爱华网2010年9月1日。前几天，在厦门遇见《长征组歌》的作者生茂老师和其它主创人员，聊天时谈到中国现代音乐史上的一些争议。其中谈到《解放区的天》这首歌，当年这首歌的署名争议因为我的采访文章而被法院做为证椐采纳，还历史的本来面目。特别欣慰的是原作者刘西林同志在法院正式判决后不久，刘西林同志因病而逝。他的夫人在电话里告诉我：刘西林同志走得无憾！一晃几年过去了，今天我把旧时的文章发到博客上聊以自慰，权当纪念刘西林同志。
五十年前，一首明快上口的《解放区的天是明朗的天》响彻晋西北根据地；五十年过去了，这首歌仍传唱不衰。令人不解的是当年创作这首歌的作者的名字却随着这首歌曲的广为传唱渐渐被遗忘，以至于本该署上他的名字的地方却署上别人的名字。究竟真相如何，请看——
“解放区的天是明朗的天，解放区的人民好喜欢，民主政府爱人民呀，共产党的恩情说不完……”。
很多人都会唱这首歌，特别是上年纪的老同志一唱起这首歌，更是激情昂扬，仿佛又回到当年战火纷飞，意气风发的日日夜夜。
这是一首经历过岁月考验的革命歌曲，和它一起经历的还有作者的悲欢泪……翻翻建国后的音乐出版物，1985年出版的《中国音乐大辞典》、1986年出版的《中国近现代音乐史教学参考资料》、1990年出版的《中国音乐家名录》等一些影响颇大的音乐出版物在注释这首歌时都这么写着：“佚名词，陈志昂曲”中国革命历史博物馆展出这首作品时，也是“佚名词，陈志昂曲”。难道这与事实有出入吗？
其实，关于《解放区的天是明朗的天》的作者问题，早在五十年代初期就有人提出质疑，至今已有50年了，仍未得更正。
歌词原作者刘西林披露创作内幕
去年秋季里的一天，记者在原北京军区文化部部长张非同志家里聊天时，不经意哼起了这首歌时，这位三十年代就参加革命的部队老文艺工作者，突然问我：“你知道这首歌是谁作的吗？“不是佚名词，陈志昂曲吗，资料上都这么写着”。老头笑了笑，摇了摇头说，这不是历史本来的面目，真正的作者还活着，这是当年和作者同在贺龙元帅领导下的战斗剧社的魏风同志告诉我的，你如有兴趣可去采访一下。
于是，经张非同志的介绍，记者在外交部宿舍大院见到刘西林同志。虽说已74岁了，身子骨却挺硬朗的，清瘦的脸上，两道慈祥的眉毛短而简洁。当我努力把音乐与眼前这位年过古稀的老人联系起来时，老人已就着一杯清茶和我聊开了。
刘西林同志是河北省沧县人。1936年参加革命，1937年参加八路军，1938年初被分配到一二0师战斗剧社，在剧社当过演员、编剧、导演。1942年被派往延安鲁艺学习。延安文艺座谈会后，于1943年春，随战斗剧社返晋绥边区开展大秧歌运动，《解放区的天》就是那时创编的。建国后，刘西林同志历任东北电影厂副厂长；吉林省文化局副局长；国家对外文委演出公司副经理、中国人民对外友协副秘书长、驻外使馆政务参赞；1983年离休后兼任中国延安鲁艺校友会副秘书长。
谈起《解放区的天》这首歌时，刘西林同志严肃地说：“为了维护历史真实和法律的尊严，有效地制止侵权行为的漫延，我殷切希望有关单位实事求是，严行法规，把这长达50年的错误，彻底地更正过来。”
在刘西林家那间不大的客厅里，刘西林娓娓地向我细说了当年创作这首歌的情况。
