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《杜鹃山》这部现代京剧十分突出地塑造了柯湘高大完美的英雄形象。第五场《砥柱中流》中的核心唱段《乱云飞》采用京剧音乐艺术手段，鲜明地表达了柯湘驾驭风云、克敌制胜的英雄本色，充沛的无产阶级激情和崇高的内心世界，使我们通过“理解乐器”和“歌曲的语言”，感觉到音乐的力量，显示出了京剧音乐的巨大艺术感染力。
激烈交锋真剖心，风尖浪口除英雄。《乱云飞》唱段之所以具有如此巨大的艺术感染力，这与这一唱腔居于矛盾冲突的中心地位密切相关。戏剧中的矛盾冲突是特定历史时期的阶级斗争与路线斗争的集中反映，强化矛盾不仅可以凸现英雄在斗争中的主导作用，而且更有利于充分展示英雄的崇高思想。《乱云飞》正是在剧情上、念白上和音乐上的推波助澜，多层次、多浪头的铺叙衬垫以后，在矛盾冲突的浪峰上出现，有力地加强了柯湘的音乐形象。
首先，在剧情上是以多浪头推进强化矛盾。其始，是温其久阴谋挑起雷刚对柯湘的怀疑，雷刚心烦意乱，“闹革命为什么这样难”？！这是一个浪头。当罗成虎报告杜妈妈被捕的消息后，雷刚火冒三丈，决意准备下山去救娘，这是二。在紧急关头柯湘上场，用网与鱼的比喻说服内心十分矛盾的雷刚，这是三。敌人此时扬言要烧死杜妈妈，雷刚在温其久的怂恿之下，背着柯湘带人下山，这是四。最好，温其久赤膊上阵，人物矛盾白热化，这其中又有几个小浪头。温其久煽动群众下山，柯湘挺身而出拦住准备下山的人群；温其久用“兄弟之谊”挑动，柯湘等人止住，并当场指出盲目行动必然会招致毁灭全军；而温其久则以“骨肉亲”的人性论激怒杜小山下山，柯湘用无产阶级情感和革命道理教育之。此时的温其久已计穷技尽，直接攻击柯湘，柯湘针锋相对，言词责问，抵制逆流。柯湘与温其久的交锋正是两个阶级和两条路线的生死搏斗。这里的大小浪头交错结合，一浪推一浪，层次十分鲜明，充分显示了柯湘砥柱中流的品质。
其次，以念白作为铺垫来推进矛盾的发展。如柯湘对发挥党组织的战斗堡垒作用、研究对策、布置任务的近铺垫时，剧中就运用了大段念白，使其情绪暂时稳住。但问题未决，局势严重，矛盾冲突的顶端的暂短停顿造成了很大的悬念，引人倾听《乱云飞》的开唱。可不是吗，富于节奏感和音乐性的韵白，铿锵有力，唤起动势，造成势必开唱的的趋向，不仅表达了柯湘依靠党和群众克敌制胜的思想内容，又使唱念有机统一，融为一体，为唱腔作了极好的铺垫。在音乐上有着雷刚的三个唱段：[西皮]《自卫军转山绕岭不应战》、[二黄]《大火熊熊》和《人命关天不容缓》的铺垫，用粗犷的男腔烘托出了刚劲的女腔；以雷刚的火冒三丈、脾气暴躁突出了柯湘的胸有成竹和智勇双全。正是以英雄人物为中心组织矛盾、强化矛盾，在剧情、念白、音乐上多方面、多手段地为柯湘作有力的铺垫，从而矛盾炽烈如火，而烈火可见真情，起到了突出英雄的作用。这就从根本上打破了旧京剧音乐贴标签、打补钉的陋规。
再次，衬托背景示内心。被矛盾的浪峰推上了顶端的《乱云飞》已处于高屋建瓴的地位，那么，就必然要求其核心唱段必须有匠心的构思，使英雄置身在历史的广阔的背景上，昂然地唱出时代的强音和阶级的心声。《乱云飞》正是这样处理的。如引奏音乐贯串柯湘主调，节奏宽广，曲调舒展，合着情绪渲染的[二黄导板]，渲染了处于第二次国内革命战争初期党对自发农民起义军进行改造的斗争态势，以丰富的调情和旋律发展手法对乱云、吼松、奔山等声态性、动态性等富有立体感的景物进行描绘，鲜明地烘托出了风云突变中的柯湘思绪万千、心如潮涌的不平静状态。[回龙]“枪声急，军情紧，肩头压力重千斤，团团烈火烧（哇），烧我心，”用同一音乐素材有力反复和慢起，渐快的鲜明对比，强调着斗争环境的复杂紧急，突出了柯湘在时代激流中“浪遏飞舟”的雄姿。