爱华网20世纪文学
一、现实主义文学
20世纪的现实主义文学除了继承19世纪现实主义文学的反映现实、张扬人道主义传统，更注重人的精神和个性探索，表现手法上吸收了现代主义文学的象征、荒诞、意识流、多层次立体结构等，仍坚持文学反映时代的现实主义原则，注重情节结构、形象和语言的连贯性。
1、苏联文学
高尔基：原名阿列克塞•马克西姆维奇•彼什可夫，笔名高尔基意为“最大的痛苦”。
早期，浪漫主义作品有取材于民间传说的《伊则吉尔老婆子》、《鹰之歌》，现实主义作品有《切尔卡什》、《马尔华》、《沦落的人们》、长篇小说《福玛•高尔杰耶夫》
1905年革命准备时期和革命时期，长篇小说《母亲》、散文诗《海燕》、剧本《小市民》《底层》
1905年革命以后到十月革命期间，中篇小说《忏悔》、《夏天》（《母亲》的姐妹篇）、《奥古洛夫镇》、《马特维•柯热米亚金的一生》、《意大利童话》、《俄罗斯童话》、自传体三部曲的前两部《童年》《在人间》
十月革命后，自传体三部曲的第三部《我的大学》、长篇小说《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆•萨姆金的一生》（未完成）、剧本《耶戈尔•布雷乔夫及其他的人们》
米哈依尔•亚历山大洛维奇•肖洛霍夫：《静静的顿河》、中篇小说《一个人的遭遇》（又译《人的命运》）、短篇小说《胎记》《看瓜田的人》《他们为祖国而战》（未完成）、短篇小说集《顿河的故事》《浅蓝的原野》、《被开垦的处女地》、随笔《光明与黑暗》《伟大建筑工程的头生儿》
苏联文学可分三个时期
a、1917年~30年代初
绥拉菲莫维奇《铁流》、富尔曼诺夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫1《毁灭》
马雅可夫斯基：长诗《放开喉咙歌唱》、《穿裤子的云》、《一亿五千万》、《列宁》、《好》（“阶梯式”），革命抒情诗《向左进行曲》，讽刺诗《开会迷》，讽刺喜剧《臭虫》、《藻堂》
b、30年代初~50年代初
“红色的30年代”：
阿•托尔斯泰：《苦难的历程》
H•A•奥斯特洛夫斯基：《钢铁是怎样炼成的》
反法西斯斗争作品：
特瓦尔多夫斯基的长诗《瓦西里•焦尔金》、伊萨科夫斯基的诗篇、西蒙诺夫1的中篇《日日夜夜》、法捷耶夫2长篇小说《青年近卫军》、科涅楚克的剧本《前线》
“无冲突论”：
巴巴耶夫斯基《金星英雄》
c、50年代~90年代初
“暴露文学”：
“第一只春燕”奥维奇金的农村特写《区里的日常生活》、特罗耶波利斯基的《农艺师手记》、田德里亚科夫1的《伊凡•楚普罗夫的堕落》《不称心的女婿》《死结》、女作家尼古拉耶娃的《征途中的战斗》《拖拉机站长和总农艺师》、扎雷金的特写集《今年春天在蒲扬诺夫卡》、杜金采夫的小说《不是单靠面包》
“解冻文学”：
爱伦堡的中篇小说《解冻》、帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的《伊凡•杰尼索维奇的一天》（开创了“集中营文学的先河”）、特瓦尔多夫斯基的长诗《焦尔金游地府》
“一寸土文学”：
巴克兰诺夫的《一寸土》、邦达列夫1的《营队请求火力支援》《最后的炮轰》、贝科夫1的《第三颗信号弹》《前线纪事》、阿纳尼耶夫的《坦克成菱形前进》
“全境文学”：
西蒙诺夫2的军事题材三部曲《生者与死者》《军人不是天生的》《最后一个夏天》、恰科夫斯基的《围困》
军事题材小说：
邦达列夫2《热的雪》、斯坦的纽克的《战争》、贝科夫2《活到黎明》《方尖碑》、华西里耶夫的《这里的黎明静悄悄》
道德题材作品：
小说有艾特玛托夫的《白轮船》、特里芬诺夫的《滨河街公寓》、利帕托夫的《伊戈尔•萨沃维奇》、柯切托夫的《你到底要什么？》、田德里亚科夫2《毕业典礼后的夜晚》、邦达列夫3《岸》《选择》，瓦连金•切尔内赫德电影文学剧本《莫斯科不相信眼泪》
2、法国文学
a开创了长河小说新题材b心理刻画向内心世界深化
罗曼•罗兰：“欧洲的良心”，《约翰•克里斯朵夫》、反战集子《超乎混战之上》、《向过去告别》、长篇小说《母与子》（又译《欣悦的灵魂》），革命戏剧《群狼》、《理智的胜利》、《丹东》、《七月十四日》、《罗伯斯庇尔》，传记《贝多芬传》《米开朗基罗传》《托尔斯泰传》
安德烈•纪德：《田园交响乐》《伪币制造者》
马丁•杜•伽尔：《蒂博一家》
莫里亚克：《给麻疯病人的亲吻》、《爱的荒漠》、《黛蕾丝•德斯盖鲁》、《盘缠在一起的毒蛇》（又译《蝮蛇结》）
安德烈•马尔罗：《征服者》、《人的命运》、《王家大道》
3、英国文学
高尔斯华绥：《福尔赛世家三部曲》（《有产业的人》、《骑虎》、《出租》）
劳伦斯：长篇《查泰莱夫人的情人》、《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》、《羽蛇》，中篇《狐》、《圣•莫》、《死去的男人》，短篇《菊花的馨香》
威尔斯：现代科幻小说的鼻祖。《时间机器》、《莫若博士岛》、《隐身人》、《星际战争》
毛姆：《人性的枷锁》、《月亮和六便士》、《寻欢作乐》
威廉•戈尔丁：“荒岛小说”《蝇王》根据罗伯特•迈克尔•巴伦坦的《珊瑚岛》的情节人物编撰
4、德语国家文学
德国
曼兄弟：亨利希•曼的《冟奊教授》、批判帝国主义三部曲《臣仆》《穷人》《首脑》，弟弟托马斯•曼的《布登勃洛克一家》、长篇小说《魔山》、四部曲《约瑟夫和他的兄弟们》、历史小说《绿蒂在魏玛》、长篇小说《浮士德博士》
海尔曼•黑塞：《荒原狼》
雷马克：《西线无战事》、《凯旋门》、《生命的火花》、《生死存亡的年代》、剧本《最后一战》、长篇小说《黑色方尖碑》、《里斯本之夜》
布莱希特：“布莱希特体系”“陌生化效果”，《伽利略传》、《大胆妈妈和她的孩子》、《四川-好人》
伯尔：《一声不吭》、《莱尼和他们》、《丧失了名誉的卡特琳娜•布鲁姆》
奥地利
斯蒂芬•茨威格：小说《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》、《一个女人一生中的24小时》、《最初的经历》、《马来狂人》、《恐惧》、《感觉的混乱》、《人的命运转折点》
5、美国文学
欧•亨利：“美国的莫泊桑”，《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警擦与赞美诗》
杰克•伦敦：“美国的高尔基”，“北方故事”短篇小说《热爱生命》、自传性质的长篇小说《马丁•伊登》、长篇小说《铁蹄》
厄普顿•辛克莱：《屠场》“揭发黑幕运动”
西奥多•德莱塞：自然主义倾向的现实主义作家。“人间悲剧”包括《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多葛》、《天才》、《美国悲剧》（利己主义者克莱特）
辛克莱•刘易斯：《大捷》、《巴比特》
迷惘一代
海明威：“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。“冰山原则”四要素：简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想。长篇小说《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》，中篇小说《老人与海》、短篇小说集和一部剧本《第五纵队和四十九篇短篇小说集》（《乞力马扎罗的雪》《印第安营地》《打不败的人》《五万元》《弗朗西斯•马康贝短暂的幸福》）
菲茨杰拉德：《人间天堂》、《了不起的盖茨比》
约翰•多斯•帕索斯：《美国》三部曲《北纬四十二度》《一九一九》《赚大钱》
斯坦贝克：《人鼠之间》、《愤怒的葡萄》、中篇小说《月落》《珍珠》、长篇小说《伊甸园之东》《烦恼的冬天》
辛格：“犹太小说”《卢布林的魔术师》
战争小说
a强烈反战情绪
诺曼•梅勒：《裸者与死者》
约瑟夫•海勒：
b谨慎反战
赫克曼•沃克：《凯恩号哗变》、《战争风云》、《战争与回忆》
