贾樟柯《任逍遥》 贾樟柯任逍遥迅雷下载

给去大都市的人一个自我表白
　　 ==影评《任逍遥》
　　任逍遥　
　　 文/牧羊人　
　　无为于黄河岸边　
　　生与死的抉择　
　　无为于明日黄花　
　　是否凋谢殆尽　
　　无为于一条绝境
　　让我平步青云　
　　将慵懒拖到太阳低下爆晒
　　最后变成干扁的咸鱼片
　　那才叫修炼的正果　
　　得道的半仙　
　　神鞭那个甩　
　　将纹于胸前的蝴蝶　

　　抛向空中飞翔
　　任的便是云雾里的逍遥
　　任的便是破茧而出的重生
　　　　 3.15
　　当一批批年轻人从小城镇赶往深圳、上海、北京时，所有人总在强调大都市本身存在的魅惑。却忽略了小城镇生活的现实状态。《任逍遥》似乎在通过对一个小城市的描述，给那些去大都市的人一个自我表白。所以，我看到的是一种关怀。温暖人心，却又激动万分！
　
　　的确，贾樟柯在这部影片里已经从浓重的乡愁脱离出来。人越长大，时间以及记忆便越是容易被遗忘。对于中国转型期小城镇的生活，似乎没有太多可值得追忆的现实材料。《任逍遥》依然承载着一代人对于一段生活的集体回忆。
　　
　　在这里我们首先可以大概分析导演对于影片的构建。名字为《任逍遥》，而实际上在影片的讲述当中，“任逍遥”正是理想主义者的境界。我们通过影片，可以发现，转型期的小城镇，小武、彬彬、巧巧在形式上看起来似乎都很自由，而实际上他们的命运就连他们自己也不知道会是如何？影片尽管没有把每个人的追求用任何一种形式体现出来，但不能否认的是，这三个主要的角色他们都期望着自己的自由。影片开场便是任贤齐的歌曲《任逍遥》，我们看到的是两个抽着香烟的年轻孩子，他们看上去似乎很自在。而破烂的沙发以及凌乱的街道在告诉大家他们并不是自由，而是无所事事。第二次出现《任逍遥》音乐的时候是彬彬跟女朋友在包房里唱ktv。贯穿影片，彬彬其实是一个什么都知道的人，当小济被乔三打之后，小济带着一帮弟兄准备复仇，彬彬坚决拦住小济，哪怕小济狠狠地给了他一个耳光。因为他知道乔三有枪，他不希望自己的兄弟有事。在包厢跟女朋友在一起时，他知道自己的女朋友迟早会去外面上大学，于是陪着女友看动画片《西游记》，两人一起唱着《任逍遥》。而当女友考上大学之后，彬彬借高利贷跟女友买了一部手机。导演通过彬彬对女朋友的这种爱，把一个城市的现状描绘的很到位。当彬彬抢银行被抓之后，警察叫他唱歌，彬彬清清楚楚地把《任逍遥》清唱了一遍。所以影片的结尾又回到了影片的开头。用这样的方式告诉这个世界《任逍 遥》在他们眼里永远都只是一首歌。
　
　　野模特“巧巧”跟小济在宾馆的时候也提到任逍遥的概念。巧巧问小济知不知道庄子的《任逍遥》，在巧巧的解释里，她觉得任逍遥就是自己想干什么就干什么。这段戏非常连贯。因为巧巧提到乔三是自己的体育老师，后来巧巧一直跟着地方黑社会老大乔三。自己的生活缺乏自由。于是小济又问巧巧身上怎么有一只蝴蝶，她说：是自己飞上去的。我当时一直在思考纹身在这里的作用。蝴蝶本身代表着飞翔，代表着自由。而此时却被印在巧巧的肩膀上。我个人的理解是，一方面巧巧渴望像蝴蝶那么的自由，另一方面，原本会飞的蝴蝶却停止在巧巧肩膀上，也可以暗示巧巧本身被束缚的现实状态。所以在这里提到“任逍遥”的概念也是有它不同的含义。

