著名摇滚吉他手--杰夫.贝克JeffBeck 杰夫.贝佐斯-爱华网

杰夫.贝克（JeffBeck）是摇滚乐历史上最具影响力的吉他手之一。他对布鲁斯摇滚、迷幻摇滚和重金属乐的形成起着很大的推动作用。在六、七十年代摇滚乐早期的四位吉他巨人当中，JeffBeck有着和Jimmy Page一样的创新精神，有着和Eric Clapton一样对音乐的鉴赏力，有着和JimiHendrix一样的幻想，但他是四人当中在商业上最不成功的一个。以他为首的乐队总是寿命短暂，没有什么辉煌成绩，但Beck的叛逆性的演奏风格，却给人们留下了深刻的印象。
提及摇滚吉他手中最受人尊重，影响力最大的艺人名字时JeffBeck是一个绝对不容错过的名字。Beck在他的吉他生涯中一直是一名革新者。他从没有因为一次商业上的成功而放弃大胆创新，“新鲜，现代”成为了Beck每一张新唱片的代名词。在六十年代他成为了重金属和迷幻音乐的缔造者，七十年代中期他成为了爵士摇滚创造者中最重要的人物。永远努力创新的精神与最独特的吉他音色，构成了世界上梦幻级吉他手——JeffBeck。

在Jeff很小的时候，他在教堂里的唱诗班里唱歌，那时他还拉小提琴，大提琴和弹钢琴。可是这些乐器中没有一样能提的起他的兴趣。“我把钢琴上的一个黑键给掰了下来。可我妈却以为我太喜欢练钢琴了。”Beck在Beckology中讲述到。给了Jeff最大的影响并引他走入摇滚事业的艺人是“GeneVincent And The Blue Caps”乐队。那是在Beck十三岁的时候，他在“The Girl Can't HelpIt”的电影海报上看到一把他中意的电吉他，他决定仿照这把吉他的样子也做一把。这部电影中的音乐也给了他巨大的震撼。Beck经常提到BlueCaps乐队的吉他手Cliff Gallup是带给他最大影响的艺人。在1993年Beck还重新演绎了一首GeneVincent的歌曲“Crazy Legs”，做为对Gallup的致敬。
Jeff的姐姐经常听一些摇滚乐唱片，Jeff也随着姐姐听到了Eddie Cochran，Ricky Nelson（JamesBurton任吉他手），还有BuddyHolly的歌曲。Beck在当地的露天广场上进行他有生以来第一次演出的时候，他弹的就是EddieCochran的曲子。那时Jeff也非常喜欢弹“”Hank Marvin And TheShadows的歌曲，比如他们的器乐曲“Apache”。
当Beck第一次听到Booker T. And TheMGs.时他的兴趣从摇滚转到了灵歌上。没过多久他发现布鲁斯吉他更符合他的胃口，Buddy Guy和OtisRush成为了他学习的楷模。Jeff第一次加入乐队是在1963年。乐队的名字是Tridents。那时Beck又对LesPaul的演奏产生了极大的兴趣，在那个年代的确没有比LesPaul更老道的演奏，比Paul更惊人的速度了。这一切引领着Beck对电吉他的不断探索，并且启发着Beck日后对回授和吉他声效的研究。在“Jeff'sBoogie”这首歌中不难听到Paul对Jeff颇深的影响。
近期，Beck又在找寻新的、自己从未尝试过的音乐以此来激发创作灵感。保加利亚女子唱诗班和越南的笛子音乐，甚至是电子音乐都在他的找寻范围之内。