赛珍珠：随笔《也说中国》、《中国之美》、长篇小说《东风•西风》、《大地上的房子》三部曲《大地》《儿子们》《分家》、《母亲》、关于她父母的两部传记《战斗的天使》《流放》、《爱国者》《这骄傲的心》《诺言》、译《水浒传》译名为《四海之内皆兄弟》
二、前期现代主义文学
1、象征主义
特征：创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效果。
美国的T•S•艾略特：诗人、评论家、剧作家。
第一时期，“荒原”前的时期，《一位女士的画像》《普鲁弗洛克的情歌》（原名《女人中的普鲁弗洛克》）
第二时期，“荒原”时期，《荒原》《空心人》
第三时期，“荒原”后时期，《三位圣贤的旅程》《灰星期三》《四个四重奏》，戏剧诗《大教堂谋杀案》《合家团聚》
晚期，“四个四重奏”后，评论和戏剧，剧作《鸡尾酒会》《机要秘书》《政界元老》，英美新批评派的开拓者之一，理论著作《传统与个人才能》《批评的功能》《诗歌的作用和比拼的作用》《宗教与文学》《诗的社会功能》《尤利西斯：秩序与神话》《批评的界限》
法国诗人瓦莱里：《海滨墓园》
奥地利里尔克：《豹》
爱尔兰诗人、剧作家叶芝：《茵纳斯弗利岛》、《柯尔庄园的野天鹅》、《1916年复活》、《驶向拜占庭》、《塔楼》、《盘旋的楼梯》、中译本诗集《理达与天鹅》
俄国“极端真诚的诗人”勃洛克：长诗《十二个》
英美意象派：象征主义的一个变种，特点是清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄情感，不宣讲道理。象征主义重飘忽的音乐性，意象派则近坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻来暗示某种心理状态，意象派则用鲜明、质感、凝练的意象来与诗人的情思融为一体。以庞德为代表。
意大利隐逸派：象征主义派生出来的又一个诗歌流派，创始人是瓮加雷蒂。
夸西莫多：《水与土》《消逝的笛音》
蒙塔莱：《乌贼骨》《境遇》《暴风雨和其他》
2、表现主义
特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。1907年瑞典作家斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》
小说代表作家是奥地利的弗兰茨•卡夫卡：生前没发表的短篇小说有《一场斗争的描述》《乡村教师》《地洞》，生前发表过的作品有短篇小说《观察》《判决》《变形记》《在流放地》《乡村医生》《饥饿艺术家》《骑桶者》，长篇小说“孤独三部曲”《美国》（原名《生死不明的人》）《诉讼》（又译《审判》）《城堡》。思想上的世纪末情绪a权威的不可抗拒b障碍的不可克服c孤独的不可忍受d真理的不可寻求。艺术上a荒诞框架下的细节真实b怪诞c象征d浓烈的自传色彩。
戏剧代表作家是尤金•奥尼尔：《东航卡迪夫》（又译《向东开往卡狄阜》）、《漫长的返程》（又译《归途迢迢》）、《加勒比海的月亮》、《天边外》、《安娜•克里斯蒂》、《上帝的女儿都有翅膀》、《榆树下的欲望》、《大神布朗》、《拉撒路笑了》、《俄瑞斯特亚》的三部曲《哀悼》（《回家》《追捕》《闹鬼》）、《琼斯皇》、《毛猿》
3、意识流小说
特征：象征暗示、内心独白、自由联想等意识流创作手法。
爱尔兰的詹姆斯•乔伊斯：短篇小说集《都柏林人》、有自传性质的中篇小说《青年艺术家的肖像》、长篇小说《尤利西斯》《为芬尼根守灵》
英国的弗吉尼亚•伍尔芙：理论《现代小说》、小说《墙上的斑点》《达洛维夫人》《到灯塔去》
法国的马塞尔•普鲁斯特：《追忆逝水年华》
美国的威廉•福克纳：“约克纳帕塔法世系”、《喧哗与骚动》
4、未来主义
俄国马雅可夫斯基《穿裤子的云》
法国诗人阿波里奈尔首创“楼梯式”
5、达达主义和超现实主义
强调梦幻贬斥理性。
法国
布勒东：小说《娜嘉》、诗歌《永远作为第一次》《警觉》
艾吕雅：诗歌《和平咏》《溺水者》
阿拉贡：小说《巴黎的农民》
英国的托马斯：诗歌《死亡也不一定会战胜》、电影剧本《三个怪姐妹》
三、后期现代主义文学
1、存在主义文学
“存在先于本质”“自由选择”“世界是荒谬的，人生是痛苦的”
让-保尔•萨特：法国当代著名哲学家、小说家、剧作家、文艺评论家、社会活动家。
哲学著作有《想象》《论自我的超越》《存在与虚无》《存在主义是一种人道主义》《辩证理性批判》
文艺评论有《什么是文学》，文学评传《波德莱尔》《谢奈》《福楼拜》
文学作品有小说《恶心》，短篇小说《墙》，三部曲长篇小说《自由之路》
“境遇”剧有《苍蝇》《禁闭》（“他人就是地狱”）《毕恭毕敬的妓女》《死无葬身之地》
阿尔贝•加缪：法国当代作家、评论家，与萨特齐名。《局外人》《西绪弗的神话》《误会》《鼠疫》《卡利古拉》《正义者》《陷落》
西蒙娜•德•波伏瓦：法国女作家。《女客》《第二性》“女人不是天生的，女人是变成的”
2、荒诞派戏剧
荒诞抽象的主题；支离破碎的舞台形象；奇特怪异的道具功能。
马丁•艾思林：英国著名戏剧理论家，《荒诞派戏剧》
尤金•尤奈斯库：荒诞派戏剧奠基人，《秃头歌女》《未来在鸡蛋中》《椅子》《阿麦迪或脱身术》《新来的房客》《不为钱的杀人者》《犀牛》
塞缪尔•贝克特：《等待戈多》《剧终》《最后一盘磁带》《啊！美好的日子》《喜剧》
3、新小说派
反小说派或拒绝派，“毅然决然地站在物之外”
克洛德•西蒙：新小说派之父，《风》《佛兰德公寓》
阿兰•罗布-格里耶：《窥视者》《橡皮》
米歇尔•布托尔：《变》
4、“黑色幽默”
a哭笑不得的幽默b“反英雄”式的人物c“反小说”的叙事结构法d小说的寓言性
约瑟夫•海勒：美国当代著名作家，《雪堡》、《第二十二条军规》、《出了毛病》、《像戈尔德一样好》
库尔特•冯尼格特：《第五号屠场》
托马斯•品钦：《万有引力之虹》
约翰•巴思：《烟草经纪人》
5、魔幻现实主义
阿斯图里亚斯：《总统先生》
墨西哥作家胡安•鲁尔福：中篇小说《佩德罗•帕拉莫》
加夫列尔•加西亚•马尔克斯：长篇小说《百年孤独》《家长的没落》《霍乱时期的爱情》《迷宫里的将军》，中篇小说《枯枝败叶》《没有人给他写信的上校》《恶时辰》《一件事先张扬的凶杀案》，短篇小说《第三次忍耐》《周末后的一天》《伊萨贝尔在马孔多观雨时的独白》，短篇小说集《蓝宝石般的眼睛》《格兰德大妈的葬礼》，电影文学剧本《死亡时刻》《纯贞的埃伦蒂拉与残忍的祖母——一个令人难以置信的悲惨故事》《绑架》
6、“垮掉的一代”
杰克•凯鲁阿克：《小城镇与大都会》
艾伦•金斯堡：《嚎叫》
外国文学史-------西方19世纪文学
19世纪文学
一、前期。浪漫主义文学的兴起
1、浪漫主义文学基本特征：
a、强烈的主观色彩
b、喜欢描写和歌颂大自然
c、重视中世纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法
d、注重艺术效果：异国情调、对比和夸张手法的运用、人物形象的超凡性等
2、德国文学
耶拿派：德国最早的浪漫主义文学流派。施莱格尔兄弟（在《雅典娜杂志》上首次提出浪漫主义）、诺瓦利斯、蒂克
海德堡浪漫派：阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》、格林兄弟的《儿童与家庭童话集》
霍夫曼、沙米索：作品充满神秘、怪诞色彩
海涅：《论浪漫派》结束了浪漫主义在德国文学的统治地位“中世纪文艺的复活”“一多从基督的鲜血里萌生出来的苦难之花”。《西里西亚纺织工人》、政治抒情长诗《德国——一个冬天的童话》
3、英国文学
湖畔派三诗人：华兹华斯的《抒情歌谣集•序》诗是“强烈情感的自然流露”理论称为英国浪漫主义划时代的宣言；柯勒律治的《抒情歌谣集》（与华兹华斯合作）、《古舟子咏》；骚塞。
