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1楼
最近有两个找06年该论战的帖子，发现感兴趣的人不少，可能有人是后来才认识韩寒的，所以错过了这个事情。
现全部收录如下，很长，请勿插楼。
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2009-03-20 16:02
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2楼
这场所谓的“论战”，始于白烨的《80后的现状和未来》，文学评论家白烨在自己的个人博客上贴出文章说，“80后作家”写的东西还不能算是文学，只能算是玩票。其中一个理由是他们很少在文学杂志亮相，文坛对他们不了解，他们“进入了市场，尚未进入文坛”。
“80后作家”韩寒闻之大怒，在博客上贴了一篇题为《文坛算个屁，谁也别装逼》的文章，提出“文学不文学，不由文坛说了算。文坛只会拉帮结派，害死文学”，予以回击。
接着文坛开始变动了。解玺璋写文章力挺白烨；《人民文学》副主编李敬泽撰文批评80后作家；陆天明博客谈韩白之争；陆川博客发文声援父亲陆天明，陆川好友高晓松为朋友两肋插刀……
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2009-03-20 16:02
渡魂鬼使: 哇…………………… 2011-11-26 14:24 回复
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5楼
80后的现状与未来
白烨
“80后”自前些年涌现出来之后，就一直成为近年文坛持续不衰的一个热点。这个现象的陡然发生就很出人意料，而它的持续火暴就更加让人意外。但这个现象是如何发生的，它预示了什么，又带来了什么，这些问题还没有人好好关注和研究。我接触到这个现象之后，深感我们既不能对它视而不见，更不能对它无动于衷，它其实是我们的社会文化生活发展到一定时期的文学映像和文化投影，它的发生和发展，连缀着我们社会文化生活的方方面面。下面，分四个小题，谈谈我所了解的“80后”，及其对他们的现状与未来的初步思考。
一、“80后”的悄然崛起
我们这里所说的“80后”，指的是1980年－1989年间出生的学生写手，有时候它与其他一些概念相互交叉或相互替代使用，如“青春写作”、“新概念写作”。“80后”这个概念现在看并不十分准确，包括“80后”的作者自己也很不满意，但目前还没有更好的概念来替换，因为“80后”更多的是一种文化现象，还不能说是一种具备了文学思潮或文学流派特点的文学倾向，只能先用这样一种年龄和年代的概念来概括。
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（这篇文章实在太TM...，几乎占去了整个论战的一半文字，而且枯燥无味，拖沓冗长，就不在此全部收录了，以免大家这篇还没看完就失去兴趣。我贴到了别的地方，想看的可以去这里：http://tieba.baidu.com/f?kz=553974481）
80后的现状与未来
白烨
“80后”自前些年涌现出来之后，就一直成为近年文坛持续不衰的一个热点。这个现象的陡然发生就很出人意料，而它的持续火暴就更加让人意外。但这个现象是如何发生的，它预示了什么，又带来了什么，这些问题还没有人好好关注和研究。我接触到这个现象之后，深感我们既不能对它视而不见，更不能对它无动于衷，它其实是我们的社会文化生活发展到一定时期的文学映像和文化投影，它的发生和发展，连缀着我们社会文化生活的方方面面。下面，分四个小题，谈谈我所了解的“80后”，及其对他们的现状与未来的初步思考。
一、“80后”的悄然崛起
我们这里所说的“80后”，指的是1980年－1989年间出生的学生写手，有时候它与其他一些概念相互交叉或相互替代使用，如“青春写作”、“新概念写作”。“80后”这个概念现在看并不十分准确，包括“80后”的作者自己也很不满意，但目前还没有更好的概念来替换，因为“80后”更多的是一种文化现象，还不能说是一种具备了文学思潮或文学流派特点的文学倾向，只能先用这样一种年龄和年代的概念来概括。
我对“80后”的认识也有一个过程，开始并不知道它是怎么回事。其实我和“80后”作者接触还是比较早的，在1998年的时候，我被春风文艺出版社聘为“布老虎丛书”北京编辑部主任，两年间做了一些比较有影响的文学图书，包括?凝铁?的《大浴女》、皮皮的《比如女人》、王朔的《无知者无畏》等。其间曾经做过一本《我爱阳光》，是上海一个女中学生许佳写的，她就属于“80后”。那个时候，也注意过韩寒，但是当时都没有什么概念。“80后”作为一种概念被认识，还是在2003年的时候，当时我的儿子白亮大学毕业后在“新浪?读书频道“做编辑，他的一个同学写了一本书，想通过他找我看看，他的同学叫孙睿，书名叫《草样年华》。当时我一方面比较繁忙，一方面也有些不屑，拖了半年没看。白亮对我提意见了，说我观念上有问题，瞧不起“80后”，骨子里其实是怕新人成长起来取代我们，这些话让我心里很有些触动，于是抽空看了看他同学的书，看完以后觉得还不错，虽然在我看来，这本书是没有太多的文学性，但表现出来的一些东西还是很有意思，比如对大学生现在的那种无聊、冗懒的生活状态和内心中的?情激?无处释放的矛盾困惑等等，表现出了相当程度的生活真实和情感真实。因为当时对“80后”没有什么印象和期待，所以感觉也就是这些。
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2009-03-20 13:53
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而随后不久，北京开卷图书研究所找到我，说要借着2003年的图书订货会开一个“青春写作”的研讨会，与会的大都是出版社的编辑，希望我能参加，我答应了下来。然后我就找来了郭敬明、张悦然、韩寒他们的书，包括《梦里花落知多少》、《幻城》、《葵花走失在1890》、《三重门》等等都看了。因为读了他们的作品，心里就有了底。在开会的时候，我发言说：我能理解为什么中学生、大学生都喜欢郭敬明的小说，确实感觉灵动，语言漂亮。他的语言有些王朔的味道，常常用很宏大的话语来描述一个很细小的事物，开始让人觉得大而无当，但仔细想来非常妙到。我印象里他的作品中写一位很漂亮的女同学，许多男生喜欢，但她谁都不理，写到这里时，郭敬明笔下就出现了这样的句子“一个战士倒下来，千万个战士冲上去”。就是用这种方式既写出了这位女生的矜持程度，又写出了众多男生的追求热度，这种铺张又夸张的用语，有他独特的感觉在里头。张悦然给我印象也不错，我看了她的《葵花走失在1890》，还有其他几个短篇，也是感觉很微妙，语言很到位，有着淡中见浓的文学品味。韩寒的作品，在《三重门》之后，越来越和文学没有太大的关系，他的作品主要是表达自己的一些叛逆性观念，比如对现行教育和现在的学校的体制性问题的系列批判等。
在这个座谈会上发言以后，许多人知道我在关注“80后”的写作，于是开始有人找我。在2004年初，以“80后”为主体的苹果树网站编选“80后”的作品集《我们，我们——80后的盛宴》，请我写序。打印稿有100多万字，收了76个作者的作品，我看了两个多月才大致看完。这些作者本身水平不一，编选者也未必把作者最有代表性的作品选了出来。但可以说，这个选本把“80后”比较突出的作者差不多都一网打尽了。书出来以后，我们和中央电视台“读书时间”频道一起做了一期节目，请来各地共二三十多位“80后”作者，在北京聚会了差不多一个星期。和他们有了更多的接触之后，我越发觉得这个现象很值得关注。但主流文坛、传统文坛并没有真正而切实地关注过他们。但在实际的书业市场上，他们的影响却越来越大。北京的一个图书研究所在2003——2004年间做过一个市场调查，大概的情形是：中国现当代文学作品占文学类书市场的10％，而“80后”作者作品加上引进的少量日韩的类似青春写作的作品也占到文学类书市场的10％。当时我看到这个统计就非常吃惊，至少作为市场现象或文化现象来看，“80后”是不能不加以关注和研究的。然后我在一些场合开始提“80后”，包括接受《文汇报》采访，我说“80后”“走上了市场，但没有走上文坛”，许多人认为判断比较客观和准确。事实上他们中的许多作者，都是直接通过出版者出版了自己的作品，没有经过按部就班的文学演练，因而文坛对他们知之甚少或一无所知。一些媒体也包括一些评论家只是通过媒体上传播的一些信息就对“80后”作品和作者品头论足，这是“80后”作者最为不满的。所以，我主张通过阅读走近他们，了解和理解“80后”。去年11月份，我们中国当代文学研究会和北京语言文化大学联合组织了一次“走近‘80后’研讨会”，会上请来一些学者和作者，包括曹文轩、梁晓声等，会上也请来12个“80后”作者，以相互对话的方式来与他们交流。会前我们要求与会者必须认真阅读一些“80后”作品，有所准备；而一些人看了他们的作品之后，都觉得其实“80后”并非想象中的“小儿科”，而是有他们的比较严肃的追求和鲜明的特点的。
“80后”写作者走向社会应该是在1998年前后，陆续每年都有新人涌现。1999年，和《我爱阳光》的作者许佳一起聊天，她对我们那代人过去的那种超常的政治热情十分反感，认过于虚妄。我跟她说：在我们那个时侯，没有别的前途，只有这样一条出路。在你看来很可笑的政治热情其实表现了我们那代人自己的真诚。但显而易见，彼此的价值观已经很不一样了。事实上，从创作上来看，几个不同年代的差异也很明显。60年代出生的作家与50年代出生的作家就有不同，个人化写作倾向就更为凸显，社会、历史的东西在淡化，个体、个性的东西在上升。70年代人出来后，比60年代人走得还远，包括卫慧、绵绵在内的这样一批作者，青春期基本上是在市场经济环境度过的，他们必然要把自己的价值观、人生观、爱情观，在他们的作品中表现出来，因而给文学带来了相当大的冲击。但比较而言，“50人”和“60人”之间，“60人”和“70人”之间，虽有差异但差距还不是非常大，但到了“80人”这一代，差异就特别的大，简直就是一条鸿沟了。
2009-03-20 13:54
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我有一个预感，就是“80后”这批作者如果真正走上了文坛，带来的变化可能是超出我们预想的。去年在西单图书大厦，几个“80后”作家签名售书，一位记者向他们提问：文学和市场总是存在很难克服的矛盾，你们在写作中是如何看待和克服这个矛盾的？几乎所有这些作者把头抬起来反问道：有矛盾吗？我们觉得没什么矛盾。然后有个记者就问我对此有何看法，我说他们的回答也出乎我的意料，做出这种回答可能有三种情况，第一种是文学大师，大师名气大、水平高，已经超越了文学和市场的矛盾；第二种是还在外部游弋，尚未深入接触到这种矛盾，第三种就是接触到了一定的矛盾，但确实是这么认为的。他们应该不是第一种情况，我希望他们是第二种而不是第三种，但看来很可能他们是第三种情况。比如郭敬明，他现在我看来已很难出市场的包围了。几乎所有的出版社和出版商都盯着他，想从他那里得到稿子，有的甚至不惜重金。对于还是一个大学生的作者来说，要走出这样的诱惑是很难的。但如果他就这样总被市场的魔圈套住的话，他文学的才情将很难得到真正的发挥。除去郭敬明外，“80后”作者也都普遍具有市场头脑，与他们的前辈比，他们差不多都有半个书商的素质。这样的一个整体的情形，是以前所没有的。
80后作为一种整体的现象为世人所关注，应该是在2003年。主要的代表人物有十数位，最耀眼的就是郭敬明。这一年郭敬明的《梦里花落知多少》和《幻城》都以印数逾百万取得了这一年文学畅销书排行榜的一、二名，排在后面的书印数与这两本差距很大。这一年张悦然、李傻傻等作者也开始受人关注。方式上也都是先由图书打市场，然后不断扩大影响。
二、“80后”崛起的原因
作为一个文学研究者，必须要思考“80后”崛起背后的原因。难道是郭敬明等人的作品真的那么好看，他们的个人魅力真的那么巨大吗？这认为问题不那么简单，也不是偶然的和个别的原因造就和形成的。我经过初步思考，觉得大概有三个方面的原因。
第一个原因是，“新概念”作文大赛推出了一批又一批的文学写手。
“新概念”作文大赛对我们中小学语文教育有非常大的促进作用。在没有这个比赛之前，在大学、中学几乎都是“数理化”的天下，文科好像没有什么光明的前途。但“新概念”大赛使得爱好文学和有文学追求的学生找到了一条出路，通过这个比赛满足自己的爱好与追求，并经由获奖为更多的人们所知道。参与比赛尤其是获奖，可以让他们满足许多愿望，一个是满足了文学写作的愿望，获奖之后又可以实现一定的成就感，而且在第一、二届比赛的时候，得第一名的上名牌大学是免试的，这几个方面对参赛者的促动和诱惑都很大。这个比赛也和我们的中学语文教育产生了互动，学校、老师都希望自己的学生获奖，所以在教学中会引导学生更好的写作作文。韩寒、郭敬明、张悦然等都是新概念大赛一等奖的获得者，所以说“新概念”大赛推出了一批“80后”作家，可以说这个比赛是许多“80后”得以涌现出来的助推火箭。
2009-03-20 13:54
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第二个原因是市场的推动。
这几年图书出版不断市场化，尤其是长篇作品的出版已经走向了比较系统的市场化。以前出长篇都是名家的事，先在杂志上连载然后由出版社出书。那个时候出版长篇小说作品，和一般的不知名作者是没有什么关系的。长篇小说在90年代前期前时大概每年才三百部左右，到了90年代后期的时候，长篇小说数量就达到了七百部，差不多比1993年翻了一倍多。到1999年以后，每年长篇小说创作量就基本保持在一千部左右了。当今的文坛，可以说是三分天下，一个是以期刊和文学杂志为阵地的纯文学写作，一个是以商业或者说市场化出版为依托的长篇小说写作，还有一块就是以网络问媒介的网络写作。长篇小说在三分天下中占其一，是以前所想不到的。长篇小说运作起来有优势，而且不少长篇小说都是书商做的，书商做书更加遵循市场规律运作了。“80后”作者一上来，就遇到了这样的环境，所以就自然而然地就走上了市场。现在郭敬明的书一印就是几十万上百万，张悦然的书也是印十万册，而我们许多著名的尤其是实力派作家，作品也就印几万册而已。有的可能就万把册，两相比较，反差很大。
第三个原因，“80”后写手的作品适应了广大学生读者的需要。
“80后”作者主要是学生写手，学生写手的作品反映了学生的生活，表现了学生的情绪，适应了学生的需要，这是最主要的原因。现在的学生读者，包括初高中生、大学生和研究生在内，是一个庞大的读者群体。不久前去西安，听我的一个在省教育厅工作的学生说，西安因为高校集中，光大学生就近百万，四百万的西安市民差不多四个人中就有一个大学生。其他城市也大致如此，学生差不多都占了城市人口的半数。处在求知阶段的他们，经常要阅读大量作品；而由于他们又都是独生子和独生女，又最有购买欲和购买力。在这和群体里边，初中生、高中生又是最大量、最忠实和重要的一群。去年，我参加中央电视台少儿频道的郭敬明与中学生的一个互动谈话节目，那些学生说起郭敬明的小说来，无论是故事、人物，还是叙述、语言，都头头是道，如数家珍，那种熟悉程度、喜爱程度都很让人吃惊。也是在去年年底，首都师大文学院的老师做过一个初中生、高中生和大学生的有关中国现当代文学作品的阅读调查，虽然只是抽样调查，但提供的信息却令人震惊，在中学生对他们最喜欢的现当代作家的排名中，第一是金庸，第二是郭敬明，第三是韩寒，第四才是鲁迅。这反映了文学阅读和语文教育中的一些倾向和问题，说明现在的学生更愿意读那些贴近自己生活的，表达方式和自己接近的那些作品，不爱看那些和自己的生活距离较远并带有说教意味的作品。
我们当年是学生的时候，可以去看《青春之歌》、《钢铁是怎样炼成的》这样的作品，而且尽量地用少儿的眼光去解读这些成人作品。而现在这些学生读者不愿迁就我们成人，更不愿意委屈他们自己。而我们成人或主流的文学写作中，也没有人能写和会写郭敬明他们这样的作品，因而没有能够适应这些口味变化了的中学生读的作品。为什么前些年琼瑶、三毛那么火，跟学生读者的喜欢有很大的关系。现在琼瑶、三毛等，被郭敬明、张悦然他们代替了。学生读者发现，郭敬明的作品离他们更近，正是他们所需要的。因而那些代用读物就被无情地淘汰了。郭敬明的语言，在表达感觉和宣泄情感上，更能代表现在的青少年一代，比如写到大学生活，有学校，有社会，有读书，有恋爱，丰富得让人眼花缭乱。比如说写到那些痞顽的人喜欢夜晚，他的作品就这样来表述：“一到晚上精神好得跟贼似的，一双眼睛亮得连狼见了都怕”。这样的生活画面和这样的文字表达，是比那些一本正经和煞有介事的作品，更能满足青少年的反观自身的需要和情感发泄的需求的，他的作品的吸引力和他这种有活力的语言非常有关系。而这些方面正是我们的传统文学不能够为现在的学生读者所提供的，这是我们文坛的欠缺所在。我们的文坛只有“儿童文学“，而那是针对低龄儿童读者也就是为小学生服务的；中学生尤其是高中生这一块，实在没有相对应的。而郭敬明他们，正是提供了这种需要，因而在当下的写作与阅读关系中，与学生读者达到了一种供需的平衡与彼此的互动。所以，我们这些人喜欢不喜欢郭敬明他们，阅读不阅读郭敬明他们，关系并不大，有广大学生读者作后盾，他们的作品照样畅销。
梁晓声曾经在一次研讨会上反问我，你说“80后”“走上了市场，没走上文坛”，也许这些“80后”作者、作品和读者已经构成了一个另外的文坛。这话对我也有启发，他们也许还够不成一个文坛，但至少它构成了属于学生阶层所独有的一个自足的文化现象。“80后”的悄然崛起和上面说的这些情况密切相关，也可以让我们从中反省很多东西。
2009-03-20 13:55
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三、对“80后”作者的简要分析
在2003－2004年的时候，有关如何看待“80后”和“80后”如何看自己，也开始有了一些争议。已成名的“80后”作者中，作品卖得好的和作品卖得不好的有争论，书卖得不太好的说书卖得好的作品与文学无关，是偶像派写作，而他们自己是实力派写作。而还有一些尚未成名的，也看不起已成名的，认为他们都是商业化的明星。去年《羊城晚报》搞了个“80后”排行榜，郭敬明、韩寒、春树、李傻傻、张悦然这么往下排，不同媒体出来的排名版本还各有不同。
我认为这些进入排名的代表人物本身就代表了“80后”内部不同的倾向。比如郭敬明代表了“80后”写作中的大众化乃至商业化倾向，如果我们不拿自己的观念去要求他们，这种倾向本当然无可厚非。（插一句，包括我们很多评论说他们的作品里没有体现人生厚度和责任感，其实他们有属于他们的人生追求和责任意识，不能硬拿我们的价值观念去规范他们。）韩寒则大致代表了对主流社会的某些方面（如僵滞的教育体制、学校秩序等）的反叛倾向，这种倾向在他那里越来越极端，他去年出版的《2004通稿》，我看了之后很吃惊，里面把他在中学所有开设的课程都大贬一通，很极端，把整个教育制度、学校现状描述得一团漆黑，把所有的老师都写成是误人子弟的蠢材和十恶不赦的坏蛋。这种反叛姿态做得过分了，就带有一种为反叛而反叛的表演性了。他从也许是有道理的起点出发，走向了“打倒一切”的歧路，所以他的作品现在恐怕只有一种观念的意义，和文学已经没有什么关系了——在他写《三重门》的时候，那种语言和感觉还是具有着相当的文学性的。
