发布时间：2018年04月10日 23:33:39分享人:夳酷拒拜托来源:互联网18
原文地址：格里格《培尔金特》（第一组曲·第四乐章）在山魔王宫中(组图)作者：scarlet 格里格培尔·金特在山魔王宫中挪威作曲家爱德华·格里格（1843～1907）格里格的目标是创造一种民族的音乐形式，充分表达挪威人民的个性，就这一点而言，他对其他的作曲家是个极大的激励。然而，他的作品的重大意义不仅仅限于此，事实上他成功地运用音乐这一形式表达了一种众所认同的思想和激情。格里格的音乐早已超越了国界，这充分表明他决不仅仅是一位民族作音乐曲家了。格里格《培尔金特》（第一组曲·第四乐章）《在山魔王宫中》：原为诗剧第二幕第六场的前奏。拉斐尔《西斯廷圣母》主人公在山中与妖王之女调情，并在妖王的威胁之下同妖女结了婚。 > 柯罗《孟特芳丹的回忆》 在山妖的洞窟中培尔"金特在山中与妖王之女调情，并在妖王的威胁下同妖女结了婚。米勒《晚钟》作者选用一首源于苏格兰的民歌作为不变的唯一主题并加以变奏发展。最引人注目的是音色的层次和乐队色彩的浓化，它从大管开始，逐渐席卷整个乐队。伦勃朗《戴金盔的人》
第四乐章的音乐描绘的是主人公在山魔的宫中被群魔包围、戏弄的情景。
安格尔《泉》
首先：低音弦乐器的拨奏加上大管的断奏为我们带来了怪诞、阴沉的主题音乐：这一主题被不断地从弱到强的加以反复；
德加《蓝色舞衣》
其次：演奏这一主题的乐器逐渐增多、音乐的力度和音区不断加大、扩展，演奏速度逐渐加快；
莫奈《日出印象》
第三：这是群魔乱舞的的狂热场面，在这令人窒息的狂热氛围中，全曲戛然而止，走向结束。
![[转载]格里格《培尔金特》（第一组曲·第四乐章）在山魔王宫中(组 培尔金特第一组曲](http://img.aihuau.com/images/01111101/01050342t014bb7a13a1f1a9c6c.jpg)
第一组曲·第四乐章《在山魔王宫中》：单主题三部曲式。
描写培尔.金特误入山魔大王宫殿，魔鬼围着他喊叫及魔王的凶恶形象。
>
乐曲开始由圆号奏出阴森的音调，再由低音提琴和大提琴拨弦奏出了阴沉怪诞的山魔主题。
卢梭《林中小路》
当大管从小调转为大调重复这个主题音乐后，这一主题又反复变奏，随着乐器逐渐增多、音量加大、力度加强、速度加快、音区扩展，造成群魔疯狂乱舞的场面。
毕沙罗《佛伊新村入口》
突然一声巨响，仿佛洞穴崩溃坍塌，全曲在宏亮的音响中结束。音乐充满了传奇幻想和童话色彩。
《在山魔王宫中》
鲁本斯《玛丽皇后在马赛港登陆》
这一场点出全剧的主题，即人与妖之间的区别，是最具幻想性的第二幕的真正核心。
阿波罗尼奥斯《拳击者像》
《在山魔王宫中》
克拉姆斯柯依《月夜》
爱华网本文地址 » http://www.aihuau.com/a/25101014/206447.html
爱华网
