爱华网《春江花月夜》原文·翻译·赏析 关雎原文 翻译及赏析
【原作】
春江花月夜——[唐] 张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色*无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
【注释】
《春江花月夜》：原是乐府旧题，属《清商曲辞·吴声歌曲》，此题相传创自陈后主，张若虚以旧题写新词，除了描写花月春江绚丽景色*之外，还写了民间的离别相思之苦。
春江潮水连海平，海上明月共潮生：写江流入海处水面宽阔，春水涨潮时江海连成一片；明月东升时恰值涨潮，涨潮时也正值月圆，所以说“明月共潮生”。
滟滟：水波闪动的样子。写明月渐渐升高，青光似随着潮水从海上涌至江上照射四方。
芳甸：长满花草的平野。
似霰：比喻皎洁的月光映照下的花朵之美。霰（xiàn），小雪珠。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见：以霜色*比月色*，更见月光之皎洁。月光从空中而下极像“飞霜”，但诗句却使人只有“流”的感觉，而无“飞”的感觉，在如霜的月光的照射下，水上沙洲的白沙已不见其白了。流霜，飘散的霜。
皎皎空中孤月轮：只有一轮明亮的孤月高悬空中。皎皎，洁白明亮。孤月轮，一轮孤月。
无穷已：没有尽止。
不知江月待何人，但见长江送流水：意思是说人生有限，而自然则无限。
白云一片去悠悠，春枫浦上不胜愁：写白云悠悠离开荒浦而去，象征着人间的分别，所以使离人产生无限愁思。春枫浦，地名，一名双枫浦，在今湖南省浏阳县，此处泛指分别的地方。
扁舟子：指漂泊在他乡的游子。扁舟，小船。
何处相思明月楼：指遥远的地方，明月之夜相思于楼头的闺中女子。
月徘徊：写闺中人见月思人时，见月影移动，情为所牵，固有“月徘徊“之感。语出曹植《七哀诗》“明月照高楼，流光正徘徊”。
离人：指思妇。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来：是说月色*带着离愁深入思妇的心头，使她无法排遣。砧（zhēn），捣衣服用的石头。拂，挥。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君：是写闺中女子的痴想，他要随着月光照见身在他乡的丈夫。相闻，指互通音信。逐，跟随。月华。月光。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文：是写夜景寂寞，望月怀人的心情。上句写仰望长空，下句写俯视江水。说鸿雁，说鱼，是取鱼雁传书的传统说法，此处暗写因音信难通而无法传递思念之情的悲苦。鱼龙，侧重于鱼，因龙与鱼连类才提到它。
昨日闲潭梦落花：意为昨夜梦见花落江潭，感到匆匆春又归去。闲潭，幽静的水潭。
可怜春半不还家:在此指征人思家。可怜，可惜。还（huán），归还。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜：写征人归家未成、时光流逝之感慨。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路：写征人与思妇两地距离之遥远。碣石，山名，原在河北省渤海之滨，汉代时还在陆地上，但六朝时已没入海中。潇湘，本为两条水名，潇水源出湖南省宁远县九疑山，湘水源出广西兴安县海阳山。二水在湖南零陵县会和称为潇湘，北入洞庭湖。此处以碣石代表征人所在的北方，以潇湘代表思妇所在的南方。无限路，表示双方距离遥远。
落月摇情满江树：落月余辉散落在江边树林之中，满江摇动着倒映的树影，牵动着人的无限情思。
【古诗今译】
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光啊！
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照耀着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月光象白霜一样从空中流下，感觉不到它的飞翔，在月光的照射下，水上沙洲的白沙已不见它白色*了。
江水、天空浑然一色*，没有些微灰尘，只有一轮明亮的孤月悬挂在空中。
江边上是什么人最初看见月亮的？江上的月亮又是哪一年最初照耀着人呢？
人类一代代生生不息，天穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的明月在等待着什么人，只见长江不断地输送着流水。
游子象一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦上不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