“80后”作者群中我比较看好张悦然，她自身很聪慧，又受到了良好的影响，父亲是搞文学研究的，把她带大的姥姥（或者奶奶）信基督教，对她产生了很大了影响，所以她与“80后”其他写手不一样，作品中有一种悲天悯人的意识。她的一些作品写到人和小动物之间、和小植物之间的那种微妙的情感感应，是一般人不易觉察或不屑注意的。去年作家出版社给她出版了部作品集《十爱》，我给她写了篇书评，题目叫《张悦然长大了》，说她把以前的那种主要体现在人和动物、人和自然间的悲天悯人的情怀，放大到了对于社会生活、对于人际关系的观察与思考之中，显示出了以前所少有的力度。比如少女沉溺于痴恋造成的身心的自我伤害，父母离异后对孩子的冷漠和由此产生的隔阂等等，这些问题都比较沉重，而且她也表现出了对于悲剧题旨的较好处理能力。最近她又出了一部长篇小说《水仙已乘鲤鱼去》，我看后觉得她已大步走出了青春期写作，进入了成人的境界，她会是很有前途的一个。
还有一个北影的学生彭扬，现在也已出了三部小说，其中一部叫《天黑了，我们去哪》，描写80年代中的“问题少年”的生存现状。这些“问题少年”，或者是由于家庭破裂而被迫走上犯罪道路，或是教育方法不当又打又骂造成性格扭曲，或是写有极强的虚荣心，想早点进入社会赚钱发财却被坏人诱导去吸毒或者卖[***]，大概写了十个这样的少年男女。他这部作品的关注点明显和一般的“80后”作品不同，一般的“80后”写手多写自我，很少关注他人，彭杨作品是关心别人的痛苦，关注边缘状态的人生。这种生活取向以及内含的人文关怀，是其他“80后”作者的作品所没有的。另外他的文笔把握得也很好，这样的题材写不好就可能成为对恶的渲染，但彭杨的分寸感把握得当，描述得体，让人读了会去同情、关心那些问题少年，而不是厌恶他们或者模仿他们。我给这本书写推荐的话时，曾说到这些“问题少年”其实是“问题社会”的产物，我们可以从他们的背后，看到“问题学校”、“问题老师”、“问题家长”的存在与危害，从而引起我们的反思、我们的警觉。我觉得在他的写作中表现出的这种积极的倾向，是在“80后”写作中值得倡扬的；而这也表明，“80后”的写作存在着多种可能性，它本身就是丰富的和发展的。
2009-03-20 13:56
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在“80后”的作者群体中，与两年前就广为人知的郭敬明、张悦然、李傻傻等等比，吉林的小女生董晓磊声名并不怎么显赫，但自写出了《我不是聪明女生》的小说之后，她成为了许多学生读者的“最爱”之一。在看了她的《我不是聪明女生》和《别走，我爱你》之后，我也对她开始刮目相看。之所以比较看好这个小女生，有这样两个缘由：一是她的作品。是真正意义上的青春成长小说。我们通常看到的一些青春小说，大都局限于校园生活，同学关系，恋爱体验，代际矛盾，格局比较狭小，内蕴也相对淡薄；而董晓磊的《我不是聪明女生》和《别走，我爱你》，既通过主人公恋爱之中的不同追求，写出了青年男女之间的微妙关系，又通过走出学校、试当模特等社会性活动，把艺术的触角伸向新鲜而复杂的社会生活深处，给我们打开了一个以当下的大学校园为主，辐射变动着的社会、演进着的时代的广阔生活画面。这样。作品就在“塑造自我”和“融入社会”两个方面，写出了主人公和她的学友们在情感上的历练和在人生上的成长，真正而全面地揭示了“青春成长”这样一个重要的阶段性主题。二是她的写作，表现出了可贵而独特的文学潜能。这种文学潜能，一方面表现在她善于讲故事并以事写人和写人的个性上，她的故事以其鲜活、真切而很能抓人，人物性格也因顽皮而机智很能引人，这使她的作品具有一种内在的可读性；另一方面也是更为重要的方面，是她的语言的有趣和有味，无论是作者的叙述语言，还是作品里的人物对话，无不具有着由俏皮、嘲讽和性感混合构成的一种独特韵味，这种几乎是自然天成的幽默表达，有王朔的味道，有徐坤的味道，还有一些卫慧的味道，准确地说，是一种东北二人转和青春荷尔蒙的巧妙融合，这种在率性而辛辣的自嘲中嘲人的语言，表现了一种无处不在的戏噱与诙谐，以及内在精神上的乐观与达观，它既让人忍俊不禁，又让人凝神深思，因为那不仅是快意的的宣泄，而且常常还是感觉的评判与观念的批判。
对“80后”作者的简要分析可以看出，这个文化现象有丰富的内容，其中包含了很多不同的倾向、不同内涵的追求。
四、从文学角度看“80后”
从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“票友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的作家，而主要是文学创作的爱好者。他们现在爱好写作，所以就来写作，将来怎样还很难讲，因为他们现在大多数人还是学生，以后毕业了是不是还会坚持写作，还会热爱文学，那就不一定了，至少目前还是未知数。
除了前面提到的一些已经很有名的写手外，“80后”中还有一些名气虽然不大、但很有文学造诣和文学追求的作者，很值得人们关注。我在这里想提到几个。一个是四川大学的学生颜歌（网名），这个写手很有文学天分，语言极有表现力，感觉也很独到。她有一篇作品叫《蜂王》，写的是一个乡镇旁边的养蜂人，这个养蜂人非常奇怪，他就养了一只蜂，通过养蜂还形成了他的一套独特的人生见解；另一个主人公是一个十四五岁的小女孩，很顽皮又很聪明，老去看养蜂人并和他聊天。书中描写一个中年男子和一个小女孩的心灵对话，充满了暗示性，通过语言来反映他们独特的性格和相互欣赏的交往，写得十分出色。颜歌的作品不多，但几乎篇篇作品有感而发，充满灵气和巫气，不少“80后”写手都拿她做榜样，说自己写得有出息了，就说离颜歌的距离拉近了。我知道的以前好像是北京二中的，现在在电影学院读书的写手杨哲，是个非常桀骜不驯的人，但在写作中就很服颜歌。
还有一个尹姗姗，现在在中央戏剧学院读书，她去年写过一篇《美多琦》的短篇作品，给我印象很深。写的是在大学二年级时，教《西方戏剧史》的课的文琦老师，引起女学生张美多莫名的钟情，文琦老师是一个不怎么搭理学生、为人内向的人，平时打扮也很休闲，上课常常过分投入，也不顾学生反应；作品中的“我”——张美多，是个很内向的女生，正好就喜欢那个文老师那种类型的，对他很痴迷，但她从来不说，只是每次去上课，上课也不是专门听课，而是去观察和想象那个老师的衣着、言谈、举止，每一次听课都会有非常丰富的感受甚至享受。那个老师讲了几次课不来了，到别的地方上课了，“我”就追着他去听课，又不想被发现，于是每次都戴着口罩和眼镜去，同时又想引起老师的注意，然而那个老师对她视而不见。这篇作品就是讲这么个故事，一个小女生对一个大男人那种不能遏止又无法言传的情感，这边是翻江倒海、如火如荼，那边是心如止水，毫不知情。那种“热”与“冷”、“动”与“静”的比衬与反差，以及情节的张力和作者表现的细微、语言的精到，都在含而不露、威而不怒中给人很大的感染力和冲击力。尹珊珊此前还写过《灰度18%》等作品，大概是由于在戏剧学院学习的关系，作品在音乐性、视角性等各方面都有精妙的感觉与表现。就综合性的文学素养来看，她的造诣较好，因而我很看好。
2009-03-20 13:56
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61.164.64.* 7楼
“80后”另有一位作者李傻傻（网名兼笔名，），他写过短篇小说、中篇小说，不久前又出了长篇小说，但我更看好他的散文。他是湖南湘西人，考到西北大学，毕业分配到《南方日报》工作。他本名叫蒲荔子，比较起来，李傻傻更像本名而蒲荔子更像笔名。去年《2004青春文学作品年选》收入他一篇散文名字叫《我最难忘的一双女人的手》，名字好像很暧昧，其实写的是一个11岁女孩的手。散文里面的男孩“我”不知道什么原因，常爱发冷，一发冷手就特别地冷。他有一个小表妹叫樱子，很单纯、善良，无意中碰到他的手，觉得很冷，就用她自己的手去捂他的手，女孩的手很柔软也很温暖，第一次捂的时候让男孩觉得很温馨很舒服，这也是第一次一个“女人”来摸他的手，感觉很微妙。当男孩要离开的时候，女孩很关心又很担心的说，“你的手为什么这么冷呢？我回去后，你怎么办？”这样一双手和这样一句话让“我”非常怀恋，非常难忘。作者几乎是用小得不能再小的细节，把一个男孩和一个女孩之间很清纯又很温馨的感觉和情感描写出来，让人感觉很美好，很温暖。我个人比较喜欢这样的以“小”见“大”的作品。李傻傻是“80后”中为数不多的出身于乡下的，这从作品里就看得出来，这种童年经验很重要，也必然会使他的写作和那些城市里出来的写手很不一样。
“80后”中，比较有文学追求的写手，还可以举出蒋峰、张佳玮、宋浩浩、苏德、塞宁、麻宁等人来。这样一些被商业炒作所遮蔽的、没有完全陷入商业写作的作者是很值得我们关注的。近来，我一直呼吁文学期刊多来重视这些“80后”中不太出名的以短篇作品写作为主的作者，这些人因不大写长篇不容易出书，而主流的文学刊物又忽视他们，等于是双重缺席。我们有义务也有责任，让他们至少不要在文学刊物缺席，因为他们才是“80后”中的文学后备军。
五、“80后”的未来和相关的启迪
从目前“80后”的发展趋势看，因为他们包含的因素的多元，走向也必然是多样的。但在大的倾向上，主要还是两个方面。
一种可能的取向是靠近市场、走向大众。像郭敬明这样的作者你可以认为他们是被迫的也可以认为是自愿的在走向市场，他们基本上是在市场经济的社会环境下成长起来的，他们在市场的氛围里耳濡目染，对市场在感觉上比我们亲近，他们与市场的结合也是很自然的，所以才有那么多的作者众口一词地认为文学和市场没有矛盾。有的写手更希望成名要早，获利要多，这在我们看来就有点急功近利了。“80后”的作者的商业素质普遍之高，超出了我的预料。他们中的一些人选择靠近商业化的写作，进而成为大众化的作家，是非常可能的。郭敬明本来有着非常出色的文学素质，他有向纯文学写作发展的本钱，但现在来看，他已成为一种商业文化的符号，已很难摆脱市场的影响，走回纯文学的写作了。
另一种就是象张悦然、李傻傻、颜歌这样一些作者，比较专一而潜心地从事写作，不大考虑市场因素，与商业化保持着一定的距离。这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的。但他们可能一直会面临一个文学与市场的纠葛问题，而他们的成长与进步，在很大程度上要看他们在处理这一矛盾时的能力。
还有一些人可能随着兴趣转变或职业定位，会在文学（或艺术）与传媒（或大众娱乐）之间游走，比如从事影视创作，从事传播艺术等等；但学生时代的文学演练和作品写作，一定会对他们今后的工作发生积极的影响。不久前，在一个研讨会上见到杨哲，会上发言和会下言谈，他都在一个劲地说韩剧如何如何好，作为走市场的榜样如何值得借鉴等等，估计以后他就会转向那一方面，而这也是整体的文化事业所需要的。
总体上看，“80”后带给我们的一个重要意义是，由他们现在从观念到手段的不一而足，预示了我们的文学在将来可能发生较大的变化。这个变化是什么我现在很难说清楚，但有这样的预感。因为我在与他们的接触中感觉到了一些与别的代别的作者完全不同的个人气质和共同特性。一个突出而共同的特点是率性，而且表现得相当自觉和充分，对社会人生的看法以及相应的表达都不藏不掖，不像我们在社会上历练久了，处事“圆猾”了，考虑问题会反复掂量，缺少他们那种天然自在的率性。他们把他们的这种率性、原封不动地表现在作品之中，作品就会具有一种自然状态的真实性。另外的一个特点是“80后”这批写手，在艺术感觉上和文学语言上都很见个性，很有天分，几乎个个都有属于自己的别致之处。从文学是“我手写我心”的要义上看，他们的这样一些共性的特点，正相当直接的切近着文学写作的本义。随着他们的成长与成熟，他们必将给文学以他们应有的影响。
2009-03-20 13:57
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61.164.64.* 8楼
我以前说过“80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。最近，又看了一些“80后”作者的作品，其中包括一些尚未出版的作品，我感到还要再说另外一句话，那就是：还要关注那些被他们中的“明星”们所遮蔽的实力派写手，发现商业运作背后的文学追求。从目前的情况看，“80后”的情形相当纷纭，谁都难以代表谁，谁都不愿让别人去代表。已成名的相互不能代表，已成名的更不能代表那些还在默默奋斗的和尚未成名的。现在围绕在“80后”写手周围的，主要是一些出版社，而一般的出版社都是在寻找明星和制造商机，而不是在发现和扶持文学新人。我们的文学期刊与杂志要走近“80后”，介入他们的写作，尤其是要发现和培养那些认认真真从短篇写起的文学写作者，既使那些踏踏实实又默默无闻的新人有破土而出的机会，也要让“80后”写作群体看到，写作的出路不只有走市场化的图书出版一条途径。
从我接触“80后”的情况看，我觉着因为他们的成长环境与氛围与我们完全不同，在一些观念问题上，彼此也有很大的差异。我们需要了解他们，他们也需要理解我们，因而需要相互走近，相互沟通。作为他们的前辈，我想提请他们注意的也是“80后”所面临的一个共同性的问题，那就是他们生活和写作于一个越来越商业化和媒体化的社会文化环境，如何警惕市场化的左右和时尚化的影响，耐得住寂寞，抵得住诱惑，让自己的文学理想在相对纯净的天地里徜徉，确实是一个极大的问题。当然，人各有志，不必强求，有的人愿意在顺应商业写作中早收名利，也无可厚非；但如果相当多的人都去迁就商业化的取向，那无疑既是一种悲哀，又是一种放弃。
现在正在成长着的学生读者，需要大量生动鲜活的文学读物。但仅仅依靠“80后”自己的作品，并不能真正满足他们多方面的需要；他们还需要有实力的作家尤其是文学名家切合他们的生活与思想实际写作的更有分量和更具厚度的作品，而在这一方面，目前几乎还是一个空白。还有，对于“80后”的写作，主流文坛还缺乏应有的关注，更谈不上相互的沟通和必要的交流，这使得他们除去在图书市场上自我操练甚至自生自灭之外，一时还没有更多的选择和更好的出路；至于我们的文学出版的过于市场化，文学评论的相对上层化，文学教育的明显说教化，尤其是语文教学的程式化，都相当多地存在着需要调整的方面和需要解决的问题。
如果说在学生读者的阅读取向上还真的存在什么问题的话，那么，这显然也是我们当下这个时代和这个社会的产物。现象在学生阅读，根子在文化环境。而如何改善社会环境和改良文化氛围，正是我们应该从中得到的最为重要的启示。4月6日19:37|添加评论|阅读评论(3)|发送消息|固定链接|查看引用通告(1)|
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2009-03-20 16:05
斑驳回忆请倒退: - -在这里发没人想看的，而且本来就不好看 2011-11-6 13:01 回复
不一倒二: 呵呵。 2011-11-17 20:07 回复
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7楼
文坛是个屁谁都别装逼
韩寒
前天看了文学评论家白烨的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析），摘抄一些：
“80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的
从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“票友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的作家，而主要是文学创作的爱好者。
我以前说过“80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。”
作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同一年生的就是一类，卖猪崽呢。难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”？文革失败了，难道那批人就叫“文革败类”？时代划分人，明显不科学。
但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那些码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引年轻作者。
文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅销书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是?逼傻?，就丫一人清醒，在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。但倘若哪天，群众抽风了，那所谓纯文学突然又卖的特火，更装丫挺的评论家估计马上观点又要变化。
书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白烨，行文罗嗦，观点重复，很没有灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气出了问题。绝对是便秘怪马桶。
比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖的好，是因为写的好。有终一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无论他们怎么写，都有人送钱，所以，就彻底不用考虑什么取悦读者，迎合市场，想写什么写什么。相反，很多书卖的不好的号称纯文学作家，必须时不时考虑，我要加点吸引眼球的东西啊，我第80页要上个床（还得野外）啊，100页要同性恋（并且3P）一下啊，200页得来点暴力（必须死人）啊，400页得来点?伦乱?（还是母女）啊。（通常这类作者写东西还特别长，没500页打不住），440页文革一下啊。评论家一看，惊了，我操，都是人性啊，都是社会的边缘啊，都是性格的错乱啊，关心人类啊，牛逼，纯文学。
蛋，就是这么扯的。
还有，白先生文章里显露出的险隘的圈子意识。文坛什么，文坛什么，要进入文坛怎么怎么，听着怎么像小孩玩过家家似的。好像白老人家一点头，你丫才算是进入了文坛。其实，每个写博客的人，都算进入了文坛。别搞的多高深似的，每个作者都是独特的，每部小说都是艺术的，文坛算个屁，矛盾文学奖算个屁，纯文学期刊算个屁，也就是一百人?淫手?，一百人看。人家这边早干的热火朝天了，姿势都换了不少了，您老还在那说，来，看我怎么?淫手?的，学着点，要和我的动作频率一样，你丫才算是进入了淫坛。
