爱华网“忽如一夜春风来”中“忽如”即“忽然”
万 献 初
唐代边塞诗人岑参的《白雪歌送武判官归京》是写军幕生活的名篇，千古传颂。
诗首劈面以风卷草折的动感横空铺展塞外八月飞雪奇景，激发人新奇而壮阔的浪漫情趣。又以千树万树梨花喻漫天飞雪，出人意表又清新阔爽，于瀚海寒雪中勃发出温馨浓郁的绵绵春意。然后，用帘幕冰湿、裘衾不暖、角弓僵冻、铁衣难着等边塞特景实写军营雪后的奇寒，别有韵味。在瀚海凝云冰天雪地的背景下，写雪洒辕门、旗冻不翻的肃穆静景，映衬饯别宴会上胡乐急管繁弦的萧萧声动，抒发军旅异乡豪壮而又浪漫的气氛，透出客中送别的复杂心情。最后，雪满天山路，归骑洒蹄痕，交织诗人依依惜别和浓浓思乡的情谊。把瀚海寒塞雪中送别写得如此奇丽豪壮，充分体现了岑参边塞诗乐观浪漫的豪放本色。
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄；
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
课堂上讲过这首七言古诗（古风）的押韵，除了最后二联外，都是联内韵：“折、雪”押入声薛韵，“来、开”押平声灰韵，“幕、薄”押入声铎韵，“控、着（箸）”去声送御合韵，“冰、凝”押去声证韵，“客、笛”押入声陌锡韵，“门、翻”押平声元韵，最后二联“去、路、处”是去声暮御合韵。以收塞音韵尾的短促入声为主韵（首联就以入声韵起），体现了瀚海边塞雪野冰营的铁血军旅迫促凝重的主调。中间两次用平稳的平声韵间隔，调节节奏以显抑扬顿挫。尾两联变动遣散，用韵宽松，尾联上句“君”不入韵，用向下延展的去声韵收尾，悠远绵长，正好表达山回路转、余音不绝的思绪。
韵与情境意境合，当无问题。说到修辞，有学生问：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”是名句，一般认为用梨花比雪花是新奇所在，请问老师，在修辞上是明喻还是暗喻？“明喻”须明确示喻，本体与喻体之间有“像、似、如”之类的标记词；“暗喻”则直接说本体是喻体，不用标记词。如“父亲好像一座山”是明蝓，“父亲是山”就是暗喻。
“忽如一夜春风来”，若把“如”理解为“像”就是明喻。塞外北风猛，飞雪来得早，忽然好像吹来一夜春风，把千万株梨树吹出白花。这样理解，就是把“忽”解为“忽然”，把“如”解为“（好）像”，很多教材、鉴赏书以及读者都是这样理解的。实际上，该句是暗喻，句中的“忽如”是一个副词，只相当于“忽然”，句子本意是“一夜春风忽如（然）来”，即副词“忽如”作动词谓语“来”的状语表示时间的短暂突然。由于“一夜春风忽如来”的“仄仄平平（仄）平平”在声调格律上实际相当于后五个平声连用，故调作“忽如一夜春风来”为“（仄）平仄仄平平平”以显示韵律的音步变化（二音节为一音步），且“忽如”用在句首更利于强调突兀新奇的意味。今通行的一般本子都用“忽如”（有的加注：“一作忽然”），而《全唐詩》卷一九九本就作“忽然”。
如，《说文解字·女部》“如，从随也，从女从口”，《广韵》“人诸切”日母鱼韵平声。由“顺从、依随”（古女性须听话顺从）义转有“往、去”义，《尔雅》“如，往也”，引申有“比得上、相当、如同、好像”等义。虚化作语尾助词，裴学海《古书虚字集释》卷七“如，犹焉也，语末助词也”，《易·屯》六二“屯如邅如，乘马班如”、上六“乘马班如，泣血涟如”；《易·贲》九三“贲如濡如”、六四“贲如皤如，白马翰如”；《易·离》九四“突如其来如，焚如，死如”，都是在动词、形容词后加“如”作词尾（后缀），表示“XX的样子”，“突如其来如”即“其来突如”，也就是“该事的来临很突然的样子”，《周易》这类“如”的用法很多。