过在电影中，席维亚的母亲和荷赛路易的父亲也流露出某种暧昧的关系。
一个强势与寻找高潮的女人——荷赛路易的母亲
荷赛路易的母亲不想让儿子摆脱自己的怀抱，需要儿子来慰藉自己干涸的心灵，于是极力反对儿子和席维亚的婚事。可是当她找到劳尔冈萨雷斯，让他勾引席维亚的时候，她也对这位浑身充满着野性和男性荷尔蒙味道的青年动心了。她用金钱和摩托车为诱惑，迫不及待地享受这段外遇。当她有了外遇，有了更不悖伦理的情爱寄托后，她准许了儿子和席维亚的婚事。更主要的是，她想让儿子与席维亚结婚，以保证自己的婚外情能持续发展，因为劳尔在勾引席维亚同时，也爱上了席维亚，这让荷赛路易的母亲妒火中烧。然而正是她与劳尔的外遇被儿子撞见，害死了儿子荷赛路易。
一个懦弱无能的男孩——荷赛路易
这个镇子上，所有的人都认为荷赛路易离不开他的家庭。的确，他离不开他的家庭，需要母亲的财力支持和父亲的庇护。于是在面对爱情和物质的时候，他无法做出决定，就连父亲对他说应该做出些决定的时候，他也是犹豫不决。最后，在得知席维亚与劳尔有了关系，看到自己的母亲也投向劳尔的怀抱时，荷赛路易终于发怒了。因为突然间，他失去了爱情、失去了物质庇护，失去了两个女人，看似变得一无所有，或者男性的自尊心与虚荣心被劳尔激发了出来，必须靠身体、靠武力来捍卫自己的尊严。影片结尾两个男人之间的一番大战是我看的最酣畅淋漓的一段戏，虽然最后荷赛路易死了，但我觉得他终于成为了一个男人，虽然为此付出了生命的代价。
一个见利忘情的男子——劳尔冈萨雷斯
影片一开头就让观众看到了一个男性荷尔蒙喷发的劳尔冈萨雷斯。劳尔穿着紧身的、线条优美的蓝色短裤，在干涸的土地上练习斗牛。他也是凭借着自己的男性体征得到了荷赛路易母亲的青睐、得到了内裤公司模特的机会、得到了席维亚的芳心。但是在物质与爱情面前，劳尔的选择从来都是物质至上，因为他太贫穷了太年轻了，物质对他的吸引力远远的大于爱情。这是一个比较现实的男人，他深切知道唯有物质才能令女人折服，所以为了物质，他选择先折服在一个女人的脚下。影片最后，他趴在荷赛路易母亲的腿上，像个孩子。当然，即使是八十岁的男性都会有他孩子的一面。
一个无所事事的中产阶级——荷赛路易的父亲曼努尔
曼努尔人到中年、事业有成，妻子是个女强人，打理着工厂和家庭。他的心思不时放在聚会上风韵卓越的女人身上，不时放在青春逼人的年轻女子身上，与妻子之间的感情因为妻子的强势而变得寡淡。影片对他的描述并不多，但是在结尾却起到关键的作用，席维亚最后投进了他的怀抱，这让我着实很意外。因为他的存在，这部影片中人物的情爱关系才变得如此错综复杂。
独特的西班牙元素
气候
影片的开头介绍这个故事发生的环境。灰蒙蒙的天、干涸的池塘、龟裂的土地、火辣的空气。这是典型的西班牙内陆地区炎热夏季的气候。
斗牛
西班牙的斗牛举世闻名，面对这一鲜明的民族元素，导演巧妙地将它安排在劳尔冈萨雷斯，一个穷小伙子的身上。成为一个斗牛士是他的梦想，于是在工作的闲暇时刻他会跑到干涸池塘边上练习斗牛，在夜晚无人看守的农场，他会选择一头公牛与之共舞。
火腿
火腿被称为西班牙三大小吃之一，到过西班牙的人，都一定品尝过当地最美味的火腿。JAMON在西班牙语中除了火腿，好像还有青春亮丽的女性的意思。影片中，劳尔冈萨雷斯的主业就是送火腿的，征服者牌火腿。说到征服者牌子，我觉得导演有暗示的意思。火腿能刺激性欲，这句话在影片中不止一次提到。征服者象征着性能够征服一切。于是劳尔冈萨雷斯靠性征服了荷赛路易的母亲，靠性征服了荷赛路易的恋人。哇，多么具有讽刺意味。
