不能说的秘密——《盛夏光年》影评 盛夏光年

香港和台湾的导演，特别是设计出身的年轻导演喜欢实用主义的风格，前有亦舒，后有欧阳应霁的示范，有些饱满的色彩，讲一些清澈美丽的话题，于是轻易的钩上文艺的尾巴。

这样讲让人怀疑我嫉妒新派导演的成绩，其实不然，我觉得故事过于饱满了，反倒有些不好把握，弄到后来该讲的问题没有讲清楚，关键词变成了限制级、金马奖，与《蓝色大门》齐名，这就背离了本意了。

整个D9的片子，最好看的竟然是导演访谈，我觉得陈正道讲的很好，他说他是业余，靠了政府的扶植基金，他不忌讳跟五月天关系很好，而且教育新人要勇于尝试，遇到困难再去学习，这是个很积极的导演，他26岁，已经开始尝试各种类型的片子，这种精神和冲动是中国电影出现大师的希望。

就内容来讲，其实主题很好，说寂寞，说每一个人都不该寂寞。这是个很好的主题，但两个男主角的感情戏做的太真了，开头就有迹象，简直比《断背山》还要突兀，所以GAY的裸戏太形式化，情绪并没有渲染到位，就好像谈恋爱，两个人还在喝咖啡，刚有点气氛，非要突然来一段乒零乓啷。完了之后，说不出的腻味，毕竟台湾不是美国。电光火石就能地动山摇。

同志的题材难拍，就是一定要得让人相信，这是真的爱。若是男女，感情可能千差万别，即便不合适，即便开门见山不合逻辑，但只要稍加回旋，就可自圆，不管是由爱到性，还是由性到爱，都是可以的。同志题材就不同，不管是《蓝宇》、《断背山》还是《霸王别姬》，非得要大段的铺陈来说爱，性只是点缀，像玩火，也像非要手拿着炮仗点火，拍的好，不能光明正大的做卖点，拍不好对导演和观众来说简直比80年三级片案底还要如梗在喉。

张睿家饰演的康正行是个好学生，听话敏感，这多半是善良好学生的特点。他刚出场就有柔的特质。无论从性格还是形象上，所以这个人物的导入是成功的。张孝全饰演的余守恒是个直爽的小孩，其实我倒觉得金马奖最佳新演员应该是他，他的表演张力很强，只是编剧和导演在人物把握上倾向于康正行。就好像《蓝宇》其实出戏的是刘烨，《霸王别姬》的张国荣以及《春光乍泻》的梁朝伟。这种阴郁的角色因为对感情的牺牲和偏执，很得导演和观众的喜欢。

《盛夏光年》在同志故事上有两个突破，第一是康正行的确是后天才慢慢喜欢余守恒的，是出于责任感、宿命还是孤独，导演没有说清楚。第二，这是第一个女生真正发挥性格的同志电影。《蓝宇》中的苏瑾只是个陪衬，跟胡军聊天，第二幕就已经结婚离婚。《霸王别姬》的巩俐，跟张丰毅也不过是应付的婚姻，《断背山》的那个妻子，受不了丈夫每年钓鱼的谎话，终于忍受不了屈辱。只有在《盛夏光年》中，第一次出现了周旋在之间的女子。康正行的爱是绝对和占有的，他拒绝了惠嘉，证明他爱的纯粹，就好像蓝宇因为胡军的烂情变得愤怒一样，同性的爱往往已更加疯狂和独断的方式表现出来。像压抑已久的囚徒。

所以余守恒这个角色不完整，他接受了惠嘉，然后无法判断更喜欢正行还是惠嘉，犹豫的反而是他，患得患失的也是他，导演想说什么呢？说他无法把惠嘉当作朋友，这是一种因为愧疚的心理障碍？还是说其实他太害怕失去其中任何一个？这个道理解释不通，因为他有太多理由从正行转到惠嘉这里。

中间有两段其实特别好，有一段被导演剪了加到花絮里。惠嘉带着正行去台北，开了房间，正行逃跑。这里面有两个原因，主要是出于好学生做坏事时本能的怕，其次是他不确定是不是可以接受异性的爱。第二段是惠嘉来找正行，她觉得正行可怜，然后两个人抱在一起，正行正好光着上身，被守恒看到，守恒赌气离开，然后出了车祸。这两段联系起来看很有意思，其实杨淇饰演的惠嘉成为了很关键的人物。即便不能解决正行和守恒行为合理的问题，如果能通过惠嘉来穿针引线，其实也可以有好的表现。但是导演并没有这样拍。

杨淇的出场就不得了，这样有潜质的女演员并不多。桂伦镁其实在《蓝色大门》中已经有超过一线所谓玉女的天质，但直到《不能说的秘密》人们才开始捧他，证明主流思潮非要在大众商业电影的带动下才能普及审美。杨淇更著名的角色是《20，30，40》，导演访谈的时候我才记起，她跟李心洁去找黄秋生学唱歌，李心洁的灵气这些年已经淡了很多，虽然她的眼睛还流转，但光环已经太明亮。杨淇还很好，清澈透人。《盛夏光年》中做女一号，戏分已经不少，但性格倒不鲜明。

她的戏是这样的，她在校刊认识康正行，然后他们逃课去台北，杨淇喜欢康正行，喜欢的是他的呆滞，但是她并没有自己想象的勇敢，康正行逃跑其实对她是一个很大的伤害，在花莲的麦田，她见到余守恒，余守恒身上有股野性和阳光的不羁气息，以我来看，即使这些都没有打动她。余守恒打篮球，追求惠嘉，惠嘉终于接受了他，因为她觉得余守恒是康正行的影子。

除非用这个方法解释，不然我无法判断为什么他们两个在一起还是无法相爱，他们都觉得愧对康正行，不是说他们道德感有多么强烈，而是因为他们本身就爱的脆弱。惠嘉因为被拒绝，余守恒因为康正行的小气和怨妇般的浓密，所以在后来，他们回到沙滩，杨淇退到汽车里，她在最后消失了，失去了前面说的同志电影女主角的性别意义。

还是没办法，看得时候心里一直跟《蓝宇》比，黄品源的《最爱你的人是我》，那一段在《蓝宇》中实在恰到好处，多少年过后，还很清晰。《盛夏光年》里则太多混沌的感情，是占有，是非此即彼，其实还是弥漫着太多学生气的东西。

碟片封套是黄绿色的调子，闭着眼睛的三个人躺着，开篇的音乐是五月天，还有风吹麦浪和自行车，摩托车，从这个意义上说，这的确跟《蓝色大门》类似，但是这两个人物都比不过陈柏霖。杨淇的古灵精怪也输给了淡淡忧伤的桂伦镁。

其实不用去台北和台南，不用找麦浪和蓝色木门，鼓浪屿就有。

康正行说，我有一个秘密，说出来我们可能连朋友都做不成了。其实要是不说就好了，说了还想怎样呢？为了证明爱还是为了买一个三居室，搞双性恋的三人同居。

所以青春，过去了就好了。我们应该庆幸经过这些青春的灾难，我们的身体还完好没有残缺，为什么非要有一个结果才肯罢休呢？

香蜜湖仰望作品

2007-8-31