不朽的猫王--埃尔维斯.普雷斯利 猫王埃尔维斯普雷斯利

中文名：埃尔维斯-普雷斯利

英文名：Elvis AronPresley

出生地：密西西比州

生日：1935年1月8日

祭日：1977年8月16日

在五十、六十年代的美国乐坛，猫王的一身衣着打扮和他令人难以代替的声线以及极富
诱惑力的声音唱腔，不但使他成为舞台上的性感偶像，更是打破了当时种族隔离歧视制度下
的不少陈规。身为白人的他以黑人唱腔演绎的歌曲，风靡了整个世界，可以说是他使摇滚乐
成为白人青年反叛的标榜。猫王的成功也圆了大众心中的美国梦，出身于平民阶层的他凭着
个人的才华和努力建立起财富、名声以及尊严。

猫王原名埃尔维斯·普雷斯利（Elvis Aaron Presley ）， 1935 年1 月8 日出生于美
国东部密西西比州的一个白人传教士佃农家庭。幼年时家境贫寒，生活过得很清苦。埃尔维
斯的母亲缘于埃尔维斯的同胞兄弟的死，而对他万般爱护，从不允许他离开自己的视线。他
母亲绝不允许他和别的男孩子一起游泳，所以埃尔维斯不会游泳。

为了摆脱生活困境，埃尔维斯全家从密西西比州迁至田纳西州的孟菲斯市。虽然孟菲斯
市并没有在经济上给埃尔维斯一家提供机会，却为埃尔维斯在日后的歌坛上的成功提供了优
越的学习条件。因为在这里，早期摇滚乐的两大要素：白人的“乡村与西部”和黑人的“节
奏与布鲁斯”得以交会，这使埃尔维斯从小就耳濡目染，直至18岁时他到录音公司去录唱准
备作为生日礼物献给母亲的两首歌时，被唱片制作人山姆·菲力浦斯（Sam Philips ）一眼
相中，这极为偶然的机会使身为卡车司机和搬运工人的埃尔维斯步入歌坛。

在当时带有种族隔离传统的美国，种族歧视的痕迹随处可见，音乐更是如此。一些白人
电台甚至拒绝播放黑人演唱的歌曲。这位名叫山姆·菲力浦斯的唱片制作人一直想找一个具
有黑人嗓音和感觉的白人来为自己赚钱，于是他便发掘出埃尔维斯。然而埃尔维斯的出现可
不仅仅意味着大把的钞票，更重要的是，他的出现标志着摇滚时代的真正到来，从那时开始
摇滚乐堂而皇之地成了白人音乐。但自作聪明的山姆·菲力浦斯并没有意识到埃尔维斯的真
正价值，他将与埃尔维斯签订的合约以35D00 美元的低价卖给了RCA 唱片公司，这个数字同
日后埃尔维斯为RCA 所赚的钱相比根本是九牛一毛，这绝对是山姆·菲力浦斯一生最为后悔
的一件事。

埃尔维斯以其个人魅力吸引着无数男女崇拜者。他穿着茄克衫和喇叭裤走上舞台时，他
那夸张的大鬓角、神采飞扬的眼神以及随节奏摇摆的胯部，无不引起歌迷们声嘶力竭的狂叫，
就像在人群中仍进了一颗炸弹。1954年，在佛罗里达的一次演出中，他被疯狂的少女们拖下
舞台，她们抢走了他的鞋子，分抢着他的茄克衫碎片，甚至断下他的右裤腿据为己有。

1954年他推出了首张个人大碟《That OS All Right 》，其后的《Heartbre Hotel》
《Always On My Mind 》等专辑更是奠定了他在乐坛的地位；1956年初，埃尔维斯以一首
“Heartbreak Hotel”荣登全美流行歌曲榜首，从此开始了他在流行音乐史上最辉煌、最高
收益的演唱生涯。

1958年8 月 14 日埃尔维斯的母亲死于急性肝炎引起的心脏病，去世时年仅46岁，这个
噩耗对埃尔维斯的打击很大。其实母亲的死与埃尔维斯不无关系，作为超级偶像的母亲，她
为自己肥胖的身材而感到自责自怜，缺乏社交经验又会使儿子难堪。她酗酒、厌食、滥服减
肥药，导致心脏衰竭。母亲为他受苦受穷还没来得及过上富裕日子就离他而去，这是埃尔维
斯一生中遭受的最沉重的感情打击。

