爱华网五一假期刚过，在整理资料时，翻出了当年做《宫女谈往录》的一些文件，睹物思事，便萌生了将这本书出版过程中的一些事记录下来想法。这是参加工作后做的第一本书，初版时间1989年，而后多次加印、再版，三次更换封面，多次更换印厂。是迄今紫禁城出版社销量最好的产品之一。
书的作者是金易（王锡璠1917——1992），沈义羚。
金易，籍汉军旗，北京大学文学院中国文学系。两度赴日本学习工作。一生从事教育行业。
沈义羚，毕业于北京大学中文系，毕生从事教育行业。
书中的主人公“何荣儿”是服侍过慈禧的贴身宫女，对宫廷里的生活了解甚详。在宫中当差8年，经历了“庚子国难”，曾随两宫“西狩”。后被慈禧指配给太监“梳头刘”为妻。上世纪40年代，“何荣儿”曾经照料过作者一家的生活，由此金易从老宫女口中了解到了很多鲜为人知的皇家、宫女、太监的生活状况。
老宫女的口述虽经过润色，但口述的事件经过和其他史实资料相对照，应是比较翔实可信的。是一部研究宫廷史、民俗风情的很好的参考资料。
本书内容首发于《紫禁城》杂志，是以连载的方式发表的。责任编辑是负责《紫禁城》杂志的汪莱茵，我是《紫禁城》的美术编辑。编辑过程中边制作边阅读，透过闲闲碎碎的生活琐事，窥到文中蕴藏着波澜跌宕的历史画卷。
看书中人物个个鲜活，收回思绪，书中人都早已作古，但他们经过的事件，影响依然，挥之不去。走在他们曾经走过的路上，坐在他们曾经住过的房子，看着他们睡过的床，他们留下的生活用具，感觉这些人似乎就在身边……一百年似乎很遥远，但又很近。
在连载基本完成之后，出版社决定发行单行本。这是我为单位第一次做书，自然很是尽心尽力。为了美观和增加知识性趣味性，从兄弟部门借来了《大清会典》，搜集整理里面相关的资料作为题图尾花。现在看自然是有些幼稚，放在那个历史阶段看，应该算说得过去了。
制作封面过程中，社长让我和另一美编周斌每人设计一个，说要择优而录。当时年轻气盛，定要做个好的出来炫耀一番。一是对内容熟悉；二是确实喜欢书里讲的故事；三是社里打算把这本书拿到香港印制。在那个年代，书能在香港印制就意味着图书品质的保障。
大概是对内容太熟悉的过，设计过程没有什么辗转纠结，把上附中时的一张设计课堂作业（郁达夫的《沉沦》）改动了一下，便完成了。当时所谓的设计，其实更多的是制作，这个封面的制作过程基本如下：在清水盆里点一滴墨汁；在水墨交融的过程中，水面产生如梦如幻、飘飘渺渺的感觉，此时用夹宣在水面一蘸、揭起，墨痕就留在了纸上；然后上板托裱待用。封面上的人物是用复印机复印，用剪刀、刻刀一点点剪裁，用胶水粘贴出来的。文字是留好位置，由香港那边的工厂照相植字。版式的尺寸是要细细算过，香港的工厂与出版社无法直接沟通，出现错误会浪费金钱、耽误时间，一旦出现这种情况将是件很麻烦的事。
周斌和我是同学，同时进入出版社做美术编辑，也是气盛如虹。俩人设计的两个封面同时递到社长手中，社长端详审视一番后决定：用我的做封面，用周斌的设计做扉页，因周斌比我年长一岁，周斌的名字排前，我的名字排后。后来有已经调离出版社的老编辑给我提出忠告：以后千万不要这样做，以前也让我们这样，一人一个拿来竞争，我们看出这里的门道，就说专家不竞争，爱用不用……。自此，我和周斌之间达成默契，不再玩这种任由人家安排的游戏，依然保持着同学的纯真，直至1989年周斌去澳大利亚定居。