部分前辈们应该认真写点东西，别非黄既暴，其实内心比年轻人还骚动，别凑一起搞些什么东西假装什么坛什么圈的，什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是花圈。我早说过，真正的武林高手都是一个人的，顶多带一武功差点的美女，只有小娄娄才扎堆。
至于年轻人，文学就是认真的随意写。人能做的只有这些，其他都看造化了。文学是唯一不能死磕和苦练的东西。更不能如虚伪的大多数前辈们一样。文学的最危险境界就是，着实虚伪，但自己还觉得自己特真诚。
（此文稍色，日后改正。对付迂腐固执的家伙，就得行色。我发表完观点了，不参与任何愚蠢的笔战论战之类。我很忙，我要进入车坛。）
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2009-03-20 16:08
wstcwwx: 这篇高中萌芽看的··痛快哇 2011-11-17 19:13 回复
不一倒二: 回复 @wstcwwx :快活吧，我也挺快活的，但又觉得难过。 2011-11-17 20:12 回复
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8
8楼
我的声明——回应韩寒
白烨
韩寒在他的博客中对我的《80后的现状与未来》一文所进行的《文坛是个屁谁都别装逼》的批判，我看了以后很是震惊。
韩寒可以不同意我的观点，不喜欢我的文章，但不可以用“屁”、“逼”、“装丫挺”这样粗暴又粗鄙的字眼骂人；这不是文学批评，这些语言已经涉嫌人格侮辱和人身攻击。
韩寒对我的文章反感的真正原因，是我对他的写作评价不够高，既我认为的“他的作品现在恐怕只有观念的意义，与文学已经没有什么关系——在他写《三重门》的时候，那种语言和感觉还是具有着相当的文学性的。”这一招致韩寒极其不满的看法，说到底是一个文学问题，我还会在别的文章中进而阐明。自认为是“中国难得的纯文学”作家的韩寒，应能有听不同意见的雅量，不能“老虎屁股摸不得”，一听就暴跳如雷，用脏话连篇的语言骂人，象“屁”、“逼”、“马桶”、“********“牛逼”、“淫坛”、“装丫挺”这样的垃圾文字，不仅谈不上“文雅的吵嘴”，而且给“难得的纯文学”作家以绝大的反讽。这也“纯文学”？这还“难得”？
韩寒的骂人和韩寒的拥戴者的更等而下之的跟随骂人，也许还提出了一个在博客和互联网这样一个新的媒介，如何自守公德、遵纪守法的问题。网上匿名发表言论的自由，也给一些人提供了胡作非为的可能。但任何人都没有借此来骂人的特权，也没有骂了人不负责任的豁免权。他和他们至少要接受道德法则的自审与公审。我希望这样一个事件，能为如何为网络立法和建设网络道德提供一个反面的例证。
在我的博客上，我不再就此事多说什么，有关文学性的讨论文字欢迎发贴，有关攻击和谩骂的文字将予以删除。
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2009-03-20 16:08
没病瞧医生: 如何自守公德、遵纪守法的问题。网上匿名发表言论的自由，也给一些人提供了胡作非为的可能。但任何人都没有借此来骂人的特权，也没有骂了人不负责任的豁免权。在我们国家杀了人都可以豁免骂人上算作鸡毛蒜皮的罗罗了。思想道德？？？尽扯淡，小悦悦让压死了，十八个人看了都不管，你的道德高呼吁一下吧 2011-11-4 21:31 回复
没病瞧医生: 有许多时候不得不让人气愤，当了大半辈子的作家，思想全投入到过去了。看那么多书？？？文坛需要的不是只会看书论战的，教科书束缚了思想你们总不能随波逐流吧。真是的 2011-11-4 21:35 回复
丰城鸿鹄: 文笔跟韩寒相差甚远，我看就是** 2011-11-6 19:37 回复
越前龙雅08: 我看他这篇回应发现了一个问题 丫根本就没正面回应韩寒 只是纠结于韩寒说话的语气、文字的粗俗罢了 这意味着什么 相信大家都懂的 2011-11-18 10:34 回复
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9楼
有些人，话糙理不糙；有些人，话不糙人糙
韩寒
今天朋友发来了白烨的回应。看了很有意思。可能文学评论家就是有不仔细看人文章就可以开始进行道貌岸然的评论的本领。
那我也申明一下吧。
我通篇文章里没骂您一个字。
“屁”是骂文坛的，您别自作多情，以为您就是文坛。
“逼”是生殖器，但“装逼”的意思不是假装自己是个生殖器，您别断章取义。我说的是装逼的逼而不是你妈B的B。
“我操”是我在操，和你没关系。
“牛逼”并不是牛的逼，不相信您不知道。
至于“马桶”，我觉得马桶很无辜。难道所谓进了文坛的人都不用马桶？也是，排泄物都写出来了，自然不用马桶。
仔细看看文章吧，有一个字是骂你的吗？牵涉到您的地方全是白先生，如果您硬要说白先生等同与白痴先生就是我在骂人的话，那我也没办法。
文章的意思其实就是，别文坛不文坛，每个码字的都是作家，每个作家都是码字的。尤其是我看了看很多人的博客，都是好文笔，都是文学。您别教导人家应该怎么写，不是你说了是文学，就是文学，你说不是文学，就是作文。文学不需要任何人的肯定和指引。这年头，除了新华社通稿以外，什么都能是文学。
当然，作为中国的文学评论家，特点和长项就是，1：不知别人所云。2：自己不知所云。3：不知所云还特能云。这事都提升到互联网立法了。您看人李亚棚包括我经常被网友留言被骂，您怎么没跳出来要立法要建设网络道德啊，哪个承受的责骂比您少啊。骂您头上就不行了。这就是立法以人为本？
至看我博克的朋友：
大家觉得前天《文坛是个屁，谁也别装逼》那篇缓解赛前紧张心情的文章写的爽，不要是因为一些平时在报纸在没看见的字眼。那些字眼都是语气助词，去掉对文章也没有任何影响。还有，大家在我这发表看法就行了，别追杀到人家那纯洁的自留地里。(所以，本来说了不回应的我就替大家做一下总追杀）人家那里是多么纯洁，多么文学，多么高尚，多么文坛啊，您不觉得去了浑身不自在吗。
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2009-03-20 16:09
丰城鸿鹄: 有道理 2011-11-6 19:40 回复
ΨΘ突然醒了ю: 我觉得说的非常对，我们的大学语文老师就对我们说“其实我觉得老师给学生的作文评分很不对，每个人写的都是自己的想法，每个人的想法不能用分数来评” 2011-11-6 22:08 回复
不一倒二: 回复 @ΨΘ突然醒了ю :是说文学要高于生活，我现在觉得扯淡文学就TM是文学 2011-11-17 20:15 回复
ΨΘ突然醒了ю: 回复 @不一倒二 :我就觉得，文学没有界限 2011-11-18 11:52 回复
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10楼
辞旧迎新（上）
韩寒
今天有个朋友死磕了，说，我在给一个说你不好的家伙的博克上留言，但刚留完就被人删了，我都没备份，所以继续留，也不备份，那边继续删，我继续留，那儿继续删。
这种双方都死磕的精神在赛车上是很需要的。
而那头也很牛，在线删贴，闻所未闻。
前几天看新闻，里面有这么一句：昨天，白烨在接受记者采访时说，“80后现在最大的问题不在于文学的造诣上，而是在做人的道德水准上。”
自己被批评了，批评他的人道德水准就有问题了。关键是，说我一个人做人水准有问题算了，毕竟是我一个人说您不是了，但他以深邃和联想的眼光指出，这是一代人的问题。我能理解，评论家自然有看个书名就有对书的内容进行评论的本领。
前天晚上，一个远方的朋友打电话梢来一个同样远方的还不认识的朋友的支持。同样的谢谢。在那无聊的争论中，很多人的目光集中在那些语气助词上，也是可以理解的。除了这个，还能反驳些什么呢。千万揪住了别放啊。好笑的是，另一方装可怜博同情，博客直接都不营业了。其实，我们只是观点不一样罢了，但那里一头咬定，是因为“我对韩寒的文章评价不高，所以他才写文章骂我”，您真行，真把自己当个人物了，还能替别人进行心理描写，那这算不算诽谤啊。既然说到道德，那咱们就说道德。
我们先看看一个南方都市报的新闻的报道：
2005年度大事：在顶着“文学评论家”头衔写评论贝拉文章的同时，白烨坦然地以出版策划人身份，接受上海《新书报》记者采访，谈策划、推出贝拉的过程，谈“百万美元卖版权”事宜。7月6日，在北京某报对“蔡小飞自杀”事件所做的报道中，白烨告诉记者，他从这一事件里看到了80后“或多或少，形式各异的思想焦虑问题”。
白烨最近这段时间有些流年不利的意思。早年，他一直与著名出版达人安波舜合作，通过春风文艺出版社的小说出版品牌与渠道做起了文学商人。可惜的是，2003年底，一场过火的热炒让白烨颜面扫地。为了给由安波舜和白烨共同策划的小说《911生死婚礼》造势，白烨、王干、张颐武、叶舒宪等一批批评家相继发表文章，歌颂女作贝拉在爱情小说方面的造诣。白烨毫无保留地表示，在国内文坛，贝拉可以被认为是无可替代的爱情小说家。这种搀杂着商业利益的文学评论，当然很难让读者信服。于是策划者又抛出了“国外公司天价购买版权”的谎言，试图推波助澜。白烨也在接受采访时大谈“百万美元版权”事宜。不成想半路杀出个莽撞记者，将谎言戳破。
贝拉一役，白烨败得灰头土脸。他于是改弦更张，转向了“80后”批评，并又慢慢以“80后第一批评家”的身份，重振精神。六七月间，天津“少年作家蔡小飞”自杀一事成为网络焦点。7月中旬，在接受杭州一家媒体采访时白烨明确称，此前就知道有”蔡小飞“这个人，他还出版过两本书，获过一次奖。最后，白烨以一个“80后”权威的口气，将“蔡小飞”安排在“80后第二梯队”就座。不久，真相大白，蔡小飞实无其人，自杀事件只是一出“网络行为艺术”。这件事情让白烨高度上升到了一个无人能及的地位，不光活人能拿来文学评论，死人能拿来文学评论，连不存在的人都能进行评论。评论家到了这份上，人神共仰。那911这事情是怎么回事呢？那是白烨策划的一本书，白策划就是白策划，到头来还是白策划一场。因为出版的书和自己有关，所以势必要夸奖，但不幸的是这次过头了
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2009-03-20 16:09
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11楼
辞旧迎新（中）
韩寒
我们看看中国青年报的报道：
中国的小说被好莱坞以百万美圆买了版权！”
多么好的消息啊！一时间这个消息成了中国多家报纸以及海外网络的大标题。可事实证明这不过是出版商精心炮制的一个“策划”，一个天大的骗局和谎言。版权的事子虚乌有
，甚至美国人根本不接受“9?11”题材的小说和影片，因为那是他们心底太深太深的伤痛。他们至今还没有从中恢复过来。
这本中国小说就是旅居加拿大的上海女作者贝拉写的《911生死婚礼———我的情爱自传》，它于去年由北京“现代SNP创作中心”策划出版。策划人安舜波曾对《中华读书报》等媒体记者说，美国20世纪福克斯电影公司董事会已一致决定购买这本小说的电影版权，版税高达102万美圆，占中国年度向外输出图书版税的近一半，而且影片将由全球走红的《泰坦尼克号》的导演执导。安舜波何许人也？他就是当年大名鼎鼎的“布老虎丛书”的策划人，出版过卫慧《上海宝贝》的编辑、出版商。
尽管已是互联网时代，信息的传播1秒30万公里，然而人们仍然可以利用种种信息不对称进行各种各样的欺世盗名活动。相对于一本几十圆的书来说，搜集这样的信息成本太高，于是人们宁可上当受骗，也不一定真正去跟出版商较真。也因为这样的欺世盗名成本太低、利润太高，于是，不断地有人在这条道路上一往无前。
即使最终被揭露，这只是个彻头彻尾的骗局，也几乎不会有人去对出版商进行处罚，《著作权法》对类似的欺诈行为没有规定；个体的索赔即使成功，对于索赔者来说也是得不偿失，而对于欺诈者来说则是毫发无损。因为，中国的法律，至今没有“法律适用”条款，对于同样的“普遍的侵权”，没有同样“普遍的赔偿与惩罚”，官司还得一个一个地打。
所以，著名出版人敢冒身败名裂的风险，因为他们根本就没有身败名裂的风险，于是就有把中国式谎言“推向世界走向全球”的可能。
需要拷问的，不是出版商的道德，而是我们的法律法规。
而在这法律之外，还需要拷问的是我们的评论家们。
不可思议的是，对于这样一本根本就还没有英文版的言情小说，好几位北京大学、清华大学的文学教授和博士生导师，还有中国社科院文学所的研究员们，也出来哄抬这本书，说贝拉“走向了世界”。他们可都是国内一流学府、一流研究机构的一流学者、教授、博导、评论家啊，看看他们的头衔和名字，一个个如雷贯耳：
中国社会科学院文学研究所研究员、中国当代文学研究会常务副会长白烨；
中国社科院外国文学研究所教授王逢振；
北京师范大学中文系教授、博士生导师王一川；
中国社会科学院文学研究所研究员孟繁华；
北京大学中文系教授、博士生导师陈晓明；
北京大学中文系教授、博士生导师张颐武；
清华大学外语系教授、系学术委员会主任兼比较文学与文化研究中心主任王宁；
中国社科院文学研究所研究员、教授叶舒宪。
据说，在中国，所谓作品研讨会，参加的评论界知名人士，都是“许以重金”买来的。法学家们被辩护律师邀请进行某个案件的论证会，在我们这里也不新鲜。虽然我们不敢肯定捧贝拉的那些文学教授们，即属上述“评论家”之列，但是，一个人，别说是名学者名教授名专家，就是一个普通人，对自己的言论负责，也是最低限度的要求了。
普通老百姓可以不核实真假虚实，作为评论者怎么可以只听一面之词就信口开河地廉价吹捧？最起码，通篇看一看小说总是可以的吧？读完以后，他们还会作出“她是独树一帜的，因而也是无可替代的”、“全球化语境中的摩登写作”、“这是21世纪的新的中国开始尝试给予世界新的形象”、“她已经超越了个人的悲伤，进到一个关心整个人类命运的崇高境界……几乎没有哪位当代中国作家像贝拉那样如此地关注人类共同的灾难，并对人的心理世界予以了如此深刻的洞察和揭示”诸如此类的评价吗？
我们的著名学者、专家、评论家们，不至于在最基本的问题上失去判断力吧？
那又是什么使他们失去判断力了呢？
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2009-03-20 16:10
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14楼
这个文章我们说的是文学评论家的道德问题。当然，我们可以理解，白烨先生内心深处觉得那几本书很好，并加以策划和夸奖。但是，你信不信？首先，文学评论家就是一个没有必要存在的名头，文学是虚的，评论是空的，文学评论居然还成了家，那是什么事物？文学评论家对于社会和真正的文学来说，是毫无价值的。既然不幸存在了，就要公道的存在。我的书的所有出版都没有组织过任何的研讨会和文学评论家的评论。这年头，图书评论就像叫外卖一样，需要了打个?话电?，等一会就会有人送上来，想吃什么口味的就有什么口味的，自然，不能白吃的，要给钱。如果我需要，可以随时组织很多号称文学评论家的人对我进行赞美，钱还是出版社给。这才是文学的悲哀，原来文学评论和恐怖活动一样，都要进行组织啊。中国这么多混口饭吃的文学评论家，都是混饭吃，何必装孙子。都跟小姐一样，收多少钱，给多少服务，给少了，表扬之余指出一点不知所指缺点，给多了，被评论者就是时代的经典，是“她是独树一帜的，因而也是无可替代的”、“全球化语境中的摩登写作”、“这是21世纪的新的中国开始尝试给予世界新的形象”、“她已经超越了个人的悲伤，进到一个关心整个人类命运的崇高境界……”。有哪个敢站出来说一句，我没收过别人钱，替人说过话。我敢对世界说，什么是光明和磊落，人，可以有争议，不可以卑鄙。你们呢。要不就是朋友间互相吹吹捧，轮轮奖，串串门。
准王蒙乱搞，贾平凹?交性?，余华写屌（这字太牛了，我得下载别的输入法才能打出来），我写个屁众文学评论家皆假装惊倒，这也太装纯情了。咱四本小说里男女主人公还没上过床呢，怎么不见人说我纯洁啊。别装了，上海宝贝都挺过来了，还能被一个屁字给熏了，矫情。
有个成语叫尊老爱幼，尊老没错，但后面还有爱幼。这是指在生活中，如果双方发表个看法还要看谁岁数大，就叫打着尊老的名义倚老卖老，那我是不是要躲在爱幼后面装受伤啊。也别以为一帮人可以狗撒尿似的划个圈，所有人都想跳进去，然后你们看顺眼的就留下，不顺眼的就踹走，认识的给了钱的说好话，不给钱的不认识的就暂时留圈观察。谁稀罕？反正我不稀罕。
这文章只举例让大家看看中国文学评论家中典型的经典事例。让大家看看“宽厚的胸怀，优秀的人品”是什么样的。
还有，白先生以后在进行文学评论的时候顺带说起我的时候别把我书名写错了，您看的那本是《通稿2003》，不叫《2004通稿》。作为一个文学评论家，把被评论者的书名都写错，而且错的挺多，那好像也是道德问题。
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2009-03-20 16:12
终结者pk一群狗: 这段出彩 2011-11-7 01:12 回复
不一倒二: 回复 @终结者pk一群狗 :......韩寒已经很被动了 2011-11-17 20:19 回复
不一倒二: 回复 @不一倒二 :我觉得，之后白已经不关注后续了，他想说的已经说完了，他批评的对象有反应了，就够了。 2011-11-17 20:23 回复
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15楼
韩白之争背后的若干问题之一
陆天明
（陆天明注：这是上海申江导报对韩白之争的一个反应。昨天他们来采访了我。因此，文中有我的几段话。现在还没公开发表。先拿到这儿来，让网友们议议。）
“韩白之争”背后的若干问题 文/职烨
翻开中国现当代文学史，被冠于“文学论争”的争辩可以列出一部几十万字的书来，所谓文学论争，说到底，是不同文学观与创作观之间的竞争。“百花齐放、百家争鸣”向来被认作是文学界欣欣向荣的一种标志，姑且学着这样的模式，给这次网上的掐架冠一个文邹邹的名字——“韩白之争”。
一方的统领人物是：“车手”韩寒，其身后跟随数不胜数的拥趸者，他们将韩寒视作自己的第一偶像，跟随他的文章而在网络上展开了强烈的攻势。另一方则显得单薄，当事人白烨在事情发生的一星期内，也就是在3月11日，记者到达北京之后，就彻底消失，关掉手机，没有再公开发表任何言论，挺身出来的圈内人则少之又少。这个问题由一开始的评论作品衍生到现在一方向另一方进行恶毒的人格攻击，这场没有交锋的争论背后隐藏着若干值得深思的问题。
问题之一：到底谁对谁错？
但凡争论总有个对错，现在的格局确实乌烟缭绕。当事人白烨三缄其口，只剩下一方在网上不断发出谩骂攻击，总算这个时候，陆天明接受了记者的采访，他明确表示“韩寒毫无道理”。
陆天明在圈内是以敢作敢为出名的，在某些单位明确表示，反腐剧和涉案剧不得在黄金时间播出，许多作者都对这样的题材退避三舍时，他却仍然以极大的热情和毅力创作了反腐题材的涉案作品《高纬度战栗》。