《乱云飞》中有一段最为激动人心的唱腔：“心沉重，望长空，想五井，想五井，”音乐舒缓优美，曲调向上五度转去，并融入了[反二黄]曲调的因素，逐层上扬，扣人心弦，衬映出了柯湘“心事浩茫连广宇”的心情，呈现了柯湘心向毛主席走井冈山道路的坚定信念，唱出了柯湘思想的高度和精神的伟大，表现出了党代表柯湘深沉凝重、英武刚强的内在之美。《乱云飞》唱段的音乐充分显示了其革命的力量，起着鼓舞人们、推动历史前进的战斗作用。为了深化英雄人物的内心世界，《乱云飞》唱段还运用了幕后帮唱（齐唱与合唱）的形式－－这是京剧革命的新成就！独唱与帮唱交叉运用，相映生辉；幕前与幕后结合着演唱，相辅相成，恰切地扩展了舞台空间和时间，充分地表达了柯湘心驰神往飞向“五井”、与群众心心相连、与革命时代同脉搏的思想情感，从而展现了英雄的远大抱负，使其内心世界得到了极大的升华！
第四，赋予音乐性格，塑造艺术形象。《乱云飞》的音乐感染力是通过音乐语言实现的，这个唱段具有鲜明的个性，塑造了既具无产阶级党性又有个性的柯湘的音乐形象。柯湘的主调十分鲜明，一是明亮刚强、宽广奔放，二是低回深长、细腻内在，三是顿挫铿锵、果敢坚决。其中变调一调#4具有湘赣地区的地方特色，耐人寻味，又利于在各种调性上展开；尾部音调有京剧音乐的鲜明风格，与全剧音乐有机统一。为柯湘设计的主调是音乐与器乐统一采用的素材，有力地体现了柯湘英武豪壮、钢筋挺拔、有气魄有胆识、深邃细腻的英雄个性。柯湘那丰富饱满的无产阶级情感是通过调性发展、多种转调手法来显示的。如演唱“团团烈火烧（哇），烧我心”时，柯湘的高度革命责任感是把柯湘主调在上五度、下四度调性上反复出现，加上过门中不断分裂发展来体现的。演唱“我的心、心沉重”时，带有#4变调的部分扩展、暂转调处理，突出了面临严酷考验时，柯湘以坚定不移的党性原则为重，显现出柯湘“乱云飞渡仍从容”的神态。当柯湘主调向上二度调性发展，运用在“群山奔踊”的过门中时，表现了柯湘高昂的斗志和坚定的意志。同时，柯湘主调又创新地与杜妈妈主调、雷刚主调经纬交织在[慢板]唱句中，呈现了柯湘对“杜妈妈遇危难毒刑受尽，雷队长入虎口（他）九死一生”的无比关切与深厚的阶级感情。三个音乐主调的综合正体现了三人红心相连，唱出了柯湘与人民共生死同患难的广阔胸襟。柯湘音调细致是体现在其节奏节拍、速度力度、曲调幅度、音区高低等种种变化中的，尤其是充分发挥“三大件”为主的中西混合乐队丰富的表现力，使得《乱云飞》唱腔绚烂多彩，感人至极！
最后，周到缜密的音乐布局是《乱云飞》唱段的核心。周到缜密的音乐布局使核心唱段不仅成为英雄人物的“主心骨”，而且也是英雄在全剧中音乐形象的“缩影”。《乱云飞》在声腔的运用、板式的安排等方面做到了多层次和多侧面的紧密吻合，与柯湘内心节奏、情感起伏和思想发展脉络息息相关。它保证了音乐展开的逻辑性、严密性，以及音乐形象的完整性、丰满型。如以曲调舒展昂扬、节奏自由的[二黄导板]与曲调紧凑急促、上板加垛的[回龙]的鲜明对比，造成开唱的浩大气势，一下子就再现了柯湘力挽狂澜的坚韧不拔的性格。凝思深沉的[慢板]和绚烂丰满的旋律突出了柯湘对敌恨、对己和的鲜明阶级情感；[原板]中曲调流畅自如的叙述性部分呈现了联系洞察形势和判断分析的侧面；节奏宽广、曲调向下四度发展的部分有厚度和意境，展示了共产党员立党为公的崇高品质；上垛加长腔的独唱部分，曲调明朗酣畅；转接“光辉照耀天地明”唱句，曲调辉煌嘹亮，又采用幕后男女声各分两部的合唱形式，尽情歌颂毛主席和共产党，展示了柯湘对马列主义、毛泽东思想的无比敬仰和热爱，这是柯湘所有侧面中的核心。接着，紧凑有力的唱腔，用1/4节拍转“叫散”结束，表达了柯湘敢于斗争、敢于胜利的坚定果敢的性格。众多侧面与丰满的性格有机结合，使柯湘音乐形象鲜明地屹立在人们面前。