他说，首先应该说明的是这首歌的曲调是地道的民间传统曲调《十二月》，流行于我的家乡沧县南部和盐山一带，历史很悠久。在我童年时代，就曾见到父辈们每年春节就踏着这个曲调的节奏，边舞边唱《十二月》，以表达广大农民渴望太平生活的心情，到了我十几岁时，就亲身参加了这些活动，所以事隔多年，对这首歌曲仍然记忆犹新，“正月里来正月正，家家户户挂红灯”以及“呀呼咳呼咳……”的旋律经常在身边回响。1943年春，我由延安鲁艺调回晋绥军区战斗剧社工作，在大秧歌运动中，我写了一个秧歌剧名叫《逃难》，剧情很简单，是描述河南省国民党统治区一家三口人，为了躲避水灾、旱灾、蝗虫、汤恩伯四害之苦，逃难到了共产党领导的晋绥边区，在边区政府和人民的热情关怀和帮助下，幸福地安下了家，过上了好生活。根据剧情发展的需要，我就把《十二月》的曲调填上了新词，作为该剧的主题歌以歌颂共产党的领导。记谱时忠实原曲调，只是根据新词的字数增加了几个音符，演出效果很好。由于当时晋绥边区尚无印刷条件出版，加之《逃难》的导演董小吾，直接参与伴奏的李桐树，了解情况的电影演员高保成都健在，他们对这首歌曲的创作过程都撰文作过证。
这首歌曲在七、八年的流行过程中，词和曲基本没变，只是歌词第一句的开始增加了一个字（把“边区的”改为“解放区的”），曲子也相应的增加了一个相同的音符，整个旋律保持原样。至于它的作者，从未有人提起，在各种刊物和歌集登载时，一直署名以“佚名”，也从未听到舆论上有什么异议。但从五十年代开始，便有人提出歌曲应该署上我的名字，我当时并不了解提出这一问题的背景情况，只认为此歌曲虽然是我记谱作词，但署以“佚名”并不失为历史真实，所以我当时对这一问题没有理会。
1963年秋，我被调到北京工作后，曾有人告诉我：“早在1950年就已有人‘顺手牵羊’自称是《解放区的天》的曲作者了，我听后似信非信，后来果然发现在中国革命历史博物馆展厅悬挂的这首歌曲（现已摘下）上，确是署上了“作曲”陈志昂的名字。一首古老的、历代劳动人民创作的传统曲调居然有了当代作者，这使我感到十分惊讶，认为这全然违背了历史真实，而且是一种不正当的行为，有纠正的必要。但由于当时忙于外事工作，所以就把这件事搁置下来，接着便是“文化大革命”，更无法谈及此事了。
文革结束后直到八十年代，才又有人陆续发表文章，为这一歌曲的作者正名，但十多年又过去了，问题仍未得到解决。
知情人士呼吁社会重视知识产权
曾任西南军区战斗文工团团长，现任宁夏回族自治区文化厅顾问的董小吾同志，是当年刘西林同志创作的秧歌剧《逃难》的导演。他回忆说，1943年春，我们战斗剧社带着“秧歌运动”的精神，在返回晋绥边区的途中及其以后的一段日子里，创作演出了一大批深受群众欢迎的秧歌剧，《逃难》就是其中的一个，作为该剧主题歌的《边区的天是明朗的天》即是在这样背景下创作和演唱出来的，地点是山西兴县，词作者是刘西林，曲作是刘西林记忆中的河北民歌。我作为这个戏的导演，在处理该剧时深受这支歌曲的激动和启发，因而戏剧情绪比较活跃。
这是一段真正的历史事实。也是由于历史的原因，长期以来这一歌曲的创作署名以讹传讹传了下来现在该是为它正名的时候。
离休前曾任解放军军乐团团长的李桐树同志是当年该剧的音乐伴奏，对此事亦知之甚详。早在1984年他就在《人民音乐》撰文呼吁。
他说《解放区的天是明朗的天》这首歌的曲调原系河北沧州南部、盐山以及冀鲁交界的地区所流行的一首传统民歌，内容是数唱十二个月的，当地人民把它叫做“十二月”。