拜伦：注重对现实的揭露。诗集《懒散的时刻》、讽刺诗《英国诗人和苏格兰评论家》、长篇叙事诗《恰尔德•哈罗德游记》、组诗《东方叙事诗》（包括6不诗篇：《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西那》、《科林斯的围攻》）、叙事诗《锡龙的囚徒》、《别波》、《马泽巴》、《岛》、《曼弗雷德》、《该隐》、抒情诗《希伯来歌曲》、《雅典的少女》、《拿破仑抒情组诗》、《威尼斯颂》、《但丁的预言》、政治讽刺诗《审判的幻影》、《青铜世纪》、未完成的长篇讽刺叙事诗《唐•璜》
雪莱：注重对未来的描绘，恩格斯“天才的预言家”。长诗《麦布女王》、《伊斯兰起义》、诗剧《解放了的普罗米修斯》、《云雀》、《西风颂》（“冬天已经来临，春天还会远么？”）
约翰•济慈：长诗《安狄米恩》、《拉美亚》、《海披里安》、颂诗《夜莺颂》、《希腊古翁颂》，真正达到诗中有画的境界
司各特：《艾凡赫》，擅长在艺术虚构的同时引入历史真实细节，1833年司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束
4、法国文学
夏多布里昂：《革命论》、《基督教的真谛》（由各种考证、哲学论述、游记、回忆、艺术评论以及《阿达拉》和《勒内》两部中篇小说构成）
史达尔夫人：小说《黛尔菲娜》和《柯丽娜》、理论著作《论文学》和《论德国》
拉马丁：诗集《沉思集》、《诗与宗教的谐音集》
维尼：长诗《摩西》、《爱洛亚》、《洪水》，剧本《查铁敦》，小说《散—马尔斯》、《军人的屈辱和伟大》
贝朗瑞：《意弗都国王》、《白帽徽》、《传教士》
缪塞：法国的“莎士比亚”。自传体小说《世纪儿的忏悔》塑造了“世纪病”患者阿克达夫
维克多•雨果：法国浪漫派领袖。剧本《克伦威尔》及浪漫主义理论文献《<克伦威尔>序言》，提出“美丑对照原则”。短篇小说《死囚的末日》、抒情诗集《东方集》、《秋叶集》、《心声集》、《光与影集》、《凶年集》，剧本《马里红•德•洛尔姆》和《欧那尼》、颂诗《年轻的法兰西》、长篇小说《巴黎圣母院》和《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》，《小拿破仑》、《一个罪行的始末》、政治讽刺诗《惩罚集》
大仲马：《亨利三世及其宫廷》、《基督山伯爵》、《三个火枪手》
乔治•桑：原名杜邦。《安蒂亚娜》、《康素埃洛》、《安吉堡的磨工》、《魔沼》、《小法岱特》、《弃儿弗朗沙》
小仲马：大仲马的私生子，小说家、戏剧家。小说《茶花女》，戏剧《私生子》、《放荡的父亲》
5、俄国文学
茹科夫斯基：俄国浪漫主义诗歌的奠基人。
十二月党诗人：浪漫主义贵族先进分子。普希金、以雷列耶夫。
普希金：俄国现实主义文学的奠基人。《致恰达耶夫》、诗篇《强盗》、《希腊的女儿》、《先知》、《斯金卡•拉辛之歌》、《阿里昂》、《毒树》，抒情诗《致凯恩》、《皇村的回忆》、《十月十九日》、《窗》、《我爱过你》，政治抒情诗《自由颂》、《拿破仑》、《致西伯利亚》、《乡村》、《致大海》、《短剑》，抒情爱情诗“巴库妮娜情诗”包括《给她》、《心愿》、《是的，我幸福过》、《秋天的早晨》、《致梦神》，叙事诗《鲁斯兰与柳德米拉》、《高加索的俘虏》、《巴奇萨拉的喷泉》、《强盗兄弟》、《茨冈人》（他叙事诗的最高成就，代表着他由浪漫主义向现实主义的过渡）、《波尔塔瓦》、《青铜骑士》、《科隆纳的小屋子》，悲剧《鲍利斯•戈都诺夫》，5个短篇组成的《别尔金小说集》（《驿站长》），长篇小说《上尉的女儿》，诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》（“多余人”奥涅金形象，创造四音部抑扬格十四行诗节“奥涅金诗节”）
莱蒙托夫：《诗人之死》、《童僧》、《恶魔》、《当代英雄》（“多余人”毕巧林，俄国第一部社会心理小说）
6、美国文学
华盛顿•欧文：“美国文学之父”。《纽约外史》、《见闻札记》、《睡谷的传说》、《瑞普•凡•温克尔》
库柏：“美国的华尔特•司各特”。航海题材小说《水手》（美国第一部海上冒险小说），以纳蒂•班波（绰号“皮袜子”）的猎人为中心人物的“边疆小说系列”包括《开拓者》、《最后一个莫希干人》、《草原》、《探路者》、《打鹿将》等
爱伦•坡：美国文学史上最具有唯美倾向的作家，誉为西方现代派文学的远祖。主张“为艺术而艺术”“一切艺术的目的是娱乐，不是真理”。推理小说《毛格街的谋杀案》、《失窃的信》，恐怖小说《厄舍古屋的倒塌》、《黑猫》
爱默生：《散文集》、《论自然》
纳撒尼尔•霍桑：短篇小说《重讲一遍的故事》、《古屋青苔》，长篇小说《红字》（被誉为是一部“心理罗曼史”）、《带七个尖角顶的房子》、《玉石雕像》
惠特曼：美国浪漫主义文学最伟大的诗人。《草叶集》、《我听到美洲在歌唱》（《我歌唱带电的肉体》《自我之歌》）、创造了“自由体诗”
7、其他国家文学
意大利
白尔谢：《格利佐斯多莫给儿子的亦庄亦谐的信》被称为意大利浪漫主义宣言
曼佐尼：《婚约夫妇》
莱奥帕尔迪：抒情诗《致意大利》、《但丁纪念碑》
波兰密茨凯维奇：诗剧《先人祭》、长诗《塔杜施先生》
匈牙利裴多菲：长诗《雅诺什勇士》、《自由与爱情》（“……若为自由故，两者皆可抛”）
二、中期。批判现实主义文学成为主流
1、批判现实主义文学的基本特征：
a、客观、真实地描绘现实生活
b、批判性、暴露性、改良性
c、塑造典型环境中的典型性格
2、法国文学
法国是批判现实主义的发源地。
司汤达：又译斯丹达尔，原名亨利•贝尔。《海顿、莫扎特和梅达思太斯的生平》、《意大利绘画史》、意大利游记《罗马、那不勒斯和佛罗伦萨》、游记《罗马漫步》、《一个旅行者的回忆录》、《法国南方旅行记》、心理分析论著《论爱情》、文艺评论集《拉辛和莎士比亚》、短篇小说《法妮娜•法妮妮》、中篇小说《阿尔芒斯》、《加斯特罗女修道院院长》（收入中篇小说集《意大利遗事》）、长篇小说《红与黑》和《吕西安•娄凡》（又名《红与白》）、长篇历史小说《巴马修道院》、《拉米艾》。
长篇小说《红与黑》特征a、“人类心灵的观察家”b、情节紧凑结构严谨，以政治为经以恋爱为纬c、人物个性鲜明，如两个贵族女性在于连死后的不同表现d、叙事简洁明快、切入角度新颖别致、语言清丽流畅
巴尔扎克：作品总集《人间喜剧》分为三个部分，“风俗研究”“哲学研究”和“分析研究”。风俗研究分为六个场景，私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、军事生活场景、政治生活场景和乡村生活场景；哲学研究探求道德腐化的根源；分析研究分析社会的不合理状态。悲剧《克伦威尔》、历史小说《朱安党人》、《欧也妮•葛朗台》、《高老头》、《幻灭》、《农民》、《禁治产》、《夏倍上校》、《贝姨》、《剥削者》、《驴皮记》。
《高老头》a、结构精致，情节富有戏剧性b、对现实精确生动地描写c、广泛应用对比法则d、语言多姿、叙述生动、比喻深刻e、典型环境中的典型性格是突出特征。
梅里美：“研究人的心灵”，历史小说《查理第九时代轶事》、《卡门》、《高龙巴》
福楼拜：《包法利夫人》、《萨朗波》、《情感教育》、《圣安东的诱惑》
3、英国文学
简•奥斯丁：《傲慢与偏见》、《爱玛》
盖斯凯尔夫人：《玛丽•巴顿》
萨克雷：长篇小说《名利场》
狄更斯：代表了19世纪英国文学的最高成就。作品分三个时期。
第一时期，英国宪章运动活跃。《博兹杂记》、长篇小说《匹克威克先生外传》、《奥列佛•退斯特》、《尼古拉斯•尼克尔贝》、“小人物”作品《老古玩店》
第二时期，批判力度加强。《董贝父子》、自传性质的小说《大卫•科波菲尔》、中短篇小说集《圣诞故事集》、《访美札记》、长篇小说《马丁•朱述尔维特》
第三时期，繁荣时期。《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》、《远大前程》、《我们共同的朋友》，《双城记》a、情节结构复杂严谨b、大量运用对照手法c、广泛运用象征
夏绿蒂•勃朗特：《简•爱》
爱米莉•勃朗特：《呼啸山庄》
4、俄国文学
“多余人”形象：普希金的奥涅金，莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林，屠格涅夫的罗亭，冈察洛夫的奥勃洛摩夫。
