爱华网西泠印社《吉金留影—青铜器全形摹拓捃存》（请在Wi-Fi环境下打开）
青铜器是中国传统文化艺术的精华，并以制作精良，气魄雄伟、技术高超著称于世。它作为一种权力和地位的象征、一种记事耀功的礼器而流传于世，但人们广泛欣赏青铜器却极为不易。智慧的中国人在照相术出现之前，便发明了以墨传拓青铜器全形的方法。目前国家图书馆、中国文物遗产研究院等，收集了大批青铜器全形拓拓片。这些拓片原属公藏的有北京故官博物院藏器拓本，宝蕴楼藏器拓本。原属私藏的有陈介祺（簠斋）拓本、刘体智（善斋）拓本、端方（陶斋）拓本、孙壮（雪园）拓本、陈宝琛（澄秋馆）拓本、罗振玉（雪堂）拓本、王辰（铁庵）等。
全形拓，又称立体拓、器物拓、图形拓。是一种以墨拓技法完成，要求拓技者具备熟悉素描、绘画、裱拓、剪纸等技法，把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺。初始于清末，消失于民国，近五十年来几乎失传。多少文人墨客、金石学家沉浸在全形拓的乐趣中，相传清嘉庆道光年间文人阮文建公得三代彝器四种，海内金石名家争欲观瞻，他烦于应付，摹拓刻木，拓赠各友。江苏镇江焦山寺僧六舟和尚感觉木刻有失原形，便与其研究手拓全形。初是以灯取形，把原器的尺寸量好画出轮廓，再以厚纸做漏子，用极薄六吉棉连纸扑墨拓之，拓前须先用白芨水以笔刷器上，再用湿棉花上纸，待纸干后，以绸包棉花作扑子拓之。这便是六舟和尚创拓的全形拓。
同治光绪时金石收藏家陈介祺采用“分纸拓”法，将器身、器耳、器腹、器足等部位的纹饰、器铭分拓，然后用笔蘸水划撕掉多余白纸，按事先画好图稿相应之需，把拓完的各部分拓片拼粘在一起，由于所绘图稿准确，用墨浓淡适宜，使得全形拓技法得到进一步的发展。近代民国时期周希丁等人又将西方传入的透视、素描等技法应用到了全形拓之中，墨色更是考究，墨色浓淡相间，所拓器物图像的立体感大为增强。青铜器全形拓的拓法是拓器物前，选择最能代表该器物特征的最佳角度，用铅笔在准备好的绵连纸上轻轻画出一个「⊥」形图，以表示器物的垂直线和水平线，再以「⊥」形图为基础，画出被传拓器物原大的线描图，随后把标有器物各部位位置的绵连纸分先后覆在被拓器物上，用蘸有白芨水的毛笔刷湿，上纸，用棕刷刷实，用墨拓黑后揭下，这样多次拓完器物的各个部位，完成全形拓。这种全形拓是在一整张绵连纸上将器物的立体形状多次拓成的，所以也叫“整纸拓”。用该技法手拓之器物全形，器形准确与实物不二，纹饰清晰，丝丝入扣，铭文规范，笔画有秩，效果逼真，赏心悦目，为重铸全形拓昔日的辉煌注入了浓重的一笔。
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