爱华网《大闹天宫》。
演绎经典的风险很大，把一部通俗神话小说变成梦幻童话之前，还是应该考虑一下观众的心理底线，或许迪斯尼和皮克斯都很受欢迎，但是孙悟空是不是狮子王，是很值得商榷的一件事。
有一种电影会看得你提心吊胆，这种电影的导演意图清楚得连你都觉得汗颜，坐在电影院里只剩下为它担心的份儿，因为你明明看到导演已经十二万分的努力了，却还是觉得这片子跟在走钢丝一样，一不小心就会栽下去。这部电影讲的故事很简单，简单到了我认为这绝对是我看过的真正的儿童片，而且它最大的败笔就是用了真人来演。根据我看过了诸多少年成长类型作品，这部《大闹天宫》就是讲一名叫孙悟空的纯真儿童，因为坏人的诱惑和误导，闯下弥天大祸，最后在长辈们的关怀和帮助下打败坏人的故事。
我以前觉得电影本身的长度是对长篇经典改编的最大挑战，但是大闹天宫的故事完全可以在一百三十多分钟的电影里讲得非常丰满，而改编经典还有一个麻烦，就是到底是要忠于原著还是要彻底颠覆，但其实无论哪一种，只要够思想，都不会对原著造成太大伤害，最怕的就是要逮着原著不放，又要发挥一下自己的“编故事”的能力，同时或许还有创作者对人生和世界的理解之类，自圆其说地讲一个“新”故事，每次看到这种改编，我都恨不得我看的是一个完全跟原著没有半毛钱关系的新故事，如果是这样，我至少觉得这故事还有些想法。
《大闹天宫》为了这种半调子改编，完全改变了孙悟空大闹天宫的背景，将一个完全没有预料的闹天宫变成了一场有预谋的宿命劫数，要按照好莱坞式的经典阴谋论式改编，这片的最大阴谋者就是补天的女娲娘娘，但是很可惜故事没有这种企图。它用了另外一个也很经典的套路，神魔对立。按说这种二元对立的戏剧性和悲剧性都是非常足的，但是很可惜的是，它就是个噱头，而且，这种二元对立其实在中国文化里一直就不是很服水土，道家里的阴阳从来就不是完全对立，再看《西游记》里神仙家奴下界为妖的这种黑白不分的混沌状态，非要整个神魔对立，实在有些不合时宜。
在宿命论下，孙悟空完全失去了自由自在之身，他的命运操纵在黑白两道手里，观音派菩提培养其善，牛魔王让小狐狸以及二郎神充分诱导其恶，就只剩下菩提师傅慨叹的一声“傻啊”。当然，凭良心说甄子丹的演技还是不错的，片虽烂，却不能说演员烂，对小狐狸的小情动，对蝴蝶死去的伤心，一心要求起死回生术的善良愿望，对师傅的热爱，主动入炼丹炉的决绝，被观音点化的顿悟，都还演得算到位，但是既然孙悟空已经沦为一个纯洁孩子，他的行动太过受制于其他角色，已经失去了主角的光辉了。
为了服务新故事，其他角色都开始大变身。遵照少年成长的必然路线，一方面，少年需 要一个有本事有爱心有耐心的师傅，需要一个和他心灵相通的有背景的大人物，以便慧眼识珠适时提拔，需要一个关键时刻点拨提升少年精神境界的隐世高手，另一方面，少年需要一个诱惑，一个时刻准备拉他下水的大反派，折中，需要一个玩伴，至于性别，酌情。
