爱华网《谈心疗法》：生活心理与心理生活
影片着重对弗洛伊德老师、父亲、同事多重身份的塑造。从最初荣格以弗洛伊德的谈心疗法治疗斯宾娜为缘由向弗洛伊德自荐,到两人在书信中进行深入探讨,再到两人一见如故,直至最后他对荣格极其赏识,将其视为继承自己衣钵的不二人选。随着剧情的推进,弗洛伊德这一人物逐渐呈现多面性,人物形象也丰满起来。荣格与弗洛伊德决裂后,两人都参加了在慕尼黑举办的会议。会议后两人看似波澜不惊其实暗潮汹涌的对话,透露出荣格不甘于在弗洛伊德的光环之下,并打算自成一派的想法,对话最后以弗洛伊德的晕厥告终。影片也不忘适时展现弗洛伊德性格中凡人的一面,其中不乏幽默之处,比如:荣格不断向盘子上堆食物时,美国之行中荣格走向轮船头等舱时,弗洛伊德的表现都让人忍俊不禁,适度地调解了影片整体严肃冷静的气氛。
影片中的次要角色也在剧情推进中起到关键的作用,从不同角度折射出荣格性格的不同侧面。从妻子艾玛身上可以看到荣格内心墨守陈规、忠于婚姻的一面;通过斯宾娜,折射出追求激情四溢的爱情,蔑视陈规旧习,敢于挑战权威的荣格;而心理医生奥托展现了荣格长期压抑的反叛的一面,这个反叛的荣格以不同于弗洛伊德角度思考心理世界,形成自己的心理分析理论。
三、象征意象,梦境人生
影片中共有三次释梦的情节。前两次是在荣格和弗洛伊德之间进行的,但弗洛伊德始终没有谈论自己的梦,表现出他强势的一面;最后一次是荣格对斯宾娜诉说自己的梦,表现荣格对于与恩师和情人的决裂感到痛心疾首。悬挂的马、海关的幽灵和变成鲜血的洪水,这三个梦境分别象征荣格对事业、家庭和爱情的心理变化。
影片中有许多动静结合的象征事物,例如:荣格与妻子艾玛静静坐在长长的餐桌两头,象征两人精神的距离是很遥远的;弗洛伊德无时无刻不挂在嘴边的雪茄,象征其情感生活的缺失;妻子艾玛送给荣格的红帆船象征荣格追求自由的灵魂;影片开始与结尾都出现斯宾娜乘坐马车的场景,马车载来了新人,也带走了旧人,让人不禁感慨,物是人非,人生无常。
《谈心疗法》以冷静与理智的叙事风格、精巧的剧情结构、多面的人物塑造、复杂的人物关系、无处不在的精神分析理论、充满神谕氛围的电影音乐建立了其独特性。正如爱默生所说:“所谓终极的真相只不过是探索新一轮真相的开端。”荣格将宗教神话融入心理分析,在他的时代走在心理学发展的最前沿,虽然在当时并没有得到人们广泛的接受,但却为未来心理学的发展开辟了新的道路。而影片以主人公所信奉的心理学理论来架构故事、塑造人物,可谓是走在电影创作的最前沿,具有重要的实验意义,不管是对未来的电影创作,还是文学创作,都开辟了另外的可能性。
[参考文献]
[1] 乔治•勃兰兑斯.十九世纪文学主流•引言[M].张道真,等译.北京:人民文学出版社,1988:2.