JeffBeck的吉他演奏是非常独特的。他的演奏不但极具歌唱性，而且所包含的元素非常的多，像推揉弦、泛音、敲击弦、带有跳跃性的拨弦、回授效果、复音演奏等，我们都可以在Beck的演奏中听到。对于JeffBeck来说，吉他音色对其演奏及风格的影响也是非常重要的，甚至一点不亚于他所演奏的音符和乐句。尽管我们认为JeffBeck在吉他演奏上称得上是个天才，但是不可否认他所演奏的众多经典乐句还是要归功于其早年间所受到的影响。像Beck所使用的不拘泥于传统的三度推弦技巧，就源于他对CliffGallup和Les Paul等吉他演奏家的记忆。同样地，我们从Beck的演奏中，还经常可以听到类似于Blues口琴演奏家LittleWaltar和其他演奏家的影子。Beck在演奏中非常有效地使用了半音及八度音，而且对于重音的处理飘忽不定，这使得他的演奏非常个性化。除此之外，Beck对音符的使用也是非常敏感和讲究的，他所演奏的音符永远是那样的优美动听。摇把技巧同样是Beck风格里不可缺少的一个重要元素。Beck在演奏中时常凭借其对摇把技巧的巧妙应用，把通过摇把所产生的增高或降低的音符运用到他所演奏的旋律线之中。有时他也会用摇把对停留音的音高进行弯音来加强演奏力度。甚至，他还会用摇把来模拟滑棒吉他和口琴的演奏效果，非常的酷。
对于JeffBeck来说，他的演奏应该更多的是以Solo为主，而很少按照常规去演奏和弦。尽管Beck那另人难以想象的三根弦的推弦演奏时常会给我们带来惊喜，但是就Beck本人而言，他还是更喜欢演奏单音的旋律线和双音进行。

JeffBeck的演奏所用到的技巧非常的多且杂。但是对于JeffBeck那独特的吉他音色来说，最主要的一个原因就是Beck用手指进行演奏，而并非像众多电吉他手那样使用拨片。也正因如此，Beck在演奏时可以运用他的手指对演奏的轻重变化、情绪变化进行更细微的控制。有时，Beck还会将琴弦揪起以得到一种琴弦敲击品丝时所产生的带有“劈啪声”的音符，或者是同时弹奏多个音符来模仿钢琴的演奏效果。JeffBeck的演奏就是这样的与众不同，甚至有些“怪异”。同样的例子还有很多，比如说他喜欢在用左手按着某个音符的同时，用右手去点出比那个音符高几个品格的音，并用右手在指板上演奏颤音。
JeffBeck的演奏技巧也是在岁月的里程中不断发展和完善的，像他近些年经常使用摇把和泛音来演奏旋律线就是一个很好的证明。对于这一技巧的经典应用，我们可以从JeffBeck《Guitar Shop》专辑中的“Where Were You”和《Frankie's House》专辑中的“Vihn'sFuneral”等作品中真切的领略到。JeffBeck的吉他尽管是传统的“单摇型”电吉他，然而Beck却将该吉他的颤音系统调整成可以双相摇动的状态，即既可以升高音高也可以降低音高。有些时候，Beck还会利用音量旋钮来制作一种音量由弱到强、没有音头的“慢撒音”效果。这种演奏手法在快速转动音量旋钮的时候可以模拟出小提琴的演奏效果；而在慢速转动音量旋钮的时候则可以制作出类似于风声或者是合成音色的声音，非常有趣。