女性
西班牙电影中总有一些年逾四十却还风姿卓越的女性形象。似乎这个民族的女性到这个年龄才能显现出最完美的美来。看看影片中的两位妈妈级人物，席维亚的母亲，一出场就是一身的红，红色的长裙，红色的头巾，红色的摩托车。红色让这个年龄的女性更显得成熟妩媚。而荷赛路易的母亲，那呼之欲出的身材，那成熟优雅的身段，顷刻间就将16岁的西班牙野玫瑰比了下去。在她们面前，我才发觉青春并不总是那么美好。
关于影片
导演毕加斯·鲁纳是一个非常会讲故事的人。虽然这是一部有点情色的电影，却不失为一部伟大的电影。影片开头用15分钟就向观众交待清楚了几乎所有的人物关系：小镇的环境、劳尔冈萨勒斯的体征爱好、施维亚的身份职业、荷赛路易强势的母亲，荷赛路易与父亲以及施维亚的母亲与父亲的关系。紧接着影片围绕着这几个人物开始叙事。
先讲述席维亚怀了荷赛路易的孩子，俩人准备私定终身。然后母亲强烈反对，找来劳尔冈萨雷斯勾引席维亚。结果是荷赛路易的母亲陷入劳尔冈萨雷斯的肉体难以自拔，劳尔冈萨雷斯也喜欢上了席维亚。两难中的劳尔冈萨雷斯遭遇了荷赛路易的挑战，失手打死了荷赛路易。在荷赛路易死去的那一刻，三对男女的关系赫然呈现在观众面前。
优秀的导演似乎对电影元素都会有某种迷恋。希区柯克迷恋身材高挑金发碧眼的美女，伍迪艾伦似乎也迷恋这种类型的女子（举例：斯嘉丽约翰逊），昆汀塔伦蒂诺更喜欢乌玛瑟曼这样的演员，而意大利导演丁度·巴拉斯则对女性的臀部与阴部异常着迷。至于中国导演，当然不能这么露骨，于是张艺谋喜欢红，冯小刚喜欢俏皮话，陈凯歌喜欢故作深沉……
这部影片的导演毕加斯·鲁纳看起来是个喜欢女性乳房、男性生殖器的导演。整部影片都弥漫着女性乳房的画面和在牧场里光着屁股甩着阴茎的斗牛场景。导演的这一偏好让整部影片显得活色生香，那些又大又结实的火腿似乎就是男性性征的标示，而荷赛路易家就开着生产男性内衣的工厂。有关性欲的符号被导演安排在每一个场景与镜头中，透着画面向观众喷薄而出。
我是在迅雷看看上搜索出这部影片的，搜索时用的名字是《共夫共妻》。这可能是比较深刻的中国式的翻译，但我更喜欢《火腿，火腿》这样带着味道、带着视觉和想象力的最直接的翻译。提到翻译，想多说一句，影片中席维亚有句话说，“我13岁的时候母亲就开始在酒吧里做艳舞女来养活我”。我觉得这个翻译似乎不太对。因为我也不懂西班牙语，但是按照西班牙的习俗，女子在13岁的时候就可以结婚了。所以这句话的原意，我觉得应该是席维亚的母亲从13岁开始就在酒吧里做妓女养活她。她的母亲很早与父亲结婚，在她刚出生父亲就抛弃了她们，所以母亲只能年纪轻轻去酒吧做妓女养活女儿。（希望哪天找个懂西班牙语的人来帮我看看这个翻译。）
影片中还有一个让我的思绪停顿了几秒钟的画面：荷赛路易和他的两个朋友在酒吧门口撒尿，其中一个镜头是有一注尿射向了一个干瘪的可口可乐的易拉罐。导演是在鄙视美国的流行文化吗？还是曾经被好莱坞拒之门外，以此泄愤？
前不久看到新闻，说这部影片的男女主角劳尔冈萨雷斯的扮演者哈维尔·巴登与席维亚的扮演着佩内洛普克鲁兹结婚了。这是他们俩的第一次合作，那时候哈维尔巴登刚20出头，而佩内洛普才16岁。而他们的结合更源于伍迪艾伦的那部影片《午夜巴塞罗那》。这也是最近一直很想写的一部影片。不过似乎西班牙的电影，总是有点说不清理还乱的感觉。
