张火丁并非"浪得虚名" 并非浪得虚名

最近,我在网上看到“游湖借伞”（孙红侠）写的关于“非遗”的传承问题，以张火丁现象为例，我读了以后，甚为赞佩，但对于张火丁的臧否和评论，我却不敢苟同，想说一点我的看法。但先声明一点，我既不是孙红侠文中指责的“无知化”（我本人身份教授）和“年轻化”（本人已年过75），只是谈一下对张火丁的看法。

先谈关于“脑后音”的问题，孙在文章中指责张火丁过度使用“脑后音”致使出现“悶嗓”，窃以为此说不确，“脑后音”也称“鬼音“，是男性演员特有的一种发音区特殊声音。程砚秋先生在“倒仓”以后，再恢复嗓音以后，就出现了“鬼音”，但经过“通天教主”王瑶卿先生给他编织了适合这种“脑后音”的唱腔，结果大获成功，成就了程派的一大特色，据张火丁自述她的嗓音比较宽厚，是先天所赋，她在天津戏校毕业以后，到战友京剧团之间，基本确定唱程派，再到拜赵荣琛为老师，悟到了程派的真谛。但孙文指责她“脑后音”用得太多，几乎一贯道底，这就不符合事实，张火丁在演唱中，也是适度利用“脑后音”，不是滥用。如《武家坡》里的道白，“有劳了”的“了”和《春归梦》里的“被纠缠”的“缠”，就是利用了“脑后音”和掌握气息的应用。这应该是不争的事实！

这里还应该谈一下，孙文中指责的《江姐》里的一个唱句，说把“绣”字唱成“xiu”而没有按‘尖团字念成：“siu”，其实此说貌似有理，其实则否。因为江姐是二十世纪四十年代牺牲于重庆的革命烈士，是现代人，张火丁把绣念成“xiu”是顾及到这一点，我们不能要求阿庆嫂把“垒起七星灶”里面的“星”不念“xing’而念“sing”一样，如果尖团字满场飞，阿庆嫂岂不是成了一大笑话！难得张火丁不是这样考虑的？其实尖字就是舌尖抵住前齿所发出的声音，如果按孙文这样指责张火丁，岂不有失允当！我出生于一个京剧票友家庭，父宗梅，母宗程，母亲于79年临终前曾感慨系之地对我说：我唱了一辈子的程派，到老才知道不合适，因为我没有程派的“男音”。我想这大概就是‘脑后音’而张火丁先天嗓子宽厚，又孜孜于程派，也可以这样说，“脑后音”成就了张火丁，当然张火丁更有她胜人的艺术特色，这只是极而言之罢了。

我也称不上什么“灯谜”，但对她的艺术却有好感，我觉得她既继承了程派，又发展了程派。所谓“程腔张韵”并不是象“游湖借伞”所说的"浪得虚名"！我想先说到这里，希望得到大家的指正和批评！

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