将那份韩寒在自己的blog上发表文章送到陆老师手里，仔细读完，陆天明便忍不住从沙发上站起来：“这些孩子的确被宠坏了！”
文学之争本是无可厚非，但发展到使用如此肮脏的粗话向对方进行谩骂，就已经超出文学争论的范畴了，就显得非常不正常了。“这哪里是在讨论文学？哪里是对话？分明是一些斧头帮分子在横行霸道嘛。”陆天明的观点是，从争论本身来看，事件已经越过了文学自身的界限。跟文学已经毫无关系了。
记者：陆老师您怎么看这件事情？
陆天明：文学争论发展到这一步太不像话，也太不应该！可以说是建国近六十年来从来也没有发生过的事。这哪还算什么讨论，给我的感觉就是一帮当年的“红卫兵”拿着皮带在肆无忌惮地对待别人。这完全不是在讨论文学嘛。
记者：很多韩寒的支持者们认为，白烨没有什么权利来批评韩寒，您怎么看？
陆天明：白烨为什么没有权利批评他？白烨是社会公认的文学批评家，批评家不进行批评，还算什么批评家？文学作品一经发表，就应该接受社会公众的检验。我们现在的文学界，缺少的正是肯站出来说真话的批评家。大家一味地跟着市场转、一味地说好话，一味地抹稀泥，才造成一些少不经事的、自以为是“文学天才”的人如此蛮横，如此娇贵，如此地经不起批评。退一万步说，就算你是天才，也得让人家说三道四，允许别人批评。曹雪芹、鲁迅、托尔斯泰、卡夫卡、陀斯妥也夫斯基……这样举世公认的文学巨匠，还有人在批评和议论，难道自认为是“天才”的这个年轻人，别人就不能评论他一下了？别人评论一下，就得经受如此下流恶毒的谩骂？这种风气如果不制止，这样的“年轻天才”再多十个一百个，中国的文坛会是一个什么样的文坛？中国的文学会是一种什么样的文学？！！
记者：我们或许可以乐观一点，韩寒的态度只和他个人有关，不代表这个群体。
陆天明：恐怕不能太乐观。这件事出来之后，不是有很多小孩子跑到白烨的blog上去谩骂么？一直骂到白烨不得不关闭自己的博客。他们的这种做法，总让我想起当年的红卫兵，想起一些黑道上的人欺行霸市。这些小孩子从小生长在一个没有人对他们说“不”的环境里。长此以往，爱怎么干就怎么干，以为自己怎么干都是“天才的做法”那么当他们长大起来的时候，这是很可怕的。如果让我说，白烨先生有一点估计错误，就是还把对方当成文学人来对待了。我的感觉是，现在不是跟他们谈文学的时候，而是应先跟他们谈做人，实际上，现在连谈这个问题都很困难。当然，我不赞同“80后”的这个分法。不要把八十年代后出生的人一古脑儿都分在一起，我认为这些孩子正在长大。他们总是要出现分化的，就像我们每一代人一样。事实上他们也是各种各样的。我相信韩寒自己将来也一定会发生变化的。他会冷静地来看待自己这天的这些做法。就像当然许多狂热的红卫兵后来都有了变化，都能正常地生活了一样。
记者：看来这是一个挺值得深究的问题。
陆天明：我觉得从这个事件中我们应该总结一点，我们的批评界怎么了？现在缺乏真正好的、发自内心的、出于关怀的文学批评，市场左右了很多，很多作品出来大家都不看，批评家也没有发出自己客观的声音。韩寒的作品，有他独到的地方，有我们这些人写不出的东西。但是单论文字，坦白地说，我认为并不好，最起码也不是那么的好。这也难怪，他也就是十七八岁嘛，又没有读多少书，他所能知道的也就是一个中学校园里的那点事。但世界很大，岂止一个小小的校园就包括在了的？！现在捧他的也就是一些十来岁的孩子，但十来岁是要长大的，是要变化的。如果一本书只能让今天十来岁有孩子喜欢，其实是很局限的事。这一点，等韩寒长大一点，他自己一定也会明白的。他会懂得，一个真正的文学家，一本真正有生命力的文学作品应该是什么样的。但现在，愣就是没有人愿意真诚地向他指出这一点。这种情况，其实也是很病态的。不止发生在韩寒身上。至于怎么办，我认为大家都应该好好考虑一下。
（待续）
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2009-03-20 16:12
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16楼
韩白之争背后的若干问题之二
陆天明
（接上篇）
问题之二：白烨的批评家地位该不该受到质疑？
白烨，1952年生人。1975年毕业于陕西师大中文系，在本校留校任教，1979年调至中国社会科学院下属的中国社会科学出版社，1999年调至中国社会科学院文学研究所。曾任中国社会科学出版社文学室副主任、主任、总编辑助理，现为中国社会科学院文学研究所研究员，《中国文学年鉴》副主编，中国社会科学院研究生院教授。兼任中国当代文学研究会常务副会长、中国文学理论学会理事。国务院特殊津贴享受者。
针对这样一个在文学批评批评界的权威人士，韩寒在他的博客上抛出了三点质疑：一，白烨曾经策划过一个叫贝拉的女生写的《911生死婚礼》的书，该书很不文学，却被白烨表扬了一番；二，去年春天文学奖白烨担任终审评委，却将自己策划出版书的作者最后评为获奖者；三，白烨曾经在媒体上公开发表过对于蔡小飞的看法：“这个人我知道，写过一两本书，拿过一两次奖”，而后来证实蔡小飞这个人物根本就不存在于真实世界。
此文一经发布，就立即得到了所有拥趸者的欢呼，他们跑到白烨的博客上谩骂，公开抨击白烨的职业道德，甚至发出这样的言论：“滚吧你，别再说话啦！”
而此时，白烨已经不发表任何自己的观点，记者连线采访了王晓玉作家，请她就这个问题谈谈看法。
王：怎么像文化大革命时候的红小兵？这种做法非常恶劣！白烨不过批评你韩寒文章写得不怎么样，你就这样恶狠狠搜罗证据，一二三四列出来，我们从前文革时候就是这样的，不允许别人说话，当时整死了很多人。
记者：您认为他们所说的事是不是真的呢？
王：白烨现在没说话，所以我不相信。白烨是一个评论家，这是肯定的。他可能出于某种原因不愿意搭理这个事儿，但不说话并不代表默认，人家难道不能有姿态么？你们一叫嚣，他就一定得出来搭理么？可笑！我鄙视韩寒们的做法，人家不过是说你的文章写的不好，说了怎么了？说不得了么？别说你文章写得不怎么样，就是怎么样了就不能说么？值得你就这样肆无忌惮歇斯底里么？现在白烨没说话，媒体把一方的观点这样刊登出来，就等于是帮助“做实”罪名，都还没有考证过这个事实，这对白烨来说是不公平的。
问题之三：“80后”到底写得好不好？
其实争论的起因是这点。白说韩寒写得不好，于是他怒了，就扯出了下面的这些问题。韩寒们写得好还是不好？这个问题在80后们成名以来的很长一段时间一直处于被回避的状态。记者采访了一些作家，他们或含蓄或直白得表示了自己的看法。
李敬泽（《人民文学》副总编）：说实话，写得不好。曾经有一个记者问我，郭敬明、张悦然、韩寒作为一个文学现象，给文坛注入了什么？我说，他们不是文学现象，只能算作文化现象，他们没有给文坛注入什么。
陆天明：看得不多，看过的一些，不好。
赵长天（《萌芽》杂志总编，新概念大赛发起者，作家）：他们的文字有一些新鲜的东西，内容跟青年人很贴近，但离“好的作品”还有很长一段路要走。
王晓玉：80后作品的内容，使很多同龄者产生了共鸣，在这点上说，是有意义的，但要说文学性，不高。
陈村（作家）：我不喜欢读这些作品，就像我不喜欢读金庸的小说一样。这个内容，我不喜欢。
韩寒：我的写作可以说是中国难得的纯文学，写我所想，不参加任何宣传活动，也从不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何发布会，卖得好，是因为写得好。
问题四：冲突的背后是什么？
当初韩寒们从新概念走出时，赵长天等一批作家是很欣慰的，他们看到一些新鲜的东西，一些20不到的青年人在文字中表现出来的一种灵动、清新的东西。
当这批青年写手的书越卖越好，占据了整个主流消费市场，他们中的一些人不断被捧为“青年作家”、“新生代作家”，而他们之后的小读者们误以为这就是阅读的全部了，白烨们在这个时候站出来企图评论些什么，却被小读者们当场驳回，认为“神圣的偶像”地位受到了质疑。
原本的一个正常范围的讨论被完全错开，继而引发毫无道理的谩骂，这些年轻人所表现出的一种基本态度，是一个很值得深思的问题。
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2009-03-20 16:13
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17楼
对世界说，什么是光明和磊落
韩寒
比赛完了，睡个好觉，下午练车。
先上网看看，看到解玺璋老师的一篇文章，我吓了一跳，眼眶湿润了，觉得自己做的很不好，后悔不已，马上打电话给朋友，结果朋友说，白烨活的好好的。
这就是解老师的不对了，人白烨明明还活着，你怎么就给人写悼文了呢。
不就是吹捧个朋友吗，替朋友说好话，谁不会，你身为又一大评论家，有点观点行不。
白烨关博客，是因为自己批评惯了别人，就受不了别人批评他，完全不用同情。事实证明，猥琐的他马上转战纸质媒体，报纸爽啊，打一枪换个地方，尽管诋毁，也看不到评论。再拉几个朋友，歌颂歌颂，互联网上名声臭了，咱有报纸呢,报纸不行了,咱后院还有文坛主流----那么多纯文学杂志和迂腐作家呢。白烨被我捧红后第二天，他就开始到处接受采访，道貌岸然，并提出建设网络道德，质疑一代人的人品和修养。把什么都当自己家后院呢。
玩不起就别玩，尽玩阴的,迟早玩完。
于是，我搜集了一些证据，都不用走访调查，GOOGLE一下就行，广大网民也向我提供了证据。我惊奇的发现，白烨比我想象的还要肮脏。在互联网时代，做人要比以前更加的正直磊落才行，可惜，他没有对他做的烂糟事做任何解释，居然向报纸说我挖人老底，文革一套，没有修养。
你强奸了文学，被广大人民，也就是文学的父母发现，你居然连文学的妈都想强奸，太狠了。你别以为你多强奸了几次文学，文学就归你了。因为谁都可以强奸文学，所以，文学是大众的。是所有草根的。
您怎么没跑去检察院，警察局，法院说，你们是红卫兵，你们挖人底。这叫搜集证据。而且全是真的。911那事怎么解释，卫慧的事怎么解释，蔡小飞的事怎么解释，下半身写作那事怎么解释,春天文学奖那事怎么解释，这样的人居然还有国务院津贴，如果我是白烨，早就羞愧难当。闭关苦练，洗心革面，当然要小心一出关就被粱朝伟的靴子给砸死，就永不出关了。部分评论家脸皮就是异于常人。
喜欢意淫断论的，收人钱说人话，收鬼钱说鬼话的，书名都写错楞能进行评论的，阻碍文学发展的文学评论家该说的就说完了。
看到作家陆天明的一些言论。作家陆天明的反腐败书写的还是不错的，腐败如果真能像他书里写的那样被反了，那是国家幸事。http://blog.sina.com.cn/m/lutianming（喜欢我的读者默默观赏就行了，他们是不能接受批评的）一个看上去有责任心的作家，说起话来真是像写小说似的。陆天明连事情来龙去脉都不知道，功课也没做好，搜索引擎都不启动一下，被记者一激，就仓促跳了出来，太傻了，记住，听着，这是关于文学评论家是否干净和所谓主流文学的文坛有多迂腐观点的争论，不是长辈教训晚辈。别把中国文学搞的跟敬老院似的。
“白烨为什么没有权利批评他？白烨是社会公认的文学批评家，批评家不进行批评，还算什么批评家？文学作品一经发表，就应该接受社会公众的检验。我们现在的文学界，缺少的正是肯站出来说真话的批评家。”
白烨当然可以批评我，但别把我书名写错了。白烨算哪门子说真话的批评家。白烨的职业道德我们也不是不知道。社会公认的文学批评家就那道德，真是社会的不幸。骂我的人万万千，为什么挑了白烨，自然有白先生独特的地方。
“记者：我们可以乐观一点，韩寒的态度只和他个人有关，不代表这个群体。
陆天明：恐怕不能太乐观。这件事出来之后，不是有很多小孩子跑到白烨的blog上去谩骂么？一直骂到白烨不得不关闭自己的博客。他们的这种做法，总让我想起当年的红卫兵”
这是我一个人的事情，就算道德败坏，也是我一个人道德败坏，别动不动就扯到一代人。每个人都是独特的。在陆天明眼里，所谓演唱会恐怕是一个人在台上批斗，底下两万多个红卫兵。别什么都向文革靠，怀有不良居心，偷换概念，惟恐天下不乱。
“韩寒的作品，有他独到的地方，有我们这些人写不出的东西。但是单论文字，坦白地说，我认为并不好，最起码也不是那么的好。这也难怪，他也就是十七八岁嘛，又没有读多少书，他所能知道的也就是一个中学校园里的那点事。但世界很大，岂止一个小小的校园就包括在了的？！”
这个就不用说了，可以断定，陆也是一个没看过别人书就能胡说八道的人。叔叔，我二十四了，退学七年了。麻烦你在说我前先GOOGLE一下。这是对人起码的尊重。要诚实，知道的说，不知道的就别说。为什么这些批评我的人都这么傻，都喜欢自己抽自己耳光，抽完后留下一个大把柄。白烨写错我书名，陆天明都彻底编造我履历了。这也说明，现在越来越多的作家，已经习惯心安理得的闭着眼睛说瞎话。这种不务实还特诚恳的态度，是很可怕的。
“等韩寒长大一点，他自己一定也会明白的。他会懂得，一个真正的文学家，一本真正有生命力的文学作品应该是什么样的。但现在，愣就是没有人愿意真诚地向他指出这一点。”
这点您和白烨很像。觉得谁都要经过您指点一下，才算文学。我一直觉得文学是不需要任何人的指引的。任何甘愿被人指引的人，都不能成为一个优秀的作家。文学不是任何人说了算的。
(居然有某些身为“专家”的评论家，将我的支持者和读者全都诽谤为红卫兵。别忘了，红卫兵正是说这些话的这些评论家岁数的人年轻时干的事，他们的特长就是上纲上线，正像他们现在做的事情一样，不负责任的随意评论定性一代人，不读别人的作品就能进行评论，不做功课就跳出来肆意说另外一个人不是。无论谁，想指责另一个或者一批人时，都要调查清楚，用事实说话，不要意淫后根据自己的意淫结果妄下断论，那就是意淫自己的意淫。）
我也意淫一把，这一切，难道是因为我没有交保护费？你们收了不少保护费，有没有上缴个人所得税？没有，因为你们老在一本正经的吹牛，而吹牛不上税。
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2009-03-20 16:13
丰城鸿鹄: 他们的特长就是上纲上线，正解 2011-11-6 19:56 回复
终结者pk一群狗: ，将我的支持者和读者全都诽谤为红卫兵。别忘了，红卫兵正是说这些话的这些评论家岁数的人年轻时干的事 2011-11-7 01:19 回复
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18楼
文学群殴学术造假大结局，主要代表讲话
韩寒
其实当初写第一篇文章纯粹因为我心情不好。但这样的文章我想写了至少得有五年了。白烨文章里的圈子意识是我极度厌恶的。相声为什么发展成今天的样子，就是因为太讲究圈子辈份资历。文学是艺术的大宗，某些人还以为自己是邓?平小?，以为哪里划个圈那里就是特区。大圈圈就是这帮人组成的所谓文坛。他们把持部分话语权，胡说八道，指鹿为马，拿钱说话，策划图书，迂腐愚昧，停滞不前，倚老卖老，道貌岸然，阳奉阴违，装逼扯蛋，强奸文学。
其实，归根结底，不用任何争论，他们会被自然淘汰。
在今天的采访里，着名文学评论家，解玺璋说：如果我是韩寒的家长，我绝对大嘴巴扇他，有人养没人教。
这就是一个文学评论家的素质。
以后成语词典里倚老卖老的解释就改这句得了。多生动，还带表情的。
解说的对，文学要的就是有人养没人教。这帮道貌岸然的伪君子，对晚辈的看法永远是：你要我教教才行，才能知道什么是文学。
谁上当谁完蛋。什么主流文学，文学血统，全是在玷污文学。
文学评论基本是不可信的，从白烨的光辉历史上我们已经能看出来了，这也算是一种学术腐败，他还是社科院的研究员，享受国务院津贴的人。白烨是千千万这样的人中的一个，为什么偏偏选择了白烨，至少也要给白烨一个交代，飞来横祸为什么，究竟为什么！
对不起大家，我这理由有点不够豪迈，是因为您姓白，B开头，在新浪右边的评论家的名人博客索引里排在最前面，被我第一个看见了。谁让你姓白，以你干的那些事，你应该姓黑才对，这样H开头，还能和我挨着。最危险的地方说不定就是最安全的地方。
今天的采访里有一段：
当记者向白烨求证韩寒质疑他职业道德的那三个?件事?是否属实时，白烨一直不肯做正面回答，只是强调自己工作忙得根本顾不上这个“韩白之争”，并表示昨天上午和朋友商量之后已经决定什么都不再说了。在白烨看来，这件事情本来属于一个网络?件事?，“垃圾放在垃圾桶里就好了。
我一直找不出合适的词来形容白烨们和当今文学小坛子的关系，关键时候还是老前辈厉害，给了我启发，原来这关系就是“垃圾放在垃圾桶里”啊。
和任何场合把自己当爹的解玺璋们，收了钱就能把自己当儿子的白烨们，是无法争论什么的，因为他们脸皮太厚，伪君子已经做的自己把自己当君子了。说到底，这是一场互相看不顺眼。80后是一个多么缺心眼的概念啊，79年生的人和80年生的人区别大还是80年生的人和?98?年生的人区别大？一秆子能打翻一船人，打不翻一代人。
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电影结束后，都有花絮，我们的花絮就是这些道貌岸然的人说的一些经典。
白烨代表卫慧：大有作为，她完全可能扮演一个传达时代的情爱新声的代言人角色。
白烨代表李亚鹏：我希望这样一个?件事?，能为如何为网络立法和网络道德建设提供一个反面的例证。
白烨代表韩寒：韩寒骂我，是因为我对他文章的评价不高。
白烨代表社科院：“80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。
白烨代表作协：80后继续这样写下去，成为主流文学的后备是完全可能的。
白烨代表环卫工人：垃圾放在垃圾桶里
解玺璋代表韩寒父亲：如果我是韩寒的家长，我绝对大嘴巴扇他，有人养没人教。
解玺璋代表他老婆：拿我媳妇的一句话，就是跟一帮孩子瞎逗。
（这绝对是对朋友学术造假的藐视和放纵，所以，自古女人坏事啊）
作家王晓玉代表毛主席：怎么像文化大革命时候的红小兵？这种做法非常恶劣！白烨不过批评你韩寒文章写得不怎么样，你就这样恶狠狠搜罗证据，一二三四列出来，我们从前文革时候就是这样的，不允许别人说话，当时整死了很多人。（事实上是没人不让白烨说话，他自己把博客关了，王晓玉也是一个不明白过程就瞎起哄的主，是打群架的好帮手，好冤大头）
作家王晓玉代表白烨的朋友：（白烨学术造假这事）白烨现在没说话，所以我不相信。白烨是一个评论家，这是肯定的。他可能出于某种原因不愿意搭理这个事儿。
（现在好，白烨说永远不就此说话了，按照王晓玉的缺心眼观点，那这事就不存在了。白烨觉得不服气，可以告我，我这还有你一堆证据，博客是关的，法院开着呢）
人民文学主编李敬泽代表给死猪肉注水的小商贩：郭敬明，张悦然，韩寒他们不是文学现象，只能算作文化现象，他们没有给文坛注入什么。说实话，写的不好。
陆天明代表所有爹：这孩子被宠坏了！
（叔叔，我自力更生不靠父母七年了）
陆天明代表不使用搜索引擎的人：也难怪，韩寒才十七八岁嘛，没读过多少书，只知道学校里那点事。
陆天明代表神仙，并指路：愣就是没有人愿意真诚地向他指出（真正的文学是什么样的）这一点。
所有演员代表文学：这不是文学。
因为没得到这些演员的认可。
落幕，看着恶心吗？
