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中国是有好电影的，比如《我们俩》。
至今清晰记得，05年第一次看这电影，深为所动。
故事很简单。一个在中戏上学的女孩，租住了一位独居老太太院落里的小屋。这一老一少，生活习惯迥异，难免出现摩擦。然而，随着逐渐相处，两人的关系发生着微妙的变化。然而，女孩终有一天会搬离，老人的生活也因此变了颜色……
听上去，故事寡淡，但真的一看，却是浓浓的味道，细碎的故事处处闪光。女孩扮演者宫哲，是中央美院的普通学生，从无表演经验。影片中，她留着90年代特有的短发，走路永远急急火火。一出场，穿着稍显不合身的军大衣，在大雪中骑着破自行车，走街串巷，为找一处离学校近、价钱便宜的房子而奔走。慢慢推开木门，猫一样地进来问老太太租不租房，老太太质问她是怎么知道这里，“我挨家问的”。寒风中，女孩的脸冻得通红，惹人心疼。
这样的经历，对于每个曾奔波在外找房子的人来说，都会心有戚戚。对于当下活在都市中的中学生来说，或许难有同感，但需知人生之窘迫体验，于少年人或许是财富。看看这影片，总会对世人艰辛多几分理解与感怀。当然，这部电影的着落点并非在此，更主体的内容还是这一老一少的相处。装电话、分电费、处理杂物，等等，生活琐碎，都是故事。老太太很老，可那眼神却很有力道，不时“小马----”“小马----”地召唤着女孩。扮演老太太的演员是真的老太太，她是著名话剧演员金雅琴，当年拍戏时已有84岁高龄。老太太的耳朵比较聋，可拍戏时不能带助听器，听不到别人的对白，她就硬记住这些场景，看口型来接戏，随时完成互动。依靠着极有张力的精准表演，金雅琴获得当年度的金鸡电影节、东京电影节最佳女主角，这也是中国电影史上最年长的影后。
电影的场景，就是北京的小胡同，就是那么一个饱经沧桑的破落小院，故事却时时可以抓住人心。随着两人的熟悉，女孩大喇喇地回去就躺在老太太屋里的床上，直接打开冰箱就把自己盒饭放进去，学校留拍摄作业，女孩更是像摆弄木偶一样摆弄着老太太，两人的距离越来越近，所以，当女孩因为恋爱中的小矛盾很晚才冒雨回到小屋，不放心的老人顶着瓢泼大雨还要撑伞过去探问。
这部电影的表达极是凝炼，留下了完美的回味空间。渐已成仙的窦唯给电影配上了不可超越的音乐，古琴拨弄之间，漾出京城特有的韵味，更触碰着人心最柔软的地方。结尾部分的情节，几乎无言，女孩在风中哭泣，看不到眼泪。人生中最大的喜悦往往陷于热烈与喧嚣，但最深的悲哀一定与沉默相伴。
突然想起电影史上最经典的《教父》，在第3部中，教父迈克的女儿在歌剧院的大刺杀中死在他的面前，迈克尔双手抱头坐在了台阶上，他张大了嘴，上身无力地向后仰去，额头上的每一条皱纹仿佛积聚了生命中的所有疼痛，让人痛彻心扉。这几秒钟没有声音，但这远比一切哭嚎，都让人感到硬生生的疼。这是我看电影中，对于失去亲人之痛表现最为牛逼的段落，没有之一。
还是回到《我们俩》，这是一部投资200万的小成本影片，却是在艺术上做到了完美的一部影片。我必须要说，对比之下，近些年，诸多院线主打的国产商业大片如同包着华丽金纸的狗屎。十年来，中国电影市场空前向好，可在这大潮中，充斥了一大堆华丽而粗劣的东西。
感谢导演马俪文！感谢金雅琴！感谢小姑娘宫哲！感谢电影《我们俩》！
大浪淘沙，这般闪耀着人性光辉的艺术精品，必将永久流传！
