爱华网敝人懒得发霉，不愿动笔，为了与朋友交流感想，才打出来，呵呵。
其实是看电影时为了减少恐惧才动用合理化防御机制，从头分析到尾，呵呵，所以在众朋友面前表现得很“淡定”，顺便赞一下万达影院的影音效果。
先说说人物，尤其是他们的名字
主人公“小艾”→“小爱”，比较狭隘、自我中心的爱，充满了自怨自艾以及占有、控制欲。
小艾的丈夫“齐昆”→我首先想到的是“齐天大圣”“昆仑山”，这个角色胡子拉碴，眼神举止有几分张飞的霸气，是个标准“纯爷们儿”，这是开始，是小艾眼中“家庭暴力”犯罪分子，但请注意末尾，当齐昆和亦男坐在一起看小艾的文章和资料时、在完整的全家福照片里，这是个很阳光很亲切很理智也很有力的丈夫和父亲。
小艾的儿子“小辛”→还记得齐昆最多的一句台词吗：“小辛也是我的儿子！”对，他是父母共同的“心”，但他活的很压抑很辛苦，整个剧情看出，他背负着母亲的命运枷锁。
小艾的朋友“亦男”→没错，“也是一个男人”，他相貌标致，举止优雅，收入丰厚，好像很善解人意，从爱情小说角度来看，和小艾是天造地设的一对儿，但是他从来没有真正理解过小艾，从来没有正视她因为“电脑自动写作”、小辛的异常举止而出现的惶恐无助，他甚至给小艾吃药（大概是安眠抗焦虑一类的吧），他自始至终没有走出自己用理智构建的堡垒，没有真正认识过小艾。不可否认，他是一个好朋友，给小艾创造了面对自己的机会。但朋友终究不是丈夫，永远不是。
再说说小艾的职业
恐怖小说写手。一个内心缺乏安全感的弱女子却写恐怖小说，好像很找虐，其实正是她内心有巨大的恐惧等待被看到被表达，潜意识才拉着她做这项工作，不过开始并不成功，编辑“看不懂”她的作品，当然了，她自己还没真正看懂她的恐惧呢。
给小艾下个“诊断”——分离性障碍
依据1.电脑“自动”写作，写的随即都发生了，其实那是这个房子里曾经的事情的再现，潜意识在意识的关注之外工作着。
依据2.小辛“失踪”了，但是最后他自己回到房子里时轻车熟路的找到了儿子，期间又认为儿子不见了，但最后还是自己从箱子里找出了儿子，这次很明显是自己把他关进去的。她在“正常”状态下不知道“另一”状态下做过的事。
关于场景、物品的几个聚焦
小艾开始住的房子：很小，是出版社提供的，也就是临时住处，象征着她狭小、防御机制隔离出的一块心灵空间。
第一张“全家福”：其实并不“全”，齐昆的部分几乎全被截去了，象征着丈夫/父亲被排除；而且小艾仓皇搬家时扔下了这张照片，象征她对这段婚姻、这个家的否定。
亦男的郊区别墅：故事的发生地，后来证明这是小艾儿时的家，这是个大房子，小艾心灵的大部分其实藏在这里，只是她已不知道这是她的。影片末尾明显小艾和齐昆已经言归于好，应该回自己的家了，但小艾还是在“亦男的别墅”里，不是很奇怪吗？其实象征了小艾接纳了她的过去，重新拥有了她的完整心灵。
亦男做的“晚饭”：浪漫的红酒和精致的蛋糕、沙拉、水果。知道在场的观众们啥反应吗？——这就是他做的晚饭啊！失落之情溢于言表。这一桌中看不治饿的晚餐，显然只是生活的点缀，体现了亦男肯定不是小艾长相厮守的丈夫，而且，小辛无聊的戳了几下盘里的水果之后就冷漠的端起盘子，然后让它做自由落体。