自然派：果戈理
“小人物”形象：普希金的《驿站长》开了先河，果戈理、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫。
果戈理：自然派创始者。《狄康卡近乡夜话》、《钦差大臣》、《死魂灵》、《密尔格拉德》、《彼得堡故事集》（“小人物”作品《狂人日记》、《外套》）
陀斯妥耶夫斯基：陀氏四大代表作《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》《罪与罚》，《穷人》、《死屋手记》、《同貌人》（另译《孪生兄弟》）、《普罗哈尔钦先生》、《女房东》、《白夜》、《叔叔的梦》、《斯杰潘科契沃村》、《被欺凌与被侮辱的》、《地下室手记》、《赌徒》、《少年》
别林斯基：俄国现实主义美学理论和文学批评的奠基人。《文学的幻想》、《论俄国中篇小说和果戈理的中篇小说》、《智慧的痛苦》、《艺术的概念》、《论普希金》、《1847年俄国文学一瞥》
赫尔金：第一次使用了“多余人”的概念。大型回忆录《往事与随想》、问题小说《谁之罪》
屠格涅夫：叙事长诗《巴萨拉》、《猎人笔记》、长篇小说《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、社会心理小说《父与子》
车尔尼雪夫斯基：美学著作《艺术对现实的审美关系》“美是生活”、问题小说《怎么办》
杜勃罗留波夫：文学批评家，《黑暗王国的一线光明》、《什么是奥勃洛摩夫性格》
冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》
A•H•奥斯特洛夫斯基：戏剧大师，“生活的戏剧”《大雷雨》
涅克拉索夫：长诗《谁在俄罗斯能过上好日子》
5、美国文学
希尔德烈斯：长篇小说《白奴》
斯托夫人：《汤姆叔叔的小屋》
三、后期。多元化的文学样式
1、后期文学基本特征
a、三种思想并存。马克思的科学社会主义，传统的人道主义和叔本华、尼采、柏格森的非理性学说。
b、开始“退回内心”
c、越来越重视文学技巧
2、自然主义文学
自然主义a强调写真实，再现自然b强调客观性c突出科学性。
滥觞于福楼拜，莫泊桑等人发表的《梅塘之夜》是自然主义运动的宣言书。
左拉：《泰莱丝•拉甘》、大型系列自然主义小说《卢贡—马卡尔家族》包括a资产者和上流社会的日常生活《娜娜》b资本主义社会的经济生活《金钱》c工人和农民的生活《小酒店》《萌芽》d教会和教士的生活《穆雷教士的过错》e社会动乱时期各种人物的生活《卢贡家族的家运》
3、巴黎公社文学
巴黎公社文学a真实地记录了巴黎人民和反动派斗争的事迹b表现争取人权的主题c塑造了无产阶级英雄形象d通俗化、大众化。
让•特罗艾尔的《牺牲者和刽子手》、路易斯•米雪尔的《和平示威》、彼埃尔•狄盖特的《红色圣女》、茹尔•瓦莱斯的《巴黎公社》、欧仁•鲍狄埃的《国际歌》
4、唯美主义文学
康德的“美无利害关系说”
法国诗人戈蒂耶：《〈莫班小组〉序言》明确“为艺术而艺术”，《珐琅与雕玉》
佩特：理论家，《文艺复兴研究》是宣言书
王尔德：悲剧《莎乐美》、喜剧《温德米夫人的扇子》、童话《快乐王子》、长篇小说《道林•格雷的画像》
5、象征主义文学
应当找出与内心世界相对应的外在事物，即“象征的森林”，注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性和“交感”手法。美国的爱伦坡和法国的波德莱尔是先驱。
法国诗人让•莫里亚斯：《象征主义宣言》标志着象征主义正式诞生
兰波：《醉舟》
魏尔伦：诗集《无词浪漫曲》
法国马拉美：“纯粹的美”《牧神的午后》
6、现实主义文学
内容拓展、艺术手法多样、悲观色彩浓重
a、法国文学
法朗士：四部曲《当代史话》、寓言小说《企鹅岛》和《诸神渴了》
都德：半自传长篇小说《小东西》、短篇小说《磨坊文札》和《月曜日故事集》（《最后一课》、《柏林之围》）
吉•德•莫泊桑：《羊脂球》、《一生》、《漂亮朋友》（又译《俊友》）、《项链》、《我的叔叔于勒》、《米隆老爹》、《两个朋友》、《菲菲小姐》
b、英国文学
勃朗宁夫人十四行诗、“桂冠诗人”丁尼生的音乐性诗、梅瑞狄斯的《利己主义者》、巴特勒的《众生之路》
托马斯•哈代：现实主义小说家、诗人。史诗哲理剧《列王》，诗集《威塞克斯诗集》《今昔诗集》《时光的笑柄及其他》，性格环境小说又称“威塞克斯小说”有《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《绿荫下》《远离尘嚣》《还乡》《卡斯特桥市长》
肖伯纳（乔治•伯纳•肖）：剧作家，幽默的台词、双关妙语、机警的俏皮话。《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《巴巴拉少校》
c、俄国文学
谢德林：《哥略夫一家》
契诃夫：短篇小说艺术大师、出色的喜剧家。
早期，a嘲讽奴性心理和庸俗作风，揭露造成这种现象的畸形社会《小公务员之死》《胖子和瘦子》《变色龙》b下层人民的悲惨痛苦生活《哀伤》《苦恼》《万卡》
中期，幽默讽刺减少，悲剧成份增加，注重挖掘心理。小说《乞丐》《渴睡》《草原》《第六病室》《跳来跳去的女人》，剧本《蠢货》《伊凡诺夫》《天鹅之歌》《求婚》，小说集《在黄昏》《天真的话》，长篇报告《萨哈林岛》
后期，触及重大社会问题，艺术上更加成熟。小说《脖子上的安娜》《带阁楼的房子》《套中人》《醋栗》《姚内奇》，剧本《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姐妹》《樱桃园》
列夫•尼古拉耶维奇•托尔斯泰：创作特征a主题思想严肃深沉b充分挖掘文学的真实性c大大发展了对人物内心世界的挖掘d主义塑造具有多方面人物性格形象e善用对比、讽刺、隐喻，注重细节描写与人物肖像刻画，语言鲜明准确朴素，自然风景真实准确富生命力。
自传性三部曲《童年》《少年》《青年》、《塞瓦斯托波尔故事集》、中篇小说《哥萨克》《波利库什卡》《一个地主的早晨》《伊凡•伊里奇之死》《克莱采奏鸣曲》、短篇小说《琉森》、长篇历史题材小说《战争与和平》、长篇小说《安娜•卡列尼娜》《复活》、《忏悔录》、“人民戏剧”《黑暗势力》《教育的果实》《活尸》、《关于饥荒的通信》、《艺术论》、《不许杀人》、《爱国主义与政府》、《我们时代的奴役》
d、美国文学
威廉•豪威尔斯是美国现实主义文学的奠基人。亨利•詹姆斯
布朗特•哈特：西部文学代表作家《咆哮营的幸运儿》
弗兰克•诺里斯：自然主义《麦克提格》、《小麦》三部曲（《章鱼》）
马克•吐温：原名萨缪尔•朗赫恩•克利门斯，《加利维拉县驰名的跳蛙》、《傻子出国旅行记》、长篇小说《镀金时代》（与人合作）《汤姆•索亚历险记》《哈克贝利•费恩历险记》、短篇小说《竞选州长》、《王子与贫儿》、《在亚瑟王朝里的康涅狄克州美国人》、中篇小说《败坏了赫德莱堡的人》
e、东欧、北欧及其他国家文学
波兰
显克微支：历史小说三部曲《火与剑》《洪流》《伏沃迪约夫斯基先生》、历史小说《你往何处去》《十字军骑士》
鲍列斯瓦夫•普鲁斯：《前哨》《傀儡》
捷克的伊拉塞克：历史小说《斯卡拉齐的人们》《狗头军》
保加利亚的伊凡•伐佐夫：长篇小说《轭下》
瑞典的斯特林堡：剧作《鬼魂奏鸣曲》
挪威批判现实主义文坛四杰：比昂逊、约纳斯•李、谢朗、易卜生
比昂逊：社会问题剧《破产》
易卜生：“现代喜剧之父”继莎士比亚、莫里哀之后第三个戏剧高峰。早期主要是浪漫主义历史剧《英格夫人》《觊觎王位的人》《布朗德》《培尔•金特》，中期“社会问题剧”《青年同盟》《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》，晚期《野鸭》《海上夫人》《建筑师》
丹麦
安徒生：童话作家
勃兰兑斯：文学史家《十九世纪文学主潮》
外国文学史笔记-------1718世纪文学
17世纪文学
一、巴洛克文学
一种过分雕琢的华丽风格。
