爱华网----《潜伏》和《借枪》
自《潜伏》红遍之后，原班人马在光环的巨大压力之下，打造出的风格不同的新作《借枪》，还能有流畅的故事，和精彩的台词，礼淳真觉得不容易。不过，导演姜伟说，不要拿《借枪》和《潜伏》比，那说实话，不比是不可能的。
从职场到市井
说《潜伏》里有厚黑学一点不为过，仅一个余则成，言行之间就透着官场上的老毒。戴笠飞机失事，刚得知消息的余则成立刻接到了陆桥山的电话。陆桥山问：听说了吗？余则成反问：“听说什么了？”刚挂掉陆桥山的电话，马奎的电话立马接了上来，马奎也问：听说了吗？余则成说：“我国防部的朋友刚刚告诉我。”这两段加在一起只有几分钟的对话，在整部电视剧的前后都有与之相呼应性的情节。一段余则成刚到天津站时，马奎问他：你听说过吕宗方这个名字吗？余则成一阵假痴不颠后，一句“有些事我要请示过之后再回答你”，气得马奎直骂余“浑蛋”；马奎虽是中校，余则成还是少校，马奎曾给毛局长当过警卫，余则成不仅是戴局长的人，还是刚刚受过嘉奖的党国英雄，又是吴站长的学生，暗地里帮着站长中饱私囊深得宠信，在站里马奎的地位看似高于余则成，实则余则成比马奎有前途得多。于是，余则成处处要以强势姿态压制马奎。另一段是当为谋副站长一职，陆桥山看出余则成心里藏着“小九九”时，余则成一脸无奈地说：你们都是中校，我就一芝麻少校，本来还指望戴局长多看几眼爬一爬，现在好了，老头子走了，我那点“小九九”不藏心里还能怎么着。话只一句，文章有多重：第一层意思，陆看出余的心思时，余则成于其死不承认，不如自己先把话挑在明处，别人倒也无可厚非。这是职场上的常见处事方式。第二层意思，我余某人的靠山已倒，你陆处长的靠山正硬，我俩不在一个层面。还有没说出的第三层意思，我余则成若还想爬一爬，只有靠你陆老哥日后垂怜提携了。陆桥山是郑介民的人，连吴站长也要礼让他三分，余则成就始终在陆桥山面前刻意保持弱势。陆桥山和马奎两个人问同一个问题，余则成的回答截然不同，官场上的欺弱不凌强，余则成表现得很是唯妙。类似职场上的生存手段，除了在情报局里的“老官场”们身上时时可见，就连在左蓝身上也有生动表现。所以《潜伏》是部职场戏，职场上的暗潮汹涌让原来心惊肉跳的谍战故事更加玄妙。
《借枪》植根于平民和市井。一开始，因为外国老板携款潜逃而断了生计的地下党员熊阔海，便纠结在一大堆的生活琐事当中：欠债、房租、当票、房契、学费，还有线人费，情报费……所有麻烦的围绕一个钱字。“铁锤”说熊阔海：“你这是敲诈！你心里除了钱还有什么？”杨小菊说熊阔海：“我宁肯相信蒋委员长和毛泽东在一张桌上打麻将，我都不相信你分文不取。”熊阔海说自己：“为了钱，我已经没脸没皮了。”妻子骂他狗熊，弟弟骂他懦夫，女人称他骗子，男人称他小人。直到一个比钱更大的纠结——砍头行动浮出水面，为家借钱的狗熊、懦夫、骗子和小人，终于成了为国借枪的英雄。大义当前，壮士仗剑一战，一去不返还。
从望断天涯路到生离死别
看来姜伟导演擅长演绎爱情悲剧，《潜伏》和《借枪》演绎了两种不同风格的悲剧爱情。熊阔海与妻子的生离死别，是《借枪》的高潮。当加藤用熊阔海的妻子女儿做交换条件，要熊阔海放弃刺杀行动时，熊阔海动摇了，无论他的理想多么坚定，妻子和女儿不能是他理想的牺牲品。眼看熊阔海就要放弃行动，加藤想通过夫妻见面，彻底击碎熊阔海的斗志。但是加藤怎么也没想到，同样游走江湖出身的熊太太会对丈夫说这样的话：今天你开这一枪，我们娘俩是死，今天你不开这一枪，我们也是死。你如果想让我们死得体面，就去开这一枪。我你不用管，如果你觉得对不起孩子，你就在这里给孩子跪一个，我替孩子收着，一会儿见了她，我再还给她。已经走到崩溃边缘的熊熊大火阔海不由自主地跪倒在妻子面前，真的不是他的理想高尚到可以抛妻弃子，而是妻子的话让他醒悟到，开弓已无回头箭，他的理想已经让他无路可退了！气急的加藤当场开枪打死了熊太太，眼看爱妻在自己怀中咽气，熊阔海心中的国恨变成了家仇。为大义而战的勇士，终难家国双肩。很悲壮，很惨烈。