书出版后，品质果然比大陆的产品档次要高许多：繁体字版，字形漂亮；封面250g英国玻璃卡纸，带勒口，光膜平整鲜亮；装订牢固，切口整齐；内文70g日本胶版纸，油墨匀整。成品拿在手里，很是高兴，听说作者见到书后也非常满意。
1990港版《宫女谈往录》封面
1990港版《宫女谈往录》扉页
1990年，港版问世不久，社里决定把印制权、版权收回，由自己印刷发行。那个时期还不曾有电子文件，回来的是厚厚一大摞胶片。因为有在国内印刷及出版社的变更，封面需要重新做。大家都还喜欢港版的封面，便没做大的改动，只改了社名、书号、定价。印制由专人负责，找了通县一家小乡镇企业印制。本应四色印刷封面，却被工厂擅作主张，撤掉黄蓝两版，用黑版加红版改专色，仿印出港版的效果。如此印出的效果可想而知，看看港版，再看看通州造，……看着自己的东西被弄成这样，仅剩得无言和无奈了。
1991年4月版《宫女谈往录》封面，第一次印刷
1991年4月版《宫女谈往录》后记、版权页，第一次印刷，有残缺。
至90年代中，社里决定再版《宫女谈往录》，主要原因之一是这本书内容好。既有文献价值，又有生活气息，书中人物有血有肉有情感，不像其他文献史料读物那样干巴巴的摆数据，也就是所谓的可读性强。有这些优势，书颇受读者欢迎，读者群面就扩大了，成为出版社最畅销的文字图书之一。
因为与上次印刷时隔太久，封面胶片已经变形损毁，封面需要重新设计。内文是单黑版，问题不是很严重，将就用了。遗憾的是封面用简体字，内文还是繁体字。不知受什么影响，这一时期偏爱重颜色的封面，新版的《宫女谈往录》也未免其俗，底子换成了重调子；基于对港版《宫女谈往录》的喜爱，同时考虑到让读者对两版在形式上有个衔接，便沿用原来的设计，图片、文字位置基本没有变动。在封面制作时的变化就大了，第一次完全是老编辑的基本功：刀子、尺子加浆子，纯粹的刀耕火种。这次制作封面有了电脑，配备了彩色打印机，MO移动存储设备（现在已经被淘汰），抠版挖图全在电脑上制作完成。现在细想，有了电脑，制作效果好了，速度快了，但少了制作过程中的那份快乐和恬静……
90年代中期版《宫女谈往录》封面《宫女谈往录》扉页
2004年初，出版社决定要跟上时代潮流，把本社的出版物系统化，规范化。措施之一就是将诸多图书分门别类，纳入不同的书系当中，重新修订编排、重新设计规范尺寸，每套系列都要有自己显著的特点。
《宫女谈往录》被纳入到“故宫文丛”系列。这一系列以宫廷史记、与故宫相关的传记为主要内容，其中包括《典守故宫七十年》、《实说慈禧》、《故宫沧桑》、《故宫尘梦录》、《前身造定故宫缘》等。从出版社的整体运作来看，把品种繁多的书系列化，有助于提升出版社的形象，更有利于读者的关注与挑选，把边缘读者最大范围的拉入到本社的读者群当中。从后来的实际效果看，也确实起到了一定的作用。当然，最能吸引读者的还是内容，在一系列的丛书当中，还是这本《宫女谈往录》荣居销量榜的榜首。
2004年版《宫女谈往录》封面因为有了插图，版面有所增加，遂改为上下册
2004年版《宫女谈往录》扉页
和以前一样，又不知是受哪里的影响，还是自己心血来潮，自2000年起，做的封面多倾向淡雅，这套“故宫文丛”也不例外，用后来担任副院长兼社长的王亚民先生的话说就是：书卷气有余，皇家气欠些……。后来在雅昌的精品台上看，近七八年做的东西，与其他同行相比较，清淡了许多，王院长的这个评价是实情。