代表人物有：意大利的马里诺、西班牙的贡戈拉和卡尔德隆《人生如梦》、德国的格里美尔斯豪森《痴儿西木传》、英国的玄学派诗人约翰•多恩。
二、英国资产阶级革命文学
约翰•德莱顿：斯图亚特王朝复辟时期英国文坛的桂冠诗人、剧作家、批评家，英国古典主义的奠基人之一。理论著作《论戏剧体诗》。理性和规律、“三一律”、推崇古希腊罗马文学。
约翰•班扬：梦幻寓意小说《天路历程》
约翰•弥尔顿：17世纪中叶英国最杰出的诗人。长诗《失乐园》和《复乐园》、诗剧《力士参孙》
三、法国古典主义文学
代表了17世纪欧洲文学的最高成就。维护王权、崇尚理性、重视规则。
高乃依：法国古典主义悲剧的创始人。《熙德》
让•拉辛：《安德洛玛克》、《费德尔》
莫里哀：即莎士比亚之后，欧洲戏剧史上成就最高、影响最大的戏剧家之一。原名让-巴蒂斯特•波兰克，主张戏剧要面向观众，不必迎合少数上层人物；要注重现实，表现“本世纪人们的缺点”。创作分三个时期。
第一阶段：创作奠基时期。滑稽剧与情节喜剧。《冒失鬼》、《情敌》
第二阶段：古典主义戏剧开创时期。社会风俗剧。《可笑的女才子》、《太太学堂》
第三阶段：全盛时期。《伪君子》、《堂•璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》（取材于罗马喜剧家普劳图斯的《一罐黄金》）、《乔治•唐丹》
第四阶段：滑稽剧、芭蕾舞剧。《醉心贵族的小市民》、《史嘉本的诡计》、《无病呻吟》
布瓦洛：古典主义理论家。诗体文艺理论著作《诗的艺术》被视为法国古典主义的美学法典，提倡以古希腊罗马文学为正宗，强调“理性”，提出理性、真、自然三位一体的主张。古典主义立法者。
拉封丹：《寓言诗》
18世纪文学
一、文学基本特征
古典主义仍占有重要地位，但启蒙文学成就最高。
启蒙文学特点：
1、要求文学为现实服务，古典主义拥护国王，启蒙文学反对国王。
2、把第三等级的资产阶级和平民作为主人公正面歌颂。
3、多种文体。
正剧：介于悲剧和喜剧之间，强调戏剧的教育作用，采用散文的形式描写现实社会斗争和人们的日常生活，语言通俗易懂。
哲理小说：不注意环境与人物的细致描写，以人物活动为主线，叙事、抒情、议论、讽刺融为一体。
4、作品分析议论较多，不大注意塑造人物个性鲜明的艺术形象，主人公常常成了作者的传声筒。
二、英国文学
1、现实主义小说
笛福：英国现实主义小说的奠基者，温和的启蒙作家，“现代新闻报道之父”。《鲁滨逊漂流记》（标志英国现实主义长篇小说的诞生）、《辛格尔船长》、《摩尔•弗兰德斯》、《杰克上校》、《罗克萨娜》
斯威夫特：激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统。《格列佛游记》
理查生：保守派作家，英国家庭小说的开创者。善于对人物心理和行为动机进行分析，并与社会环境相结合。书信体小说《帕美勒》、《克拉丽莎》
菲尔丁：18世纪英国最杰出的小说家。《汤姆•琼斯》代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，誉为18世纪英国社会的散文诗，刻画人物栩栩如生、善用对比，小说结构完美的将众多人物事件组织在汤姆的身世之谜和男女主人公的经历之中，运用第三人称夹叙夹议的写法。
2、感伤主义文学
斯泰恩：小说《感伤旅行》
哥尔斯密斯：小说《威克菲尔牧师传》
墓园诗派的诗歌
3、哥特式小说
18世纪末英国出现的一种凶杀小说。
瓦尔浦：《奥特朗图堡》
拉德克利芙：《渥多尔弗的秘密》
4、前浪漫主义诗歌
布莱克：《天真之歌》、《经验之歌》
彭斯：《苏格兰方言诗集》“再来干一杯上等美酒，再来干一杯上等美酒，无论我们到哪儿寻找快乐，快乐总在那儿等候。”
三、法国文学
法国是欧洲启蒙运动的中心。
孟德斯鸠：书信体哲理小说《波斯人信札》是18世纪哲理小说的开创性作品、《罗马盛衰原因考》、《法的精神》（又译《法意》）
伏尔泰：启蒙运动的精神领袖，哲学家、史学家、戏剧家、小说家兼诗人。著作《英国通信录》、《哲学辞典》，悲剧《俄狄浦斯》、《布鲁图斯》、《穆罕默德》、《中国孤儿》，小说《查第格》、《老实人》、《天真汉》
狄德罗：启蒙思想最杰出的代表，哲学家、技术加、戏剧家、小说家，法国《百科全书》的组织者兼主编。哲理小说《修女》、《拉摩的侄儿》（马克思“无与伦比的作品”，恩格斯“辩证法的杰作”）、《宿命论者雅克》，提出“严肃戏剧”即正剧的概念。
让-雅克•卢梭：激进民主派领袖，“浪漫主义运动之父”。理论著作《论科学与艺术》、《论人类不平等的起源和基础》、《民约论》（又名《社会契约论》），讨论教育问题的哲理小说《爱弥儿》、自传体小说《忏悔录》、书信体哲理小说《新爱洛绮丝》
博马舍：18世纪法国最著名的喜剧作家。剧作《塞维勒的理发师》（又名《防不胜防》）、《费加罗的婚姻》（又名《狂欢的一天》）
勒萨日：承袭流浪汉小说传统的《吉尔•布拉斯》、《瘸腿魔鬼》
四、德国文学
1、莱辛：德国民族戏剧、民族文学的奠基人，“完成了德国文学的转变”。
美学理论《拉奥孔，论绘画与诗的界限》一反传统“诗是无形的画，画是无声的诗”的观点，认为诗表现的是连续的动作，使性格的形成过程；而画、雕塑则只是性格完成或那富有包孕性的片刻。
戏剧理论《汉堡剧评》强调戏剧的教育作用和民族特性。
戏剧创作有喜剧《明娜•封•巴尔赫姆》、市民悲剧《萨拉•萨姆逊》和《爱弥莉娅•迦洛蒂》
2、狂飙突进运动
是启蒙运动在德国的延续。名称源于克林格尔的剧本《狂飙突进》；理论代表是赫尔德尔和歌德合著的《德国的风格与艺术》；文学代表是席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》，歌德的《少年维特之烦恼》和《葛兹•封•伯利欣根》。
3、席勒：剧作《强盗》，市民悲剧《阴谋与爱情》（“德国第一部有政治倾向性的戏剧”），诗剧《堂•卡洛斯》，剧本《奥尔良姑娘》、《威廉•退尔》，美学著作《审美教育书简》（又译《美育通信》），文学理论著作《论素朴的诗与伤感的诗》
4、魏玛古典主义时期
德国文学的顶峰，“高贵的单纯，宁静的伟大”，代表人物是晚年的席勒和歌德。
5、歌德：德国伟大的民族诗人，德国古典文学和民族文学最杰出的代表。
诗歌《五月之歌》、《欢会与离别》
狂飙突进文学代表作品，剧本《铁手骑士葛兹•封•伯利欣根》（简称《葛兹》），诗剧片断《普罗米修斯》，小说《少年维特之烦恼》
古典主义文学作品，悲剧《哀格蒙特》、《在陶里斯的伊菲格尼亚》、《塔索》
晚年的哲理作品，诗集《西方与东方合集》、自传《诗与真》、《威廉•迈斯特的漫游时代》（上、下）
诗体悲剧《浮士德》，一幕序曲，两个赌赛，一生追求，五幕悲剧。以幻想为主，用辩证的方法塑造人物形象，根据内容需要参杂各种文体，叙事抒情议论融为一体，多处象征比喻。
外国文学史笔记-----中世纪文学
（公元476年西罗马帝国灭亡~17世纪中叶英国资产阶级革命前夕）
一、初期和中期
初期：公元5至11世纪，封建社会形成。
中期：公元12至15世纪，封建社会繁荣。
特点：a、基督教文化占主导地位，宗教色彩（象征、寓意、梦幻、神秘色彩）形成b、民间文学色彩及开创性
文学类型：
1、教会文学。取材于圣经。
2、骑士文学。
骑士抒情诗。以法国南部的普鲁斯旺为中心，有牧歌、夜歌、破晓歌、怨歌、感兴诗和十字军军歌。破晓歌最有名。
骑士叙事诗。中心在法国北部。根据题材分三个系统：
a、古代系统：根据古希腊、古罗马文学作品改写。《亚历山大传奇》、《特洛伊传奇》、《埃涅阿斯传奇》
b、不列颠系统：不列颠王亚瑟和他圆桌骑士的故事。是最典型的骑士叙事诗。《特里斯丹和伊瑟》
c、拜占庭系统：根据拜占庭的历史和传说的故事写成。13世纪法国的《奥卡森和尼科莱特》
3、英雄史诗与谣曲
前期英雄史诗：较浓的神魔色彩、巫术气氛、异教色彩。日耳曼人的一支盎格鲁-萨克逊人的史诗《贝奥武甫》、日耳曼人的《希尔的布兰特之歌》、芬兰的《卡勒瓦拉》（又译《英雄岛》）、冰岛的《埃达》和《萨加》