《潜伏》中的爱情很隐忍。左蓝含恨而亡，翠平在望夫崖边用余生守候不归人，晚秋鬼使神差地和心爱的男人结了婚，可余则成的心里，晚秋始终是他在逢场作戏。这三个女人的悲剧，加在一起才是余则成的痛苦。在余则成一心想念左蓝，为了左蓝改变人生改变信仰时，一个与他极不般配的翠平硬生生地闯进他的生活，此时在余则成眼里，哪怕盼不到左蓝，那个整天忧伤的娇小姐晚秋，都比这个粗手大脚的村妇受看得多。可是，当余则成好不容易与翠平建立起生死相依的友谊和爱情时，翠平又离他而去，塞到他身边的，是那个已经被淡忘的晚秋。为了信仰，余则成始终与不爱的人表演甜蜜的爱情，这种无奈他无法和自己以外的任何人倾吐。《潜伏》的结尾，余则成看着与晚秋的结婚照泪流满面，这是他在倾听自己内心的倾诉。这爱情也很悲壮，但这种悲壮不似熊阔海与妻子抱头痛哭那么直观，需要去梳理去想象，这种悲壮更有回味。
从孤军奋战到英雄相惜
余则成的身边几乎没有什么感情上援助，他的战友秋老板、罗掌柜、廖三民，他们会给予余则成的支持和保护，但不是出于感情，是出于使命，他们可以为保护战友不惜放弃生命，但这种牺牲都是深思熟虑，没有一点感情用事。唯一可以让余则成放松一下精神的，只有那个造出来的家，假妻子翠平，深爱着余则成这个战友。但是，正是由于翠平与余则成的格格不入，使得在家的余则成一样不能随性。翠平不是余则成需要的人，却是他需要的角色。于是家和翠平，成了余则成特殊的战场和对手，他要用善良的手段，为自己俘虏一个亲人，打造一个后方基地。唯一一个主观上无条件支持他的晚秋，身边又多了一个能钻天打洞的丈夫，单纯的晚秋只能成为余则成与谢若林周旋的工具与挡风牌。看似从容不迫的余则成，身边实则没有一处安宁地，他无时无刻不在应对各种摩擦。而各种摩擦的性质不同，保密局的的摩擦是斗智，家里的摩擦是诙谐，同事间的摩擦是直率，各式各样的冲突交织起来，就是《潜伏》妙语连珠、高潮不断的主要来源。
熊阔海的身边很有些可以生死相托的人。除了家人之外，裴小姐是个“为爱疯狂的女人”，因为有了她的爱，熊阔海凭空多了一份绝对的信任。安德森为了朋友的托负差一点牺牲自己的爱情，杨小菊被熊阔海的精神所打动，与熊阔海惺惺相惜，最后连陈十三都为保护熊阔海而牺牲。熊阔海的支持者多了，《借枪》比《潜伏》温暖得多，感情色彩浓重得多，而浓烈的感情中，所有悲喜又都简单，故事中的冲突和高潮就相应少了。加上《借枪》讲了一群小人物，用寻常生活作大量铺垫，情节多少有点冗长，就没有《潜伏》那么扣人心弦了。这当然是《借枪》的特色，但礼淳个人觉得这种风格不是最有潜力。也许是由于《潜伏》的故事与人物都内敛含蓄，演员在表演时有更多发挥的空间，《潜伏》中的演员可以说个个出彩，相比之下，《借枪》中的人物比较直观，于是演员表演，总体上略显单薄，没有太多揣摩和把玩的空间。
《借枪》是一部另辟蹊径的谍战剧，是部谍战剧中的佳作，但是《潜伏》是谍战剧，乃至大陆电视剧的里程碑，是观众和创作者都可遇不可求的杰作。礼淳更喜欢《潜伏》的创意与风格，在那场你死我活的搏弈与效量中，秘密战线的英雄之所以能成英雄，正在于他们无时无刻不面对着残酷，经历着孤独，他们有着和烈士一样藐视死亡的勇气，却要想尽一切办法救生，安慰、依靠、真实、甚至未来，渴望这些寻常生活中的温暖，对于这群特殊的人而言，意味的是致命的危险。这不是寻常的人群，今天的艺术作品如果想走近这群特殊的英雄，就需要尽量从寻常生活的思维中挣脱出来。《潜伏》做到了！