美好的闺房中的门帘卷不去月光，在捣衣石上将月光拂去但它又来了。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，希望随着月光流去照耀着您。
送信的鸿雁能够飞翔很远但不能随月光飞到您的身边，送信的鱼龙潜游很远但不能游到您的跟前。
昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上，可怜哪，春天已经过了一半还不能回到日夜思念的家乡。
江水流走春光，春光将要流尽，水潭上的落月如今却又西斜。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，南北方两地的相思之人距离无限遥远。
不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
【赏析】
张若虚（约660─约720），扬州（今江苏省扬州市）人，曾任兖州兵曹。唐中宗李显神龙年间与贺知章等人同以吴越之士驰名京都。开元初，又与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。他的诗风格近齐梁体，现仅存二首。《春江花月夜》别具特色*，其中“江畔何人初见月？江月何年初照人”、“不知江月待何人？但见长江送流水”二句为历代传诵。
这首诗以春江月夜为背景，描写了相思离别的题材，作品优美动人，艺术成就很高。
在内容上，这首诗接触到了封建社会中男女两地分别、长久相思这类既有普遍性*，又有一定社会意义的问题，因此，作品中带有一定伤感情绪是可以理解的。况且作品以画家的彩笔描绘了秀丽的祖国河山，以哲人的遐想探索了有限的人生与无穷的宇宙之间的联系性*，以满腔的同情刻画了人间的相思离别之苦。尤其值得着重指出的是：作品把上述诸多内容概括于春、江、花、月、夜的背景之中，艺术成就异常惊人，它是语言、色*彩、意境、格调等多种美的综合的结晶。
开头四句，写到江潮连海，海潮共月，春江月明等情景，已经展现出春江月夜这一广阔的背景，包孕了无限的时间与空间，文思飞动，境界清新，加上运用慨叹句引起下文，这样的开头，已使人感到它很不平凡了。
“江流宛转绕芳甸”四句，转入对月色*的描绘。江流绕甸，月照花林，春夜景色*已被写得极为出色*。春色*之美、江流之美、芳甸之美、花林之美，这一切景物在皎洁的月色*映照下就显得更加秀美多姿了。
“江天一色*无纤尘”四句，由描绘江天月夜的景色*转入抒写哲人的遐想。这是继屈原《问天》之后张若虚的“问天”。因为“何人初见月”问的是远古人类社会的开始；“和年初照人”更是难题，这个难题中包括两个方面的条件，即“何时有月”与“何时有人”的问题。只有在月与人二者都有了之后才会发生这一照与被照的关系。诗人面对这优美的月夜景色*出人意料地提出这至为深邃的问题，为以后的诗人开拓了广阔的思维之路。启发性*之大，是难以估量的。
“人生代代无穷已”四句，继问月之后又把有限的人生与无情的明月联系起来加以比照，进一步探索人生与自然界之间在“存在”问题上的关系。人生虽然是有限的，但人类历史却是无穷的。只有人类生命代代相接才可以与明月永远相伴。诗人无法知道作为人类历史的伙伴江与月对谁更有感情，无法知道滚滚东流的大江与高悬天上的明月它们究竟在等着谁。诗人望着江与月在思考着如此虚无缥缈、如此司空见惯却又很少有人提出的问题，诗思是何等的奇特，又是多么超凡脱俗啊！
“白云一片去悠悠”四句，则以白云远去、荒浦人愁的景物画为背景，烘托出扁舟游子、楼头思妇见月思人的无限情怀。
“可怜楼上月徘徊”四句，写的是楼头思妇。诗人满怀同情地描绘了月照高楼时所引起的“离人”的思绪。哀愁淡淡，思绪绵绵，无限怨情自在其中。
“此时相望不相闻”四句，写思妇的痴想与怨情。她幻想着能如月光一样经常来到所思之人的身边；埋怨鱼雁不尽职责，不为他们传递音信。
“昨夜闲潭梦落花”四句，作品转入对游子见月思乡、伤春感慨的描写，可见男方也并非无情。
结尾四句以落月收题，总结思妇与游子双方，感慨男女两地相思、山遥路远不得团聚。余音袅袅，余情绵绵，作品至此戛然而止了。
全篇紧扣春、江、花、月、夜五个字，尤其紧扣春江与明月二者之间的联系性*，不仅展开了优美的景物描写，而且展开了内容丰富的人生画卷，写得情感淋漓，美不胜收。
作品写到春江的各种情景，也写到月夜的各种情景，描绘了众多的景物形象，都给人留下了难忘的印象。就是写江、写月，主要也是为了描写人生，描写人间的相思离别，写得出神入化，说它情景交融、和谐优美，应该是当之无愧的。
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