爱华网船歌是一种古老的音乐表现方式，均匀而略有起伏的伴奏如同微波荡漾。《六月船歌》出自柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》。
1875年12月，柴可夫斯基应圣彼得堡《小说家》月刊发行人贝纳德的约请，为12首反映俄罗斯十二个月的诗歌作曲，并刊登在即将创刊的音乐副刊上。其中六月用了普列谢耶夫的诗句：“来到岸边——水波将涌来亲吻你的脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上照耀。”这12首乐曲于1882年以《四季》为名出版。
Let us go to the shore,where the waves kiss ourfeet.
The stars, with secret sadness,
shine above us.
辽阔无垠的草原，绮丽的高山风光，波涛汹涌的河水，圆顶的大教堂……似乎听到了俄罗斯的民歌，忧郁而深邃。
忧郁的旋律，伴着阵阵的花香，渐渐明朗在平坦的岸边。河水流淌，还是那么悠长、缓慢，岸边的繁花远去了，船夫们慢慢地划着船桨。平底船消逝在水天一色的远处，只有水波在六月的阳光下轻轻荡漾……柴可夫斯基就这样把优美纯静的六月印象留在这首永恒的船歌里。
茂密的白桦林围绕着幽静的湖泊，小船在静静地划动，桨声轻柔，水波荡漾，林中的夜莺在婉转的歌唱。心里没有悲伤，也没有欢乐。眼眶里含满泪水，是感动、是柔情，还有一种深深的眷恋，随着小船渐渐地远去，消失在水面的涟漪中，剩下的只是那淡淡的、若有若无的惆怅，在心里久久徘徊……
电影《雏菊》，选在充满欧洲异国情调的阿姆斯特丹拍摄。电影中那不善言辞的杀手在车上与自己的心上人惠瑛同行时，就以这首《六月》为背景音乐，细腻而又不能言表的冲动，悠长而深沉的爱。《六月》的魅力就在于钢琴的轻盈与不间断，那种湖水的温存一点点的荡漾，又被阳光一点点头的感觉，是那样一种透明的诗意，高雅又恬静。
命运，不寻常的爱情。Daisy.
附录一：《四季》
1、《壁炉边》January—At the FireSide
（不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。）
“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”——普希金
2、《狂欢节》February—Carnival
（三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。）
“在欢腾的狂欢节，酒筵多么丰盛……”——普．维亚杰姆斯基
3、《云雀之歌》March—Song of the Lark
（旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。）
“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”——阿．马伊科夫
4、《松雪草》April—Snow Drop
（节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。）
“淡青、鲜嫩的松雪草啊！初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼，只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌，来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……”——阿．马伊科夫
5、《白夜》May—WhiteNights
（主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。）
“多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿．费特
6、《船歌》June—Barcarolle
（三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。）
“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”——阿．普列谢耶夫
7、《割草人之歌》July—Song of theReapers
（民歌旋律，查尔塔斯舞曲风格。）
“肩膀动起来呦！手臂回起来呦！让晌午的熏风，迎面吹过来呦！”——阿．柯里佐夫
8、《收获》August—Harvest
(带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。)
“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”——阿．柯里佐夫
