中国式“治愈系”电影爱情治愈系电影-爱华网

上个月上映的《与时尚同居》和这个月热映的《失恋的33天》这两部电影我一直关注，前者属于“职场励志”，后者则有“情感解压”的味道，这都和心灵“治愈”构成某种联系。前者的导演尹丽川，早期是位颇具才华的诗人，与笔者也有几面之缘，2008年执导处女作《公园》踏入电影领域，此片选取的角度很特别，在公园里有不少父母着急儿女的婚事，手拿孩子的简历相亲，导演捕捉到这一细节衍生出故事。这个以父女关系看似传统伦理的题材，里面渗透着社会深层次内容，就是长期在外工作的子女与父母的隔膜，并涉及了都市大龄白领青年的婚姻问题。导演沉稳地控制剧情发展节奏，足以见证其电影发展的潜力。
后者的导演滕华涛之前拍摄过《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》等电视剧，热播荧屏。其父亲是名导演滕文骥,熟悉的观众自然知道电影《棋王》和电视剧《血色浪漫吧》。之前滕华涛拍过《心中有鬼》《情牵一线》都是将就及格,反响平平.《失恋33天》在特定时间（百年一遇的神棍节）成为众相瞩目的电影,但情节和感觉如同电视剧,对白也是以贫嘴著称，影片的男女主角也成为观众热捧的偶像。
《与时尚同居》的情节很简单，镜头运用活跃炫丽。它讲了某时尚编辑副主编周小辉风头过盛，遭主编嫉妒陷害，被迫离职，拉着一干乌合之众另起炉灶，像老实但为了目的不罢休的英红，像看似纨绔却重情义的煤矿富二代，不懂时尚的土鳖摄影师，还有那思维老套的老美编……创业经过几次波折，周小辉又遭助手（英红）釜底抽薪，最终《摩登》获得大翻盘，由时尚高端改为平民大众获得胜利。影片中的设置的情节有硬伤，有些类文艺腔，略显刻意，对于矛盾冲突的解决有些一厢情愿，但对局部细节的把握，也让人感觉导演的驾驭功力，值得一提的是不少台词妙语连珠，巧妙讽刺了时尚界、煤老板、势利明星经济人等，引人爆笑的同时，又不乏犀利幽默。
《失恋33天》中黄小仙栖身于一家婚庆公司,她将精力和热情倾注于那场谈了7年的恋爱。不料某天她发现闺蜜抢走了男友,男友说她刻薄自负,她如此解释,尤瑟纳尔说过这么一句话：世上最肮脏的，莫过于自尊心。此刻我突然意识到，即便肮脏，余下的一生，我也需要这自尊心的如影相随。黄小仙任性但她知道生活中的底线和坚持，如果对照极度虚荣做作的花瓶女李可就一目了然。

王小贱毒舌挑剔但眼光独到；可以陪女同事逛街唠嗑；在小仙绝望时借她肩膀；他与小仙一起pk变态客户；作为临时男友婚礼救场，为女孩出气。他这样“小贱男”不同以往的猥琐男、花心男、劈腿男，更像小清新版的“妇女之友”，温柔心细，知冷知热，他用其独特的方式治愈了“失恋妹”帮助黄小仙儿完成了自我蜕变。王小贱或许只是黄小仙的过渡男友，但两人在茫茫人海中遇到同类，有过一段也算不错。
治愈系是近年来日本文化中独特一支，笔者在新著《完全治愈系》做过完整阐释，对照以上两部片子，似乎可看出诸多不足，且不说相米慎二《风花》对恋情和家庭的深层探讨，泷田洋二郎《入殓师》面对人生挫折的内心挣扎，像《失恋33天》如果看了马克·韦布的《与莎莫的500天》就会立见高下，前者看后是种迎合的共鸣，后者则更为灵巧动人，回味隽永。好的电影不光是形式好看，还要接地气，注重人文情怀，如果达到禅意般的回味与思索，那就更非易事。