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2009-03-20 16:13
丰城鸿鹄: 韩牛，中国的各个方面都缺少韩寒这样的牛人 2011-11-6 20:01 回复
终结者pk一群狗: ，将我的支持者和读者全都诽谤为红卫兵。别忘了，红卫兵正是说这些话的这些评论家岁数的人年轻时干的事 2011-11-7 01:24 回复
终结者pk一群狗: 看看姜昆和郭德纲的pk就知道老的和小的那个不懂幽默，哪个装了 2011-11-7 01:29 回复
弗洛三世: 哎！说真话的人太少了！ 2011-11-17 18:42 回复
陌上桑花开: 看着真解渴。。 2011-11-22 14:52 回复
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19楼
一点声明
陆天明
一点声明
我必须要在这儿郑重声明，我没有删过任何一个网友的贴子和留言。有人在这儿要“?我”操?的妈，(我要告诉这些年轻人，我的妈已经八十多岁了，）还要我去死。用尽了人间最恶毒的语言，如果他们真的认为自己是在"挺韩“，我相信，韩寒也会为他们难过的。
我静静地看着你们，年轻人，当你们把对这个社会的一切不满都用如此肮脏和粗野、不人道不人性的方式发泄到我头上的时候，当这一切都离开了我们需要讨论的文学的时候，我仍然要求自己静静地看着。有人说，十年后，这个世界就是你们的了，你们就要接管这个中国和世界了。是吗？我们这些老人就该彻底滚蛋了。我等着这一天……静静地等着……
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2009-03-20 16:14
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20楼
看韩寒如何反驳韩寒
韩寒
今天我看了很多报纸上组织的反驳我的文章，有说我骂人缺德的，有说我没教养的，有说我既然骂文坛为什么还要写书赚钱的，都是着名的笔杆子，我觉得写的都很差，观点混乱，逻辑不清，前后矛盾，漏洞百出，语言枯燥，毫无幽默感和自嘲精神。很多人纯粹是看我不顺眼，但为此居然就愿意牺牲自己的清白跳出来去当一个学术腐败者白烨的走狗，我觉得他们很傻，文笔又差，根本不在一个级别上，所以，我决定，让他们知道什么是好文笔，文章应该怎么写，反驳韩寒应该怎么反驳，在此，我写一篇反驳韩寒的文章，供他们参考临摹。
正文：韩寒是个屁，最喜欢装逼
副标题：别以为调情调大点，我们就不认识了
我是一个90后。但后的不是很厉害，我91年出生。最近上网发现“韩白之争”很热闹，我也发表一下自己的看法。
看问题要以发展的眼光看，我们要追溯到去年才能知道韩寒的真实动机。事情都是有动机的，对于他这样的一个名人，是不可能无故骂人的，要不是那人欠骂，要不就是韩寒欠人骂。我觉得，都不是。你们都是韩寒的牺牲品，你们上当了。韩寒主要的目的是，向徐静蕾证明，我，就是帅点的车技好点的王朔。
于是，得有个牺牲品啊。金庸不行，骂金庸，有心意没新意。况且韩寒说过，我从来不看武侠小说（陆天明爷爷，你要像我一样认真的去GOOGLE一下，就不会搬起石头砸自己的脚了）。
不幸，韩寒又说过，我这几年，没看过小说。我估计韩寒那个后悔啊，话说的太绝了。得，不能骂作家了，只能骂个评论家。评论家基本文笔都不好，万一论战起来不吃亏。找谁呢，找个底子不是很干净的吧，这样万一出点什么事，好把人家底掀出来，用以掩护。韩寒就从新浪博客右边的A开始搜索评论家，刚到B，就看见了白烨。白烨，你为什么不姓张。实在不行，姓脏也行啊。我替你觉得不公平。我看不起韩寒这种随便不严谨的作风，和他所谓的认真的随意写是矛盾的。这明明是随意的认真写。
于是，冤大头白烨出现了。正好，白烨在评论韩寒的时候还写错了韩寒的书名。韩寒写完文章，看一遍，觉得不行，当年骂金庸，金庸的粉丝多啊，以现在的叫法，金粉多啊，简直是金粉世家。所以才这么热闹。白烨不行，在共?党产?的领导下，在强力的禁毒攻势下，白粉明显不多见。就算想当白烨的粉丝的，一看以后自己就是白粉，都吓跑了。
韩寒苦恼啊，要扩大这事的影响，先得帮白烨弄点白粉。这是后话，效率也慢，最好的办法就是脏话。
于是，着名的脏话文出现了。
再于是，本来看韩寒不顺眼的人，看了脏话，更加不顺眼，纷纷成为白粉。加上白烨原来的朋友，终于，事情弄大了。
真不容易啊，把文学弄大只要一个人，把肚子弄大要两个人，把争论弄大要一堆人，把文学争论弄大，要一群人啊。
好在，还是弄大了。首都的报纸终于也纷纷评论。徐静蕾应该察觉了吧，有没有想起当年？
但是，在这关键时候，北京晚报的着名记者兼文学评论家，解玺璋写道，如果我是韩寒的父母，早就大嘴巴抽他了（我怀疑，当时他说的是丫，记者听成了他）。
晴天霹雳啊。解玺璋敢这样对王朔说话吗。这无疑让韩寒恼火，因为这让徐静蕾回到了现实。年龄的差距啊。什么都准备好了，岁数不够也是白搭。
韩寒火了，从此他对年龄比自己大都开始报复，先疯狗一样把解玺璋骂了一顿。以期用大无畏的精神，挽回影响。
但是，这个更关键的时候，陆天明跳了出来，说，韩寒也就十七八岁嘛，没读过什么书，不就一学校学生吗。
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2009-03-20 16:14
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21楼
韩寒彻底怒了。笔者想象，徐静蕾看到新闻后，马上打?话电?给韩寒，说，你究竟几岁了。别骗我。把?证份身?复印件传真过来。
韩寒偷鸡不成蚀把米，把怨气全出在反腐败作家陆天明身上。这充分证明了他的见一个咬一个的疯狗气质。韩寒完了。他引起了众怒，同时，他的修养彻底的暴露了。没了，什么都没了。
于是，狗急跳墙的韩寒抓住白烨不放，可惜白烨恨铁不成钢，自己留下很多把柄。韩寒明白，现在有一帮人群殴他，他只能打一个，打架不就是这样的吗。
可惜，白烨成名以后，明显大牌了，也知道应该怎么面对记者。当记者问白烨学术腐败的问题的时候，白烨说，我很忙，不想解释什么。
这话，我们是不是从刘德华，周杰伦等嘴里仿佛听到过。
记者一看，大牌这么说，就不好追问了。
有某些记者不能一下接受白烨突然比超女还热的事实，继续拨打?话电?。可是白烨的?机手?关机了。
?机手?关机了，一般只有大牌才敢关机啊。二线演员基本都转移动秘书台。
白烨火了，韩寒臭了。
这根本不是文学的讨论，首先，韩寒不代表一代人，他没这资格。白烨也不代表文坛，他只是个坑蒙拐骗的。这两个人在一起，居然能讨论起文学。韩寒在文章里，多次偷换概念，他首先要给自己标榜“纯文学”，发现不成，马上希望博得群众基础和网民好感，他说，所有写博客的人都算进入了文坛。但他同时又说，文坛是个屁，这不是在骂所有写博客的人都进入了屁吗。马屁拍在马腿上啊。后来，他又说，文学是所有人民的。这明显是在拉选票。好在，英明的报纸没有被他的投换概念所骗，不依不挠，什么学术腐败，评论家的道德问题，文坛不文坛，这些都是次要的。韩寒太嚣张，暂时又拿他没办法，和很多评论家一样，我很反感他的自以为是和目无长辈。他不忏悔，我们不能罢休，我们要呼吁舆论，让所有人知道，韩寒，他说脏话了。至于为什么说脏话，这，不重要，报纸处理成有一天他突然骂人了就行。我代表90后，也想对这位我曾经欣赏的前辈说，韩寒，你丫居然骂人。做人要有道德，我们他妈的就从来没说过粗话。
但争论有意义吗，韩寒终究也会过时，文坛，是属于90后的。世间一切，一个等字。
一群记者瞎起哄，一帮人瞎评论。其实，最后，有个人，女人，在朝阳区某地的二楼，看着报纸，笑了。她不做演员很多年了，改幕后了。幕后真是更有乐趣啊。
完。反驳就得这么反驳，多有说服力看着还不腻味，别成天写什么“还网络一片优美蓝天”等没有说服力的文章了。没一把刷子就别成天跳出来积极刷墙。
真可怜，对方连个高手都没有，不好玩，只能自己和自己玩。
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2009-03-20 16:14
终结者pk一群狗: 徐静蕾偷着乐，王朔讲这小子挺横，有我的风范，哈哈 2011-11-7 01:36 回复
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22楼
关于那场争论
陆川
我曾经告诉我父亲，在中国这个社会，任何一个挑战体制的人都会获得与众不同的掌声，您不要出来为什么人张目。但是父亲是正直和热血的人，他心中的文学和文学批评是超越这个世俗社会而存在的。他相信文学批评就如同话语的权利，是一个人必须获得的公民权。所以他说了。然后捅了马蜂窝。
古人有一句话“不审时则宽严皆误”；父亲犯了不审时的问题，维护了在中国这个社会中比较虚妄的精神理念，为了一个坦白来说我认为没有必要去维护的人。
但是我知道父亲出来的原因，我也知道他在维护什么，他在维护一种批评的自由。
中国历来是没有批评的自由的。这恰恰是我们要拼命在这个世代为我们的子孙营造起来的全新的氛围。中国应该有批评的自由。否则中国没有希望。
如果说在老一辈的手中，我们得不到批评的自由，那么在韩寒这一拨人的手中，我们就能得到了吗？我们依然得不到！韩寒，中国文学平民化实际上的既得利益者，以一幅破四旧的嘴脸?抢砸打?的气势，挥动手中的皮鞭棍棒，喊着铲除文坛壁垒的口号，骨子里却行党同伐异的暴力之实。说他们是红卫兵，没有任何错误。没有一丝一毫的错误。
我讨厌红卫兵，因为他们会把铜头皮带抽在老舍的脸上。
韩寒他们不是在这么干吗？
前两天，韩寒开始叫嚣，有人问我你怎么不出来说话，我觉得韩寒这种人，我是不会用“语言”这种东西跟他废话的。跟这种人对话，没有意义。不在一个语境里，也不在一个时间纬度。他有长大的一天，他有明白的一天。我其实很理解他，因为骨子里，我们很多人都是韩寒。但是我们长大了。
他有拥护者，因为很多人在这个体制中被压抑和限制，尤其是一代年轻人。没有一个社会会真正理解年轻一代的愿望和欲求。尤其在我们这个社会。所以，谩骂中的韩寒以及很多谩骂中的人都成了世俗的英雄，成了为自由和平等而奋战的旗帜。在愤怒的指引下，没有人真正深究愤怒的原因，而都被愤怒指引，成了愤怒的工具，甚至成了愤怒的凶器。
我厌恶暴力，尤其厌恶围殴，尤其是对一个已经年逾六十的老人，我的父亲。
不过是一个简单的文艺批评，就可以刺激到拍案而起，骂不绝口。看来韩寒也就是一个匹夫的素质。跟他扯蛋，意义不大。
谩骂，未必是智慧和勇气的象征。我们都是愤怒者，但是我们的棍棒不能抡到我们父辈的头上。在这样的一个社会，我经常痛苦去思考我们的立场。但是在这个事件上，我的立场很简单。我只能无条件地去保护我的家人，我的父亲。他给了我生命，我要维护他的尊严。我的父亲，他十四岁去安徽农村教书，直到染上肺结核回到上海。十八岁，病刚刚好，带着两千上海知青来到新疆和几十万建设新疆的内地青年一道用双手在新疆垦荒，生生在戈壁滩上建设起来一连串的城镇，公路；他写小说，是在家里仅有的一条凳子上点着油灯写出来的；然后带着我们全家来到北京。他一生给了他热爱的这个国家，他的责任和道义都不是应该被嘲讽的。他用一生为这个国家做出了贡献。对于这样的老人，我很想问一句那些满嘴喷粪的人，你们没有父母吗？
中国幸亏不在你们的手里，否则，韩寒和韩寒这一撮人，会比任何现行的体制更加暴力和专制。
我在军队八年，经历了各种意义上的暴力，深刻了解暴力的真正含义。也懂得该如何去使用暴力，所以我从来不惧暴力。但是在我的内心中，我厌恶暴力。但是对于任何想使用暴力来侵害我家人的人，我别无选择。在必要的时候我决不会顾忌去使用任何程度上的暴力来保护自己的家人和自己的生命，维护他们的尊严；
我决不会让红卫兵的铜头皮带，再一次抽到我父亲的脸上。试图这么做的人，我一定会让他们付出血的代价。
（本文不知是作者后来有修改还是韩寒从别处看到文章时被作了修改，跟韩寒的引用有所出入---脏字都没了）
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2009-03-20 16:17
终结者pk一群狗: 哎，终于被下水了 2011-11-7 01:37 回复
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23楼
观后总结：中国式文学争论——上阵父子兵，伙同亲友团
韩寒
在中国文学争论真没意思，首先是部分文学评论家们老而弥坚巨滑（拼两个成语生造一个词语），明知道理亏，马上把正而八经好好的深刻的“文坛的迂腐肮脏，评论家的道德问题，前辈倚老卖老抬高文学门槛固步自封并残害文学青年”争论引到“小朋友该不该说脏话”上。可见他们不光在勾引文学女青年方面有一手，勾引话题也拿手。
申江服务导报的记者采访白烨的时候，白烨说，你去问问另外两个我的朋友吧，是XXX和XXX。这什么跟什么啊，一人做事一人当。然后一个朋友跳出来了，被千万的网友摁了回去，朋友的朋友又跳了出来，跳到最后，完全是不搭界的人了，都不知道发生了什么，就像街头混混听说老大被打了一样。于是，一个一个偶像都不外如此，跳出来的偶像一个个消失。
友情跳完后，是爱情，比如解玺璋的老婆还跳了出来。你说她跳出来能干嘛，谁都能想到，除了唱一句咱家老解好呦~~~顶多就是一帮朋友跟着和声“真的好呦~~~嘿”。今天参观到文笔不错的和菜头的博客，发现紧接着，亲情也到了。陆天明的儿子，导演陆川跳了出来。陆川导演还行，当演员明显不行，表现很是拙劣，我们大家欣赏陆川发表的奇文摘录：爸爸爸爸我爱你。
但是我知道父亲出来的原因，我也知道他在维护什么，他在维护一种批评的自由。
陆川明显不知道这事情怎么回事，肯定是回家听爸爸说，儿，我被欺负了。陆川说，啥，我替你报仇。至于为什么被欺负，陆川也不关心。你看，白烨是个学术腐败者，他批评了我，我批评了他，我们正进行互相批评呢，谁也没不让谁说话啊。你批评的不对，我说，不对，我要批评你，这才是批评的自由，难道批评家胡诌什么，被胡诌者就得认，这就是批评的自由，就是大导演的逻辑？
如果说在老一辈的手中，我们得不到批评的自由，那么在韩寒这一拨人的手中，我们就能得到了吗？我们依然得不到！韩寒，中国文学平民化实际上的既得利益者，以一幅破四旧的嘴脸?抢砸打?的气势，挥动手中的皮鞭棍棒，喊着铲除文坛壁垒的口号，骨子里却行党同伐异的暴力之实。说他们是红卫兵，没有任何错误。没有一丝一毫的错误。
我讨厌红卫兵，因为他们会把铜头皮带抽在老舍的脸上。
韩寒他们不是在这么干吗？
这个就不用客气了，这是在诽谤我的支持者。什么叫“中国文学平民化的既得利益者”？文学本来就是平民的。陆川那种骨子里高高在上的性格暴露无疑。谁把皮带抽你脸上了，你觉得不爽，把电脑关了，万里无云。事实上，整个事情就是陆天明说，韩寒不就是个十七八岁的小孩嘛，没读过什么书，就知道学校里那点事。我说，叔叔，我二十四了，离开学校七年了，麻烦你先GOOGLE一下。居然引起了陆导演这么大的联想，看来他更适合编剧。而我的读者在你父亲的搏客里的留言大多都是对你父亲身为一个反腐败作家，站错队，为了一点长辈的尊严，站到了学术腐败者一方表示的惋惜和劝说。网络的好处和特点就是扯淡扯的欢，哪能不挨砖,不慎被砖拍，八成是活该。要想开。
但是，我们要从这里注意到陆川导演的“妄想症和受虐狂”倾向。事实上，妄想症我们已经可以从陆川导演的〈寻枪〉里看出来。陆川就是一妄想症。我再证明一下：
在愤怒的指引下，没有人真正深究愤怒的原因，而都被愤怒指引，成了愤怒的工具，甚至成了愤怒的凶器。
我厌恶暴力，尤其厌恶围殴，尤其是对一个已经年逾六十的老人，我的父亲。
不过是一个简单的文艺批评，就可以刺激到拍案而起，骂不绝口。看来韩寒也就是一个车夫的素质。跟他扯蛋，意义不大。我决不会让红卫兵的铜头皮带，再一次抽到我父亲的脸上。试图这么做的人，我一定会让他们付出血的代价。
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2009-03-20 16:17
终结者pk一群狗: ，将我的支持者和读者全都诽谤为红卫兵。别忘了，红卫兵正是说这些话的这些评论家岁数的人年轻时干的事， 网络的好处和特点就是扯淡扯的欢，哪能不挨砖,不慎被砖拍，八成是活该。要想开。 2011-11-7 01:42 回复
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24楼
这不用说什么，就是证明陆川的妄想症罢了。这年头连皮带都不兴使用了，真要抽还一时找不出个武器来。还铜头，难啊。这都是你陆川自己意淫出来的。最后敢情还威胁上了，谁怕谁啊。
然后，坚决站在还网络一片优美蓝天，呼吁博客公约的一方开始发表高论了：
前两天，韩寒开始叫嚣，有人问我你怎么不出来说话，我觉得韩寒这种?逼傻?，我是不会用“语言”这种东西跟他废话的。跟这种二逼对话，没有意义。
陆川骂人了吗？没有。他们是有修养的人，我们才是粗人。那?逼傻?是怎么回事？大家千万不要误会，在这里，?逼傻?不做?逼傻?用，陆川要表达的意思肯定是，被一群傻子苦苦相逼。陆川，您太富有自嘲精神了。还创造一个词的缩写来自嘲。我佩服。那“二逼”是什么意思呢，就是被父子二人苦苦相逼。陆川表面上说不用语言和我废话，原来心思全花在语言上了。陆川，您太谦虚了。
中国幸亏不在你妈B韩寒的手里，否则，韩寒和韩寒这一撮人，会比任何现行的体制更加暴力和专制。
我们要坚信，他们是有修养的人，不会说脏话。如果说了脏话，会被解玺璋大嘴巴抽的。那你妈B韩寒什么意思呢？按照上面的理解，肯定是我某个网友犯错了，谁的妈妈B迫我来着？最后一句话，充分显示了陆川的妄想症，我觉得，万一中国在陆川手里，按照他那妄想症和谁欺负我家人，我不管对错，就抽你的专制性格，肯定和清朝习俗似的，中国文人以后写文章的时候要回避“陆”“川”两字，以后大家称呼你只能叫露穿。这就奇怪了，都暴露出来了，还穿什么呢？
其实，我能理解陆川写《爸爸爸爸我爱你》这文章的用心。陆川导演和陆天明的作品都是具有一定社会责任心的。但是，在受到一点点批评以后，就马上爸爸儿子一起来诽谤妄想和颠倒黑白，明显暴露了中国文化人的先天缺陷，那就是承受力差，理解力差，幽默感差和高高在上惯了容易糊涂。陆川，没有任何妈妈在逼迫你，你真是个好儿子。
本来，这是我们大家和白烨亲友团一起参加的电视节目《相约星期六》，由于陆川的出现，变成了《家庭演播室》。这文学，怎么争论啊。真是可悲。文学要争论到什么老婆爸爸儿子之类的全跳出来，替自己人说话，有什么意义，可以预见，在不久的未来，某人的奶妈以及二奶乃至私生子也快跳出来说几句了。真是拙劣啊。还好，迄今为止，这些都是反方的行为。在解玺璋说“我要是韩寒的父母，早就大嘴巴抽他了，有人养没人教”的时候，一些记者要采访我父亲，我父亲忍辱负重，强忍想抽解玺璋的看法，没有对记者表达任何想法。他说，“这是文学和文化观点的争论，家人朋友跳出来说算个啥”。这才是文人的风范。相比之下，你们真像一堆互相认识的跳梁小丑。
以此文献给我互相不认识的支持者们以及作为整个事情的的总结。这事已无法引上正道，背离本意，着实不幸。这次打不着他们，吓唬吓唬也行，迂腐者很多时候皮太厚，打不死，但说不定反而能被吓死，打他们是按摩，吓他们才折寿。
