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京剧演员（咿~~~呀~~呀~~）　我喜欢京剧，喜欢它那特有的唱腔与韵味。这两天，有机会去听听戏。

哎呦，这不是老刘么！有段时间没见。看他拉的这么起劲，咱们先不打扰他。听会儿戏！

老刘忙忙叨叨的，瞎鼓捣这琴干嘛？咋不拉了？哦，该换演员了。一打听才知道，老刘这是要根据每个演员嗓音的特点，选择适合调门儿的京胡来演奏。

几场戏下来，我对老刘手中的小玩意儿起了浓厚的兴趣。

一、京胡的概念及分类

推开门，我吓了一跳，在这只有十几平米的小房间里，却密密麻麻的摆满了各式各样的京胡。

回过神儿，仔细端详，老刘的收藏可真够丰富的！有京剧脸谱京胡、十二生肖京胡、生态京胡等等。。。此外，还有布满历史印迹的老工具，各种材料。嘿，老刘可真行，认识他有年头儿啦,这么多宝贝，也不早点带我来.

虽然我是个外行，但我多少也知道点儿，京胡，又称胡琴儿。是中国的传统拉弦乐器。由琴杆、琴筒、琴轴、琴弦(xián)和弓子等部分构成。

琴杆又名担子，它是京胡的支柱和主体，通常有5节，在上方的第一和第二节上，各装有一个弦轴。

琴弦是京胡的发音体，多用两根钢弦。钢弦，可以使京胡的发音更清脆，也比较耐用。

琴杆下端的底节插入琴筒中。琴筒为圆筒状，一端蒙有蛇皮，是京胡发声的重要部位。琴弦的振动通过琴码传导到蛇皮上，然后波及筒内空气柱振动，发出强而有力的音响。

一般每把京胡还要配一把弓。这些知识也就是点儿皮毛.今儿非得让老刘好好说道说道.

二、京胡的历史及特点

原来，京胡最早在乾隆年间出现，当时废止了用笛子作为宫弦乐器的伴奏，改用为胡琴,也就是现在的京胡。在18世纪末，随着中国传统戏曲京剧的形成，京胡在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成，到现在为止已有200多年的历史。

看着这些老刘珍藏多年的老胡琴儿和发黄的照片，我不由得暗自感慨。

讲完了京胡的概念以及它的部分历史之后，老刘按捺不住了，说什么都要带我到一个地方，买点东西。

三、制作前的准备

在去买东西的路上,老刘告诉我他要露一小手儿,做把京胡.现在是去选材料.京胡对选料比较严格，为了买材料跑再远的路也值得。到了目的地，我可傻眼了，这些高高低低、有胖有瘦的竹子，这怎么选呢？还在我犹豫的时候，老刘三下五除二，麻溜儿的选好了，他是怎么挑的！

通常来讲,一般制作琴杆常选用紫竹、斑竹、罗汉竹等。

上等的紫竹不仅花色好看、独特，而且质地坚实，是制做京胡的上选之材，多产于福建、江西、安徽等地；罗汉竹比较有特点，一段段竹节好似弥勒佛圆鼓鼓的肚皮，又好似叠起的罗汉，故得此名。因为外观特殊，不好控制音调，所以在制作京胡时要求制琴师，技术水平高一些，不太适合初学者。以往我们常见的观赏竹子，质地较稀疏，不能用来做京胡。而京胡的琴筒就要选择6年以上的老毛竹，竹丝粗，竹黄厚，竹黄也就是竹的内皮，这很有利于京胡的发音。

四、京胡的制作工艺
戏说京胡戏说慈禧

原料选好后，我迫不及待的拽着老刘赶回工作室。

（一）　　　　担子（dàn）

原本以为材料在手，咱们终于可以开始京胡的制作了吧。老刘笑着摇摇头，他说买回的材料还要进行第二次甄别，首先就是挑选担子。

1.　　　挑选担子

瞧,这个就是担（dàn）子,也就是琴杆了，选做担子的材料时,要看竹子的品相，选择色彩润泽，纹理顺直均匀，没有水渍现象的竹节。另外，更重要的一点是辨别声音的高低。

为什么要给竹子分高低音呢?是因为京剧的主要唱腔有西皮、二黄两个大类，当然也就可以分为西皮调、二黄调了，是音调自然就有高低之分，竹子分高低音就可以很好的配合演员唱腔了。

