爱华网此机决非池中物，一飞冲天当世殊
————富士X－pro1使用感受（转载）作者宋刚明
富士公司的工作人员小朱把富士X－pro1交到我手中时，专门嘱咐了一句，多拍点漂亮的照片，我是理解他的意思的，就是拍一些与其他相机说明书差不多的东西，美女、鲜花、早霞、海湾，最好有沙漠的骆队，极为纽曲的胡杨林，我是有条件拍到类似的东西的，拍这些东西我也应该在行。我这次去的柬埔寨西湾，椰树、白沙海湾，都是有名的美丽，而著名的吴哥窟，则被称为世界第七大奇迹，更是盛产这些图像的地方。富士X－pro1表现这些东西，当然不在活下，不过这些东西其它相机也可以从容表现，那富士X-pro1的优势在那里，只是更好的清晰度？更少的噪点？其实拍这些东西用不了那么高的感光度，用100甚至50的感光度最好，
很多人认为富士X－pro1的出现，是影像传感器的革命，这无疑也是对的，其实相机的发明，就是感光材料的发明。相机的成像原理，————二千多年前中国的墨子就弄清楚了，只是墨子无法将小孔投到墙上的那些影像固定下来。达盖尔发明的摄影术，最大的贡献是固化景像。从玻璃干板到胶卷再到数字成像器，每次巨大的进步，都与感光体的变革分不开,数字成像器的出现，是一次嬗变，它将感光材料的化学反应变成物理的光电转换。但是数字成像器的排列方式存在缺点，容易产生摩尔文，生产商不得不在成像器前加一块玻璃，叫截止镜，就是将影像锐度降低，这样摩尔文是没了，但影像的清晰度也受到了损失。富士X－pro1成像器最大的特色就是改变像素点的排列方式，从而达到抛掉截止镜，还不产生摩尔文的效果。听说这一排列是受胶卷颗粒随机排列的启示，富士必竞对感光材料有深刻的研究，而达成这一成果，富士花了三年时间。
富士X－pro1成像器是我目前见到的最锐利的成像器，特别是微反差，在影像的最精微处，还有极好的反差和锐度，可以说是前所未有的。在我的使用感受中，只有徕卡M9的影像品质可以与它有一比，我将徕卡M9与富士X－pro1、单反全画幅混用，我很难分清那个是徕卡M9，那个是富士X－pro1拍摄的，常常搞错，而徕卡M9与单反比，一眼就可以看出差别来。
徕卡M9是全画幅，富士X－pro1的画幅不到其一半，徕卡M9用的那块CCD也没有截止镜，但高感却没法与富士的这块比，如果说徕卡M9的成像在400度以下在油润感，影像的结实度上比富士有那么很细微的优势话，那么到了800的感光度，富士就全面超越了。富士X－pro1在6400的感光度与许多成像器800的影像品质有一比，而800的感光度可以正常使用，对这类以移动拍摄为首选的相机，这一特性尤其重要。富士X－pro1这块需xl.5倍的小一号成像器，真的可以与全画幅叫板，有好事者曾将这块成像器的影像品质与某品牌著名的全画幅比，8项指标，富士X－pro有6项胜出，那落后的两项，还是不那么重要的指标。
富士X－pro1的这块成像器无疑是革命性的，但我认为富士X－pro1最为重要的贡献，是观看方式的超越。它第一次使旁轴取景与同轴取景溶为一体，它使旁轴取景的小巧、明亮，与单反的精确，液晶取景的多角度，不必再作取舍，摄影师可以根据任务，随心所欲的切换。
相机的革命，历来是看的革命。最早的相机取景多是同轴的，就是我们现在仍在使用的大画幅的毛玻璃取景，这种取景是最准确的，只是慢，麻烦，要将底片匣取下，安上取景器才能观看，而且影像是倒的，暗，常常见人将一块黑布盖在头上取景，就是为了克服这类相机的暗。你不要以为取完景就可以拍照了，还得取下取景器，换上胶片后背，关掉快门，调整光圈，拨掉片盒档板，才能拍照。这种相机没视差，但有极大的时差，拍静物还行，拍人，基本不是你看到时的面貌了。为了克服这类相机的缺陷，出现了外接取景器，这是旁轴取景器最早的雏型，这种取景器一般是插在闪光灯热靴上使用，小巧，视差极大，不能对焦。这两种取景器一直是并行发展的，谁也无法弄死谁。毛玻璃取景发展成了单反，外接取景器发展成了旁轴。
早先是旁轴的一统天下，这一标准是由徕卡M3确立的，M3将旁轴取景器的小巧，明亮，和精确对焦溶为一体，很长一段时间，从上世纪50年代到70年代，这是当时最好的取景方式。但它有它的死穴，无法克服视差。长镜头，变焦头，微距头，都没法用，或不好用。单反是由康太克斯发明的，但真正将其发扬光大的是尼康F1。单反发展到今天，有极大的优势，明亮，不用盖头布，反应快，最快的可以达每秒14张，足够用了。但它也有它的死穴，结构复杂，个体大，震动大，广角镜头的效果不如旁轴，这是徕卡M型能苟活到今天的原因，单反当年始终没有把徕卡旁轴相机逼死，是因为徕卡的精致、小巧、高品质，有单反无法超越的地方。