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2009-03-20 16:17
终结者pk一群狗: ， 网络的好处和特点就是扯淡扯的欢，哪能不挨砖,不慎被砖拍，八成是活该。要想开。 2011-11-7 01:44 回复
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25楼
致网友
陆天明
致网友
有些网友挖苦我，你丫挺的老不死，都这把年纪了，还来趟“韩白之争”这滩浑水，不是自找吗？他们中的一些人认为，我这么干，是为了出名。借韩寒出名。最起码也是为了增加我博客的点击率。有的说我是“误入歧途”，上了记者的当，被诱入陷阱或泥坑。还有些网友认为，“韩白之争”毫无意思。言下之意，你们这么吵来吵去，纯属吃饱了撑的。
介入韩白之争，我重要的收获之一，是得到了一片脏不可堪的辱骂。我究竟说错了什么？
我说韩寒“被宠坏了”。
我说韩寒的小说“不够文学”。（报纸发表时，编辑执意把它说成“不好”。为此事我通过记者去责问了编辑。）
我说即便像鲁迅曹雪芹托尔斯泰……那样的大文学家都可以批评，为什么韩寒就不能批评了？
我说他“十七岁”，是指他几年前写那本成名作《三重门》时的年龄。因为我只看过他这一本书。我指的也就是那时的他。当然我没说得很明白。但没说清楚年龄，就该让人来“操妈”或被骂作“老不死”，就可以被界定为“胡说八道”？
对于白烨，在答记者问中，我并没有去讨论他任何文学观点，我只是强调，他作为一个批评家，他有责任也有权利对任何一种文学现象进行批评。不能因为他做过什么错事，就不让他说话。法律没有剥夺他进行文学批评的权利，就像我们不能因为韩寒上学时曾经有几门功课始终不及格而剥夺他写小说和开跑车的权利一样。如果当初“新概念”作文大赛评委和作家出版社的编辑也这么蛮横不通人事，说这个韩寒连个合格的初中生都算不上，说话做事还那么“狂”，就别让他得奖了，也别出他的《三重门》了，那么，还会有今天的韩寒吗？
我对韩寒没有任何成见，更没有全盘否定他。我在那篇答记者问的文章中说得很清楚，韩寒的小说，有一些是我这样的作家写不出来的，是有意义的。
白烨是我?前年十二?认识的一个朋友。但这二十年来，我们几乎没有任何来往。事业上没有来往，生活上更没有来往，连电话都没打过一个，根本谈不上个人感情。
那么我为什么要“跳出来”趟这滩“浑水”？拿上海一个女作家的话来说，干这种“引火烧身”的“蠢事”。
首先我不认为“韩白之争”在本来的意义上就是一滩“浑水”。也就是说，我原先觉得“韩白之争”本可以做成一件非常有学术意义和文学意义的好事。中国的文坛这些年缺的就是真正的批评和讨论。文学理论批评的缺席，一直是大家颇为心痛的一件事。私下里都在关注和议论所谓“80后青年作家群”这个文学现象。但有谁对此认真做了研究，并公开说一些有深度的话呢？不是没有人说过，而是的确说得很不够。所以，我从记者嘴中得知，白烨出来说话了，但立即遭到铺天盖地般的“网殴”，查他祖宗三代，搜罗他过去的“错误”，说他没资格来批评韩寒。在中国，谁敢说自己是清白到一点错事都没做过的？如果遇到批评就回避实质问题，只去指责对方的以往。长此下去，以后谁还敢搞中国的当代文学批评？于是，我就想站出来说几句话。几十年来，中国文坛一个通病就是只能一派说话做事。“左派”掌权，“右派”肯定靠边站。“右派”掌权呢？也一定不会让“左派”们好受。（对不起，我这里只是借用民间口头上的说法。并非是真正意义上的什么“左派”或“右派”。）最近这十年好些了。基本上不分什么“左”的和“右”的了。但面和心不和的事情还是常常在发生的。纯文学瞧不起通俗的，通俗的不服气“纯”的；还有所谓的“主流派”和“边缘派”之间的隔阂……可以说比比皆是。
这里我举我自己的一个例子。以前很长一个时期，我的写作专注在所谓的“纯文学”上，但是这些年，我开始写所谓的“反腐文学”，有人就很不以为然，不把我的文字当文学看。这当是你的权利。但是我觉得我有话要对这个社会说，我要在当下的现实生活中让文学起一点它能起的作用，我就要这样写。至于到底什么是真正的文学，我们双方完全可以争论或讨论。然后让历史来作证。但他们不，看到你活得很好，就难受，就是要想方设法来羞辱你的人格。
有一回，中国作协会党组决定让我到一个会上去发言。这其实是一件很没有什么了不起的事。不就是发个言嘛。但一个部级单位的文学理论研究室的一个负责人奉命通知我做发言准备时，在电话里却说：“陆天明，我们本来可以找到更好的作家来发言的。但是这个发言的只能在北京找，那就是你了。你来发个言吧。”言下之意是，我们本不想让你发言的，现在找不到人了，凑和着就是你了。当时我非常生气。你就是瞧不起我，当面也不该这么说啊。大家都是一把年纪，有自尊的人，俗话说，打人还不打脸哩。况且谁是真正的好作家，最后得由历史和人民说了才算。干吗一竿子就把人捅到阴沟里去了呢？我当时没有反驳，二话没说，就把电话撂了。我觉得我要再不撂这电话，就真不是个东西了。后来这事闹大了。这个理论研究室的另一个负责人和中国作协的主要领导都打电话来做解释。但我一直不愿再接这个理论研究室人的电话。再后来，那位另一个负责人居然对我说：“好啊，你陆天明居然不接我的电话。这事，不算完！”
你们瞧，中国真有想欺负人和总想来横的。
能不能提倡共存共荣？能不能做到有话好好说？能不能在强调自己是个人、对方也是个人、双方都必须得到尊重的前提下再来讨论各种问题？
（待续）
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2009-03-20 16:18
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26楼
致网友
陆天明
（接上篇）
有人说，陆天明你老抓住别人骂人这一点，叨叨个没完，说点真事儿，行不行？
你们以为这事小？太不是了。
请说这种话的人仔细看看我博客上近两千条评论和留言。
我们一直向往中国有真正的?主民?，有一个宽松的自由的生存环境。一百多年来，无数志士仁人都在为这个伟大的目标而斗争着。什么是?主民?？什么是自由？我不是理论家，所以我说不清。但我觉得最起码，它应该是在法律和人权得到充分尊重的前提下，让每一个人都有说话做事的权利。“老人”不能压制“年轻人”。这是对的。反过来，“年轻人”是不是就可以“压迫”老人了呢？“倚老卖老”不对。但“倚小卖小”“我就是流氓，我怕谁？老子今天就骂你了，你能把我怎么着？”持这样的态度对不对？我想也是不应该的。正当的批评，不应该分年龄，也不能分性别。我们只应该就事论事。友好地讨论一些对我们的文学我们的社会我们的情感我们的生存必须的问题。讨论中观点可以不合，甚至可以有对立，但不能祭用封嘴战术，剥夺对方的言语权。更不能谩骂诬蔑甚至搞人身攻击。说到这里，我顺便要告诉一些网友，我不是有“地位”的人。我从来没当过官，也不是个官。除了年龄比你们大一点，写作时间稍稍长一点，我没有占有任何可以拿来压制谁的法权。我不是什么既得利益者。我的每一点所得，都是在爬格子（用你们喜欢听的话就是在码字）中用自己的生命换来的，用自己头上的白发换来的。我和你们一样，希望中国尽快进行政治改革，实现我们梦寐以求的理想目标。但是，?主民?绝对不是为所欲为。如果把“?主民?”当成公共厕所，谁都可以去排泄脏物，甚至随意向别人身上排泄脏物，（就这一点说，连公厕都不如了。）那么，这样的“?主民?”一定要垮台。因为这样的“?主民?”一定不会得到大多数人的拥护，一定会被受到管制。
改革开放后，我们也有过这样的几次教训。没有好好地利用已然得到的一些?主民?权利，把事情做过了头，反而丢失了许多?主民?权利。
怎么珍惜、怎么恰当地使用我们已经得到的一些?主民?权利，这件事其实比“韩白之争”更重要。让每一个中国人都拥有说话做事的自由权利，都学会尊重他人应有的权利，这是天大的事啊。这在许多发达国家，可是他们的立国之本啊。
这就要说到网络了。网络是眼下中国说话最“自由”的地方。我想我们应该好好地爱惜它。千万别在这儿再为所欲为，搅浑了这一滩水。如果让大多数人觉得这个“自由之地”是个藏污纳垢的防空洞，是妨碍人们正当言论，自由发表意见的臭不可闻的浑水沟，（包括一些媒体也把眼前的事说成是一场“网殴”，是在网上打人或打架。他们则在一旁起哄架秧子。）等着大多数人看不过去了，都要求进一步管理网络并好好整肃它，结果也像别的媒体一样，对每一篇言论都来一个“审查”才能发表的时候，我想我们都会后悔的。我会后悔，你们也一定会后悔的。我们都有责任为我们的后代，当然包括你们的后代留下这一块能自由说话的地方。现在已经有人提出要制定网络法来规范网络行为了。朋友们，规范自己的行为，并不是在为难自己，恰恰是最大的爱护和尊重自己的表现。不要以为网络是管不了的。在我们的体制下，一件事，只要他们想管，就一定能管起来。请相信我们这些过来人的忠告吧。
最后我要再说一句，我从来没有过把80后一棍子都“打死”的言论。从来没有攻击过80后全体。因为我从来反对这么看问题。生活中我有许多80后的朋友。我不知道怎么“玩”博客。是80后的一个朋友“手把手”地教我怎么在新浪上开设博客。我就韩白之争答记者问以后，立即把我的这个“答记者问”原稿，发给好几位80后的朋友，请他们“审读”，听取了他们的意见后，我才交报社发表。我一直在各种场合强调，不要把80后说成是一种模式的。这样说是不科学的。他们和50后60后70后……一样，也是各种各样的。我特别强调，他们正在长大，他们一定会分化，他们中间一定会产生一大批优秀分子。而这些人一定是中国的希望，也是世界的希望。
这两天，我发现激烈的“谩骂”已经发展到“双方”了。（如果是心平气和的“讨论”发展到双方，那有多好。）现在从骂声中看，这些热心于“网殴”的网友已经完全把文学撂在一边，而在展开互相对骂。这就不好了。如果再容忍下去，我们就是在“挑动群众斗群众”了。所以，我决定，在发表这封公开信以后，如果有人还要在我的博客上继续对骂，恶意攻击对方，我就要关闭我博客的评论版了。我不能让我的博客变成一个“公共厕所”。我当然不是怕别人骂我才关闭它的。这几天，最难听的，我都受了。我相信，即便是那些惯于骂人的哥儿们姐儿们也已经骂不出更恶毒和更“新奇”的了。我只是觉得这是一个我自己写作和思考的空间，一个和朋友们交谈的场所，我不想听到聒噪和谩骂。
我郑重声明，从今天开始，到我的博客上来骂人攻击人的“评论”或“留言”，不管是针对谁的，我将一律删除。现在确实到了该打扫一下博客环境的时候了。必须让它清静下来，干净起来。谢谢大家的光临。再一次谢谢。
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2009-03-20 16:18
终结者pk一群狗: 网络的好处和特点就是扯淡扯的欢，哪能不挨砖,不慎被砖拍，八成是活该。要想开。 2011-11-7 01:45 回复
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27楼
准备起诉韩寒
高晓松
准备起诉韩寒
韩作家寒：
现把准备寄给出版社转给你的律师函在这里公开，按你对世界说的“光明和磊落”对你说：就是看你骂人看不过去了，找你的茬——不过这个茬有点大——你在《三重门》里全文引用了我的《青春无悔》，未获我同意，现在依法依情依理明白告诉你：我不同意！请依法把你与此有关的各种单行本、选集、文集从书架上拿下来，把我写的文字全部删掉，再放上去，卖！
我不要钱，也不需要你的道歉声明什么的，你的文章写得太好，名声太大，骂人都能捧红人（你自己语），我怕你一篇道歉文捧红了我让我不安；你的追随者太多，并且被你带的都很“光明和磊落”，我怕拿了你几个钱招了各种热血青年老胳臂老腿的吃不消。
至于已经卖出去的110万本——这个数是你自己在“改版序言”里亲笔写的——恕老生我读的书太少，作者亲自在序言里炫耀销量还是头一回见——尤其是处处标榜自己“最低调”的作家——怎么处理，律师会找你们商量，我的原则只有一个：我不想我的文字出现在你的“中国难得的纯文学”（你自己语）里——你在另一本精选集的自序里不是说你的文字“区别就是可能我的书三本能精选一本，别的作者三十本中不一定有一本。”吗？我就别挤进去沐浴您的光辉了吧。
我没权力和资格教育你什么，也不关心什么“文坛之争”，你买过我唱片也算我的衣食父母，有人引我的文字按说我也高兴。但你和你的追随者们疯狂骂了我哥儿们陆川和他父亲陆天明，你的追随者们更是连别人的亲娘祖奶奶也一并捎上了，我想以你一直标榜的强悍作风有人这么对你哥儿们你也会开上你的赛车冲上去——我没你那么强悍，我的知音们也没你的追随者那么凶猛，但我义不容辞，一定要来捅捅这个马蜂窝，大不了陪哥儿们父子一起挨骂呗，反正这个社会已经斯文扫地，个人尽自己的操守吧。
我想说，几年前你喜欢我的音乐，也许现在不喜欢了，你会随着岁月改变对吗？那几年后呢？几年后你再看自己这些天在博客里的表演，怎么该？
最后，对你的追随者们说：你们追随韩寒，学点他的光明磊落好吗？去别人博客里破口大骂时不要匿名，敢作敢当，把抢“沙发”的精神拿出一点，注册个马甲，穿上，堂堂正正地，骂！
高晓松随时和你对簿公堂
律师函
致：韩寒
自：北京市竞天公诚律师事务所
李达律师
日期：2006-3-23
页数：3页（含本页）
关于：韩寒侵犯高晓松著作权事宜
敬启者：
本律师作为高晓松先生聘请的中国律师，受高晓松先生委托，就韩寒先生（以下称“韩寒先生”或“您”）侵犯高晓松先生著作权有关事宜，特此致函如下。
据查，高晓松先生是音乐作品《青春无悔》（以下简称“该作品”或“《青春无悔》”）的词曲作者，该作品于1996年首次发表于由北京麦田音乐公司制作、由上海声像出版社出版发行的《青春无悔－高晓松作品集》中。《青春无悔》的歌词内容为：
开始的开始,是我们唱歌
最后的最后,是我们在走
最亲爱的你,象是梦中的风景
说梦醒后你会去,我相信
不忧愁的脸,是我的少年
不仓惶的眼,等岁月改变
最熟悉你我的街,已是人去夕阳斜
人和人互相在街边,道再见
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2009-03-20 16:19
丰城鸿鹄: 高晓松真不要脸啊 2011-11-6 20:12 回复
终结者pk一群狗: ， 网络的好处和特点就是扯淡扯的欢，哪能不挨砖,不慎被砖拍，八成是活该。要想开。 2011-11-7 01:47 回复
终结者pk一群狗: 高晓松也就一李逵而已 2011-11-7 01:48 回复
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28楼
你说你青春无悔包括对我的爱恋
你说岁月会改变相许终生的誓言
你说亲爱的道声再见,转过年轻的脸
含笑的带泪的不变的眼
是谁的声音，唱我们的歌
是谁的琴弦，撩我的心弦
你走后依旧的街，总有青春依旧的歌
总是有人不断重演，我们的事
都说是青春无悔包括所有的爱恋
都还在纷纷说着相许终生的誓言
都说亲爱的亲爱永远，都是年轻如你的脸
含笑的带泪的不变的眼
亲爱的亲爱的亲爱永远,永远年轻的脸
永远永远也不变的眼
高晓松先生是该作品的著作权人，依法对该作品享有著作权。
另查，韩寒先生是《三重门》的作者。《三重门》是一本描写校园青春爱情的小说。在该书中，韩寒先生未经高晓松先生许可，引用了高晓松先生享有著作权的《青春无悔》歌词的全部内容。该部分引用的内容出现在《三重门》的第157页至第158页（作家出版社出版的《三重门》增订版），以及韩寒先生《五年文集》的第112页至113页（二十一世纪出版社出版）。
《中华人民共和国著作权法》（以下简称“《著作权法》”）第二十四条规定：使用他人作品应当同著作权人订立许可使用合同，本法规定可以不经许可的除外。《著作权法》第四十七条还规定：有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任；同时损害公共利益的，可以由著作权行政管理部门责令停止侵权行为，没收违法所得，没收、销毁侵权复制品，并可处以罚款；情节严重的，著作权行政管理部门还可以没收主要用于制作侵权复制品的材料、工具、设备等；构成犯罪的，依法追究刑事责任：（一）未经著作权人许可，复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的，本法另有规定的除外；……《著作权法》第四十八条第一款规定：侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。《著作权法》第五十一条规定：人民法院审理案件，对于侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，可以没收违法所得、侵权复制品以及进行违法活动的财物。另外，《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第二十九条第一款规定：对著作权法第四十七条规定的侵权行为，人民法院根据当事人的请求除追究行为人民事责任外，还可以依据民法通则第一百三十四条第三款的规定给予民事制裁，罚款数额可以参照《中华人民共和国著作权法实施条例》的有关规定确定。
基于以上，本律师认为：高晓松先生作为《青春无悔》的著作权人，依法对该作品享有著作权。韩寒先生未经高晓松先生许可在作品《三重门》中使用高晓松先生《青春无悔》全文的行为，构成对高晓松先生著作权的侵犯，依法应当承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任；法院还可视情节轻重没收违法所得、侵权复制品以及进行违法活动的财物，并可给予民事制裁。
为此，本律师代表高晓松先生致函韩寒先生，要求您：
1.立即停止侵权行为，并不得继续使用高晓松先生的《青春无悔》作品；
2.立即采取措施收回已经上市但尚未销售的全部权作品，并只能在获得高晓松先生许可或在有关侵权作品除去《青春无悔》的内容后才能继续销售；
3.对于此前的侵权行为，高晓松先生将视情况保留采取进一步行动的权利。
就本律师函所述事宜，希望您尽快和本律师联系，确认您将停止侵权行为、承担侵权责任，并和高晓松先生协商善后事宜。
否则，高晓松先生将采取包括但不限于如下措施，以维护其合法权益：
1、向有关著作权行政管理部门举报；
2、向有关人民法院提起诉讼。
特此致函。
律师
李达
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2009-03-20 16:19
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29楼
我支持高晓松一路凯歌
韩寒
今天试车,很多记者打电话过来问我这事。我大致听明白了，高晓松为哥们陆川两肋插刀，已经起诉我引用了他的歌词。http://blog.sina.com.cn/u/47009408010002mz#comment我回家找了本书。引用的那段出现在<<三重门>>的157页，摘录如下:
“言之有理，那青春无悔这首歌是谁唱的呢?”