原晋绥边区战斗剧社的刘西林同志早在二十年代，即他七八岁的时候，就学会了这首民歌，由于他喜欢民歌，所以他也经常向群众学唱一些其它民歌。记得1938年他随战斗剧社到冀中以后，为了发动和宣传群众对敌人做斗争，还曾做了一些民歌记谱和配歌工作。1943年春，毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表之后，战斗剧社从延安带着“鲁艺”的一套秧歌剧返回晋绥边区，于是秧歌运动很快就在晋绥边区开展起来。为了配合当时的形势和任务，刘西林同志创作了小型秧歌剧《逃难》。根据剧情的需要，他把传统民歌《十二月》记录下来，曲调未做任何加工和修改。填写了新词，即《边区的天是明朗的天》，作为这个剧的主题歌。由于这首歌较好地表达了国统区和敌占区的苦难人民逃到边区后，受到党和政府关怀的感激和欢乐心情，同时也体现了边区人民热爱党和边区政府的浓厚感情，所以《逃难》这部剧演出后，这首主题歌就在边区广泛流传开来，并很快就传到了别的抗日根据地。
全国解放，这首歌不胫而走传向全中国，只是将歌名和歌词“边区的天是明朗的天”改为“解放区的天是明朗的天”，曲调除增加了几个相同音符外，其它概无变动。多年来许多音乐刊物发表它均署佚名，这可能是因为都非刘西林同志自己投稿的原因，以后刘西林同志又改行做其它工作，所以也从未过问此事。
上述几个当事人都以自己亲身经历证明了《解放区的天》作者是冀鲁民歌，刘西林记谱作词，不应该是佚名，更不是他人作曲。可奇怪的是建国后的音乐出版物为什么都署上了作曲“陈志昂”呢？
陈志昂和《解放区的歌声》
记者翻阅了1950年11月出版的《人民音乐》第一卷第三期，其中有一篇陈志昂写的《关于“解放区的歌声”》的文章。文中谈到他创作《解放区的天》的一些情况。他在文章中写道：“写作这个歌的时间是1944年的冬天，那时我正在胶东党校学习，“解放区的天”是抗战期间写的，起初并不叫“解放区的天”（那时还没有解放区这个称呼呢），而叫作“儿童团的红旗迎风飘”——这就是歌词的第一句——并没有正式发表，在胶东也并不十分流行；后来——大约是抗战结束以后吧，从别处传来了“解放区的天”，所用的曲子原来就是这个“儿童团的红旗飘”，但曲子也有很大变动，我就不好再认为是我自己的作品了，所以就是在我自己编的歌集里，“解放区的天”也一向不印上作者的名字。
1986年10月，陈志昂同志本人亦在《齐鲁乐苑》上发表的《抗日及解放战争时期我在胶东地区的音乐活动》一文中，对此歌又作了一些说明：“《儿童团的红旗迎风飘》是我根据郭城一带听到的秧歌调写成的，同后来广泛流传、产生了很大影响的《解放区的天》曲调类似。在很长一个时间里，我认为《解放区的天》就是根据我那首《儿童团的红旗迎风飘》填词……但不久前，《人民音乐》上发表了署名裘实（即李桐树同志）的一篇文章，却说《解放区的天》是河北省的一位同志根据当地民歌直接填词的……我为这一悬案终于得到解决而高兴。”
陈志昂自己否定了他是《解放区的天》的曲作者，但这并没引起出版界的注意，而且继续以讹传讹如1992年5月出版的《中国解放区文艺大辞典》中提到这一歌曲时，仍然署名陈志昂作曲，这实在是太不应该了。
中国音协副主席赵氵风曾撰文疾呼：“目前不尊重知识产品的权益的现象十分普遍……”这是有目共睹的事实，作品的作者署名混乱是其原因之一。其中有些作品的署名问题与其历史背景有关，尤其是战争年代，有些作品只在口头上流传，并未正式出版，久而久之，就变成了“佚名”作品或“民歌”。因此，对这方面存在的问题进行探讨是十分必要的。特别是对那些在国内外广泛流传的知名作品作者目前尚存在质疑问题，更应该严肃认真地进行探讨。这是一个长期存在的问题。其主要原因是某些音乐制品的出版单位及新闻单位对作者权益的无视。不久前，我国全国人大常委会通过关于惩治侵犯著作权的犯罪的决定。根据这个决定，侵犯某种著作权情节严重的，不仅要受到经济上处罚，还会判处3年以上7年以下有期徒刑。相信今后著作权问题会得到全社会的进一步关注。这样，一单位或个人就会慎重对待漏掉或搞错作者名字的问题。像刘西林同志这样的事就不可能再发生了。