后期英雄史诗：爱国主义和英雄主义。法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》
谣曲：英国的侠盗罗宾汉的故事。
4、城市文学
韵文故事：又称“笑谭”。法国的《驴的遗嘱》、《农民医生》、《农民舌战天堂》、德国的《神父阿米斯》
讽刺故事诗：法国的《列那狐传奇》
另：法国的长篇故事诗《玫瑰传奇》成为人文主义思想的萌芽。
5、但丁
《新生》：“温柔的新体”诗派，abba,abba,cdc,cdc
《飨食》、《论俗语》、《帝制论》
《神曲》：《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。
特点a、梦幻与写实交融b、工整与协调的结构c、象征、寓意、梦幻的手法d、用意大利民族语言，用意大利民歌形式。
开创性思想a、地狱第一圈是宏伟的城堡、美丽的溪流、青翠的草地，没有苦刑，住着古希腊罗马有名的哲学家、思想家、大诗人以及史诗中的英雄，重知识重理智。b、教皇在地狱中受的刑罚最重，语言尼古拉三世在地狱的苦刑将由还活着的普尼菲斯八世代替，然后是教皇克雷门特五世。c、炼狱中改造恶习的权利和责任交给人类自己，靠忏悔和行为改造。
二、末期（文艺复兴时期）
14~16世纪。封建社会向资本主义社会过渡时期。
特点：人文主义占主导地位，民间文学和封建文学共同发展。
1、意大利文学
弗兰契斯科•彼特拉克：意大利人文主义文学先驱。《歌集》创造性地运用十四行诗的体裁（十四行诗原是意大利民歌的一种体裁）。
乔万尼•薄伽丘：“幸福在人间”《十日谈》
2、法国文学
拉伯雷：民主倾向，16世纪法国最重要的作家，《巨人传》
七星诗社：贵族倾向，法国文学史上第一个文学团体，7位诗人组成，以研究和借鉴古希腊罗马文学为宗旨。诗人龙沙，法国近代第一位抒情诗人，代表作《给爱兰娜的十四行诗》。
蒙田：《随感录》（又译《随笔集》），法国第一部近代散文集。
3、西班牙文学
流浪汉小说：无名氏的《小癞子》（又译《托尔梅斯河的盲人引路童》）
塞万提斯：生于忧患、死于贫困。田园牧歌体小说《伽拉苔亚》、戏剧《奴曼西亚》和《阿尔及尔风习》、短篇小说集《惩恶扬善故事集》、《八出喜剧和八出幕间短剧集》
小说《堂•吉诃德》用西班牙通用口语写成，模仿骑士传奇的题材和体裁，吸取流浪汉小说环境描写的长处，发展了英雄史诗里为了理想而献身的斗争精神。人物性格多面性及发展变化性是前所未有的。结构以游历为线索，插入小故事。艺术手法上运用对比、幽默、嘲讽、夸张。语言生动。
维加：西班牙“民族戏剧之父”。写爱情家庭问题的《草原上的狗》、《带罐的姑娘》、《最好的法官是国王》，表现社会政治主题的《塞维勒之星》、《羊泉村》，塞万提斯称他为“自然的奇迹”。
4、英国文学
人文主义文学高峰。
乔叟：“英国诗歌之父”，《坎特伯雷故事集》
托马斯•莫尔：幻想小说《乌托邦》
斯宾塞：《仙后》，创造斯宾塞诗节（ababbcbcc）
马洛：英国“大学才子”之一，英国文艺复兴戏剧的真正创始人，《帖木儿》（第一部作品，23岁写）、《马耳他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》，29岁被谋杀。
莎士比亚：马克思“人类最伟大的戏剧天才”，37个剧本、两首长诗、154首十四行诗。分三个时期。
第一时期：历史剧喜剧时期。长诗《维纳斯与阿都尼》和《鲁克丽丝受辱记》、9部历史剧《约翰王》和两个四部曲，前四部曲《亨利六世》（上、中、下）和《理查三世》，后四部曲《理查二世》、历史剧剧代表作《亨利四世》（上、下）、《亨利五世》。10部喜剧，《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等。爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》。
第二时期：全盛时期，悲剧时期。悲剧7部喜剧四部，四大悲剧包括代表作《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》、《李尔王》，他的最后一部悲剧《雅典的泰门》。
第三时期：传奇剧时期。《暴风雨》等传奇剧4部，《亨利八世》历史剧1部。
戏剧特点：a、情节生动，往往有两条或两条以上情节线b、人物个性鲜明、栩栩如生c、善用内心独白揭示人物内心世界d、语言大师，语言丰富多彩，个性化形象化，剧本主要有无陨诗体写成，性格语言丰富。
本•琼生：不同的气质产生不同的性格理论，《个性互异》、《伏尔蓬奈》、《炼金术士》
5、德国文学
埃拉斯慕斯：《愚蠢颂》
乌利希•冯•胡登：《蒙昧者书简》
马丁•路德：德国宗教改革领袖，凭借德译《圣经》和自撰的论辩小册子和赞美诗，奠定了德国文学语言的基础。
民间文学：《梯尔•欧伦施皮格尔》、《浮士德博士传》
外国文学史笔记-------西方古代文学史
发布者：听雪超尘 发布时间：2006/07/20 星期四(Thursday) 00:12 AM
古代文学（~ 476年西罗马帝国灭亡）
一、古希腊文学
特点：1、人本色彩和命运观2、现实浪漫主义并存3、种类多，具开创性
分三个时期：
1、公元前12世纪~前8世纪。氏族制向奴隶制的过渡时期。荷马时代、英雄时代。
荷马：《荷马史诗》
赫西俄德：教谕诗《工作与时日》、讲述宇宙起源神的谱系《神谱》
2、前8~前4世纪。奴隶制形成至全盛。
又分三个阶段：
a、前8~前6世纪。城邦形成。
萨福：古希腊最著名的女诗人，擅长心理描写
阿那克瑞翁：优雅单纯轻松，形成阿那克瑞翁体
品达：合唱抒情诗《胜利颂》
伊索：拜占庭僧侣普拉努德收集《伊索寓言》
b、前6~前4世纪。古典时期。
戏剧
埃斯库罗斯：古希腊悲剧之父，命运观重。《乞援人》、《波斯人》、《七降攻特拜》、《报仇神》、《普罗米修斯》
索福克勒斯：戏剧艺术的荷马。《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》
欧里庇得斯：舞台上的哲学家，智者学派，写实、心理。《特洛亚的妇女》、《美狄亚》
阿里斯托芬：喜剧之父。《阿卡奈人》、《云》、《鸟》
历史
希罗多德：历史之父。《希腊波斯战争史》
修希底德：《伯罗奔尼撒战争史》
色诺芬：《长征记》
雄辩
苏格拉底、狄摩西尼
文艺理论
柏拉图：理念论，客观唯心主义始祖。对话录40篇《理想国》、《斐德若篇》、《伊安篇》、《会饮篇》
亚里士多德：柏拉图的弟子。《诗学》。“艺术的本质是对现实的模仿”
3、前4~前2世纪中叶。奴隶制衰亡，希腊化，马其顿帝国殖民地。
新喜剧
雅典的米南德：《恨世者》、《萨摩斯女子》
田园诗，又名“牧歌”
忒俄克里托斯：29首
二、古罗马文学
特点：继承并发扬古希腊文学，加入东方、基督教色彩
分三个时期：
1、孕育时期。公元前3世纪以前。神化、戏剧（阿特拉笑剧、拟剧）
2、繁荣时期。前3~公元1世纪。
戏剧
普劳图斯：《双生子》《一罐黄金》
泰伦斯：《婆母》
雄辩
西塞罗：政治家、雄辩家、哲学家、散文家。折衷主义，用句仔细，词汇丰富。
卢柯莱修：唯物哲学家。哲理长诗《物性论》讲述世界起源，物质不灭的观点。
诗歌，屋大维统治时期成为文学最高峰
维吉尔：古罗马最伟大的诗人。《牧歌》、《农事诗》（仿“工作与时日”）、《埃涅阿斯纪》（仿“荷马史诗”，与荷马史诗比较更像一首民族史诗，有沉重的历史感和悲天悯人的忧郁情调，是第一部“文人史诗”，人物心理的细腻描写是突出特点。）
贺拉斯：讽刺诗人、抒情诗人、文艺批评家。《讽刺诗》、《颂歌集》、《诗艺》
奥维德：《爱经》、《哀怨集》、《变形记》（收集200多个故事，以变形的神话主题作为串联，是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编）
3、衰落时期。公元1~5世纪。华而不实。
三、早期基督教文学
《新约》27卷。形成于公元2世纪。
福音书：主要讲述耶稣的生平和传说。有《马太福音》、《马可福音》、《路加福音》、《约翰福音》共4卷。