“老狼和叶蓓，高晓松的词曲.”
“能唱给我听一下吗?”
“恩,现在车上有些人在休息，不太好吧，我把歌词给你看看，在这儿。”
林雨翔在飘摇的灯光下看歌词，词写得的确很棒”
开始的开始……..(以下为高晓松歌词)
白烨是学术造价和私圈文坛，陆天明，陆川是不明事理瞎跳出来,都不占理。终于这次对手占理了，我在17岁写这书时候的确没有得到高晓松的同意，引用了他的一段歌词。幸运的是，我标明了是引用和作者。要不就和花儿以及高晓松所欣赏的小郭同学一样变成抄袭了。所以，无论败诉胜述，他都是占理一方。以后我也会吸取教训，征得作词人乃至制作人，贝司手，鼓手，吉他手等人的同意。这事听从法院判决，我也会在新版里将这段删除，好在对书的质量没有影响。
你们哥们多，又都是名人大腕的，单独起诉不够档次，应该群诉，不知道组团起诉的话诉讼费会不会打折？为了方便大家的群诉，我有三个建议。
我在反驳陆川的时候，引用了大段陆川的原文，建议陆川同时起诉我未得他同意就引用。哥们嘛，步调要一致。
我在反驳白烨的时候也引用了白烨的话，白烨，高晓松给你指明道路了，相信你一定知道怎么做了。
我在一座城池的结尾引用了罗大佑的一段<<明天会更好>>的歌词，建议同为音乐人的罗大佑也起诉我。
高哓松的这首歌曲我个人很喜欢。也是我一段时光的见证。高晓松的才华有目共睹，歌手肯定喜欢高唱凯歌，爱屋及乌，弄不好爱上陈凯歌，对高晓松这次坚持走高端的陈凯歌路线，我也非常理解。并将一如既往期待他的新专辑。路线可以走凯歌式样，作品可千万不能弄成《无极》模样啊。大家引用高晓松歌词来进行赞美的时候要小心，时刻不要得罪他的朋友，小心被告。陆川说要维护批评的自由，没想到赞扬更没自由啊。
我很支持他这次?权维?行动。说句正经话，以我为戒，引用的时候不光要标明出处，哪怕是出于欣赏和替人传播，最好能得到本人同意。我也服从法院的一切判决。但由于你的哥们不占理，所以该批评的还是批评。你占理，我表扬你。
很多朋友说我漫骂陆川，各位觉得自己智商正常的人可以看看原文，http://blog.sina.com.cn/u/4701280b010002sf，究竟是谁在漫骂谁。可惜的是，学术腐败者白烨在你们的掩护下成功逃脱。更可惜的是，也没有人关心学术腐败这样的事情。可能这年头，学术不腐败才叫新闻。
多有得罪高晓松，高晓松应该也有不少朋友，全来吧。可能某天我的博客不小心用了你们的背景音乐，我也可以接受法院制裁。我很欣赏的许巍，我两周前用过你的《蓝莲花》。不知道你和高晓松认识不？偶像们都来吧。一个一个偶像都不外如此，沉迷过的偶像一个个消失。这句话引用自林夕，不知道他会不会告我。
同时申明，我的文章可以随便引用。
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2009-03-20 16:20
终结者pk一群狗: 回的好 2011-11-7 01:52 回复
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30楼
好一头弱智迎面而来-----李寻欢点评高晓松诉韩寒
(2006-03-2410:23:12)
路金波
鉴于高先生乃至本文中将出现的陆川等人均系大牌，大概不愿斩无名之鬼，偏生老夫只是众多韩寒FANS中一介介无名之辈，所以还是先主动呈上良民证：路金波，网友，1996-2002年间曾用网名、笔名“李寻欢”，现为“榕树下”文化公司总经理，系韩寒《一座城池》及《五年文集》《毒2》（二十一世纪出版社版）等图书的出版策划人
下为正文。
韩寒兄是俺的朋友，今年也合作做点生意----我投资出版了他的几本书，卖得还不错，《一座城池》圆旦上市，连续两月都是全国文艺图书畅销书榜第一名，至今卖了53万册，其他两个旧书新版加起来也卖了10来万，这让俺略有点高兴。因为去年业内传出俺以两百万现金购买韩寒版权的时候，有很多SB不相信（不知道有没有社科院的专家或老作家或也写点书的音乐人什么的），现在好了，俺收足了现金，就经常给韩大师打电话催下一本书稿。没想到韩兄突然迷上了博客，放着俺另一个200万的现金合同不管，每天和别人在那里博。
当然，后来，俺知道其间他认识了一个叫徐静蕾的女同学。于是俺就原谅了他。小韩还年轻，赚那么多钱做什么，索性还不如让他去博。
但是，后来形势突然急转直下。因为俺听说他突然不喜欢女明星了，而是迷上了一个叫白晔的老先生。（汗！！！）
关于韩白之争，来龙去脉看官们都已瞅明白了。照俺的总结看，白老作为专门研究80后的“保姆级”专家（某评论家语），本来也就是为了完成课题任务新发一篇内部交流论文（据说要发在《长城》杂志？这是哪国的文艺杂志？GREATWALL，好国际化的名字），却不慎从那个特别国际化的期刊上流落到其个人博客上，又不幸被韩同学看到。（坚决打倒新浪，如果这论文就发在《长城》上，啥事都没了，谁会看那鬼杂志啊）于是，从小就有保姆恐惧症的不良少年韩某小小发作，写了篇带些语气助词的评论（关于“B，靠”等网络用语只是语气助词的研究，请参见本人发表于国际学术期刊《长江》（LONGRIVER）委内瑞拉版1996年春季号之论文）。不想，白先生承受不住现代汉语之重，直呼法制办道德局要求严惩。于是，就道德的问题，韩寒同学随手列举关于白先生策划出版《上海宝贝》（黄）及《911生死婚礼》（骗）两大奇书的案例，引起舆论大哗。并客观导致大量明真相群众围攻白之博客。白仓皇谢幕。却引起更大关注。
在第二轮文艺界围攻小兵韩寒的斗争中，我们荣幸地看到了许多久仰的大作家大评论家的名字，在他们艺术生命的夕阳阶段，他们借助对坏小子韩寒的教诲，重新回到了媒体上面。但是客观地讲，以陆天明为代表的这一集团军，其作战的身法和攻击力，比起老夫上世纪纵横网络的招数，也还天差地远。对韩寒丝毫没有攻击性。也就在这个时候，我以为这该死的耽误韩寒写字替俺赚钱的故事终于结束了。所以俺热情的呼吁韩寒兄赶紧过来取新的合同和支票，并商量6月初去德国看世界杯的行程表。
但是，在这个时候，战争突然进入第三阶段。我们迎来了替父报仇的导演陆川，以及为友插刀的音乐人高晓松。
陆川有点傻。因为他没有弄清楚一些基本情况。我想告诉他的是，韩寒和他的FANS们或朋友们之间，并没有密切的联系。韩寒自视甚高，他前几天写过“真正的高手都是一个人的，只有小喽罗才成群结队”（大意），他只是喜欢一个人玩的感觉，他可能没有什么所谓文坛的朋友----大概我这个惟利是图的书商算是他比较近朋友中最接近文坛的，而我写这篇东西，却也是一时心血来潮，与你们事先勾搭一起连律师都请好大大不同。至于其他韩的FANS，都是自发行为，韩事实上对他们并没有教唆和领导。这点，是猪脑子和狗眼睛也可以想到和看到的事实。
而高晓松的入局，是促使我写下这篇文章，尤其是写下那个标题的真正原因。因为事发突然，我还没有请教过律师，不过以鄙人仅有的一点法律常识，在一篇十万多字的长篇小说中，指名引用约200字，按照我国及委内瑞拉的版权法，似乎是可以列入合理引用的范围的吧？否则，比如白先生等文艺评论家，以后还怎么写论文啊？
孔子曾经曰过：真的猛士，敢于正视惨淡的官司，敢于面队曾出不穷的弱智。只是可怜了小韩，他举着一把堂吉科德的镰刀，想把一茬一茬象韭菜一般迎风生长的弱智收割干净。。。。。
为了俺的生计考虑，高晓松等诸位大侠，求你们了，连我也一起告了，把两份传票都送我这里来吧！（注：韩行踪不定，本人既然也做好了当被告的准备，特为韩代理收传票业务：地址：上海罗秀路162号榕树下文化公司路金波邮编：200231，谢谢。）
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2009-03-20 16:20
终结者pk一群狗: 写的比韩寒优美，辛辣，老到 2011-11-7 01:59 回复
黑白相间的影子: 他骂的更为高明啊 2011-11-22 16:15 回复
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31楼
往前走吧，晓松，时间是手中的沙
陆川
这段时间不顺，剧本正挠墙，又得罪了韩迷。
成群结队的小朋友摇着小旗，春游似地过来骂战；知道的人包括朋友说得最多的就是：忍忍，别一般见识。只有老高说了一句：我必须跟丫急。说要伸张正义。这一句话，让黑夜里的我很感动。
然后就是非常忙碌的两天，白天开会，各种会，制作的，剧作的；三年的事情似乎都要在这一年的三月商量出个结果；晚上累个半死，回到房间，开始写。
没成想，老高真出手了。
老高真出手了，我心也真乱了。
说实话，从昨天开始，我跟猪盟的朋友说的是：咱守住了咱们的阵地就完了，清静就好。
网战这些事情，当年王威没有去世的时候，我们一票新浪的朋友经常玩。那时候年轻，体力好，可以整夜拍转灌水，开始拼智慧，然后拼打字速度，最后拼体力。一般来说，谁也干不死谁。说理说不过，还有骂，那个时候兴马甲，用各种马甲加入战团，如同指挥着千军万马.
王威去世的时候，我在美国，弟弟打电话过来说王威的妻子疯了一样要医生能从他身上取下精子，她要为他，自己年轻的丈夫，我们的兄弟，留下一个孩子……弟弟在电话里泣不成声
那天，我们的一票网友静默在医院的树下，突然都觉得人生太短了；网络太虚妄了；
我们在网络中通宵达旦争执的真理是什么？什么也不是，不是手边的书，壶中的茶；也不是朋友的酒，不是父母的微笑；更不是爱人的牵手，恋人的怀抱。不是我们的孩子；那一天，我们一票网友都突然觉得，包括那些从来不想结婚，从来不想要孩子的哥们，都在想，我们是不是应该结婚了，我们是不是应该有一个孩子了。。。
那一天我们都突然觉得要抓住眼前的生活，
如果不是有人用肮脏恶毒的言语污辱我的父亲，我不会出来。
我要说的说了，要骂的骂了；我不遗憾；
在说别人红卫兵的时候，我知道自己骨子里流着，曾经，甚至现在还有，红卫兵的血。我曾经那么激烈地和父亲争执。这是我一生都会后悔的事情。
我必须站出来。
回头看那篇文章，我的粗口是过了；尤其针对具体人，比如HH的时候。所以，我会去删节这些脏话，但是文章没有错，尤其最后那句，我是认真的，所有胆敢用脏字辱骂我父亲的人，不要让我在现实社会中碰到你。
从那天我说话，我的朋友们已经不分昼夜地在这里坚守了几十个小时，拼命抵挡潮水般的谩骂；我的心开始内疚，我在想，我干了什么；事实是我做了什么不要紧，但是却让我的朋友们在牺牲自己的睡眠自己平静的生活；现在晓松也进来了；我看过他的博克，原本也是一个有音乐有文字的清静去处，现在开始正式成为一个血肉横飞的战场。韩迷在那里发出战争的喧嚣。
战争会毁灭一切。
而这次的争端，又毁了一个好友写字的家
很难过。
这封信其实是写给晓松的，兄弟你为我做的一切，说谢谢就太假了，让时间证明吧。但是请收回律师函，不要牵扯进这个没有头的纷争中。那天晚上你给我说的那个故事，那个关于你叔叔的故事，让我大醉流泪的那个故事，不亚于余华兄弟的那个故事，才是我们真正要做的事情；往前走吧，兄弟，时间是手里的沙子，攥不住，会有流净的一天。我们要在沙子流净前，做出我们心中的好电影，它才会比我们活得长，比我们任何人都活得长。这是我们要抓住的现实。
再次说：谢谢，兄弟
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2009-03-20 16:21
终结者pk一群狗: 老不骂，少不还 2011-11-7 02:01 回复
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32楼
节目预告
高晓松
预告一：在网上被血盆破口大骂50小时，看出些端倪——这几日将贴出《少年韩霸路记》——这已经不是高韩PK，是高孤身一人在抵挡一个战斗力空前强大的团队。
本想今天就贴，但刚才忽然接到好心人通报，明天将上演该团队导演的一出好戏！
好吧。先看戏！
一点背景资料：
看看着名的李寻欢挺韩文《好一头弱智迎面而来》http://blog.sina.com.cn/u/467a4bd1010002r8，尤其是这段“韩寒兄是俺的朋友，今年也合作做点生意----我投资出版了他的几本书，卖得还不错，《一座城池》圆旦上市，连续两月都是全国文艺图书畅销书榜第一名，至今卖了53万册，其他两个旧书新版加起来也卖了10来万，这让俺略有点高兴。因为去年业内传出俺以两百万现金购买韩寒版权的时候，有很多SB不相信（不知道有没有社科院的专家或老作家或也写点书的音乐人什么的），现在好了，俺收足了现金，就经常给韩大师打?话电?催下一本书稿。没想到韩兄突然迷上了博客，放着俺另一个200万的现金合同不管，每天和别人在那里博。”
嘿嘿，韩寒确实在博，后面的人怎么结绳套索出谋划策想来真是精彩！在商人眼里没什么是没用的——且看下面的正戏：
预告二：明天该团队将会推出一个其实真实身份是个小歌手的某人要以消费者的名义起诉老生我十一年前发表的《恋恋风尘》侵权——因为最后尾奏用了《最后的华尔兹》的旋律，该团队一手策划并已为这件事预约了不少媒体，会大做文章嘿嘿。
我把这首歌贴在下面，各位听听——这件事与词曲无关——也就是说，要诉也只能诉编曲——着名吉他手曹钧——但我想说，在编曲里使用如《最后的华尔兹》这样全世界人民一听就知的着名旋律当作情感符号是一种极正常的手法，当然韩寒在小说里引用歌词抒发感情也是正常手法——我诉他就是找他茬——现在对方也找茬来了——只不过找到无辜的哥儿们那去了——我很感谢曹钧——我会帮他请律师应诉，一切听候法律裁决！
预告三：该团队正在组织人大量收集我入行十几年来的各种大小是非，有趣的给韩寒或几位资深老网虫输送?药弹?，无趣的也四处捅捅——我想说谢谢帮我提供回忆录素材——是我做的，绝不否认——是别人的扣到我头上——我来澄清——如果是编的，对簿公堂！
预告完毕。
希望该团队成员里没有韩寒。
另：致我的老看官们：
说真话，真想你们，也理解你们的难过——你们都是多愁善感的读书人——无论如何也拼不过那些训练有素，身经百战的虎狼骂手们——你们一辈子说的脏话都没他们一篇留言里多——谢谢大家维护我，我想说，咱们原本清谈小酌的这里已成了一片汪洋粪坑——各位不用来帮我，去郊游踏青赏花吧就像我这两天时时看咱们的玉兰。我这里自己应付的来——我也会骂人——但我自己坐屋里骂——不愿污染这个原本清幽的博客！谢谢各位，老生温暖！
但我不能退缩——尤其是对方已摆开阵势——尤其是这样冲进人家没有底线的漫骂已经快被他们发展成一种时尚——并加以利用攻击所有敢于站出来的人（然后韩寒站在远处潇洒地说：“我一个脏字也没说呀！什么时候骂你了？”）——这已经不是我一个人的事了——也已经不是什么个人恩怨——咱们这代人接受的教育里不还残存一点责任感吗——哪怕仅仅是对美的维护！
我会战斗到底——我坚信他们淹没不了我们——我们只会被岁月淹没。
过了这阵，我会把这里收拾干净，沏上新茶——咱继续聊咱的读书、电影、音乐——各位从前那些优美的留言和评论都存着呢——到时还会回到咱们身边。
但愿网络能有干净的一天！
恋恋风尘
词曲：高晓松
编曲：曹钧
演唱：老狼
那天黄昏
开始飘起了白雪
忧伤开满山岗等青春散场
午夜的电影写满古老的恋情
在黑暗中为年轻歌唱
走吧女孩
去看红色的朝霞
带上我的恋歌你迎风吟唱
露水挂在发梢
结满透明的惆怅
是我一生最初的迷惘
当岁月和美丽已成风尘中的叹息
你感伤的眼里有旧时的泪滴
相信爱的年纪
没能唱给你的歌曲
让我一生中常常追忆
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2009-03-20 16:22
终结者pk一群狗: 回的太单薄了，李寻欢偷着笑 2011-11-7 02:02 回复
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34楼
支持晓松，支持这个单纯而没有心计朋友，永远！
陆川
这件事情，全部的一切，可以结束了。
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2009-03-20 16:23
终结者pk一群狗: 尴尬了吧，献丑了吧 2011-11-7 02:03 回复
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35楼
请让我继续扯蛋
韩寒
本来是文学争论，扯出了不少傻蛋。事情到今天的扯蛋效果，也是另外一种意义。大家可以来欣赏不多见的名人专家拖家带口和兄弟情深百态。真是十分有趣。我也看的相当激动，真人秀就是好看，全明星真人秀更加好看。
高晓松这事情，我愿意妥协。我愿意支付高晓松千字千元的最高稿费，就是200元。我为我在署名引用并强烈赞美你歌词的时候没有征得你的同意而承认错误，并呼吁，以后大家引用高晓松的歌词时候，必须征求到同意。我愿意在再版的书中撤去引用的内容。也建议高晓松可以撤诉，"息事宁人"。我允许高晓松发通稿的时候以《韩寒恳求认错，高晓松心软撤诉》为标题。陆川也已经明明白白你的心了。你撤诉，这就是娱乐事件，你败诉，就变成法律事件了。
