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李清照嫁给了赵明诚。赵明诚之父后来做到宰相，赵明诚自已也做过莱州、湖州、淄州、江宁等知府。李清照四十四岁（靖康二年，1127年）前，读诗写词，收集金石书画，过着极安逸的生活。
但靖康之耻后，流落江南。1129年，丈夫赵明诚患瘧疾死于建康。赵明诚死后，他们半生心血收藏的几千件金石书画，也在战乱中失散去极大半。李清照贫病交加，到处流浪。后来实在没法过日子，只得投靠弟弟，在杭州定居下来。
1132年，她四十九岁时有过一段极其短暂的婚姻，旋即离婚（说来话长，以后有机会再谈）。
后来李清照独自一人过着凄苦的生活，渐渐凐没在人群中。她是几岁死的，是怎么死的，史上都没有记载。后人推测她死于宋高宗绍兴二十一年至二十六年（1151--1156，即六十八岁至七十三岁）之间。
这首《声声慢》就是她凄苦生活的写照。但到底写于改嫁前还是改嫁后，后人无从考察到。现在我们先来读读原词：
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
还是那句话，全词基本没有用典，很容易理解。现按原韻，翻译一下：
我到处寻找，寻到的只有冷冷清清，凄淒惨惨和悲悲戚戚。
乍暖还寒的时候，最难对付将息。
三杯两盞淡酒，怎敌得过晚上的风急？
大雁飞过，我正伤心，却正是旧时认识的那只。
满地菊花堆积著，十分憔悴，有谁忍心去摘？
我守着窗儿，独自一人怎么才能熬过天黑？
细雨敲打着梧桐，到黄昏，更是点点滴滴。
这光景与感受，又怎是一个“愁”字就能道得！
关于这首诗，自南宋以来，人们是分析了又分析，赞叹了又赞叹，大家是熟而又熟了。所以整首诗的思想意义与写作特色，我就不重复了。只想独辟蹊径，谈谈以下几点。
（1）根据古代各种版本，这首词的题目有好几个，有“秋情”、“秋晴”、“秋闺”、“秋词”等，我觉得“秋闺”最切题，你说呢？
（2）后人有评李清照这词得益于“声声慢”这个词牌名（见《历代名媛诗词卷十一》），这实在是太皮相之见了。其实这词牌名还有叫“胜胜慢”、“梅苑”或“梧桐雨”的。如果词牌名改为“胜胜慢”，难道这词就不会那么风靡，那么撼动人心了吗？
（3）关于词开头的十四个迭字与后面“点点滴滴”的迭字，的确好，可以说是后无来者。但用迭字于诗词中，是古已有之的。例如魏晋南北朝《古诗十九首》中的《青青河畔草》，全诗为：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥粉红妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。”这里十二个迭字用得十二分的生动突出。还有象“行行重行行”、“唧唧复唧唧”（木兰辞）等，一句诗中四字重迭，不但没有重复感，反而增加了表现力。再举几个例子。如吴融的《秋树》诗这样写道：“一声南雁己先红，槭槭淒淒叶叶同”。如刘驾的：“树树树梢啼晓莺，夜夜夜深闻子规”。都重迭得形象鲜眀。
运用迭字的方式是多样的。有一句三迭字的，如著名的“庭院深深深几许”；也有两句三迭字的，如白居易的“新诗三十轴，轴轴金石声”。都增加了表现力，读之朗朗上口，让人十分舒服。
但是也有个别著名诗人，故意掉书袋子，连用呦口迭字，使人读后真不知所以然。看看韩愈《南山》诗吧：“延延离又属，夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍，落落月经宿。訚訚树墙垣，巘巘架车厩。参参削剑戟，唤焕銜莹琇。敷敷花披萼，**（门字框里一个翕，这个字打不出来。）屋摧霤。悠悠舒而安，兀兀狂以狃。超超出犹奔，蠢蠢马亥不懋。”你看你看，你懂吗？你觉得有美感吗？他存心不让你懂嘛，显得他学问多深奥！象这样的迭字，还是不用为妙。跟韩愈一样喜欢用迭字的，还有著名的李商隐同志,但每每弄巧成拙,这里就不再举例了。
从这个反面例子也说明了，李清照能在词首连用十四个迭字，用得那么贴切，那么生动，那么传神，那么动情，让我们不得不为她拍案叫好。
自李清照后,有许多文人刻意模仿李清照的迭字技法。但在我的视野范围以內,尚没有任何人能望其项背。举个例子吧，稍后于李清照的南宋著名文人乔梦符（就是提出写文章应该“凤头、猪肚、豹尾”的那个人），写了一首《天净沙》词，用了迭字。让我们来看看怎么样。“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫰嫰，停停当当人人。”他想模仿李清照，但是变成学步邯郸。
当然我也看见过写得蛮好的。在杭州孤山一个坳里的亭柱上写着一副对联“水水山山处处明明秀秀，晴晴雨雨时时好好奇奇”。好就好在形象地把西湖地理环境写深写透，又明白易懂，美感十足。
（4）这首词里，不知不觉地一共用了三个“怎”。本来一首诗内有两个字重复，就是诗之大忌（当然迭字不算），何况重复了三次。我们在读词的过程中，觉得毎个“怎”字都用得十分恰当，十分贴切，所以根本没有察觉到这一点。这就是诗词大家的高明之处。（完）
