爱华网我想，人们多是出小沈阳原来这么丑于对汶川地震悲剧的缅你不知道的锋芝恋怀以及对逝去生命的尊张杰“贪污”粉丝钱重才来看《大震撼》的林心如家，正象以往戏弄欺骗[url=4503356933.html]你不知道的锋芝恋[/url，正象以往戏弄欺骗着我们的所有中国特色文艺作品一样，这部假、小、空的电影，其价值完全是负面的：除非要研究国产电影怎样背离人文精神，否则观看此种劣质影片纯属浪费时间。“生命救赎情感大剧”、“震撼心灵的灾难大片催泪大片”等宣传词，包括《大震撼》的片名，简直极其荒唐可笑。以“生命”的名义以“救赎”的名义以“情感”的名义来推销特色产品，我们见得多了。影片《大震撼》视角狭隘，不仅屏蔽了真实，也将观众的意志强行扭送到一个被歪曲的世界里，去接受某种貌似崇高的思想输灌，是彻头彻尾的洗脑片。
我们的文艺思想有问题。
迄今为止，只有三部中国电影是值得我为之下跪的。这三部电影分别是《黄土地》（1984）、《老井》（1986）、《红高粱》（1988），这三部电影都跟一位叫做张艺谋的人有关，他在这三部电影中分别担任摄影、主演和导演--如果中国电影真的有过文艺复兴，那么张艺谋就是那个复兴时代的米开朗基罗--正是这三部电影让年少的我立志一生追求完美和高贵的事物，我甚至感觉到，《红高粱》公映后次年6月发生的某重大事件也是和这三部电影有关的（而官方所鉴定的“毒草”是《河殇》），她们提供了强大的精神能源，让无数的人有勇气有闲暇去面对去反思我们这个期待复兴的民族。
上述三部电影都是与上世纪80年代中晚期出现的文艺思潮息息相关的，她们是年代的产物，是环境的产物。所以，当政治和文化的环境全然改变后，现实主义开始在中国电影里一点点消失。《唐山大地震》、《大震撼》等假、小、空电影标志着现实主义终于绝迹。国产电影丧失了还原真实的能力，丧失了与人与整个世界进行沟通的能力，因为不再有人企图在自己的作品中进行人文思考，不再有人企图用电影去塑造中国人的精神。
相比《黄土地》和《红高粱》，《老井》最不具备浪漫元素，也就是说，其现实主义色彩最为突出。巧英回来时，孙旺泉默默地在雪地中收拾着打井用的工具，一切尽在不言中。还有那场械斗，是我见过的中国电影中最震撼的战斗场面。这一切，都是可笑浅薄的《大震撼》所望尘莫及的。
