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【千日谈】20130720【每日影评】【漫画】《超传脑》：驾笼真太郎与猎奇
文/丹达
第一次看驾笼真太郎的漫画，是《超传脑》。不得不说，这是继《寄生兽》和《孪生》之后最让我感到恐怖的漫画，当然，这个最，是时间顺序，如果是可怕的程度，《超传脑》让我每次清醒地看着人群，都会有一种不寒而栗的感觉。
故事最开始讲的是在一个工厂里，忙忙碌碌的工人们需要取出巨人的大脑之后，把他们改造成各种人肉运输机和超大型的机器，但是其中一个巨人逃脱了工厂的限制跑了出来。如果你以为这是一个逃离社会的故事，那你就错了，我们以为的主角在第一个故事结束的时候，用手插进自己的脑袋里，猛地一抽——不疼了。
（1）
后来我看了很多关于《驾笼真太郎》的漫画作品，他的比较重要的作品，我都非常喜欢（后来一段时间里，因为大量阅读了他的漫画，导致我原本就非常敏感的神经变得更加猎奇，以至于我根本不敢碰他的又一个代表作《地狱少女》系列作品）：
典型的伪并置叙事的精品《杀杀草纸1、2》，讲述的是各种猎奇的各种重口味的故事，驾笼真太郎那种把几个故事平行打碎排列，却基于一个完整的世界观之下的叙事方式，非常符合网络时代人们的随时随地的碎片式阅读，而且这几个故事的先后顺序完全可以不用特别注意，因为每个故事都能成为独立的精彩猎奇故事。
叙述性诡计的巅峰代表作《Fraction》（分割），讲的是连环碎尸魔的故事，当然里面的驾笼真太郎作为大量解释的旁白兼出示你根本想不到的谜底而出场。如果到故事的最后你看懂了他的叙事手法，那么短篇漫画《抽象》和《被恐怖支配的街道，寄生生物之谜》这两部作品就不难懂了。
极强体现他“性、暴力、排泄物”特点的《駅前XX》系列，这个系列故事没有特别多的联系，都是一个个互不相关的小故事组成，不过里面大量出现的色情元素、暴力血腥元素和排泄物元素倒是使人各种不适应。作为早期的漫画作品，这个印象给人一种初看浑身发烫，再看顿觉违和，之后觉得特别爽的感觉。当然尽管驾笼先生这几年开始偏向于卖萌平和的漫画表现手法，但他的作风依然是恐怖漫画家里比较猎奇的。
（2）
如果有人看过《试论作为空间叙事的主题－并置叙事》这篇论文，或许会对驾笼真太郎有更加深刻的了解。驾笼先生不仅在绘画的风格非常精细（以至于精细到你能看清楚到底这个裸体人物是一个怎样的状态）和非常作呕（因为风格实在是太过浓烈和颠覆三观），而且在故事的叙事上，设置悬念总也是能给人带来各种意想不到。
当然，这样的叙事风格，可以说是经典性的叙事作品很多都有，在论文中有这样一段话：
浏览古今中外的叙事作品，我们不难发现：可以称得上是主题－并置叙事的作品其实不在少数，其中不乏许多著名的、经典性的叙事作品，中国的如《水浒传》（施耐庵）、《儒林外史》（吴敬梓）和《果园城记》（师陀），外国的则有《三故事》（福楼拜）、《布拉格小城画像》（杨·聂鲁达）、《三个女人》（格特鲁德·斯坦因）、《小城畸人》（舍伍德·安德森）、《米格尔街》（V.S.奈保尔）以及捷克作家米兰·昆德拉的几乎所有小说，等等。
不过，还需要理清的是，主题并置叙事与非线性叙事是有一定区别的，就像《云图》应该是线性主题并置叙事、而《罗拉快跑》应该是非线性叙事一样。
（3）
《超传脑》的作品其实与现在比较流行的《进击的巨人》的基本框架有所类似，这几部作品都让人想起了格列佛游记里面的小人国和大人国。不知道是哪位长期混贴吧的大神说过这样一句话“人类永远都是M属性”，而这句话尤其适合于两种场合：处于极端生存危机的环境，比如各种逃生系列（我非常看好7月新番《弹丸轮舞》）；极端力量悬殊的环境，比如各种不得不去操作机械体战斗的动画，当然还有类似大小人国的设定。
当年看《格列佛游记》的时候，一直把这个小说当做是一个童话故事，却没有想到斯威夫特其实是当做一个政治讽刺小说进行。就像现在，我看《超传脑》第一反应应该是一个讽刺人性的漫画，不过或许驾笼先生本身就是在炫技也说不定。当然，作为一个时事漫画家，驾笼先生的《被医院推卸责任比赛》让我感到颇有一种讽刺某天朝大国的感觉，这也难怪，《V字仇杀队》被央视6台播出的时候，就被广大网友吐槽为神打脸。
