本人曾在《诗的语言的形象性之三-----例说动词》中就诗的语言专门介绍过动词在其中的作用，但于意象而言却未有接触。如此，为激活意象的功能，现就动词在文章中意象的作用，谈点个人意见，供大家参考。
在诗的语言中，除讲究节奏、押韵、平仄，讲究抑扬顿挫，回环蕴藉外，为做到言简意赅，以少胜多，至为关键的就是锤炼字词。
一般来说，名词在诗中除替换说法或隐含指代等方式可能简化些词语外，是较是难变化的。代词、数量词在诗中出现的频率也不是很多。而连词、介词等虚词在诗中用的就更少了。真正在文字的修炼中最多的则是动词，兼带一些形容词。正是因为动词与形容词的参与，才会使天下万物表现的如此生动美丽而富于形象。因此在写作和鉴赏诗时，要特别在意动词。
作品成功的主要标志是什么？就是“活”而有动感，具体表现就是状人（物）生动、形象、准确。那么“活”的标志又是什么呢？就是动词的运用。当然，意象的组合中有几个名词意象排列而达到了美好意境，但感觉而言，还是形象生动在其中的。
为使形象生动、活跃，体现人（物）的动感，用的最多当然归属动词。包括前面说的几个意象排列组合及形容词等词性的动词转化，都是为着生动形象而来的。因此捕捉表现人（物）动感的行为、动作、状态，精炼动词自然摆到了文章炼字词的首选，这也是文章富有表现力的关键。
在诗中，由于表现的主题名词（主语）往往可以因一定的语境而省略，而动词就不能，句中许多成分都不约而同的受着动词的摆布。因为主语的种种行为、动作、性质状态、名称属性等都要靠它来表现。
动词是情感流动的旋律，人们常说文中的句眼甚至诗眼一般也是由它担任的。诗句中，某字因用得贴切、精采而使全句生辉者，谓之“诗眼”。由于动词的搅拌，许多诗句因之成名，掀起了“动词效应”。 为此“二句三年得”、“推敲”之类完全都是因为锤炼它的原因而经典流传的。
由是观之，要使诗词生动感人，动词的表现是必不可少的。而且其应用的确切与否，动感表现的张力如何，甚至语调是否抑扬起伏，都直接地体现在动词的精确使用上。可以说，文章之美，尽在意象，而意象之美，尽在动词。一个善于用活动词的人，其文的造诣必将凌驾于事态、物态、情态之上，能够极尽表现它们的动态，给出人们不一样的动态之美。
因此，动词的运用好否，直接关系作品的成败。至于如何运用相信大家是相当的关注了吧。下面就这一问题，谈谈个人的看法：
一、动词运用得当，能体现事物的立体感，增强文字表现的三维效果。
如“数峰无语立斜阳”中的“立”字，便把本来处于静止状态中的山峰写活了。山峰本不能言，偏以“无语”称之，已有一层意味在里边了，而一个“立”字则把晚山由“无生体”描摹成“有生体”，从而使之神态毕现。
于诗词语言而言，它们一般不求思辨与抽象，而是希望可感而具象，能够给人以美好的境界享受。而动词正是为生动形象而产生的，由于它的出现，许多无生命的事物变得有生命了，即便一块生硬的铁板，也会因其热情所熔，而顿生光辉，甚至世间万物都可以赋予人的感觉。如“月亮走我也走”，“月光徘徊在山峰之间”都使月光有了生命，给月光增添了感情色彩。因而，因为动词的介入，可以使许多抽象难以理解的事物变得更具体可感、生动传神，并表现出形象中某种潜在的情感。同时也渲染作品的情绪和气氛，加深了意境，而这种情感，其实都是作者赋予的，是作者借物抒情的结果。
又如“花气袭人知骤暖”句中的“袭”字，因为其人格化了，从而使“花气”的形象感觉更加鲜明、可感。
二、活用动词可以使文句结构严谨，减少关联等用词，并使文章更显生动形象。如：毛泽东的《沁园春·雪》中“望长城内外”的“望”，“惜秦皇汉武”的“惜”字，它们站在句首前，均具有引领下文的作用。
在诗词中，形容词被活用为动词可使文句增色不少。活用动词因为兼有动词和形容词的两重词意，因而它能起到一词两用的作用，从而使诗句的含义显得更丰富，更能达到动感和质感相结合的目的。例如“春风又绿江南岸”中的“绿”字，可谓动态与状态两者皆存，与春风而言，它是动的，与江南岸而言它又是色彩，真可谓一肩双挑两词义，敢把动形态象天！