而且如果这事打官司，势必引起另外一个问题，那就是，高晓松败诉，但是，高晓松本人坚持，就是不想让韩寒引用。我的文字谁都可以引用，韩寒不行。但我同时表示，我好喜欢引用的这段，既然我不违法，我必须要引用。这种情况怎么办，法律的新难题。
高晓松这次行为艺术我很欣赏。作为哥们，他绝对是一好人。艺术，就是经常短路。这事就过了吧。高晓松请告之我地址，两百元随后就到。当然，给了台阶不往下跳，坚持要爬的高点往下跳，我也没办法。谁让您姓高。我的地址是，上海市松江区沈砖公路3000号上海大众333车队韩寒收。律师函千万别寄丢了。
其实，高晓松告韩寒这事情，古人早有定论，那就是，高处不胜寒。
好了，PASS，下一个是谁。大家期待的紧。
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2009-03-20 16:23
终结者pk一群狗: 好像言犹未尽 2011-11-7 02:06 回复
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36楼
京华时报的某些人，你们到底想干什么？
陆天明
二00六年三月二十六日晚，大约六点十二分左右，我家的电话铃响了。我拿起电话，一听，是京华时报记者×××打来的。这么晚打电话来，总是有事吧。在我身旁的夫人这些天特别害怕媒体继续到我这儿来追踪“韩白之争”的消息，就叮嘱我，如果问这方面的事，就不要再说什么了，免得再被人辱骂。但×是“老朋友”了，总不能将他拒之千里，便聊了一会儿，而且他也没说是要采访。我便真的把他当成是“老朋友”诉说了这一段时间来的心情和遭遇。顺便告诉他，最近收到一封匿名信。写信的人怀疑“韩白之争”背后有人在故意操纵和炒作。说了一会儿话，就挂了。但放下电话后，我越想越不对头，越想越不安。×记者从来没有晚上打电话来跟我闲聊天的习惯。他会不会把我随口闲聊的话，当成报料拿去发表呢？于是在当晚八点三十六分，我给他发了一个短信，告诉他“我没说××网站在背后操纵韩白之争。这话你务必不能见报。”一分钟后，也就是当晚的八点三十七分，×××给我回了个短信：“好的。我知道了。”在电话中，我一再强调，只是随便聊天，不供发表。而且我清清楚楚告诉他，这事我现在手头根本没有掌握事实根据，所以一定不能向外乱说，不供发表。当时我以为，像京华时报这样隶属人民日报领导的报纸，记者编辑是应该具有最起码的职业操守。他们不会像有些小报那样，干出唯利是图、损人利已的缺德事的。虽然仍有些忐忑，但还是劝自己安心睡去。没料想，今天早上，大约九点三十七分，一个朋友急忙打电话来告诉我说，京华时报披露你“怀疑某网站在背后操纵和炒作韩白之争”。我大为震惊，赶紧跑下楼去买了一份京华时报，一看，果然如此，新闻标题赫然写道“陆天明怀疑整个事件有人策划”，在报导中还提及“某著名网站”！！当时我真的惊呆了。
这已经是我第二次被某些记者和报纸耍弄了。第一次是南方的一家报纸。采访我时，我告诉记者，我认为韩寒的小说“不够文学”，但发给我的文字稿却写成“不好”。我立即打电话去告诉记者，一定要改成“不够文学”。记者也答应我一定改回来。但发表出来仍然是“不好”。分明是故意在激化双方矛盾。强奸被采访对象的意图。最起码也是把自己的观点强加在被采访者的身上。
京华时报和南方那家报纸都是党委机关报报业集团领导下的子报。如果连这样报纸的从业人员都不讲职业操守，不知道尊重被采访对象的权利，不知荣耻是何物，只是在那儿任意制造“轰动新闻”，推波助澜，恶化事件进程和现有的新闻生态环境，还能让人相信他们是会真心在宣传什么“八荣八耻”嘛？
挖伤疤，窥隐私，完全不顾被采访对象的人身权利和人身安全，一味追求“轰动效应”这种新闻做法，即便在“万恶的资本主义社会”里，也是被正当的新闻从业人员所不齿的，被他们的新闻法则所不允许的。何况我们又是“社会主义党报集团”的子报。
至于那种利用朋友关系来挖新闻、事后又背叛自己的诺言，出卖朋友来制造“轰动新闻”的“记者”，我真的不知道应该怎么来定位这种人。
今天上午十点二十多分，我打电话责问那个×记者，他吞吞吐吐地说，当时他也很为难。他为难什么？做一个正直的遵守职业操守的记者让他为难了？难道京华时报的领导“逼”他这么做的？京华时报的领导不希望自己的记者做一个遵守职业道德的人？
至于“韩白之争”和它引起的一系列后续风波，只应该渐渐平息，如果不能让它重回到学术和文学讨论的道路上，那就应该让它嘎然而止才对。争执双方真的都应该清醒了，不要再被某些利欲熏心或唯恐天下不乱的人利用来坐收渔翁之利了。
而我自己，的确也真该好好的吸取教训。一把年纪还这么容易冲动。当然，重要的教训是今后还要不要、能不能把某些记者当知心朋友了。
对高晓松新文章的回应：你的敏锐总是直指我的软肋
韩寒
高晓松新作《我是一匹来自北方的狼，你是一堆来自全国的马甲》http://blog.sina.com.cn/u/47009408010002nn(原谅我篡改了他的标题，我怕他又告我引用）
今天看到了高晓松的新文章，我很惭愧，为什么他那么敏锐，总是能直接说出事情的原委。既然被揭穿，我只能承认。这一切，都是我策划的。
是的，你和你的律师奇文发表以后，我迅速组织各大网站。我的帮手很辛苦，你知道他们为了造成这种一边倒指责高晓送的局面，注册了多少的马甲啊，写了多少文章啊。而我，其实是最大的马甲，我的网名是“众马甲闪开”。我命令我的帮凶，一个人必须最少有六个马甲。亦称“马六甲”。高晓松告我以后，我迅速指示马六甲们溜马甲。通过我的帮手们，帮手的帮手们，终于，我拥有了全中国大部分的马甲。我的马甲里，有负责大的网站（比如新浪的博客群）中播种的，叫大仲马，也有负责在天涯等论坛里播种闹事的，叫小仲马。有些马甲比较木，不大会写文章，只能负责木然在各个网站的调查表里投票，他们叫木马。投票多无聊啊，木马就经常去浏览黄色网页，从此就有了木马病毒。
新浪等网站的设计很不适合我的马甲们投我票支持我，因为一个IP只能投一票。于是，他们在网吧里借着这台电脑不行那台电脑不行的理由，一台一台去投票。为此，有些未成年马甲被拘留了。
既然你已经知道了这些指责你的文章全是我策划的。我也不隐瞒了。我不光策划，其实你看到很多骂你的文章是我写的，我昨天博客没更新，就是写的太忙了。我注册了很多博客。以各个名义写了很多说你不是的文章。当然，为了事情不暴露，我还写了少许指责韩寒的文章。没想到，还是被你发现了。现在看来，你的敏锐已经洞穿了我。你才是真正的孤胆英雄，茫茫的草原里，只有你，骑着一匹马，孤独的走着。
你面前是千军万马甲，但你的手指四十五度角敏锐一戳，马甲变马乙。你念着咒语“马乙马乙马乙马乙蚂蚁蚂蚁蚂蚁”，渺小的我们现回了原形。孤独的高，请你自由的，自由的翱翔吧。高大的你骑着高大的战马。而我，骑着一只马甲，赞叹你的稀有和敏锐。原来你就是希瑞。
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2009-03-20 16:25
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38楼
节目如期上演
高晓松
节目如期上演
先祝贺你获得亚军！
完全如上一篇预告的，节目如期上演，一个小歌手四处找媒体以消费者的名义投诉着，因理由过于荒诞（《彼得堡遗书》只在我博客上放，哪来的“消费者”？），懒得理睬。下回策划个精彩的，找个值得当对手的，再来！
谢谢你在你博客里回复我告诉我所有骂我的都是你写的，真的“光明磊落”，随手摘一篇留言看你记不记得，逻辑和你的第一篇回复《一路凯歌》如出一辙，“装逼”也是你的用语，注意最后两句，要我命呢嘿嘿：
我真名叫李泳，来自广东阳春人，电话是13751625708。QQ9940340
我把我的真实姓名留下了。你告我吧。我朋友叫我来骂你，可是我真的不知道你丫是谁，我从不骂没名气的人。认真想想，你的小名在韩哥的书出现过，你的小名也进了哥们的书，真是你他妈几辈子修来的福。还有你朋友我也不知道是谁，估计也和你是垃圾，你的什么青春无悔，就这几个字我们也可以告你，里面的字是你发明的吗？你装什么逼啊，你是不是想出名想疯了，猪样一个，也会写字。无极是因为血案而红，你是不是也想学那个?逼傻?陈凯歌。
如果这真是你写的，你真脏！如果这不是你写的，你有责任吗？不多说什么了，下面是预告过的小文：
少年韩霸路记
一个天才少年韩——和王勃相仿年纪——写出了比滕王阁还多三重门的好文——名满天下——且发财——且沈腰潘鬓——简称好看——在一条单名“网”字的大路中间顾盼雄姿——发现一劣迹斑斑之过气老学阀——想起老贼很久以前曾撰文妄言以该少年之文字估计做不成翰林——其实少年韩根本就藐视科举制度繁文八股骈四骊六压根没打算做什么狗屁翰林——可在这顾盼雄姿之时——怎能没有对手？
其实有对手——不远处正有黑压压万千人群围着一座叫“超女”的擂台欢呼雀跃——以少年韩之绝世孤傲，自然对此类活动蔑视有加——但少年韩同时也绝顶聪明——心下盘算：书迷没有歌迷多，男迷不如女迷疯——自己手头这两个团的书迷男迷或者迷男总之统称韩迷后面再加上尔顿简称韩迷尔顿虽可冒充美国宪法之父但面对遮天蔽日身经百战之超女迷恐怕还未突破第一道防线就成虾迷了——还是先拣个过气干瘪老柿子捏捏壮壮声威检阅一下韩迷部队战斗力——于是发一声喊：“呆！老贼站住！翰林算个屁，谁都别装逼！”
（注：少年韩本是上海才俊，不知为何偏爱说北京方言。）老贼本当少年韩只有一人，于是蹲下来，点上旱烟一袋，摇头晃脑胡邹了两句——少年韩冷笑一声，疾步上前，一把扒了老贼的裤子——果然一屁股屎——哈哈——这条大路上爆发雷鸣哄笑——老贼这才发现起哄者众——更兼自己确有一屁股屎——正待分辨两句说不是一屁股而是半屁股屎那半屁股是吃炸酱面不留神蹭上去的——只听“噼啪”响起——瞬间被投掷1750砣烂屎——退下。
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2009-03-20 16:35
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39楼
老贼贼心不死，逡巡一番，找到德高望重的正直乡绅陆员外——如此这般添油加醋一番——陆员外不明就里，勃然大怒——抄起四书五经挥舞着冲到大路上——怎奈陆员外不熟悉路况，不晓得这大路上众多游手好闲的少年泼皮其实都是韩迷部队的便衣精锐——其实韩迷部队从来就没有过军服——这也是少年韩后来坚决说自己是独行侠从不指挥任何人冲锋的说辞——其实各位看官都明白——一支前仆后继战斗力超强的不讲兵法不需要指挥且没有军服只有一个偶像和满嘴脏话的部队说白了就叫——土匪——这是后话，按下不表。
话说陆员外找到少年韩，从五讲四美三热爱念到《三字经》——尊老爱幼尊师重教上公共汽车要给老人让座云云——少年韩一脸冷笑举头望天——但手指在腰间暗指陆员外——众韩迷夹杂在看热闹的人群中起哄：“以大欺小！恃强凌弱！”——看热闹的这时自然看不出其实这群年轻人才是强者，于是也打抱不平跟着数落陆员外——陆员外过惯了谈笑有鸿儒，往来无白丁的日子，哪里见过这个阵式——微恼之下念出了“子不教，父之过”——大事不好——少年韩身手如电——一把抓住陆员外的小辫子，大喝一声“你骂人！”——“噼啪噼啪噼啪”——陆员外浑身被投掷烂屎9510砣——不知道的以为当街出现了兵马俑！
陆员外坚强地抹了抹脸——继续念诵四书五经——“噼啪噼啪”投屎之声不绝于耳——这回连看热闹的也加入啦——欺负人不花钱又能仗着人多势众大骂脏话发泄的好事哪个少年不喜欢——于是陆员外百口莫辩——韩迷队伍飞快壮大——形成了一个只有精神偶像，没有世界观的外国反动会道门——名字比较长——叫做——要老就快老死要小就别生出来要是中年就怕自己过气只能玩命炒作反正你傻了你二了你想三没门了除了我家韩少爷谁都别想过五——我家韩少爷已经六了——党！
陆员外拖着沉重的脚步回到家中，老泪纵横——这下惹恼了陆员外的公子——名扬海内外的陆大侠——陆大侠原本内功深厚，与少年韩正经过招起码能坚持个三五百回合——不料陆大侠过于性情，眼见老父受辱，血气翻涌——一个箭步冲到大路上，接过迎面雨点般飞来的屎砣——“二逼！”——陆大侠边喊着边掷出了这团屎砣！
少年韩其实本是虚弱之徒——见过本人的人都形容该少年说话时不敢看对方眼睛——这时听说陆大侠前来寻仇，正兀自飞快下载程序寻思对策——忽见迎面飞来的原来不过是一砣自己最熟悉且熟练的屎——耳中又听到“二逼”之骂——大喜过望！接过这砣屎仔细分析——“气味难闻！”——“卑鄙下流”——少年韩煞有介事地变成了一个“装逼”的翰林——文明之极——众韩迷脑子的内存只有64K，哪还记得“装逼”这个词就是他家少爷发明的暗器之一且运用得炉火纯青——并且内存之小（不知是少年韩善于洗脑还是只有内存小的人才会加入韩迷）也忘了这砣屎其实就是自己刚扔出去的——上面还冒着热气盘旋向上有着一个妙不可言的尖儿——立时被少年韩的高尚情操鼓舞——即使其中有不少本来是敬畏陆大侠的——也一概高呼“乌拉”蜂拥而上——既然陆大侠也用屎砣——那咱还有什么说的——冲丫身上屙屎！
可怜陆大侠——立即发现自己的掷屎砣行为有失身份——高挂“免战牌”退回屋内反省——韩迷更加得寸进尺——陆大侠都怕了咱家——去堵他门——抄他家——当然——这时候已和少年韩没什么关系了——少年韩踌躇满志地看着便衣军团的背影——朝大路边最辉煌的一座楼上望去——且不停搔首弄姿——楼上住着这条大路上最有人气的?女美?——徐大姑娘——自幼琴棋书画诗词歌赋——粪土公子王孙万户侯——少年韩春夏秋波频送，嘴里还不停念叨一句自己发明的倒霉英文：“Toocold,sowarm!”——估计少年韩认为这是“冰火两重天”的意思。
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2009-03-20 16:36
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40楼
这边厢——长达数十小时——陆大侠的四位弟子竭尽忠诚抵挡着暴雨般的屎砣——你擦一砣丫来两砣你擦两砣丫来两双——你要敢擦三砣——丫就敢直接脱了裤子吃三斤巴豆蹲你门口拉了——初步统计已有两万余砣——一个泼皮就能拉出100砣——并且——最不靠谱的事情发生了——陆大侠悲天悯人之心爆发——把这些屎砣当?人成?民投来的——选票——竟然怀疑自己做错了什么！
陆大侠！真正的人民屙了屎都要用来积肥的——有这么大闲工夫来跟你整夜整夜捣乱的只有一种人——泼皮——当然他们现在有了个精神偶像以及因之而生的堂皇理由——少年韩——虽然少年韩并不愿意承认——少年韩这点做得太不仗义——泼皮们为你卖命——你却拒绝承认——你该学学当年的鲁智深！
正在唧唧喔喔与噼里啪啦之时——一个不识时务的胖子——江湖人称矮大紧的——高胖子——来拜访挚友陆大侠——眼见屎砣满天脏话遍地成何体统——该高勃然大怒——喝道：“住手！带我去见少年韩！”
众泼皮斜眼瞥着高胖子——纷纷道：“你配见我家主人吗？你估计就是看着我家主人名满天下，想去蹭点名声，用我家主人的家乡话说就叫‘揩揩油’！”
高胖子发出一阵悲凉的大笑：“去告诉你家主人，是高某要见他！高某当年名满天下时你家主人还在练习写大字呢！你家主人有一页大字写的就是高某的小诗！当然了这片大字要是只供你家主人玩赏或者在一个叫博客的地方展展或者哪怕用来擦屁股也就算了，但你家主人把这片大字收在了他的成名作《滕王阁里里外外唧唧歪歪的三重门》里！并且拿去卖钱！犯了王法！本来高某并无所谓——但今天见你家主人一面已这般难——你家主人已经被你们这群泼皮捧上了天——就要把这事翻出来麻烦麻烦——麻烦去禀报！”
就这样——高胖子见到了少年韩——并且——明明白白地告诉少年韩——看这满地的屎砣——你是有责任的——然后你坚持说你是独行侠——那些泼皮都与你无关——可是——独行侠跑到这个叫“网”的大路上双手叉腰顾盼雄姿所为何来——独行侠看见那么多泼皮欺负一个老员外袖手旁观？——独行侠看见陆大侠为父激愤露出破绽应该持剑不发让陆大侠捡起武器再战！——而不是乘人之危抓住小辫不放！独行侠悲天悯人而不是每胜一仗就沾沾自喜！——独行侠更不该胡搅蛮缠说你博客里还引用了别人的文字让大家一起来起诉你吧你自己明知道博客与卖钱小说性质上不同——如同你在博客里放音乐与在电视剧里放不同——独行侠会装傻吗（如果不是你喜欢用的“装逼”的话）？
接下来——高胖子的家现在已被数万砣屎掩埋——高的朋友们有的劝高算了——斗不过那些泼皮——更多的高胖子的好朋友们坚定地说虽然我们终将被掩埋——但只要还有一梭子子弹，就要打出去——绝不投降！
少年韩——江湖终将是你们的——本来大家都很喜欢你——你太急了——如果你狂放到当你真的傲视天下时连一声祝福都觉得配不上你——当然内存只有64K的韩迷就是这样叫嚣的——提醒你一句，再忠诚的迷也会散去，路边只会留下你一个人……
高晓松
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2009-03-20 16:36
