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三千六百日,十年寒窗苦
咏 梅
杨晓云，女，汉族，云南籍，1950年10月4日生。毕业于新疆石河子大学医学院医疗系，退休前为新疆生产建设兵团机关门诊部副主任医师。2005年被授于兵团“优秀保健专家”称号。
杨晓云自幼练习舞蹈，高挑的身材和良好的舞蹈天赋及基本功，奠定了她后来几十年如一日研习京剧艺术的坚实基础。
七十年代，杨晓云受样板戏的熏陶开始喜爱京剧。1980年开始学习梅派艺术。曾就学于上海戏曲学校著名梅派学者卢文勤先生。卢先生被誉为“京剧声腔艺术研究第一人”。杨晓云在卢先生的指导下，结合现代音乐理论研究传统京剧声腔艺术。对京剧梅派唱腔的音色、音质、以及口腔共鸣、气息运用等颇有体会。并练就了可以持续演唱几个小时而音色保持不变的绝技。
1996年以《西施》一剧，荣获第三届“和平杯”京剧票友邀请赛“十大名票”称号。
杨晓云热爱京剧艺术，勤奋好学，四处求师。曾有幸得到马忆程、张丽娟、喻剑秋等具有长期舞台实践经验的老艺人的亲传实授。由于她模仿能力强，记忆力超群，学戏速度快，老师说一遍，即过目不忘。这些老先生十分喜爱她，纷纷倾囊相授。向她传授了梅派十余个代表剧目和其他流派一部分的折子戏。
多年以来，杨晓云主演过《玉堂春》、《凤还巢》、《四郎探母》、《贵妃醉酒》、《红鬃烈马》等梅派经典剧目，以及《穆桂英挂帅》、《生死恨》、《霸王别姬》、《二进宫》、《三娘教子》、《宇宙锋》、《断桥》、《奇双会》、《斩经堂》、《审头刺汤》、《二堂舍子》、《西施》等折子戏。先后与乌鲁木齐市京剧团、成都市京剧团、武汉市京剧院、湖北省京剧院、武汉大学京昆社合作，在上述各地举办了十四个梅派京剧专场，演出全本及折子剧目十几出。她的戏码宽广、唱腔规范、扮相漂亮、表演细腻、嗓音甜美、唱念做表讲究。受到业界专家和观众的好评。多次和她在舞台上合作的武汉市京剧院著名鼓师金小元先生曾多次感汉说：“不愧是受过名家实授的名票”。
杨晓云视京剧艺术为生命，长期以来对梅派艺术孜孜以求，从无懈怠。她十分注重深入学习研究梅派艺术。她得到过京剧表演艺术家张春秋先生亲授《贵妃醉酒》，也受到过著名琴师周以刚先生关于梅派声韵理论问题的示教。她收藏了大量有关京剧方面的资料，如书籍、录音、录像等。利用这些资料，认真学习体会梅兰芳先生的唱、念、做、表，她甚至可以看着剧照研究梅大师的眼神、舞蹈的肢体语言及以及梅腔的“韵味”。
杨晓云善于把握戏剧人物复杂的内心情感变化，体验人物在特定环境中的独特感受。她认真对待每一场演出，要求自己演什么像什么。《红鬃烈马》一剧中，她分别塑造了王宝钏三个时期不同的艺术形象：“别窑”中的娇嗔曼妙、哀怨凄婉；“武家坡”中的睿智机敏、沉稳持重；“大登殿”中的雍容华贵，妩媚绰约。演活了王宝钏这个复杂的戏剧人物，表现出她所具备的极高的素质和深厚的功力。
在不断的演出实践中，她结交了一大批热爱京剧的朋友。有业内专家，有业余票友，有戏剧导演，还有梅派老戏迷。她还拥有了相当多的学生观众和艺校的小“粉丝”。今年四月，武汉大学京昆社举办“梅韵芳华”京剧专场，邀请杨晓云与武汉市京剧团合作主演堪称梅派经典之最的全本《贵妃醉酒》，该戏唱做表演繁难吃重。杨晓云载歌载舞，从容不迫。贯穿大半场的醉态表演，无论是眼神还是身段，都充分体现出“醉中见美、美中见醉”的艺术感染力。当她凭借腰腿绝技把“吻花卧鱼”、“衔杯下腰”演绎得淋漓尽致时，引起场下一片惊叹，掌声如潮。
杨晓云和武汉大学京昆社的合作演出十分成功，也吸引了很多大学生走入剧场。此后在武汉的四场系列梅派专场，在票界和学校争取了大量观众。新老观众热烈的掌声和叫好声，反映了人们对杨晓云舞台艺术的肯定。今年四月，在武汉三镇她从江北《人民剧院》演到江南《京韵大舞台》，有很多观众不辞路途遥远，连续追着看完四场大戏。
杨晓云在退休后全身心地投入到京剧演出中。她除了从严要求自己，还很重视做好演出各个环节的准备工作。从策划宣传到说戏排戏，从剧团琴师到演出道具，从化妆服饰到舞美灯光。每次演出都经过精心策划，写出计划书，与各院团剧务紧密联系。排戏时更是一丝不苟，拍摄录像后回来仔细研究，自己再找问题，以期达到最佳的整体效果。她把每场演出都当作职业的专场演出，力求达到当代京剧艺术的更高水平。
杨晓云热心研究和推广梅派艺术，在各地参加票房活动，带过很多学生。从发音练习、演唱技巧到身段表演，乃至艺术道德和舞台作风，她对学生要求非常严格。十几年来，学生中已有四人入选“和平杯”决赛：郭晓庆的《廉锦枫》获第六届双十佳票友奖；李军的《谢瑶环》、严峻的《春闺梦》、张丽的《凤还巢》分别获第七届、第八届优秀票友奖。
杨晓云患有多种严重伤病。先后两次左、右膝关节膑骨粉碎性骨折，并作了钢丝内固定手术，后因颈椎椎间盘突出作了手术，至今还留有钢板固定；腰椎间盘突出已三十年，长期疼痛，活动受限，严重时卧床不起。她凭借过人的毅力在舞台上演出繁难全本戏，需要忍受巨大的痛苦。每次演出，她都要打封闭针才能登台。2007年，她在武汉人民剧院演出全本《玉堂春》，“三堂会审”跪地整整五十分钟不要垫子，当她站起来时，观众报以长时间热烈掌声。
对此，杨晓云十分感慨，她认为：“有了京剧舞台，就有了生命和享受。追求梅派艺术的至高境界，值得为此付出代价。”