9、《狩猎之歌》September—TheHunting
(三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。)
“出发时刻号角响，成群猎犬已整装，晨光初照齐上马，骏马奔跳欲沱江。”——普希金
10、《秋之歌》October—AutumnSong
(如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。)
“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”——阿．托尔斯泰
11、《雪橇》November—Troika
(《平》三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。)
“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”——尼．涅克拉索夫
12、《圣诞节》December—Christmas
(圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。)
“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”——如科夫斯基
附录二：《六月》曲式分析
首部：旋律深情婉转，略带忧伤，象一首浪漫曲。
起始处Andantecantabile(如歌的行板)为四四拍的节奏，引子采用g小调的主和弦，通过舒缓的伴奏音型，营造出船儿在水面游荡的场景。（使第一拍与第二拍的衔接在时值上稍紧凑一些，然后将连线第一个音轻轻落下，通过手腕将力量传给和弦，从而使乐曲富于动感，仿佛是湖水的波浪推荡着小船在前进。）该乐段的旋律采用了旋律小调音阶。每一乐句都采用弱起的节奏，避兔了强拍在乐句开始处的使用，使音乐情绪显得是那样的悠闲自在。
第一乐句由四小节构成。第二乐句以重复第一句主题材料开始，引入了向平行大调的离调，使乐句的整个长度得到相应扩展，而增多了一个乐节，并且收束在主调的主和弦上形成了该乐段的收拢性终止。
之后采用相同的弱起节奏型引出下一乐段，中段采用引伸型的主题发展手法来形成的乐段，在开始时旋律转到了B大调上，强化乐曲的调性色彩对比。对比后的音乐又转回主调，以属和弦结束了该乐段。
综上所述，首部的织体写法可以分为三个层次，音乐上方是旋律声部，将深沉的低音部在音色上想象成低音乐器。中间声部要处理好伴奏旋律线与卞旋律线在语气上的呼应感，准确的把握好两者之间的力度变化。
中间部：速度转快，节奏活跃，从小调转入大调，从四拍子过渡到三拍子，写出了“山鸣谷应，风起水涌”的形象；歌声桨声，溶成一片，还可以听到浪花飞溅的音响。
中间部是具有插部性质，其节奏鲜明，旋律自由流畅。第一主题伴奏声部仍保持着“船歌”的律动特点。可先由漫起然后逐渐加快，使首部与插部在情绪的衔接上更自然，随着情绪逐渐发展到高潮。当第一乐句重复时，旋律声部引进八度使其得到了加强，突出了力度的变化，伴奏音型仍保持着开始时连续切分的节奏与旋律交错进行，但在中声部出现了新的因素，通过内声部的模进使和声色彩丰富起来，音乐情绪活跃。
第二主题Allegro giocoso (愉快的快板)，是全曲的高潮部分。节奏换成四三拍，轻快的断奏与连奏交替出现，首部时内在的歌唱性在这里已荡然无存。明快的音乐中，营造出一片欢乐的嬉戏场而。（通过踏板的控制使和声色彩的变幻体现的更加充分，特别要注意在运用重属导七和弦做开放式终止之后，有一个延长记号所带来的期待感）。音乐画面上形象的勾勒出浪花飞溅、欢声笑语的场面。表达为对美好生活的憧憬与作曲家对美好未来的渴望，如同涓涓细流与翻卷的浪花永不停息地奔流，把整体音乐气氛推向高潮。（在延长记号下面停止了踏板的使用，给人留下了无声的想象空间）。从而达到无声胜有声的境界。仿佛将大自然所赋予的美的恩赐都凝固在这一时刻……
再现部：在每个乐节的收尾，加进了陪衬的声部，原来的“独唱”，变成了“二重唱”；歌声此起彼落，表现得更为气韵生动。
全曲的再现部由反向主题动机开始，并且通过属七和弦形成“承上启下”的作用将首部主题引出。旋律声部与内声部旋律线条在进行的方向与力度的对比上，犹如两人倾心对话般地相互呼应，主题形象与首部保持统一。（注意几处同音换指，一定要遵照原有指法去演奏。）
尾声：小船渐渐离去，波浪轻微的拍击声消失在远方。
尾声可划分为三个层次，低声部与高声部主要是体现和声的色彩，中声部是通过音阶的级进下行而形成的旋律线。（右手大指触键要深一些，使旋律抒展开，将高声部和弦的上方音用小指弹出明亮的质感）。仿佛是夜幕降临时在星光的伴随下小船开始远去。乐句末尾交替出现主与属两个和弦，和声语言变得平和起来。并且借用了插部中连续切分的节奏，将船歌的律动又一次浮现。最后，由右手的琶音将主和弦的稳定性在渐弱中做最后陈述。犹如船儿渐渐远去，在微波的拍打声中消失在迷人的夜空中……