1959年埃尔维斯忍着悲痛去德国服兵役回来后，一种新的潮流正在悄然出现，美国人的
欣赏口味变得注重刺激性，黑人摩城（Motown）音乐、迷幻音乐以及不列颠入侵（British
Invasion）等潮流的兴起，更使他渐渐失去“摇滚乐之王”的位置，他的演唱事业陷入低谷。
同时，在拉斯维加斯的演出舞台上又出现了一位新的歌手汤姆·琼斯（Tom Jones ），他的
巨大成功无疑为埃尔维斯增加了竞争压力。美国南方又兴起反抗性别歧视运动，大量女歌手
涌现舞台，埃尔维斯曾经的辉煌顷刻之间被淹没，从1961年3 月起他整年都没有机会在舞台
上演出，上电视的机会就更没有了。

然而埃尔维斯清醒地认识到了自己在其它领域的明显效应，于是便进军影坛共拍摄了31
部电影，在大量西部动作片中扮演角色，其中影响较大的是1963年的《Fun In Acpulco》和
1964年的《There OS No Room To Rhumba In A SportsCar》，使他终于在这段如监狱般的
自锢生活中看到了曙光。

在德国服役时，埃尔维斯认识了14岁的美国女孩柏莉·丝娜。1966年埃尔维斯在圣诞在
向柏莉·丝娜求婚，1967年5 月1 日30岁的埃尔维斯与22岁的柏莉·丝娜在拉斯维加斯的阿
莱丁旅馆秘密结婚。1968年 2月1 日在她们结婚9 个月后，他们的女儿丽莎玛丽（Lisa
MariePresley）出生了。

1968年33岁的埃尔维斯在这个时代继续做流行明星已经显得相当老气横秋了，但他一直
在寻找机会改变这种状况。1968年4 月他观看了汤姆·琼斯的演出后重新审视自己，意识到
自己面临的最大问题是形象，为再次向歌坛进军，他首先给自己重新设计了不同的舞台银幕
形象：自弹自唱的男人、美国成熟男子、大老板等形象。在1969年他主演的电影《Charro》
中，他将主人公塑造成一个东部都市和西部牛仔的多重英雄硬汉形象，他说“我要将自己改
造成能文能武自全能形象。”

1968年埃尔维斯更换了新的经纪人，他是在NBC 电视网工作的克隆尔·汤姆·巴克，这
是一个精明能干颇有商业头脑的人。他让埃尔维斯放弃了早期诙谐幽默的舞台台风，在圣诞
节电视节目中深情地唱起了《平安夜》这终于又使他重新脱颖而出，而埃尔维斯这个时候工
作比以往任何时候都卖力。在巴克的精心包装下，他开始注意饮食，并穿上紧身黑皮茄克，
宛如大门（The Door）乐队的主唱吉姆·莫里森（JIm Morrison），这一切努力又使他重新
占领市场，再次成为摇滚乐之王。

1969年夏天，正值吸毒、吃迷幻药等现象遭人们唾弃之际，一种欣欣向荣的活力精神在
社会和大众心目中正悄悄复燃，这也正是各种音乐重新复兴之际，猫王看准这一时机全力出
击。NBC 电视网的著名节目制作人斯蒂夫·宾德为埃尔维斯的电视演出创意设计了一个方形
舞台，埃尔维斯和几名乐手坐在中间，观众则坐在四周，以使他更好地面对面和观众交流。
电视演出开始时，埃尔维斯精神抖擞精力充沛，因为这一刻他已期待了很久。当他弹着吉他
低声吟唱时，深深打动了无数女性的心，此后他便成为经纪人巴克的专业摇钱树。

1973年10月11日埃尔维斯与柏莉·丝娜正式离婚，婚变的打击和事业的发展也越来越不
如从前，像众多摇滚乐歌手一样，毕竟岁月不饶人，他的身体变得越来越臃肿，他毫无生气
地把自己禁锢起来，终日与酒、药物、枪械为伍，导致体质虚弱、病魔缠身，终于在1977年
8月16 日暴毙于寓所中，终年42岁。

其实每个人身上或多或少地都存在着人格矛盾，但在埃尔维斯身上却表现得如此激烈地
对立，他极端放纵又极端拘谨，勇于打破传统又甘于墨守陈规，不流于世俗却又庸俗不堪。
正是这种人格矛盾使埃尔维斯成为世界上独一无二的猫王，也正是这种人格矛盾同样使埃尔
维斯沦落为精神和肉体极不健康的人。

