爱华网马兰的《红楼梦》和余秋雨的“抄袭门”
王若谷
最近看了马兰的《红楼梦》表演，比较欣赏，夸张，而又不失自然，可谓炉火纯青。
但是配角吴亚灵相对就比较差，赶不上越剧的“林黛玉”（王文娟）。
马兰演出的《红楼梦》,她反串贾宝玉，其中两个经典折子“读西厢”和“哭灵”，基本上可以同越剧比美，“读西厢“在表演上好像更活泼灵动，有所超越；
黛玉的经典折子应该是“葬花、焚稿”，但是，由于侧重突出马兰，黛玉的戏份不多，演员形象也与观众的期待有一定距离。这是我的看法。
你谈到的其他现代戏曲，我看得不多，不过从目前的反映来看，好像影响不大。是吧？
1991年安徽省黄梅戏剧院推出陈西汀编剧的《红楼梦》，马兰扮演贾宝玉
其实，马兰的《红楼梦》已经不完全是黄梅戏了，而该叫中国的歌剧或者音乐剧，这个改革的方向是对的。中国古老的戏曲太多太繁杂的程式限制了它的发展，不改革是没有出路的，不改革就必然被淘汰。而程式相对较少的越剧和黄梅戏，首先担当起了改革的责任，应该为之喝彩！
马兰的音乐剧《红楼梦》（陈西汀编剧），剧本也还过得去，可以同越剧剧本比美，各有千秋。
不过，让人倒兴的是，为了这个剧本的署名权却还差点引发了一场官司，最后以余秋雨退出剧本署名而结束-----他本来就不应该得到不是他的东西嘛。
这个事件，余秋雨以致被业内人士称为“剧本大盗”。
下面是原上海戏剧学院院长陈恭敏原话：
“我当时提拔余秋雨，主要是欣赏他的才华，没有让他湮没。当时其他院领导也与我一样，主要是爱护他的才华。后来他把陈西汀的一个剧本（注：即戏曲剧本《红楼梦》）改成黄梅戏让马兰演（注：马兰饰贾宝玉）。那是人家独自创作的，他改了一下，改为陈西汀初稿，集体创作。这事闹得很大。我当时站出来批判他。宣判时他就要败诉了，就提出和解。想想看，你就写了7000字的修改意见，就把人家的剧本弄成集体创作。要知道，陈西汀是一个老剧作家，原来是为周信芳他们写剧本的。我觉得余秋雨做人不厚道。他有时像武林高手一样使用暗器，对孙光萱，对金文明都是这样。我们提拔他（做副院长）的时候，他的人品没有暴露出来。还有一个原因就是，他在学生里面是比较早入党的。他入党的时候有一个班主任盛钟健对他很好，余称他为恩师。现在，他大概不会称我为恩师了。”
看到陈恭敏先生的上述证言，这才明白，原来余秋雨四处宣扬由他所写、由马兰主演的黄梅音乐戏《红楼梦》，乃抢掠自为周信芳写过剧本的老剧作家陈西汀！余秋雨只写了7000字修改意见，就把陈西汀的剧本纳入囊中，弄成了他企图插入一脚的“集体创作”，不择手段抢掠前辈剧作家的辛勤创作成果，情何以堪！这就是余秋雨的品质。
后来，马兰的音乐剧《长河》，货真价实倒是由余秋雨编剧了，演出后，却被大家发现，剧情几乎全是抄袭黄梅戏《女驸马》。结果自然一败涂地，因此也就消声匿迹。
经过前一段时间的热闹炒作赚足了观众眼球之后，余秋雨的原创音乐剧《长河》前年在上海与观众见面，销声匿迹８年的黄梅戏演员马兰担任此剧主演。令创作者始料不及的是，《长河》上演后舆论逆转，媒体和观众毫不留情地批评此剧故事情节涉嫌抄袭黄梅戏《女驸马》。
音乐剧《长河》剧情是６００年前的民女孟河女扮男装进京寻找父亲，冒用情郎金河的名字考中了头名状元的故事；而经典黄梅戏《女驸马》剧情叙述的是民女冯素珍女扮男装进京寻找兄长，冒用情郎李兆廷的名字考中头名状元的故事。两相比较，故事主人公只不过换了名字而已。在考中状元后，民女孟河一样的被公主相中要招为驸马，一样的恳求公主搭救，一样的被皇帝开恩赦免。故事情节竟如此一般无二地照抄照袭。
面对媒体质疑《长河》剧情抄袭《女驸马》，马兰无奈替夫辩解：“如果大家对中西方戏剧都足够了解的话，就会发现其实莎士比亚的作品也有女扮男装。”可是观众并不买账，讽刺《长河》是《女驸马》的“山寨版”。
看来余秋雨已经江郎才尽，他把心思全用在巴结权势上，创作和创造思维已经严重衰竭了。
这些天，不少教授、名作家身陷“抄袭门”而身败名裂，不能自拔，看来“大师”余秋雨也一点儿不“落后”。～
马兰本来是黄梅戏演员，并且是明星，也喜欢读书，有一定思想，甚至骨气；据说有次当地接待上面来的人，要马兰去陪酒，马兰拒绝了。得罪了权势者。她嫁给余秋雨后，本来以为会从此清高一点。谁知道余秋雨却是个趋炎附势之徒，以文坛抄袭盗窃抢掠为荣，品质很差，马兰遇人不淑.....这可真是马兰的不幸---红颜薄命啊！
你说，你为清华北大教授抄袭悲哀，
我说，我为中国作家协会成了抄袭者的大本营悲哀！
是否危言耸听？请看以下事实：
前些年，上海作家协会主席叶辛，海南作家协会主席叶蔚林等等，等等，不都曾经被揭露出有严重抄袭行为吗？！而被判处抄袭道歉赔款的郭小四，也顺利加入了中国作家协会的大本营，并且当上了出版社副总编......