菩提是受观音指派来引导孙悟空的。且不说这段师徒之情已经变得过于深厚，这本来没有什么可比性，但是明显看出这是影片中还算刻画得合情合理，有情有义的部分。最不能容忍的是对玉帝形象的改变，谁能够对砸自家玻璃的孩子还和颜悦色啊。如果说得不客气，这个玉帝倒真是还原了玉帝本来的面目，一个历经数劫才修成正果的道中人自然是有慧眼识珠的眼光和看透因果的本事，因此，他才能够让孙悟空去管御马监，不是瞧不起他，而是因为看到他身上自由的天性。可怜的悟空孩子，没有玉帝的慧眼，就要明珠蒙尘了。要是不厚道些，恐怕会联系起发哥的两位师长角色，一个是硬要收服玉娇龙这块璞玉的李慕白，一个是万世师表的孔子，但是玉娇龙可比孙悟空复杂多了，孔子也比玉帝倒霉多了。至于观音姐姐，说了两句还算是影片里有些深度的台词，也不算脱离跳脱混乱的台词风格，虽然估计孩子们也学不会，倒是那句打还是被打的顺口溜学得快些。
二郎神。说到这个角色有句题外话，有的传说里，玉帝是二郎神的舅舅，也就是说玉帝的妹子下凡私配人间杨姓男子，生下沉香，也就是这位二郎神。也不知道是不是因为血统不纯正，才被派去守门。当然，小说里，二郎神虽然在灌口享受人间烟火，毕竟没上天，玉帝下旨要他捉拿孙悟空，末了加上“有重赏”，二郎神才大喜地跑去跟孙悟空过招。总之，二郎神的确是个有些苦逼的角色，影片里拿他的不得志大做文章，虽然有小题大做之嫌，也还说得过去。只是，当他成了推动孙悟空反对天庭的唯一动力时，就显得剧情无比苍白了。他必须不断地挑事儿，说些侮辱孙悟空的身份也侮辱自己智商和身份的台词，真是让人觉得这位曾经救过母的孩子仙品实在太低。
牛魔王是幕后的黑手，是利用孙悟空和利用二郎神的邪恶至极的角色。当然，他和玉帝妹子，至于玉帝妹子和罗刹女是不是同一人不是重点，这段感情是必须有的，无论为着言情小说的套路还是剧情，不是因为妹子的感情，牛魔王早变成牛了。这个煽风点火的角色让我想起《诸神之战》里的冥王宙斯，连他的魔界都和冥府有那么一些类似。
为了增加一点儿爱情的必要元素，小狐狸这个该死的吹枕边风的女人出现了，就算她长得再纯洁，牺牲得再无辜，也挽救不了这一设定出现的恶俗程度。
细数起来《大闹天宫》里的主要角色并不多，而这不多的角色在苍白的情节下连刻画的时间都没有了。看得出这大把的银子都投到庞大的3D特效制作中去了，但是依然做得相当粗糙。我还是头一回如此深刻地体会到，特效做得好不好根本上是和想象力相关联的。看到《大闹天宫》里毫无想象力，一味追求高大威猛的天宫，一味追求热带雨林效果的花果山，只有几只章鱼脚晃来晃去的龙宫，犹如时尚大片女模特的浑身彩钻的女娲娘娘，我真是越发怀念《魔戒》里底气十足的魔幻世界。连完整的世界观都没有的神魔世界，拿什么来打动观众的心灵呢。
台词。耍嘴皮子的功夫或许可以拿来博一时之笑，但是台词的写作是需要功底的，是要拿来刻画人物的，不是什么时候都可以打着亲民的幌子拉低观众智商的。
故事的结尾，孙悟空和玉帝并肩坐在一起，孙悟空看的是因为自己幼稚而毁坏的一堆玩具，玉帝看的是自己因为牛魔王阴谋而毁掉的家，如果按照故事里温情逻辑，佛祖完全没有必要出来插一杠子，让孙悟空像西西弗一样修五百年的宫殿好了，既然女娲都出现了，玉帝妹子和牛魔王相恋了，孙悟空都恋爱了，观音一开始就自作主张要教导悟空了，菩提都可以为了徒弟而死了，至少我不会在意孙悟空不是被压在五行山下等唐僧了，让他把宫殿修好再接着取经去修身养性好了。