埃尔维斯成名前只是一个卡车司机和搬运工人，既没受过声乐训练也没进过音乐学院，
完全是靠天赋和勤奋成功的。埃尔维斯对社会时代的贡献不只是扭扭屁股而已，他是第一个
真正意义上的摇滚偶像。炽热的舞台风格为日后摇滚乐的狂野属性奠定了基础，因为在五十
年代，扭屁股也是惊世骇俗的，也许正是在那些一次次的争议中，离经叛道成了摇滚乐的灵
魂。他不仅是娱乐圈中的一颗天王巨星，更是美国文化的象征人物，他对当今美国流行文化
的深远影响至今无人能及。他对声乐的贡献是打破了流行音乐传统模式，拓宽了流行音乐的
内涵及艺术空间，把乡村、西部、布鲁斯、摇滚及抒情曲同时搬上舞台，互相辉映，浑为一
体，被誉为“赋予摇滚乐生命的人”。
埃尔维斯·普雷斯利不是第一位演唱节奏与布鲁斯的白人歌手，但他是第一位将乡村音
乐和布鲁斯音乐融进山地摇滚乐中的白人歌手。

如果他没有将流行歌曲、福音音乐、甚至兰草音乐或歌剧式的渲染调和成一体，他可能
也不会变成一个主流的超级明星。他的50年代的唱片确立了摇滚乐的最基本语言；他的富有
争议的性感舞台形象确立了这种音乐在视觉上的标准；他的歌喉也是令人难以置信地充满磁
性和多变性。作为一位摇滚乐大师，埃尔维斯是无人可比的，他在50年代后期，不仅仅是摇
滚乐坛的偶像，还是摇滚乐的象征。

进入60世纪之后，在他精明的经理人汤姆·帕克（TomParker ）“上校”的指导下，普
雷斯利放弃了现场演出，而转向多产但却缺乏灵感的电影明星生涯。除了电影中的歌曲之外
他已很少录音。但是他的受欢迎程度却并未因此而受到太大的影响，并且当他于1968年在拉
斯维加斯以一种新的、更符合时代潮流的形象重登舞台之后，他的传奇式的地位得到了进一
步巩固。1971年的统计表明，到当时为止，普雷斯利的唱片销量已达到1 ·55亿张单曲唱片，
2500万张专辑和1500万张EP唱片，这一纪录只有宾·克罗斯比（Bing Crosby ）和“披头士”
（the Beatles ）乐队可以达到。 由于50年代的普雷斯利对音乐、乃至社会和文化所产
生的巨大影响力，至少有整整一代的歌迷直到他1977年8 月16日去世的那天，却一直普遍存
在着这样一个幻想：只要让当时已经上了年纪并变得肥胖的普雷斯利放弃他拉斯维加斯／好
莱坞式的生活方式，并把他关在一间放有一台装满他早期唱片的自动电唱机的房间里，他就
会意识到自己曾是如此伟大，于是他就会重新开始同自我的竞争，从而恢复他昔日的荣耀。
尽管这一幻想从未在普雷斯利身上发生，但这丝毫也没有降低他在现代音乐中的重要性。

他在50年代（以及以后断断续续地）表现出来的罕见的富有创新意义的才能并没有因为
他以后的活动而受到任何影响。他的作品超越了任何一个影响摇滚乐历史的因素，决定了摇
滚乐将采用的形式，他第一次使得青少年拥有了自己的音乐个性。

普雷斯利在摇滚史上的地位是无可替代的。他是造物主眷顾的幸运者，他借助自身的魅
力站到了开创者的神坛上，以白人身份把带有种族色彩的黑人节奏布鲁斯音乐介绍给了白人，
所承受的压力和获得的成功都是非凡的。以现在衡量摇滚乐手的标准来评价普雷斯利，他显
然不配称作“摇滚之王”， 他的歌曲太简单肤浅，缺少力度和社会责任感，但这些久远传
唱的曲目却真实地反映了第一代受摇滚思想影响的青少年的群体形象，他不仅拥有漂亮的容
貌、标志性的扭胯动作和出色的舞台表演，更已经异化为这个时代、这代人的代表，使蕴含
了巨大潜力的整个年轻一代在他身上找到了反抗精神的共同性。
猫王普雷斯利，永远的摇滚之王