这本书原来的编辑汪莱茵已经退休，新版的责任编辑由蔡治淮担当。蔡治淮在当时是副社长，当年恢复高考时，她是北京大学的文科状元，加之几十年的编辑工作经验，文字功夫非同一般。她接手文字工作后，与作者协商，把结构作了调整，增加了附录，文字重新梳理，改后文章结构看起来更顺畅了。
丛书被改成16开本，封面铜版复亚膜，过UV，大勒口；内文使用轻质纸；版芯缩小，插图尽量放在靠切口处，节省版面。成书后总体感觉轻盈了许多。
而我基于对内容的喜爱，亦决心大干一场。书中提到的大多数地点，就在眼前，要想印证不难。要想把所有的地方都印证一遍，确实要花些工夫了。重新做版式是最好的机会，反正字文字版式需要重做，便决定将原来章节结尾处填补空白的尾花去掉，换之更能说明问题的图片。图片自己拍，边印证边记录，这样下来，工作变成自己的考察，可以边玩边干，两不耽误。将设想汇报给社领导，得到的是支持与鼓励，但考察的费用和胶片要自己解决。朱灰猫也很喜爱这本书，将设想和结果说给她听，并请她为图片撰写说明，灰猫欣然应允，还提出一些能说明问题而必须要拍的地方。和朱灰猫商量后，基本定下几处拍摄地点：会计司胡同、方砖厂、恭俭胡同、德胜门、颐和园、桂公府（慈禧的娘家）、西贯市、鸡鸣驿、大同、雁门关、太原、西安。
说是考察也罢，探寻也罢，给自己找借口游玩也罢，总之行程是开始了。是从近处开始的，院内好办，拿着书溜达着随时可去；然后是院外城里，这些地方要骑自行车才行；采访设备是一架美能达X-500单反相机，富士或柯达的彩色负片、正片（这些全是自费的，每按下快门都是有成本的。不像现在有数码相机，可以狂拍海扫）。城内有些地方地名、胡同名还在，但时过境迁，具体的门牌号、那间房子，同书中讲的就不好对上了。先去的是西华门外的会计司胡同，在北京最普通不过的一条胡同，任何时候都是安安静静，户户紧闭，几乎见不到人。也想象不出那座院落会是阉割太监场所。方砖厂胡同很热闹，也问过老住户，但没人能说出百年前这里是什么样子，也不知道有“小刀刘”这户刘姓人家。
恭俭胡同
到恭俭胡同寻访，转了几圈，看准了一座院门低洼、有大树的老宅子，估计是当年太监们的栖身处所，便壮着胆子敲门。门半开了道缝，一位满头戴发卷的女人探出身来探出，警惕的打量着陌生人：
“找谁呀？你们嘛呀？”
真是一口地道的京腔京韵，我搭讪着笑脸，讲明来意，女人将信将疑的望着我道：
“这片地方以前倒是太监们住的……”
说话间，院子里面又传出一串“噔噔”脚步声和一阵大嗓门：
“找谁的？啊！？什么事啊？”
随着话音，半扇门全开了，出来一个男的，面相五十开外，个头不高，身板挺实，戴眼镜，一副机敏样子，估计应该是这院落的主人了。我把来意又重复一边，并递上工作证以证明身份，男的边端详工作正边往院里走，女的则把大门全敞开了，我 顺势跟在男的后面进了院，男的口中念叨着：
“噢噢，故宫的，我和你们那很熟啊……”
转过身来，盯着我道：
“那我说个你们那的人，看你知道不知道，嗯……你认识刘炳森吗？”
我连忙答道：
“认识认识，我们单位谁不认识他啊，我和他在一个院办公，办公室挨着……”
这是实情，出版社在城隍庙小院办公时，我的办公室在大殿正中，刘先生的办公室在山门西边。不过那时刘先生已经成了社会名流，在单位见到的机会并不多，见到也是客客气气向刘先生问个好，刘先生也是礼貌性的问问最近忙什么呢？工作还好吧等等而已。说完我自己也觉得好笑，这样审查人就像外国警察问一个中国人：你说你是中国人，知道毛泽东吗？不过这时的出版社已经从西头的城隍庙搬到东墙下的十三排了。