你听，这个就是高音，这个是低音，一敲就听出来了。

用敲击的方法挑选合适调门儿的竹子。例如西皮G调、二黄F调等。这个我看没个三年五载的制作经验和具备一定的乐理知识,是很难分出来,我也不难为自己了.不过，老刘透露了一个诀窍可以拿出来分享一下。

这就是“长者出低音，短者出高音”

“大者出低音，小者出高音”

“薄者出低音，厚者出高音”。

不同品种的竹子，对于声音的甄别，方法是一样的。选好了担子，老刘一脸兴奋地说下一步要告诉我一个他的小发明。

2.烤担子

因为竹子是在山里自然生长的，所以它们的外形扁、圆、弯、直不一。一旦选好料后，必须对它进行加工烤制，校（jiào）直调圆，才能达到制作要求。

老刘的小发明就是利用煤气灶烤担子，在灶上增加多层电热炉丝，模拟煤球火温和的火候。等到热炉丝都受热均匀，烧得通红后，就可以将担子放在火上烤制了。

咱们用底火烤，这样火比较柔。烤制时注意手要慢慢的上下转动担子，使担子受热均匀。现在开始有点温度了，现在缓冲一下，用笔找出它的正面，划出一条线，以它为中心，以后沿着这条线用调直钳进行调直。观察的同时，一边迅速的加热，一边调整。接下来，老刘拿出来一个奇怪的东西，然后在担子上涂抹。他说这个东西叫做封蜡，因为担子温度不断升高，涂抹封蜡后可以防止竹子被烤糊。但是，涂抹时要保证均匀，控制厚度在1—2毫米左右，这样做可以在担子表皮形成保护膜。封蜡在溶化后能很好地渗透到竹子表皮内，可以使担子色泽光亮。这种自然色是任何油漆都难以比拟的。接着，继续把担子上火加热，手的转动速度要快，大约担子本身温度达到了７０—８０摄氏度时，就要立即从火上拿下来。接下来，老刘像变戏法一样，又拿出了一个工具。这个叫校圆器的工具，可以夹圆担子，在转动担子的同时，原本不规则的竹杆就神奇般地变成圆的了。前三节都调直夹圆后，把担子倒过来，用同样的方法烤制。这时候加封蜡，明显的看到担子一段冒出了浓烟，这是因为通过温度的加热，担子中间的水汽往后赶，如果火过大的话，气会从表皮冲出来，担子就会废掉。

想不到，这高深的技术活儿，在自家的厨房就能办到，这真让我对老刘刮目相看。

2.　　　琴轴的制作

这一步是做琴轴。先用笔画好基本形状，再刻制花纹。我们也可以从市场上购买，材料为乌木、檀木最佳。先画一个十字，找中心点，再画一个十字，延续下来，把八个瓣儿给画出来。

3.烫轴眼

做好了琴轴，就可以根据轴子的粗细烫眼了。

这时可以撤去炉丝。加热火龙筷子。烧红后，马上进行烫眼。细的烫完了，就换粗一点的，眼儿一定要烫正了。将准备好的琴轴插于轴眼儿中，根据轴子的大小，在仔细的观察后，继续进行扩眼儿。调整到轴子能正好插入担子中就可以了。

4.钜担子

烫眼前选好两个轴眼的位置。分别位于上端第一节、第二节二分之一处的地方。

接着根据京胡的高低调门来钜担子。一般高调琴的长度在10-11厘米之间；低调琴的长度为11-12厘米之间。做好标记后截断。

5.琴托

接下来这一步叫，做琴托。琴托位于担子的基部，在制作后期，起到“挂弦儿”的作用。加上它有利于演奏时有一个固定的支点，防止京胡“头重脚轻”。

拿一根乌木，粗细跟担子差不多，在一端的截面画一个圆，然后用刨子(bào)刨成一个小圆柱，接着在1厘米处先锯一条深0.5厘米的缝儿，再用马牙锉（cuò），把这一厘米的圆柱打磨好，到什么程度合适呢？要拿担子比比，刚刚能费点儿劲插进去就可以了，这时就可以在缝儿后面1.2厘米处锯断。琴托就算弄好了。最后用502胶把琴托粘到担子上。