灯罩和画：古朴的别墅里不止一处灯罩是鲜红色，象征着女性的压抑与愤怒；正对楼梯有一副仰卧的女人的画，那女人的体位非常奇怪，学过医的朋友可以猜测，而且是一身鲜红的裙子，象征意义同上；小辛房间里啼哭的婴儿，一个无辜孩子的巨大恐惧；客厅里小学女生的画像以及小艾儿时的照片——注意眼睛，和“小女鬼”、小辛的眼睛比较，基本一致，压抑的愤怒，从门框上的两道抓痕可见压抑与愤怒有多深。
衣橱和照片：整洁的别墅里那个衣橱却污迹斑斑，象征了这个女人早已遗忘了自己痛苦的过去，但是照片从橱子里掉出来了，而且没有脸，她发现了自己的过去，但尚未面对；最后她在自己儿时档案照片里找回了自己的过去，看到了，于是补上了脸，而且也不被遗忘在橱子里了。最后小艾桌子上摆着完整的全家福、自己童年的单人及与母亲的合影照片，显然，在她心中都有一个位置了。
小艾的梦和故事以及幻觉
小艾在得知丈夫出狱后做了一个“噩梦”：他企图破门而入并带走儿子，她把自己反锁（还上了保险链）在一间狭小的房间里，他把门撞开一道缝，试图打开门锁，她情急之下折断了他的手指——注意：这个争夺儿子的梦里，儿子并未出现！（反正我没看见）——野蛮分析一下：小艾对男性有深深的恐惧，认为会夺走“爱”、带来“危险”，她拒绝丈夫“进入”，并挫伤了他的男性气质，这样，齐昆的“家庭暴力”原因显而易见了：变相宣泄，并且在小艾眼里，因为投射而变得更加可怕。
如果没记错的话，小艾的第一个幻觉是调钟表时出现的，当钟表重新摆动时，一个影子唰一下向左飞过。记忆被重新启动，虽然意识可以校准到“现在”，但潜意识还是向“过去”奔去，虽然没有看到影子，但她顺着感觉找到了衣橱，当她“看到”时，衣橱前走廊上的灯亮了。
小辛在别墅的第一个晚上就很不愉快，小艾给儿子讲了一个布娃娃的故事。潜意识又一次伺机而出了：小女孩的爸爸离开家，妈妈软禁她、打骂她，最后她变成一个布娃娃——没有感觉的、无害的、忠实的玩偶；后来，一个魔法师变出一个大房子，把妈妈也变成了布娃娃，从此，她们幸福的生活在大房子里——用幻想来防御，布娃娃妈妈不会再虐待，而且可以永远陪伴她，还有一座安全宽敞的大房子。可是小辛立刻识破了国王的新衣，并且看到了鬼妈妈的影子。小辛很乖，只有两个要求经常提起：除了要爸爸，就是妈妈陪他玩。想一想，小艾儿时最大的愿望会是什么？她亲手在儿子身上复制了自己的过去，所以，是小辛在杂草中找到了布娃娃，并且呼唤她“回家”。
小艾的梦和幻觉是交叉出现的，她第一次“看到”鬼妈妈是在梦里，而且是背影，非常幽怨；那只从后面挽住她脖子的手，即可能是“妈妈”也可能是“孩子”，这是第一次模糊的身份重叠。
小艾与小女鬼在几次一闪而过的“邂逅”之后，几乎崩溃的烧掉了布娃娃，但是“它”不但重新出现，而且二人“见面”更频、冲突更大，——否认的防御机制只能使问题恶化，直至“小女鬼”“藏起”了小辛，就是为了留住小艾“陪她”。
小艾找不到儿子了，丈夫却找到了她，并带来了她的童年资料；丈夫看到小艾的“小说”后，反应既不是否认，也不是肯定，而是简洁总结了事实（出色地运用了内容反应技术并传达了理解！）——力量、理智、爱、接纳全都包含其中！
小艾撞伤了头——理智被突破，在离开房子的路上看到小女鬼拉着儿子拦车，随后发生车祸，两个试图带她离开的男人现在无能为力了，她自己回到房子——找孩子！