“哦呵呵呵，欢迎欢迎，来来来，随便看。以前这院子就是太监们住的地方，从这起，往南，那一片全是”
“谢谢谢谢……这房子和一般老宅子差不多啊……”
“他们也是人啊，您说住的地方能有什么差别，以前他们是一群人住着，现在我们一家住！”
“您这是独门独院？”
“是啊！就咱一家，这不，老伴、女儿、小外孙……”
戒备消除，男的神采飞扬的介绍开来，浑身荡漾着自豪。女的也扫去狐疑，绽放出笑脸。男的接着说：
“我以前常去你们那，到第一历史档案馆查档案、查资料。查那些膳单、菜谱。”
“您是在……”
“我是xx饭庄的！以前是经理，这不，现在刚退。”
说罢，送了我一张名片，上面有很多头衔。
我打量着这座老宅，看样子是被后来改造过的，只有一重院落 。院门向东，有小门楼，直接进门，没有影壁遮挡。院子大概有六十多平米，方砖铺路，摆了不少花盆。三间正房，卷蓬顶、筒子瓦、有廊檐，下面三级青石台阶；两边有耳房。廊檐被接出一段用玻璃窗封闭做花房，屋外寒风嗖嗖，花房内郁郁葱葱；东屋窗前有棵数百龄的老槐树。
看房屋的格局和质量，可以想出当年住在这里的人，生活方面是有保障的。“经理”介绍说：街坊四邻都知道这条胡同以前是住太监的，至上世纪五十年代，这条街上还有太监居住，现在有些老街坊还能清楚的记得他们。听完介绍，匆匆的拍了些照片，向“经理”致谢告退。后来这家院内的照片没在书中发表，毕竟是有名有姓的人家，白纸黑字的落在书上，怕日后引起不必要的麻烦。
此后在院内寻找书中提到的个个宫殿、住所，各种生活设施，然后记录、拍照，又零零碎碎的搜集了一些1900年前后的老照片。
桂公府
桂公府的藤萝
去“桂公府”拍片是借和朋友们聚餐的机会去的，由朱灰猫引路。朱家的老友王世襄就住这条街上，常来，对这条街的情况比较熟悉，据她说：当时桂公府在城区旧房改造范围之内，计划是要被拆除的，是谢辰生等一批老专家力保，才得以幸存。初见“桂公府”时，四周被拆的七零八落，独剩这座宅子孤零零的伫立，房前屋后不时有拉渣土的大型施工车辆往来，街面坑坑洼洼，尘土在车轮下飞扬……。餐馆的名字记不得了，但还打着“桂公府”的招牌，饭菜吃不出是哪个菜系的，看菜单是南北兼顾，麻辣、海鲜俱全。餐馆就是“桂公府”整个院落，有大堂，有单间，全部中式家具；室内有宫灯，有幔帐；室外有成串的灯笼，光线昏黄……似乎要努力营造出当年桂公爷在世的生活场景。就餐食客以金发碧眼的居多，偶有几桌南腔北调的国人混在其中。
至初春，冰化河开，便实施城外拍摄的计划了。计划还是由近及远，从“西狩”的第一站——西贯开始。
（待续）
（搜罗出来书中的部分插图）
储秀宫线图
慈禧与太监们的合影左前是崔玉贵，右前是李莲英，两次旧版的封面图片取自于此。听朱老猫讲：这幅照片是拍摄于某个节庆日，因为太监们的蟒袍全是敞穿的，平时蟒袍外要有纱罩。时间应是夏秋时分，因为后面的背景有扎起的凉棚。
2004年的方砖厂胡同，现已改造
2004版封面设计稿之一，原有瓦德西，后来觉得此人在书中篇幅不多，出现在封面会夺了主题，便舍了。
2004版封面设计稿之二，太黑了，被自己否了。
按照书中所指，这里应该是“荣儿”提到有“铜茶炊”的地方。现为管理员休息室（2004版，63页）。
1900年太监们住的房子，隆宗门外
作者像