（二）琴筒

到这儿，我算是有一点明白了，也看出来这担子的制作算是告以段落，接着老刘又会有什么奇招妙招呢？

这是琴筒，前面提到过，俗称“筒子”，它是京胡发声的共振箱，一般琴筒选用毛竹来制作。

1.挑选琴筒

在挑选时我有了上一次挑选担子的经验，首先选择表面细密干燥，没有裂痕的筒子。据老刘的经验这颜色发黄发红的竹子是最好的。

您看，这个适合他，这俩是一组的。看形态和颜色上都搭调儿了，再来辨别声音。诀窍跟选担子时差不多，挑选到合适调门儿的琴筒。要截取长短。将筒子在专用工具上固定，根据“长者、薄者出低音，短者、厚者出高音”的原则将它截断。

一般制作高调琴，琴筒内径为4.5厘米，琴筒长度为11.5厘米；制作低调琴，琴筒内径为4.8厘米，琴筒长度为11.8厘米。

2.劈筒子

下一步是劈筒子，好不容易选出来的筒子干吗要劈呢！原来筒子外面的竹皮特别厚，不利于后面的烤制，所以要将他劈掉一些。

3.烤筒子

筒子去完皮，以烤制担子的方法上火烘烤。你看见没，它已经开始有点糊了，要不停的转动，均匀烤制，有点糊不怕。这时如果着火了，拿出来冷却。等到筒子烤制到形成炭化的表皮，就算烤好了。这会拿出来，用堵头给它塞严，趁它还热的时候塞严了，等它冷却后，筒子就变圆了。这一步，然后用布将筒子包裹严实，放在密不透风的环境冷却就可以了。

1—2个小时后取出筒子，瞧瞧！这时的筒子已经定型了。接下来，将两端的堵头敲下。筒子就由椭圆形变成符合我们需要的圆筒子了，原来叫坯子，毛竹筒，现在叫琴筒了。

5.处理表面

定好型的筒子老刘觉得不太美观。依我看，也不影响使用，无伤大雅。可老刘却细心地一边观察一边找平，尽量使边缘统一在一条水平线上。琴筒的外皮，他用耪（pǎng）刨平，看到没，耪子刨花，将烤糊的表皮刨掉。琴筒上细小的毛刺可以用80目的砂纸进行打磨。在他看来，这样才能做出精致的好琴。

6.烫眼

首先确定正面，这里为大眼。大眼的边缘距筒口3厘米。用尺子量取琴筒的圆周，为17.6厘米。从正面大眼的中心点开始，量取琴筒圆周的一半，应为8.8厘米，这里大致为反面眼儿的中心位置。为了确保准确，再量取相反面的长度，同样应为8.8厘米，这样就确定了。

老刘这时还特别强调了一点，眼烫好后，反面上小眼儿的边缘距筒口的距离要为3.2厘米，上下两个眼儿的位置要差出两毫米，目的是按上担子后能能够更好的密合，不容易脱落。这就是小窍门有大用处。

（三）担子与筒子的研配

下面的制作被幽默的老刘戏称为“相亲”。说白了，其实就是进行担子与筒子的配对。

相亲过程中，媒人老刘，先把担子有琴托的一边，稍微锉一锉，成V字形就行了，要注意头儿上不能太尖。在给筒子锉孔时，要边观察边组合，放在一起比一比。尽量做到严丝合缝。最后要求组合的部位严密没有缝隙，以不透气为标准。筒子与担子的亲事儿也就成了。