另外，使动用法的运用，可以丰富文句的含义，使语句显得活泼而洒脱。如“山光悦鸟性，潭影空人心”中的“悦”和“空”的用法即是如此。作者在这里要表现的，是一种忘情尘俗的抽象意境。如何在这十个字中生动而不枯燥地表现出这种深妙的禅悟呢？作者把“悦”和“空”活用为使动词是很有道理的。若将句子改为“山光鸟性悦，潭影人心空”似也能通，但这里“悦”和“空”只充当一般的形容词，诗句显得平淡。把“悦”和“空”活用为使动词，诗句就显得轻松而洒脱。
当然名词也有巧作动词的，如不久本人发表的《莲》有句“渐渐/你亭出水面”中的“亭”字是费了一番功夫的。原本是想用亭亭玉立表现的，但思考再三觉得单用此字既有此意，还突出出“亭”往上的感觉，这是本人此诗作中本人最认为满意之处。
三、动词运用巧妙，不但能增加事物的形象性，还具有描述传神的作用。
俄国著名作家托尔斯泰曾经指出，在艺术语言中，最重要的是动词，因为一切生活都是运动着的。的确，精心提炼的动词，对于绘景状物、传情达意，有着不可替代的作用。唐代诗人李白的写景名作《望天门山》就运用了一系列动词，把天门山景物的壮观非凡表现得淋漓尽致。
另外，由于动词的传神作用，它对人物的刻画如肖像也是十分地道的。这主要靠的就是动词绝妙的描述作用。
还有，在自然中，往往有许多难状之象和难言之妙，都必须透过物境的“象”而体悟到“神”。在具象传神的过程中，往往那种难以言状的感觉也只有通过“炼字”达到功效。由此，有时一个字能状出难状之象，点出难言之妙，形象因之而点睛欲飞，从而使诗句语出惊人。而充当这些“点睛”者的，很多情况下是动词，故有人称动词的这种效应为“点睛效应”。如“红杏枝头春意闹”中的“闹”字，便是一个很好的例子。前面我说的“亭”字细想一下，是否也表达了全篇的主要精神？！
当然，动词在诗句中的形象作用，与诗人丰富的想象和联想分不开。“要看银山拍天浪，开窗放入大江来”中的“放”，可谓设想新奇，构思独特。如果说大江的拍天大浪是一种实境的话，那么大江的磅礴气势则是一种虚境，它神会则可，言传实难。诗人借助想象，从自己的感觉落笔，一个“放”字，点出了大江风水相激，波澜翻卷的气势。
四、动词能使一首诗浑然一体，体现意境诗味的作用。
本人始终认为，文章要写得富有文采，感染力强，诀窍之一就是多用动词。而且最好是富有时代特色的动词，以体现新鲜感。包括在标题制作中也是如此。前面也说过动词的传神作用，因此用好了动词，就有助于掀起文章中内含的激情，同时也引起读者的波动，调动读者的情趣。
一首诗中能构成鲜明的化美为媚的意象的词，主要是表动态的具象动词。一个好的动词往往具有“多重含义”而起到多功能的效果。如杜甫《闻官军收河南河北》一诗，写忽然听到叛乱业已平定的捷报，归心似箭，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。句中“”“下”“向”三个写动态的词，将有漫长距离之隔的四个地方，一气贯穿起来，表达了诗人听到胜利消息后想象还乡行程的迅捷而异常欣喜的心情，用词极其准确，颇见匠心。
另外，动词还能通过虚实相间，风趣幽默，出乎我们意料的想象，而带来看似不合乎现实逻辑的意象，但从“想象逻辑”上看又是可能的。如陆游《泊公安县》中的“不断海风吹月来”句，便很典型。月亮当然不是海风吹来的，但因为这样的诗句是以艺术的真实为基础的，符合超脱于现实逻辑的“想象逻辑”，读者完全能够接受。又如“瘦蝉有得许多气，吟落斜阳未肯休”也显得风趣幽默，生动而独特。这种虚实结合的表现方法，使诗的意蕴大为丰富。
最后关于意境，前面已经有多篇文章中有类似论述，在此略言了。
爱华网本文地址 » http://www.aihuau.com/a/25101014/202848.html
爱华网