富士X－pro1的出现，如其说是挤占徕卡有限的市场空间，不如说是与单反叫板。在旁轴之后，几十年来，一直是单反相机的天下，以至今天人们谈论相机言必单反。在数码时代，专业相机领域，只有徕卡M9命悬一线。
其实单反是相机设计中最不得己的选择，那个我们津津乐道的单反镜箱，使所有的广角镜头变成了物理不吻合系统，这使单反相机的广角镜头变得既大，成相还不如小巧的旁轴广角。虽然现在单反的连拍是相机中最快的，但因为反光板档住了光路，拍照时必须抬起反光板，这一动作大大限制了相机的连拍速度，或者说单反相机的每秒连拍张数是由反光板的运动决定的。有那个单反镜箱在，相机就无法做得小巧，还有无法克服的震动，连拍速度越高震动越大，也是单反的死穴，所谓防抖机身，防抖镜头，那都是不得己而为之。
网友拍摄
现在的单电相机，在小小的机身里，很轻松的就做到了10张连拍。单电没有反光板，理论上，连拍速度只受快门起落瞬间的限制。当然单电也有它的问题，就是强光下取景效果不好，取景感受也不如光学取景器明亮、流畅。 富士X－pro1将光学取景、电子取景、屏幕取景巧妙的溶在了一起，使旁转取景的明亮、小巧、直接，与电子取景的精确，屏幕取景的多角度，在一部相机上实现了自由转换，而且不累赘，这些都是在如徕卡M9般大小的机身实现的。
网友拍摄 富士公司不愧是制造胶片起家的公司，对色彩有其独到的理解，富士X－pro1的色彩表现，有多种胶片模式，其色彩的准确度，舒适感，是我见过的日系相机中最好的。这得益于富士制造胶片的经验，也得益于富士龙镜头的卓越表现。玩大画幅相机的朋友对富士龙镜头的威名应该耳熟能详，这次为富士X－pro1配备的三支镜头，18mmF2，35mmF1.4，60mmF2.4微距头，都是大光圈定焦头,相当全画幅的28mm，50mm，90mm，刚好跨越了常用焦段。三支镜头制作极为认真，既便光线直射进了镜头，也不会产生讨厌的鬼影。为了适应成像器对斜射光感光不好的特性，后镜片几乎复盖了整个成像器，这使画面边缘感光充分，几乎没有暗角。
网友拍摄
是把变焦头作为第一选择，还是只用定焦头，这是一个哲学考量，其实我们人眼是定焦镜头，睁着双眼相当35mm的视觉，睁一支眼相当50mm的视觉。我们许多时候选择变焦镜头，除了方便，更主要是害怕遗漏视角。其实我们是无法将世界一网打尽的，富士选择定焦镜头作为X－pro1的主打头，无疑是明智的，定焦头具有小巧，大光圈，高品质的特性，相对28mm至50mm焦段，也就是夸前两步和后退两步的事。
网友拍摄 我说此机决非池中物，就是因为这一焦段是展现人与人的关系焦段，用富士X－pro1作为拍摄浅显，表面好看的照片的机器，那也是可以的，比如它众多的功能，多次曝光，艺术滤镜，宽画幅，都是好玩的功能，但仅限于此，那是暴殄天物。
网友拍摄 富士X－pro1的低调，便捷的使用感受，应该是展示人文精神的利器。我这次在柬埔寨利用二个中午拍摄了一个建筑工地，虽是异国他乡，因富士X－pro1不扰人，它的屏幕取景可以将相机伸到人群中，或用极高极低的角度取景，光学取景可以眼控完成，就是眼睛靠近光学取景器，相机会马上由屏幕取景切换为光学取景，离开时，相机又变回成屏幕取景，使整个拍摄极为流畅，达到了行云流水的地步，以至我忘了使用一直陪伴我的徕卡Ｍ9。
网友拍摄 在正午的阳光下，40度的气温，人不到10分钟，衣服全部湿透，一次拍摄下来，衣服要湿透4至5次，富士X－pro1一直开着，热得烫手，但没有死机。整个柬埔寨的拍摄，我基本只用了相当于28mm的18mm镜头，包括吴哥的拍摄，并没有感觉镜头不够用。在整理照片时，选择早晚最佳光线拍摄，看似美丽，震撼的吴哥，却远没有中午恶劣光线下拍摄的建筑工人感人、震撼。（图见正午）我说富士X－pro1决非池中物，就是它既可以拍吴哥这样的软性题材，更善长展示悲喜人生。
王富春 摄
一飞冲天当世殊，对富士X－pro1并不是过誉之词。数码摄影发展多年，其实革命性的变化很少，成像器结构基本没变，取景方式就多了一个屏幕取景，我们称其为单电。而富士X－pro1一次就完成了两个革命性的贡献，其独特的成像器和取景方式，是划时代的，以至我们无法将其归为那一类相机。现在的135相机都是按取景方式分类的，旁轴、单反、单电，富士X－pro1既是旁轴，却可以像单反一样用电子取景，又可以像单电用屏幕取景，富士X－pro1最大特点是光电混合式取景，对于这个特殊的相机，我将其命名为“光电相机”，还觉得无法完全概括它的革命性贡献。
王富春摄