　　贾樟柯先生在对人物的刻画上喜欢讲究平行前移的方法，这在《三峡好人》也有运用过。尚且不谈论这种手法的艺术价值，但《小武》层层深入（而非平行前移）的人物刻画的确让人影响深刻。这种平移拍摄最为明显的体现对三个人物亲情的刻画上。小济有个父亲，而实际上小济跟父亲几乎没有太多的交流。他们看上去甚至不让人感觉他们是父子俩。但是当小济看见自己的父亲拿着美元到工商银行兑换时，却甩出一句：“你好意思吗？行，咱们回家说去。”彬彬在辞职的第二天早上，母亲给他弄好了早餐，叫他早点去上班。可是当发现彬彬已经没去上班了给儿子甩出一句话：“你当兵去吧，离我远远的。”巧巧的父亲因为没有交两千块钱的医药费，被放在医院走廊里。等巧巧帮父亲交上了钱看望他时，生病的老头子却躲在那里痛哭，巧巧甩出了一句：“这么大人了，哭什么哭，又不是不照顾你！”我想说的是，影片关于亲情的这种表达增强了转型时期小城镇在教育上的一种衰败，当然这不能完全理解为教育的问题，更像是动荡的社会现状体现。
　　
　　另外还有一个平行前移的拍摄，那就是巧巧在大客车上出门的镜头。由于乔三不让巧巧下车，于是巧巧极力反抗，巧巧一到门口便被乔三推回原位，此动作总共重复了十五次之多。结果巧巧依然走出了大客车；另一个镜头便是给小济的，当小济骑着摩托车上颇，却上不了。小济重新启动模特车上坡，依然上不去，一而再再而三，重复次数也有十多次之多，结果终于还是上去了。而这两个镜头的安排，似乎在告诉大家。每个人在那种社会环境下仍然在为自己的目标不懈的坚持着。

　　我们可以分析影片的道具所起的作用。正如一位影评的朋友提到的，交通工具在这里的文章很大。小济去哪里总是骑着一辆摩托车，而小济与巧巧之间的戏也总是发生在车上。比如第一次巧巧将烟吐到小济嘴里，后来在公交车上小济将烟又吐到巧巧嘴里。巧巧坐着小济的摩托车一路狂飚。笔者觉得导演在有巧巧的戏时如此安排，自然这些道具也是服务于这个角色。那么大卡车，公交车，摩托车，演出的大篷车，这么多的道具更换，想刻画女主角的哪一面呢？读者可以自己猜猜！
　　
　　这部影片令我比较欣赏的就是对于时间的真实纪录。第一次接触这种拍摄手法是蔡明亮的《天边那朵云》，当时并没有了解这种手法的作用。而在这部影片里却体会更多。我们可以注意到，当拍摄彬彬与其女朋友的戏时，他们的对白很缓慢，有时你甚至认为是不是画面停止了。比如在包房看电视，比如在车站候车室，当女朋友主动叫彬彬亲她时，影片花了很长时间来描写这个过程，结果彬彬还没有去亲。或许很多观众会觉得这种真实时间的纪录会让影片很闷，甚至容易睡着。但这种真实时间的纪录往往能给人更多的一种亲身体验感。在贾樟柯认为这更像是把固定的人在固定的空间进行一种体验。从而更好的把握人与城市的某种特殊关系。而当彬彬的女朋友在他面前骑着自行车时，突然感觉这不是同一出戏，像一种幻觉。不能不说，在残酷的现实生活中，时常会给自己制造一些不一样的幻觉。
　　
　　最后我想给大家一些关键字以便勾起自己的一些记忆：辆摩托，西裤，三五牌香烟街头广播，楼房爆炸推销，歌曲《任逍遥》高考，当兵，申奥，摩托罗拉，按摩店，台球桌。
　　

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