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滕王阁坐落在南昌赣江东岸，因初唐文学家王勃的《滕王阁序》而名满天下。与湖北的黄鹤楼、湖南岳阳楼并称“江南三大名楼”。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”描绘了一幅色彩协调、动静搭配的彩色图画，背影是碧水连天，绚丽的晚霞映照在碧绿的江水中，江渚之上，几只灰白色的野鸭时翔时集，是沉醉于秋江晚景不愿栖息还是顾影伤怀别有期待？诗人在落霞孤鹜齐飞的动景中，勾勒出一幅宁静致远的画面。静默是一种特殊的永恒。王勃却发现落霞不落寂，孤鹜不孤独，“落霞与孤鹜齐飞”作为一种发现、一种定格，将静中之动、寂中之欢着笔于大自然的意妙、博远、浩渺，通过彩霞飞缕、孤鹜争翅，表达经纬交错相携、明暗暖冷相加、色彩明丽流动变幻的万千气象。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，视野开阔，相映增辉。“秋水长天”“霞鹜齐飞,”动静结合，以动衬静，上句着重于目随景而动，下句着重于心因景而静。作为盛赞滕王阁的佳句，被称千古绝唱。与唐代崔颢吟咏黄鹤楼“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”、宋代范仲淹慨叹岳阳楼“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”有着异曲同工之妙。令人胸襟开阔，心旷神怡。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的强大艺术魅力究竟来自何处？。“秋水共长天一色”，则描绘了碧水与远天相融合，水天因色彩接近而界限模糊的景象。先把视线引领至水天相接之处，再从天水相接返回，塔楼上下浑然一体，揭示了大自然的原色与永恒。这已是人的视线所能涵盖到最远的地方了，天地悠悠的无限空间的意象已尽在胸间。天上布满晚霞，天空中一只大雁飞过。秋天的水与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。组成了一幅天地浑然一体的波澜壮阔的画面。从“落霞”中，我们也不难体会出“夕阳无限好，只是近黄昏”的那种人生感慨。诗人放眼川原，秋景澄澈，秋意深浓，思接千里，身心融入江南秋景之中，思绪追逐着落霞孤鹜，淡入了秋水长天之中。如果没有怡然明净的心灵，又如何写出这天然和谐的景色呢？
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的音乐韵律一个高潮接一个高潮地起伏，来源于天地运动变幻的自然之灵，而在每一个高潮上又散逸出许多细碎的浪花和风情，使人品赏不绝。该句因为对偶的文字此开彼和、此收彼放，声音抑扬顿挫，显得节奏鲜明、和谐悦耳。不仅词语相对而出，平仄起伏讲究，其抑扬之美，看似随心所欲，其实技艺娴熟于起转迎合之间。正因为文字舞蹈与音乐变化的巧妙衔合，造就让读者心游遐想之外的审美神工引起人们无尽的遐思。王勃在描写登楼远眺之景时，选择了“最富有孕育性的那一顷刻”，从这一顷刻得到最清楚的理解，描绘了一幅优美之景。抒发的真挚感情使读者如同看到了诗人自身的形象。在“胜友如云”、“高朋满座”的氛围中，诗人意气风发，搦管磨墨，扶栏远眺，但见晚霞满天，赣江澄澈，孤鹜高飞，好一幅层次分明满目皆美的晚秋夕照图！境由心造，绚烂之景蕴含的了“只是近黄昏”的慨叹？，还是“东隅已逝，桑榆非晚”？综观全赋，诗人倾抒的是“怀才不遇”的无奈，但并不消沉。晚霞长空亘古长存，而孤鹜只是一个匆匆过客。诗人“穷且益坚，人生何其旷达！“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，不仅描绘了一幅美而真的深秋夕照图，更是诗人宽广的胸襟、旷达的人生观及心灵悸动的真情流露，是诗人自身形象的“映射”，使读者与年轻诗人的心旅共舞。不知是滕王阁成就了王勃，还是王勃成就了滕王阁，总之，得之于生命血墨而成的《滕王阁序》，写出了气象万千、如梦如幻的唐代大景致，写出了初唐人的雍容放达和雄浑豪迈，写出了那个时代的少年壮志和青春之歌！