使徒行传：1卷，记录立教初期的活动情况和保罗、彼德两个主要传道者的事迹，“基督教史诗”。
书信：21卷。记录教会领袖人物对信徒的劝勉指导，保罗的书信有14卷。
启示录：1卷，约翰的预言。
2002年10月份全国高等教育自学考试 外国文学史试题
发布者：听雪超尘 发布时间：2006/07/20 星期四(Thursday) 00:08 AM
外国文学史试题
课程代码：00540
一、 单项选择题(本大题共24小题，每小题1分，共24分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。
1.《伊利昂纪》是一部描写部落战争的英雄史诗，它开篇写的是( )
A.不和的金苹果 B.阿喀琉斯的愤怒
C.阿喀琉斯杀死赫克托耳 D.阿喀琉斯的父母结婚
2.欧洲文学史上的“中世纪文学”一般指的是( )
A.中世纪初期和中期的文学
B.中世纪末期的文学
C.中世纪中期和末期的文学
D.中世纪初期、中期和末期的文学
3.莎士比亚悲剧中的麦克白杀死国王，目的是( )
A.报杀父之仇 B.伸张正义
C.满足权欲和野心 D.雪夺妻之恨
4.文艺复兴时期，欧洲文学的主潮是( )
A.英雄史诗 B.教会文学
C.骑士文学 D.人文主义文学
5.17世纪英国诗人弥尔顿的长诗《失乐园》通篇贯穿的主线是( )
A.情场上的悲欢离合
B.官场上的升迁起落
C.为达目的，不择手段
D.高昂的革命激情和对英国资产阶级革命的反思
6.莫里哀的《吝啬鬼》塑造了阿巴贡这个典型的守财奴形象，这个形象的特征是( )
A.爱钱，要女儿嫁给富有的老头，丧失人性
B.爱钱，但更爱女儿，具有温馨人性
C.不爱钱，不爱女儿，只爱儿子
D.不爱钱，不爱女儿，只想娶一个年轻漂亮姑娘为续弦
7.拉辛的代表作《安德洛玛刻》中的主要人物，除同名主人公外，其余大多都是( )
A.被情欲淹没理智的反面人物
B.用理智克服情欲的正面人物
C.有坚定意志和牺牲精神的资产阶级革命者
D.资产阶级人文主义者
8.歌德的诗剧《浮士德》中肯定创造和劳动的名句是( )
A.“种我们的园地要紧”
B.“无论我们到哪儿寻找快乐，快乐总在那儿等候”
C.“要每天每日去开拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受”
D.“我们不能等待大自然的恩赐，我们要向大自然索取”
9.普希金的小说《上尉的女儿》表现的主要内容是( )
A.普加乔夫起义
B.十二月党人革命
C.主人公历尽千辛万苦从魔法师手中救出妻子
D.主人公篡夺王权，得不到人民的支持，最终失败的悲剧
10.华盛顿·欧文有“美国文学之父”之称，其代表作《见闻札记》大部分内容写的是( )
A.美国本土故事 B.英国故事
C.阿拉伯故事 D.法国故事
11.世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学是( )
A.英国宪章派文学 B.德国工人革命诗歌
C.巴黎公社文学 D.苏联文学
12.A·H·奥斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是( )
A.不堪凌辱以死反抗旧势力的妇女
B.在社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女
C.追求个性解放的贵族妇女
D.恪守封建礼教的贤妻良母
13.易卜生《人民公敌》中所谓的“人民公敌”指的是( )
A.市长 B.市政当局
C.小业主们 D.医生斯多克芒
14.《哈克贝利·费恩历险记》中的哈克和吉姆殊途同归，逃到密西西比河上，目的是为了寻求( )
A.浪漫的爱情 B.意外的财富
C.革命的真理 D.自由与独立
15.在《老人与海》中，海明威着力刻画的“硬汉子”形象是( )
A.杰克 B.桑提亚哥 C.亨利 D.曼努埃尔
16.H·L·门肯说：“他什么都缺，就是不缺天才。”“他”指的是( )
A.德莱塞 B.马克·吐温
C.欧·亨利 D.杰克·伦敦
17.乔伊斯的《尤利西斯》在内容上的突出价值是( )
A.歌颂了上升时期资产阶级的进取精神
B.歌颂了古代英雄的勇武和智慧
C.揭示了现代资本主义社会的精神崩溃
D.揭示了现代资本主义社会的新生
18.萨特的剧本《禁闭》中的一句名言是( )
A.自由选择自己的路 B.沉沦就是解放
C.人间缺少同情 D.他人就是地狱
19.海勒小说创作形成的独特风格是( )
A.悲剧史诗 B.阴沉的悲剧
C.绝望的喜剧 D.欢乐的喜剧
20.印度古代史诗《摩诃婆罗多》被称为“历史传说”，主要写的是( )
A.古代勇武王的两个儿子持国和般度及其后代的故事
B.古代两河流域人民同自然及社会暴力抗争的故事
C.古代拉丁族人民反抗入侵者的斗争故事
D.古代尼罗河流域人民反对暴君统治的斗争故事
21.《源氏物语》通过对光源氏及其周围女性生活的描写，反映的是( )
A.幕府时代贵族生活的各个方面 B.平安王朝宫廷生活的各个方面
C.镰仓时期武士生活的各个方面 D.江户时代町人生活的各个方面
22.著名哲理诗人海亚姆曾传世400余首“柔巴依”，“柔巴依”的意思是( )
A.八行诗 B.十四行诗 C.四行诗 D.六八体诗
23.泰戈尔获得诺贝尔文学奖的诗集《吉檀迦利》是( )
A.一部英文诗集 B.一部印地语诗集
C.一部梵文诗集 D.一部巴利文诗集
24.纳吉布·马哈福兹之所以获得诺贝尔文学奖，这是( )
A.他融汇贯通阿拉伯文学传统和欧洲文学灵感的结果
B.他融汇贯通伊朗文学传统和欧洲文学灵感的结果
C.他融汇贯通印度文学传统和欧洲文学灵感的结果
D.他融汇贯通黑非洲文学传统和欧洲文学灵感的结果
二、多项选择题(本大题共8小题，每小题2分，共16分)在每小题列出的选项中有二至五个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题干的括号内。多选、少选、错选均无分。
25.“古典时期”，古希腊文学繁荣的几大外在要素有( )
A.雅典奴隶主民主政治的优越
B.对外战争的胜利及其对民族的鼓舞
C.奴隶制经济的繁荣
D.执政者对文学艺术的重视和提倡
E.奴隶们普遍热衷于文学
26.莎士比亚著名的四大悲剧有( )
A.《哈姆莱特》 B.《雅典的泰门》
C.《麦克白》 D.《李尔王》
E.《奥赛罗》
27.古典主义要求作家在创作中必须体现一个最高原则，即为中央集权的政治服务，其具体表现为( )
A.赞美贤明君主的文治武功
B.歌颂国家的统一强盛
C.宣扬公民的义务与责任
D.称颂宁死不向复辟势力妥协的英雄
E.崇尚感情，排斥理性
28.18世纪是个过渡世纪，各种文学在此时都有着长足的发展，其中直接成为19世纪初期浪漫主义前奏的文学主要有( )
A.英国感伤主义文学 B.德国狂飙突进文学
C.前浪漫主义 D.哥特式小说
E.自然主义文学
29.意识流小说艺术上的共同特征有( )
A.“作家退出小说” B.淡化情节
C.内心独白和自由联想 D.时空交错和象征暗示
E.语言使用上的创新和变异
30.高尔基的著名散文诗《海燕》的重要内容有( )
A.表现革命人民与反动势力之间进行的激烈斗争
B.揭露小市民的丑恶嘴脸
C.预示着农奴制改革即将开始
D.歌颂无产阶级革命者的战斗精神
E.热情欢呼革命高潮的到来
31.贝克特作品中的主要人物有( )
A.无家可归的流浪汉 B.注意控制自己不表现痛苦的人
C.坐以待毙的残废者 D.浑浑噩噩的糊涂虫
E.积极对抗荒谬社会的真正的“局内人”
32.《旧约》是古代希伯来文学总集，全书共39卷，其内容主要有( )
A.律法书 B.历史书 C.先知书
D.《次经》 E.诗文杂著
三、名词解释(本大题共3小题，每小题3分，共9分)
33.托尔斯泰主义
34.魔幻现实主义
35.吠陀
四、简答题(本大题共3小题，每小题5分，共15分)
36.为什么说席勒的《阴谋与爱情》是“德国一部有政治倾向性的戏剧”?
