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《西厢记》作者对张生与崔莺莺幽会时的性描写也算够大胆、够开放
对于两人相会时的情形，作者也没有含混带过，而是将过程做了比较细致的描述，“将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。但蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐，嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就，又惊又爱，檀口揾香腮。”这一段描写，不仅有对性交感受的描述，也有对其中男女性心理差异的描摹，张生积极主动，莺莺半推半就。这段描述同时也表现出作者的大胆与“务实”——性，是自然的东西，没有什么见不得人。它是人性的体现，是生命的本真状态之一。鱼水之欢后，莺莺说的是：“妾千金之躯，一旦弃之。此身皆托于足下，勿以他日见弃，使妾有白头之叹。”“怕张生得到她之后抛弃她。女人走出这一步，的确冒了很大的风险，难怪此前要柔肠百折，欲迎还拒了!而张生做的是：看手帕，“春罗原莹白，早见红香点嫩色”——验证她的处女之身。见莺莺果然是个处女，便“畅奇哉，浑身通泰”。在莺莺临走之时，张生赶紧再约：“若小姐不弃小生，此情一心者，你是必破工夫明夜早些来。”男女不同的性心理，写了个入木三分!
此后，老夫人见木已成舟，只得允诺两人的婚事，但还是提出了条件：要张生考取功名。“我如今将莺莺与你为妻，则是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。”性的功利价值再一次得到验证。
纵观全剧，所表现出来的性心理与性行为可说相当开放，虽然脱不了时代的烙印，但是对性的追求体现出人性化的态度；男女两性不同的性心理与性别差异描述得细膩深入。
由此我想起同时代元曲名家关汉卿的一首曲子《一枝花·不服老》：“便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，我还要向烟花路上走。”这几句词将对性的直接大胆追求用振聋发聩的声音呐喊出来，代表张生这样当时的知识分子大声宣告着：肉体狂欢是我们的追求!