当担子、筒子、琴轴三者都配对成功后，老刘的活儿似乎还没完。

（四）开风口

看他将担子插入筒子中间，用铅笔在筒内的担子上划线，标出合适的尺寸。一般情况下，风口大约长2.2—2.5厘米之间，宽约３—４毫米。风口画的大，空气穿过的气流多，音域就宽；风口画的小，音域就窄。当然，最后京胡的音域效果也是要根据经验来定的。

画好尺寸后，就可以手工打眼儿，同时用刻刀和锉刀对小孔进行调整。虽然看起来简单，但老刘还是提醒我，风口要开的正，否则会影响京胡的发音。

越忙越热闹，这时,来了位登门拜访的爱好者，从他们的言谈中才了解到,原来买京胡的人远不及修京胡的人多！

（登门修琴）你好，我的胡琴儿为什么怎么都拉不响了呢呢？你这个胡音不响是因为皮子松了…

老刘提到的皮子，会不会是这个。

送走客人后，刚刚还满脸笑意的老刘一下子不说话了。很少见他这样。过了一会儿，老刘讲起了缘由。

（五）蛇皮

原来制作京胡，蒙皮一定要用野生乌鞘（shāo）蛇的蛇皮，只有这种蛇的蛇皮最适合京胡。乌鞘（shao）蛇的皮花纹黑白分明，质地利于发音。常说的“白如线，黑入缎”就是对它最精辟的形容了。然而这种蛇数量较小，仅在四川、云南等地方出现，可是一张蛇皮最多只能蒙4把琴，全国有二十多万的京胡爱好者，每人至少拥有2—3把京胡。随着需求量的增加，滥捕滥杀，乌鞘（shāo）蛇已经濒临灭绝了。

1.选蛇皮

这种蛇皮的寿命十分短暂，最多能用两到三年，如果皮子坏了只能重新蒙制。周而复始的,总有一天,蛇没了,京胡也就没了,那京剧?这时,我明白了老刘的心情.不安分的老刘这几年着了魔似的捉摸用其他材料来替代蛇皮，最后还真让他找到了一种叫聚碳酸酯的膜材，不但震动效果与蛇皮相似，而且发出的声音也足够宽厚明亮，甚至很多优点都是蛇皮所远远不及的。

京胡爱好者：野生的蛇皮蒙出来，他容易受天气的影响，特别是在阴雨潮湿的南方，拉出来声音发涩。而仿生蛇皮就没有这种现象，相比较而言，仿生蛇皮的声音更加浑厚，嘹亮！

为了证明仿生蛇皮不受温度变的影响，老刘为我做了一个实验。他用吹风机模拟高温环境，分别对仿生蛇皮和真蛇皮进行试验，真蛇皮经不住温度的升高，卷曲成一团，而仿生蛇皮却丝毫没有变化。

说起令老刘兴奋的发明，他说什么也要弹奏一曲，让我切身处地的感受一下它们的区别。野生蛇皮和仿生蛇皮的弹奏对比：怎么样，听得出来么？根据对比，您能听出来普通蛇皮与仿生蛇皮的区别么？反正我是没听出来。

2、蒙皮前的准备

解决了蒙皮材料的大问题。就可以进行蒙制了。蒙皮的方法，是几百年来传承下来的，至今还在广泛的使用，而仿生蛇皮与传统蛇皮的蒙制原理基本相同。为了让我了解这门传统技艺的精髓，老刘用真蛇皮来进行制作。

裁剪

在1/3处，上下的四块最适合蒙皮。把蛇皮放在灯光前进行检查，如果有破损，瑕疵的部分就可以一目了然的看到了。有孔洞的部分不能选择，每块大小在10厘米左右。将裁剪好的蛇皮找出中心线，也就是蛇的脊线，用白线标出位置。将筒子与蛇皮比对好中心点，然后画圆。再把蛇皮的边缘裁剪成八个角，这样有利于后面的缝皮。