她拼起了小女孩的涂鸦自画像——被红绳子束缚的女孩；她自己在橱子中找出了儿子，并想带他逃走，但儿子要爸爸，她随即歇斯底里地把他捆绑塞进箱子——回顾一下小辛曾被“囚禁”的地方：洗衣机、橱子、箱子，都是女性的象征，还可象征着子宫，女性只有在怀孕的时候是“完全”拥有孩子的，小艾现在还想独占儿子，原因分析稍后进行——“小女鬼”又把儿子“藏”起来了，直到小艾被逼得不再试图逃走！（这一段电影蛮可怕的，看得不是很清，可能有错误分析）于是，情结核心展现了：小艾带着儿子，跟着小女鬼找到了“妈妈”，恐怖的事实再现，这一次，她面对了妈妈的愤怒，也面对了“小女鬼”的愤恨+悔恨，在她快要窒息的时候，她看到了儿子！母亲与孩子的角色此刻不但再次重叠而且在她心中融合，于是，她领悟并表达了母女之间的深情，随即，“鬼妈妈”眼睛里的血色褪去了，她松开了小艾，“小女鬼”和“鬼妈妈”拥抱了！（一段精彩的意象对话！这里狠赞一下编导，他懂得不是成年的小艾拥抱鬼妈妈，）然后，一切就雨过天晴了，小艾一个人释然地坐在一面大镜子前，现在镜子里照见的只有真实的她了！她心里的“明镜台”已经“拂拭”过了。
野蛮分析
主题一：毛线，红毛线——束缚的爱
小辛对毛线过敏，他“有哮喘”，但是他找出了红毛线并且挂在布娃娃身上，没有哮喘；小艾在邮箱和《儿童绘画心理学》中拼起来的小女孩画像是被红线缠绕的；后来发现，鬼妈妈在自杀时用的红毛线。束缚的爱，让人窒息，无论是自己还是对方！齐昆说小辛没有哮喘，或许是事实，只是小艾发病时把小辛关起来导致他几乎窒息，而在她发作结束后无法解释这一现象，就认为儿子“哮喘”。小艾对儿子重复了自己被对待的方式：狭隘的爱与全面的控制。小艾在房间里发现一颗糖，记起妈妈反对她吃这颗糖而狠掐她的脖子，妈妈的话里明显充满嫉妒，糖果是爱的象征，她不允许女儿得到爱——确切的说，她不允许女儿得到她“不认可”的爱（野蛮猜测那颗糖是父亲给的），因为她自己没得到，她得不到的原因是她太怕失去而动用了铺天盖地的束缚，最后把自己“勒死”：她逼走了丈夫——小艾爸爸的出走原因不明，只是他对小艾妈妈说过：我再也受不了你了；女儿再也不叫她妈妈，而且“庆幸”她死掉。
主题二：对母亲的明恨暗爱、对父亲的明爱暗恨——命运的轮回
在影片的绝大部分，小女孩怕妈妈恨妈妈，说她是个“可怕的女人”；小艾怕丈夫恨丈夫，认为他“家庭暴力”。小艾在自己的家庭里重复着原生家庭的命运，以此来表达对父母双方的爱与忠诚，丈夫和儿子只是配合她“演戏”罢了。当小艾还是小女孩的时候，就像小辛一样“要爸爸”，但是成年的小艾却认定“爸爸”会虐待儿子，而坚持“没有爸爸”，在小艾心里，知道是爸爸的出走引发了她痛苦的童年，“爸爸”是“家庭暴力”的始作俑者！她用自己的实际作为表达了对妈妈的行为的认可，尤其是在“发病”的时候，更明显复制了妈妈对孩子的嫉妒、妈妈对爸爸的怨恨。现实中小艾的一家展现着她内心爸爸妈妈与孩子的冲突，在她还没有意识到的时候，她是有“分离性障碍”的“失忆”者，当齐昆帮她找回童年、小辛帮他看到“母亲”的爱时，她的内心整合了，明白了爱与宽恕，她可以真正的接受并爱父母了，于是“鬼妈妈”和“小女鬼”走了，她现实中的一家三口可以幸福的生活在一起了。从此跳脱这个命运轮回。（End）