刘西林，一个不会再被遗忘的名字！
7月31日，北京市第二中级人民法院近日对歌曲《解放区的天》的侵犯著作权纠纷一案进行了公开审理，被告中国唱片总公司被判承担停止侵权、赔礼道歉、消除影响的法律责任。
歌曲《解放区的天》作者刘西林的继承人、原告胡守云诉称：被告中国唱片总公司在2001年“七一”前夕出版发行的《庆祝中国共产党诞生八十周年——经典歌曲纪念金碟》中收录了刘西林创作的《解放区的天》一歌，署名为“佚名词曲”，未向著作权人支付报酬，侵害了原告作品的署名权和获得报酬权。
北京市二中院经审理后认为：歌曲《解放区的天》是刘西林于1943年根据冀鲁民歌曲调填词而成，该曲在全国解放后被广泛传唱。1994年8月9日，刘西林加入中国音乐著作权协会，歌曲《解放区的天》在该协会进行了集体管理登记。1995年12月26日，刘西林将该作品在北京市版权局进行了登记。被告中国唱片总公司出版发行的涉案CD光盘未能给歌曲《解放区的天》的创作者以正确署名，侵害了刘西林对该作品的署名权。据此，二中院作出判决：中国唱片总公司立即停止出版发行未对歌曲《解放区的天》予以正确署名的《庆祝中国共产党诞生八十周年——延安颂》CD光盘；书面形式向胡守云致歉；赔偿胡守云经济损失人民币600元；案件受理费1210元，由原告胡守云负担200元，由被告中国唱片总公司负担1010元。
2007年12月9日，青岛晚报所发拙作《胶东文协在青岛》，文中提到“胶东文协文工团……陈志昂是优秀作曲家，《解放区的天》是他的作品之一。”殊不知陈志昂和《解放区的天》却存有多年争议，《中国音乐大辞典》、《中国音乐家名录》等资料都写着《解放区的天》“佚名词，陈志昂曲”，包括中国革命历史博物馆展出的这首作品，署名亦如此。现有关心晚报的读者，指出《解放区的天》作者已正名为刘西林，经核查材料，将记者杨曦冬文章中的“陈志昂和《解放区的歌声》”摘录给读者，也是本人对文章应负的责任。
杨曦冬：陈志昂和《解放区的歌声》
记者翻阅1950年11月出版的《人民音乐》第一卷第三期，其中有一篇陈志昂写的《关于“解放区的歌声”》的文章。文中谈到他创作《解放区的天》的一些情况。他在文章中写道：“写作这个歌的时间是1944年的冬天，那时我正在胶东党校学习，“解放区的天”是抗战期间写的，起初并不叫“解放区的天”（那时还没有解放区这个称呼呢），而叫作《儿童团的红旗迎风飘》——这就是歌词的第一句——并没有正式发表，在胶东也并不十分流行。后来——大约是抗战结束以后吧，从别处传来了“解放区的天”，所用的曲子原来就是这个“儿童团的红旗飘”，但曲子也有很大变动，我就不好再认为是我自己的作品了，所以就是在我自己编的歌集里，“解放区的天”也一向不印上作者的名字。
1986年10月，陈志昂同志本人亦在《齐鲁乐苑》上发表的《抗日及解放战争时期我在胶东地区的音乐活动》一文中，对此歌又作了一些说明：“《儿童团的红旗迎风飘》是我根据郭城一带听到的秧歌调写成的，同后来广泛流传、产生了很大影响的《解放区的天》曲调类似。在很长一个时间里，我认为《解放区的天》就是根据我那首《儿童团的红旗迎风飘》填词……但不久前，《人民音乐》上发表了署名裘实（即李桐树同志）的一篇文章，却说《解放区的天》是河北省的一位同志根据当地民歌直接填词的……我为这一悬案终于得到解决而高兴。”