浸皮

这个时候将蛇皮放进一盆清水中，浸泡1—2个小时。等到蛇皮摸起来比较柔软时就可以捞出，用毛巾擦干水分，这样更有利于下一步缝皮子。

缝皮和棍

找一块比前面准备好的八角蛇皮略大一点的棉布，把蛇皮缝在上面。先沿着画好的圆缝一圈，针脚在3—5毫米之间。缝完了，将多余的布料减去，就成这个样子了。我们选择八角布的作用，是使布里面的蛇皮在后期蒙制时受力均匀，在布上缝八根小棍，这样通过小棍和蒙皮工具的摩擦，增大了蛇皮的拉力。

一切线缝好了，八角布也剪了，下一步我们开始缝棍。准备好长度在2—3厘米的小木棒。找准蛇皮的脊线，将小木棒对齐。下针时要注意，第一针锁住，拉紧，滚就不跑了。第二针第三针顺缝，第四针又锁住，缝一下，这样这个棍就很结实了。后面的四个小木棍都照着这种方式缝制。要小心，缝到第五根时，这一根和之前缝的第一根要对称，在下针前，对正脊线，不要歪，如果歪了，就会影响后面的蒙皮，使皮子受力不均匀。

通过布与琴筒的摩擦力，增加皮子的张力，同时还可以减少蛇皮边缘的损坏。布和棍都缝好以后，在沿着中间圆的边缘把布剪掉，露出蛇皮。又成这个样子了。

熬胶

你看，已经开始融化沸腾了，我现在开始给他搅拌，搅拌均匀，让他的热力均匀的渗透。

这一步叫熬胶。以猪膘为原料。熬胶很关键，熬的好，蒙皮时上劲儿就足，否则蒙不紧蛇皮，就会影响发音。胶要熬两次，这样能充分融化。第一次熬胶凝固后，还有没化开的疙瘩，再进行第二次熬制，胶变成拉丝状，而且搅动时，明显感觉到胶的拉力增强，就可以停手了。

3、蒙皮

上胶

看累了，刚想休息会儿，老刘就趁着胶还有热劲儿，没完全冷却，开始了下一步制作——上胶。胶的厚度要抹的适中，保持在1厘米左右就可以了。按老刘的话说，胶稠了音发噪，稀了音发飘。最后，在筒子的边缘处，也要均匀地抹一层稀膘(biāo)，稀膘可以用刚才的胶加点热水调制成。

胶上好后，下一步就要开始进行蒙皮的步骤了。把琴筒的大眼儿冲向自己，放在蒙皮工具上，这时把泡好的蛇皮用棉布给擦干净，然后把蛇皮扣在琴筒上。

蒙皮

用缝制好皮子的脊线，对准琴筒的上下眼，保证中心位置不能偏移。将绳子套在第一根小木棍上，再绕回来套在对面的小棍上，注意它们都是对称的。接着，套在旁边的棍上，是中间的，不是旁边这个。蒙的当中，这几面使得劲儿一定要均匀，摁一摁，揉一揉，如果用力不均匀，揉歪了，那声音就不准了。因为蒙歪的话，一边松一边紧，产生局部震动，紧的先振动，松的后震动，这就产生噪音了。这时候记一个扣儿，从这抻过来。这样，绳子就系牢了。再用大拇指慢慢的向外推皮子，这叫揉皮，目的是使皮子均匀的张开，一边揉皮一边听声音。这里要注意的是，蒙皮只蒙琴筒的一面。然后再上紧蒙皮工具，蛇皮蒙得松紧程度完全是靠经验来完成的。而蛇皮的松紧又与琴的调门、音色有关。一般高调门的琴蒙得紧一些；低调门的琴蒙得松一些。总之，蒙的多，就驾轻就熟了。不经意间发现，有一些鳞片掉下来啦！我很紧张，再看老刘，只顾专心的揉皮。

直到调门变得相对准确后，老刘就拿出烙铁和酒精灯。

化胶

用烙铁化胶，温度不能过高。化胶的作用是让蛇皮粘得更牢固。

太烫的温度容易把皮子烫熟，因为它是肉啊！我们用烙铁轻轻地在皮子周围转上一圈就可以了，这时候胶80%已经化了，再持续的进行揉皮，这个过程要持续5分钟最好。通过烙铁烫两次后，蛇皮下面的胶，化的差不多了，然后，蘸少量清水，涂抹在蛇皮表面，这时要把琴筒端面上的胶也进行融化。动作尽量要快，小心不要把皮子烫熟了。动作娴熟的老刘，化好胶、再上几下劲儿，听听音儿，再把蒙好的皮，放不通风的地方，一天后就阴干了。