Beck一生中弹的第一把吉他是从他的一个朋友那里借来了，拿来的时候这把箱琴上只剩下了一根琴弦。在他13岁的时候他制造了自己的第一把电吉他。“这把吉他上所有的部件都是明黄色的，我喜欢拿着这把吉他到处乱跑，我从不用任何琴盒把它包起来，所以每个人都可以看到它。他们看过后的统一反应是——傻了。”
在Beck的一张老照片上，他拿着一把红木琴颈Stratocaster吉他，这张照片摄于1961年，他在Deltones乐队时。但这并不是他的第一把吉他，他的第一把“正规化”的吉他是一把从TheWalker Brothers乐队的John Walker那里买来的Fender_Esquire型吉他。在Beck进入TheYardbirds乐队后他开始尝试着用各种型号的吉他，包括Esquire,Telecaster和一把Fender_Jazzmaster型吉他。一次他看到EricClapton在给John Mayall's Bluesbreakers乐队弹琴时用了一把Gibson_LesPaul型吉他，这吉他很快使Beck抛弃了原先的Fender。在他组了Jeff BeckGroup后，他录音时的吉他里仍旧包括了一把Les Paul。
Beck走回头路，又开始使用Stratocaster吉他是在他组建了Beck Bogert andAppice乐队后，也就是1972年。最开始的几年中他还经常把Strat和Les Paul带在身边一并使用，可最后LesPaul却被打入了冷宫。时至今日，Strat已经成了Beck的象征。1990年，Fender公司推出了Jeff Beck签名型Strat，这把吉他完全是为了适应Beck的演奏特点和要求的音色而制造的。在这之前，它最喜欢的是一把拥有62年琴身的Strat吉他。
当然Jeff的吉他不会就这么点，Jeff为了尝试各种音色而在30年间变换使用过大量的吉他。早期，他经常使用一把54年产的Telecaster，还有一把装有两个双拾音器的Telecaster。七十年代后期，Ibanez公司为他造了几把琴，但是除了在他家中很少能见到他使用这几把赠品。合成器吉他也没有逃出他的尝试范围，70年代后期的RolandGR-500和80年代中期的RolandGR-700在他作品中的大量运用就是最好的证明。80年代中期，Beck使用过一把上面刻着“Tina Turner”名字的Jackson——Soloist吉他，不过这把吉他只出现在了Jeff的个人专辑《FLASH》中，还有一些零散的棚活。在有些场合里，也会看到他抱着Gretsch吉他，比如在他录制"Savoy"的Solo时用的就是一把Gretsch的CountryGentleman型吉他。在弹“Crazy Legs”的时候他用了一把Gretsch Duo-Jet型吉他来模仿CliffGallup的独特音色。Beck很少弹箱琴，但在Mick Jagger的歌曲“Just AnotherNight”中却可以找到Beck演奏的箱琴片断，在录这段吉他的时候他用的是一把GibsonJ-200型原声吉他。
吉他弦方面，Jeff最中意的时Ernie Ball牌HybridSlinky型琴弦，从高音弦到低音弦分别为.009,.011,.016,.026,.036,.046。
早在1980年，Beck就不再用任何拨片了，他主要用右手大拇指来完成大部分拨弦动作。但在弹《CrazyLegs》时，他在大拇指上套了一个拇指拨片，在食指上带了一个金属制的假指甲，这一切都是为了模仿CliffGallup的弹奏风格。在Jeff演奏滑棒的时候，他喜欢用镀铬的金属滑棒。
功放，效果器，周边设备
在做现场演出的时候，Vox、Sunn和Marshall的音箱都是他的爱器。当他最初加入The Yardbirds时，他用的是两只VoxAC30音箱和一个Vox Tone Bender法兹效果器。他有时也用Vox Super Beatle吉他音箱。在他组JeffBeck Group后，Beck开始转用一台100瓦的Marshall音箱。在Beck,Bogert andAppice乐队时期，他开始启用Sunn牌的前级功放和Univox的扬声器，那时他最喜欢的效果器是一个他起名为BAG的Talk-box。在Beck,Bogertand Appice解体后Beck又重新启用Marshall音箱，并且时至今日一直依赖他们来创作他的新音色。
在录音室中，Beck多数时间使用的器材和他在现场时使用的设备没什么区别，只有近些年他在录音室用的几只音箱才不再参加巡演。在录制《Flash》时，Beck用的是一只100瓦的SeymourDuncan——Convertible音箱。录制《Guitar Shop》时Beck把一只Fender TwinReverb和一只Fender Princeton音箱并联连接起来使用。《CrazyLegs》的录制工作使Jeff大伤脑筋，他一共用了4台个不相同的Fender音箱，其中包括了一台Fender——Tremolux，一台再版的Fender——4*10Bassman，一台Fender——Concert功放带两个12英寸的扬声器，和一个Fender——TwinReverb。
录制《Frankie's House》时Beck改变了一贯做法，他没有用任何音箱而是把一个DigiTechGSP-21综处效果其直接插到了录音设备的输入上。在Beck的演奏生涯中他很少像其他的吉他手那样用一大堆效果器来制作自己的个性化音色，在1980年他用的效果器只有一个Ibanez的增益和一个TycobraheParaflanger。在《GuitarShop》巡演中，他使用的全部效果器只是一个Rat的失真和Boss的DD-3延时单块。
人物心声我并不想去用音乐把听众们弄的一头雾水。我不想浪费时间。我要演奏很多的旋律和好听的和声，并且这些听众们都能理解。
GuitarPlayer杂志，1973年12月。丰富的情感使我在台上做出一切。我当然也可以把演奏重复的听来和专辑中的一样，但是那样听起来太差了。Guitar Player杂志，1980年10月。
我喜欢拣起一把吉他，如果我在10分钟内被自己演奏的东西惹火了，我就会把吉他放下。如果没有，我就会继续。
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