爱华网伊娃 ‧尤涅斯科（Eva Ionesco)從人生裡汲取素材而成的《她媽的公主》（My LittlePrincess,2010)，乍看，是一部關乎她的敗德母親與自己不堪回首的童年往事的自傳片，但全片引發爭議的卻不僅於敘事本身，而在於導演如何藉由「攝影」來詮釋她們這對母女，以及宗教（此處衍義為道德）與藝術之間既對立又相濡以沫的關係。
愛麗塔‧尤涅斯科的情色想像
安娜（伊莎貝雨蓓飾演伊娃 ‧尤涅斯科的母親），這位1970年代以情色寫真而聞名一時的女性攝影師──愛麗塔‧尤涅斯科（IrinaIonesco），酷愛以華麗的首飾、手套、吊帶褲襪、花團錦簇的玫瑰，以及若隱若現的紗服，將模特兒巧扮成上流社會神秘而冷艷的貴婦，卻又要求這些穿著俗艷的被攝者，在鏡頭前，恣意搔首弄姿，賣弄性感女神的形象；或是要求被攝者以青春肉體緊緊擁抱著骷顱頭或人形頭像，刻意營造出腐朽與死亡的人生圖像。
從中，我們不難窺見維也納分離派大師──古斯塔夫‧克林姆，新藝術代表人物──慕夏，好萊塢艷星嘉寶與【藍天使】裡一代妖姬瑪琳‧黛德麗，以及攝影家愛德華‧史泰欽的身影；足見身為攝影者的愛麗塔，還在藉由臨摩他人的藝術作品來汲取創作靈感，尚未開創出自己的風格，只能藉由賣弄低俗品味與展示女性青春肉體以謀取商業利益；然而，愛麗塔卻因大膽啟用她年僅五歲的女兒伊娃（安娜瑪麗亞‧沃特魯梅飾演劇中十歲的薇莉塔），因而聲名大噪！
當愛麗塔享受著眾人追捧的同時，年僅五歲的女兒伊娃，卻成了她爭名逐利下的祭品。伊娃不斷地在愛麗塔的相機前擺弄撩人、淫蕩的姿態，她那尚未發育成熟的小女孩身軀，對比那看盡世態炎涼以後的冷酷面容與凌厲目光，反而造就出令人過目不忘的印象！
觀賞這些照片的同時，身為觀者的我們，難以不被影像裡傳遞的色情訊息給攪和得心神不寧，我們發現這些攝影作品中所顯現的，遠遠超越了所謂的「道德」尺度所能評斷的：「這是小女孩在做大人才能做的事。因而這些攝影作品顯現的是『淫穢』、『猥褻』！」而在於，當我們面對這些攝影作品時，也不得不臣服於它們的情色媚惑，儘管，身為觀者的我們，絕大多數是服膺正常生活的非戀童癖患者，它們卻以一種全然解放的想像，來詮釋「情色」的可能。
愛麗塔從拍攝女兒伊娃的那一刻開始，找到了屬於自己的創作之路，而在其日後的創作中，她始終難以擺脫色情異想以及有著洋娃娃臉蛋的性感女神伊娃，伊娃既是她的繆斯，也成了她終生揮之不去的夢魘……她終於成就了自己的藝術之路，代價卻是母女反目！
攝影師與被拍攝者
伊娃‧尤涅斯科以完美到不真實的好萊塢女星姿態，勾勒出母親蒼白、美麗的「吸血鬼」形象。午夜時分悄然現身的母親，對應著不斷頌唸經文，向上帝禱告以求靈魂救贖的外婆，揭開了這部黑色童話電影的序幕。
母親以驚鴻一瞥的親吻與擁抱，使少女伊娃脫離現實生活，進入撲朔迷離的影像世界。在那間暗不見天日，鏡像林立的攝影棚空間裡，她成為攝影師母親任意宰制的祭品，一次又一次的，伊娃在母親的鏡頭前扮演獨立又脆弱，成熟又世故的神祕女子；隨著她越來越嫻熟的演技，外在真實的世界離她越來越遙遠，她的肉體猶如一只掛在竹竿上的臭皮囊般，懸吊在半空中，而她的靈魂，卻耽溺於母親一手打造的這座光彩繽紛的虛幻世界裡，在抗拒與渴求間舉棋不定，她始終無法完全地擺脫母親的陰影，除非她得以正視鏡中的影像。
《她媽的公主》是伊娃正視鏡像的作品，也是她第一次，從鏡頭前走向鏡頭後，嘗試不再扮演搔首弄姿的尤物，成為自己人生的主宰者與詮釋者之作，也正因為如此，它特別值得期待！我難以不聯想起希臘神話故事裡的梅度莎，當她直視自己鏡中影像後，是死亡，還是重生？