去鳞片

这老刘又是用粉笔画，鬃刷刷，小刀儿刮，不会弄烂蛇皮么？用粉笔涂抹，可以理解，一是美化表皮二是可以看清纹路，也就应了那句“黑如缎，白如线”的话儿。问老刘干吗要去掉蛇皮上的鳞片，老刘说：谁喜欢一边拉琴一边掉鳞片！早说呀，害我白紧张半天。不过，去鳞片时，力道要掌握的均匀，小刀的使用要注意角度的选择，尽量避免小刀的剖面直接接触蛇皮，以免刮伤表面。

然后，从蒙皮器上卸除琴筒。用刀把琴筒周围的布料剔除，这时候胶已经完全干透，可以很轻松的卸掉它们。

（六）上漆

怎么看这各部件都有点别扭。有什么不一样呢？哦……！原来如此。刷漆选用清漆，只要均匀、光洁就可以。尽量不放过任何一个细节，直到满意为止。之后挂在不透风的地方阴干， 4—5个小时后，就可以检查一下清漆干透了没。

（七）装饰

虽然上好了漆，但这时的筒子好像还是少点什么。老刘准备好2—3厘米宽的小布条，为筒子粘上装饰。再用白乳胶涂抹一下，覆盖住粗糙的边缘就可以了。这下差不多了。

给担子也漂亮漂亮，用黑线作点装饰，最后，就剩下零件的组合了。这时，老刘得意的问我，怎么样|？

先把琴轴插到担子里，再把担子插到琴筒里，OK了！老刘说我OK的太早了，千斤钩和琴弦儿还没上呢！虽然部件小，但是少了他们不能称之为一把完整的京胡！

（八）上弦(xián)、栓千金钩

这时候，咱们之前制作的琴托儿就派上了用场。将琴弦挂在琴托儿上，先挂绿色的里弦儿，转动琴轴把弦儿固定。然后再挂红色的外弦儿，固定的方法是一样的。

一般，千斤钩是用不锈钢制成的S形小钩，前弯钩住两根琴弦，后弯用细线系在琴杆上固定，它和琴码之间的距离产生出有效的振动。京胡高低音的演奏就是在这段距离上完成的。

老刘用到的千斤钩都是自己做的，一气呵成！当然这也非常考验制琴师的功力。瞧瞧，老刘做的和市场上卖的也不相上下吧。

把千金钩固定在担子上。老刘在琴弦上加的这个小东西，我可知道为什么，您别看它个儿小，好像没什么作用，其实在演奏中加上它能有效的降低噪音。

（九）做弓子

可别以为这是头发！这是马尾！

制作弓子要用到马尾和江苇竹。这两种材料比较有韧劲儿，有利于乐器发音。制作弓子时的烤制、烫眼和上漆和前面介绍的差不多。老刘捋出一股马尾，穿进弓子，用黑线缠绕固定。接着，把另一端也固定，再将多余的马尾毛辫成小辫儿，至于弓子张紧的程度完全取决于个人爱好。

五、调试琴声

最后安上琴码试音。

一般说，小琴码的音比较透，而大琴码的音则比较闷。一把琴要经过反复调试，才能找出它的最佳声音来。一把好的京胡应具备相当的穿透力，同时又要有酥音和金属音，如果这些都有了，那么一把好琴就诞生了。

五、京胡的鉴别

听戏这么久，头一次听戏后面的故事。虽然和老刘这样的“大师”比较起来，我只能算是个新得不能再新的新手，

要说再见了，看着老刘工作的背影，我并不想去惊动他，这么多年了，老刘一直是这样，守在这间本来就拥挤的小屋，一把接着一把，让京胡，添满了！

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