爱华网近年，作为一个能在北京生活的伪乐迷来说是很荣幸的。世界著名的好乐团扎堆儿似的来中国演出，庆幸的是，伪乐迷如我，几乎无一错过，不出国门就能欣赏到国际各顶尖级乐团和指挥的现场演出，对于乐迷来说，生活在北京的好处不言而喻。像去年的捷克爱乐乐团、巴黎管弦乐团、柏林爱乐乐团，今年的皇家阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团、伦敦交响乐团与巴伐利亚广播交响乐团等等。这一餐餐听觉盛宴的袭来令我如痴如醉，沉浸在古典音乐中不得自拔。
有人说过，好录音不如烂现场，除去极端特例——比如与一群不懂音乐厅秩序的听者听音乐会现场，我还是极为赞成这种说法的。也许，这跟我听的现场都是好乐团有关。
家中的音响品牌是B&W，价格不菲，应该已经是一款很不错的音响了，音质很好，音场极强。而且，家中的环境能够保持极为安静，不受身旁听众咳嗽声与小声嘟囔等事件的影响。但是与听现场相比，享受的程度还是差了许多。我想，即使在家中单独建立一间视听室，自己搭配组合一款量身定制的音箱，再配上极粗的银质的导线，也是徒劳。
现场，就是现场。
在现场，除不懂音乐厅秩序之人的干扰与极个别自找的麻烦外，几乎是可以一心一意、心无杂念地欣赏音乐的每个旋律。将自己完全沉醉在音乐中，感受音乐的魔力，领略指挥家对音乐的理解。
不过，在现场听音乐会的感受也是有三六九等之分。
最次一等便是与一群不懂音乐厅秩序之人坐在了一起。早有耳闻国家大剧院非乐迷较多，干扰音乐厅秩序的事件时有发生。我也不幸亲自体验了一回。在听巴黎管弦乐团的时候，位置不是很好，在二楼，后面坐了一群大粗老爷们。这群人总在交谈，尤其是在安静时，动情处。其中两人还隔着过道交谈，甚为讨厌。尤其是在钢琴独奏时，本来位置较远钢琴的声音就不大，再被交谈声一压，心中积郁增多，光幻想着怎样去扼杀后面人的交流，留给欣赏音乐的精力就少了。此时我认为最下的策略便是与那些人理论，但风险极大。错过精彩音乐片段不说，反而有可能激起那帮人的情绪，弄巧成拙。因此只能暗暗在心中问候他们。
因此，我对国家大剧院音乐厅二楼的座位产生了抵触心理，总觉得坐在那里碰见那类人的几率较大，因此以后除实在买不到其他座位的票，绝不坐二楼。
再次一等便是面对指挥的座位。在北京，目前只有国家大剧院音乐厅有这样的座位，而且今年似乎大剧院垄断了好乐团来华的演出。这等座位上面也是有着我的血泪史。
在荷兰皇家阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团演出的时候，图省钱，便在票贩子手中买了两张其好称880一张的票，但是票上的价格一栏是被遮住的。当时对国家大剧院的座位还没有烂熟于心，于是乎兴高采烈地拿着票进了音乐厅，但看到座位的时候却只能黯然神伤的坐下来。因为竟然是面对指挥的座位。这原本是280元的座位。理论上一流音乐厅的任何位置，聆听音乐的效果都是一样的。但实际上并非如此。我们的位置离铜管乐队极近，因此铜管乐声音很大，整个乐队的声音听起来自然很不平衡。尤其当天的曲目是我很喜欢的门德尔松E小调小提琴协奏曲。小提琴独奏时声音很弱，合奏时又被乐队压住了，令我听得很不爽。而且小提琴独奏可是JanineJansen这位大美女，坐在背面的我只能看到其背影，这是多大的遗憾啊。
于是，当天的音乐会总会时不时地在心里问候卖票之黄牛，欣赏音乐的精力又少了。于是乎，这被《留声机》杂志评为世界最佳交响乐团美誉的荷兰皇家阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团，“天鹅绒般的弦乐”、“金质的铜管”和“最具典型荷兰特色的木管”并未带给我充分地享受。实在是遗憾。
有了教训，以后便老老实实地在剧院买票了。
在大剧院音乐厅的侧面听了一回伦敦交响乐团。声音质量立马比面对指挥背朝管风琴的座位好了许多。我也能安心地欣赏音乐了。沙拉•张的独奏很棒，富有激情与力度，甚至都拉断了几根弓毛。尤其是情到浓时，她情不自禁的踢腿更是显出她在音乐中的陶醉。老柴第六在杰捷耶夫的演绎下更是极为富有张力，使人深陷其中无法自拔。
大剧院音乐厅最好的座位便是池座。记得在欣赏第二场杰捷耶夫领衔的伦敦交响乐团时，我就荣幸的坐在此处。那场音乐会几乎是至今为止最令我陶醉的音乐会了。上半场马祖耶夫的神奇表演，令我很长时间都缓不过来神。在马祖耶夫返场的时候，全场出奇地静，真的是连针落在地上的声音都能听得见，这在喜欢热闹的中国是很罕见的。尤其是马祖耶夫第二首返场曲《八音盒》，那是中国孩子们考钢琴4级的曲目，但是在他的演绎下，却完全是另一种感觉和境界。当马祖耶夫冲着观众微笑着弹下最后一个音符时，能感觉到全场的观众在屏住的呼吸还没倒过来的情况下就送给他热烈的掌声。
当然，池座的价格也是最好的。而且，池座上的听众也更加国际化。
若是每场音乐会都能坐在这里欣赏音乐，还需要我现在努力奋斗啊。