呵呵，不说乌烟瘴气的文化界了吧，前两日，娱乐界就有某导演因为绯闻缠身而被刀劈，黑道把持演艺界的消息不断传来，刚才我又看到一则报道：是关于演艺界的潜规则的，更糟糕，更让人沮丧---
厦门的王小姐通过电话爆料，称其被一“车”姓导演“潜规则”。王小姐签约于厦门的一个文化公司，曾在数套影视剧中出演角色。今年二月初，《让XXX珍珠雨》剧组来到厦门拍摄，并在当地招聘临时演员。有着丰富演出经验的王小姐满怀信心来到剧组面试，想不到竟遭剧组车姓导演的感情欺骗和肉体霸占。
王小姐单独来到剧组指定的房间面试，车导演先为其拍了几张平面照，夸其形象好，然后要求脱掉衣服拍照，提出性需求，交换条件就是可以给王小姐上戏，并且使尽甜言蜜语诱惑之。王小姐回忆道：“我想反抗，但是他说喜欢我，能让我上戏，拍完了要带我走等等，他的种种承诺深深迷住了我，考虑到这些，我就没有反抗，那几天我月经来了，他就要求我帮他口交，还粗鲁地蹂躏我的上体”。
此后，车导演以“上戏”为由与王小姐发生了五六次性关系，而王小姐得到的只是一天的戏份，扮演一个边缘群众角色。她多次去剧组找车导演要求戏份，车导演总在推辞，并让她顾全大局不要来剧组吵闹，称拍完戏会把她带走，甜言蜜语骗取王小姐的芳心。
直至前几日《让》剧厦门戏份杀青，车导演人间蒸发玩失踪，王小姐才知道上当，肉体上的“潜规则”已是摧残，感情上的欺骗让王小姐崩溃，几次欲跳楼轻生。
由于王小姐情绪激动，记者暂时停止了采访，安抚她的情绪。另据王小姐称被“潜规则”的不止她一个。
我其实早就知道，演艺界很脏,洁身自好很难。现在看来，比我想象的更凄惨。大明星尚且如此，何况小角色乎？
可以说，演艺界的肮脏，实在是我们普通人难以想象的。还是不提了吧！
那篇海子呢？应该抽空尽量回复吧～
端午节快乐！
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网友评论：1.卓尔不凡:这个事情倒是千真忘切的，如果有人有兴趣看一看马兰的历年演出记录，其中92年《红楼梦》因故停演一段时间，后来在96年的时候又是因为这件事再度上法庭，结果余秋雨再次败诉（96年扬子晚报上刊登的，本人还剪下来收藏的）。08年的《长河》一剧与98年的余秋雨马兰合作的《秋千架》，都和《女驸马》内容如出一辙，都是女扮男装考状元的事情，与经典雷同了当然就不新鲜了，所以马兰在余秋雨的影响下输得一败涂地，最后马兰又被体制所压而“彻底”离开黄梅戏。经历“马兰门”事件后两人显示了“高人一等”的处事风格，后来却拿黄梅戏到处装扮自己，今年的白玉兰戏剧颁奖晚会上，马兰再次演唱《风尘女画家》选段《海滩别》，可字幕打出来的却叫《旅欧女画家》选段《常相守》，但内容唱腔却是一模一样！真可笑！就像余秋雨年年说不当青歌赛评委，却年年"推辞不掉".一样。～2.卓尔不凡：同意楼主的意见，黄梅戏《红楼梦》其实真正的看点，个人以为是“红楼梦”这三个字以及马兰的表演唱，其他环节好像稍显薄弱了些；原版宝钗与王熙凤的表演与唱也不错，但戏份太少了，形成不了影响。 “读西厢”的成功再次证明马兰的表演是花之魁首，但是唱功还稍显弱了些，很好的“哭灵”却没有流传唱开就是例子，但不是说她唱的不好，只是不够好而已；唱腔再难也没有吴琼的《孟姜女》之“哭城”与《红罗帕》之“回帕”难唱，可这两段都是经典，尤其是吴琼早期的《哭城》，已被认为是黄梅戏当代旦角唱腔的最高水平，而《红楼梦》中马兰的表演则是当代旦角表演的最高水平！一部精典之作没有好的唱段传唱确实是一大遗憾，其实也是马兰一直的悲哀之处，那么多的新戏大戏新唱段，除了与别人合作的《海滩别》外，几乎没有非常叫得响的段子。遗憾！（卓尔不凡）3.博主王若谷回复：2010-06-1608:06:16
赞同你的观点，看来你对戏曲和歌剧也很有研究～
吴琼确实是黄梅戏当代旦角唱腔的最高水平，只是形象和表演不如马兰，当年据说曾经与马兰争演《严凤英》，失败了，有关方面要她给马兰主演的电视剧《严凤英》配唱，她拒绝了。后来赌气出走北京当“北漂”，想在黄梅戏和歌唱的结合上做些突破，但是因为势单力薄，而终于成就不大。可惜！
据说吴琼后来也后悔不已，如果当初不那么少年气盛，与马兰珠联璧合，那么，双方本来都可以“更上一层楼”的。
看来在文学或者艺术上的突破，只靠个人奋斗恐怕还是不行的，要联合一批志同道合的同志才行。
你说是吗？～
4.卓尔不凡:
楼主此言差矣！个性倔犟而当时实力又相当的吴琼是不甘心做千年老二的！尽管她以后也有一丝悔意，但也改不了她要出走的决心!就就算她不走，按照当时安徽省黄梅戏剧院和外面形式所需的情况，必须要推出一位当家花旦来代表本剧种。形象出众的马兰综合起来不错被推为首席来栽培，外形弱的吴琼则只能“被”安排成配角。即使这样，马兰还是遮不住吴琼的光芒，80-90年代吴琼的黄梅戏磁带使她红遍大江南北，有着戏曲界磁带产量与销量均第一的骄人成绩，从而形成马兰的舞台剧·吴琼的磁带·韩再芬的电视剧三足鼎立的梅开二度的盛况。（吴琼，个人以为：她是中国戏剧界大腕级配角第一人。）这样看来就算吴琼不年少气盛，省黄也不可能为她创造很多的机会的，12年的努力只得到一出戏，还是两位幕后泰斗出于惜才主动度身定做的《孟姜女》，不过除了吴琼任谁也唱不下来的。与马兰珠联璧合更是不可能的，一场戏主演只有一个,就算有二个也是行当不同，两位大花旦行当一样，不会成双主演的，戏剧规律就是这样的。个人所想：如果当时稍推吴琼的话，马兰就没现在的影响大了，当然黄梅戏的现状也一定比现在这个样子红火，因为集万千宠爱于一身的马兰选择逃避，而没有像浙百的茅威涛一样一直坚持这扛这杆领头旗！失去主心骨的省黄与黄梅戏界仅靠边缘小城安庆的韩再芬扛这杆旗，真有点说不出的滋味！看一看马兰在<越女争锋>做评委时的讲话，再看看余秋雨在青歌赛做评委时说的话，说话的风格与方式都一模一样啊！可悲！可哀！可怜！5.王若谷:
与马兰珠联璧合更是不可能的?我看未必。卓尔不凡，可能你理解有一点点误会吧。
这个珠联璧合，并不是说吴琼争取主角的愿望能够成功，而是说在电视剧的演出中，一个外形表演，一个幕后演唱，两人在声音形象的配合上珠联璧合，共同创造一个黄梅戏艺术完美的境界。
吴琼后来所后悔者，在此。
她不是从个人得失，而是出以公心，从推动一个剧种的兴旺发展影响出发来表示后悔的。
很高兴同你这样百家争鸣，很高兴与你的讨论，尽管观点并不完全一致。～