37.简谈“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用。
38.简述《一个人的遭遇》在苏联卫国战争题材文学中的地位。
五、论述题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)
39.联系《十日谈》、《巨人传》、《堂·吉诃德》和《哈姆莱特》四部作品，谈谈文艺复兴时期人文主义文学的思想艺术特征。
40.论述阿拉伯著名民间故事集《一千零一夜》的主要思想内容和艺术成就。
六、分析题(本大题16分)
41.《红与黑》中的于连和《高老头》中的拉斯蒂涅同属个人奋斗的典型，试比较它们人生道路的异同。
全国03年10月高等教育自学考试 外国文学史试题
发布者：听雪超尘 发布时间：2006/07/20 星期四(Thursday) 00:05 AM
外国文学史试题
课程代码：00540
一、单项选择题（本大题共24小题，每小题1分，共24分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．在古希腊神话中，爱神的名字是（ ）
A．雅曲娜 B．维纳斯
C．阿弗洛狄忒 D．阿耳忒弥斯
2．《奥德修纪》突出的主题是（ ）
A．和平 B．冒险精神
C．宗教 D．来世思想
3．《列那狐传奇》中的列那狐是（ ）
A．市民的典型 B．无产阶级的典型
C．封建贵族的典型 D．神职人员的典型
4．但丁将《新生》献给了他钟爱的少女，这个少女是（ ）
A．贝亚特丽齐 B．圣母玛丽亚
C．劳拉 D．玛甘泪
5．《伪君子》中聪明伶俐的女仆是（ ）
A．欧米尔 B．柏奈尔
C．道丽娜 D．玛丽娅娜
6．塞万提斯的代表作是（ ）
A．《小癞子》 B．《汤姆·琼斯》
C．《堂·吉诃德》 D．《巨人传》
7．歌德的诗剧《浮士德》的基本情节是（ ）
A．两幕序曲，一个赌赛，半生追求，一生悲剧
B．两幕序曲，一个赌赛，终生追求，五幕喜剧
C．一幕序曲，两个赌赛，终生追求，五幕悲剧
D．一幕序曲，两个赌赛，半生追求，一生喜剧
8．开俄国文学描写小人物命运之先河的作品是（ ）
A．《上尉的女儿》 B．《穷人》
C．《驿站长》 D．《外套》
9．美国最早提倡现实主义文学的作家是（ ）
A．马克·吐温 B．杰克·伦敦
C．德莱塞 D．威廉·豪威尔斯
10．欧仁·鲍狄埃的《国际歌》完成的时间是（ ）
A．巴黎公社成立前 B．巴黎公社成立时
C．巴黎公社起义时 D．巴黎公社失败后
11．首次使用“多余人”论述当时俄国文学民族性的作家是（ ）
A．莱蒙托夫 B．赫尔岑
C．屠格涅夫 D．普希金
12．《玩偶之家》中娜拉出走的原因是（ ）
A．逃避柯洛克斯泰以“冒名借债”之事对她的要挟
B．保全丈夫的名誉，自己承担“冒名借债”的责任
C．逃避“冒名借债”的责任，让丈夫“挑起那副担子”
D．看穿了丈夫的伪善，认清了自己的处境
13．《哈克贝利·费恩历险记》中塑造的一个不屈从命运的黑奴形象是（ ）
A．汤姆 B．吉姆
C．哈克 D．道格拉斯
14．被评论界视为“迷惘的一代”宣言书的长篇小说是（ ）
A．《永别了，武器》 B．《丧钟为谁而鸣》
C．《太阳照样升起》 D．《乞力马扎罗的雪》
15．高尔基晚年创作中被称为“俄罗斯精神生活的编年史”的作品是（ ）
A．《阿尔达莫诺夫家的事业》 B．《母亲》
C．《夏天》 D．《克里姆·萨姆金的一生》
16．《荒原》的作者是（ ）
A．T·S·艾略特 B．庞德
C．叶芝 D．马雅可夫斯基
17．卡夫卡《变形记》中的主人公是（ ）
A．K B．约瑟夫·K
C．卡尔·罗斯曼 D．格里高尔
18．萨特的成名作《恶心》采用的是（ ）
A．日记体、自叙体 B．自传体、书信体
C．诗体、游记体 D．自叙体、演说体
19．被誉为“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（ ）
A．《总统先生》 B．《佩德罗·帕拉莫》
C．《家长的没落》 D．《百年孤独》
20．古巴比伦文学的最高成就是（ ）
A．《伊利亚特》 B．《罗摩衍那》
C．《吉尔伽美什》 D．《罗兰之歌》
21．日本古典文学发展到高峰的标志是（ ）
A．《万叶集》 B．《源氏物语》
C．《日本永代藏》 D．《古事记》
22．波斯文学“诗歌之父”指的是（ ）
A．鲁达基 B．菲尔多西
C．内扎米 D．海亚姆
23．印度近代大诗人泰戈尔长篇小说的代表作是（ ）
A．《戈拉》和《沉船》 B．《戈拉》和《戈丹》
C．《戈拉》和《喀布尔人》 D．《戈拉》和《摩诃摩耶》
24．马哈福兹的代表作《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》三部曲是（ ）
A．埃及第一部广泛反映一个时代伟大风貌的现实主义作品
B．埃及第一部广泛反映一个时代伟大风貌的现代主义作品
C．伊朗第一部广泛反映一个时代伟大风貌的现代主义作品
D．伊朗第一部广泛反映一个时代伟大风貌的现实主义作品
二、多项选择题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）
在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
25．《神曲》的组成部分有（ ）
A．《地狱》 B．《炼狱》
C．《新生》 D．《天堂》
E．《在人间》
26．文艺复兴时期欧洲文学主要有（ ）
A．英雄史诗 B．自然主义
C．人文主义文学 D．民间文学
E．封建文学
27．古典主义的基本特征有（ ）
A．拥护中央王权 B．主张国家统一
C．摹仿古代 D．重视规则
E．倡导非理性
28．18世纪比较著名的哲理小说主要有（ ）
A．孟德斯鸠的《波斯人信札》 B．伏尔泰的《老实人》
C．卢梭的《爱弥儿》 D．狄德罗的《拉摩的侄儿》
E．歌德的《少年维特之烦恼》
29．20世纪法国现实主义文学中出现了“长河小说”新体裁，主要有（ ）
A．《田园交响乐》 B．《蒂博一家》
C．《爱的荒漠》 D．《约翰·克利斯朵夫》
E．《福尔赛世家》
30．苏联20世纪中后期出现的道德题材的作品有（ ）
A．《白轮船》 B．《滨河街公寓》
C．《莫斯科不相信眼泪》 D．《岸》
E．《选择》
31．荒诞派戏剧的主要作家有（ ）
A．尤奈斯库 B．贝克特
C．阿达莫夫 D．品特
E．让·日奈
32．《旧约》是古代希伯来文学中最具代表性的文学作品选集，其文学样式有（ ）
A．神话 B．传说
C．戏剧 D．诗歌
E．小说
三、名词解释（本大题共3小题，每小题3分，共9分）
33．三一律 34．自然主义文学
35．俳句
四、简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分）
36．启蒙运动文学的主要特征。
37．《巴黎圣母院》中女主人公的形象。
38．《静静的顿河》中葛利高里形象的悲剧实质。
五、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
39．联系作品谈莎士比亚戏剧创作的主要特色。
40．东方文学的主要特征。
六、分析题（本大题16分）
41．比较法、英、俄三国批判现实主义文学的异同。