再如《礼记·玉藻》“揖私朝，煇如也，登车则有光矣”、“君子之饮酒也，受一爵而色洒如也”；《韩诗外传》卷八“楚王盖悒如也”等都是。《论语》多在单音、双音形容词后加“如”作后缀，《论语·八佾》“始作，翕如也。从之，纯如也，皦如也，绎如也”；《述而》“子之燕居，申申如也，夭夭如也”；《乡党》“趋进，翼如也”、“入公门，鞠躬如也”、“位，色勃如也，足躩如也”、“摄齐升堂，鞠躬如也”、“逞颜色，怡怡如也。没阶趋，翼如也。复其位，踧踖如也”、“执圭，鞠躬如也”、“私觌，愉愉如也”。《孟子·尽心上》“君子引而不发，跃如也”也属此类。这类词尾“如”已经与作形容词、副词后缀的“然”功能相同了，清代王引之《经传释词》卷七“如，然也。如、然，语之转”。
然，原为“燃”的本字，《说文·火部》“然，烧也，从火肰声”，《广韵》“如延切”日母仙韵平声。由燃烧引申有“照耀、明亮、明白、明了”等义，再引申表“肯定、如此”义，《玉篇·火部》“然，如是也”。虚化作形容词、副词后缀，为“XX的样子”，《论语·子路》“硜硜然小人哉”、《微子》“夫子憮然”；《庄子·秋水》“河伯欣然自喜”；《孟子·梁惠王上》“填然鼓之”、“欣欣然有喜色”、“天油然作云，沛然下雨，苗勃然兴之矣”；《战国策·赵策》“文王闻之，喟然而叹”、“辛垣衍怏然不悦”。从读音上看，中古“如”、“然”都是日母平声，鱼韵（无-n尾的阴声韵）与仙韵（有-n尾的阳声韵）是阴阳对转关系，上古是鱼部与元部通转，故王引之训“如，然也”而谓“语之转”。同类的词尾（后缀）还有：“焉”，《论语·子罕》“瞻之在前，忽焉在后”；“尔”，《论语·先进》“之路率尔而对”；“乎”，《论语·泰伯》“焕乎其有文章”等。
“忽然”很早就用作副词、形容词表时间极其迅速短暂，如《庄子·知北游》“人生天地间，若白驹过郤，忽然而已”。唐诗中也多见用，如唐人吴巩《残句》“忽然一曲称君心，破却中人百家产”即是。
“忽如”为双音词表示时间极其迅速短暂也较早，汉代的《古诗十九首》之三《青青陵上柏》“人生天地间，忽如远行客。斗酒相娱乐，聊厚不为薄”，叹人生苦短，聊以行乐自慰，“忽如远行客”就是“匆匆远行客”，“忽如”最好看成一词，表示匆忙短暂，不必看成明喻而作“忽然好像远行的过客”。又《古诗十九首》之十三《驱车上东门》“浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固”，前已有明喻人生“如朝露”，故“人生忽如寄”也该是“匆匆寄居”而不必解作“忽然好像暂时寄居”。又西晋陆机《拟东城一何高》“寒暑相因袭，时逝忽如颓”，更应该是“忽然颓”了。
唐诗中有很多用“忽如”的例子，今检得《全唐诗》（共900卷48900余首诗）中的48例。这48例中，可确定“如”是动词谓语作明喻标记的有：“烈风起江汉，白浪忽如山”（《全唐诗》第138卷），“山”是名词，“如山”是典型的动宾结构，浪忽然涌起像山一样高；“清秋忽如此，离恨应难歇”（145）、“岁物忽如此，我来定几时”（175）、“自矜一身忽如此，却笑傍人独愁苦”（213）、“未料容鬓间，蹉跎忽如此（432）”、两情缠绵忽如故，复畏秋风生晓路（298）、“平生忽如梦，百事皆成昔”（191）、“倚天方比剑，沈井忽如瓶”（277）、“花奇忽如荐，树曲浑成几（618）”、“玄鬓忽如丝，青丛不再绿（823） ”、“苦却乐，乐却苦，卢至黄金忽如土（828）”、“忽如上林晓，万年枝上鸣”（430）、“忽如陇头水，坐作东西分（473）”、“即事会赋诗，人生忽如昨”（221）、“秉心犹似矢，搔首忽如蓬”（286）、“忽如鄂公喝住单雄信，秦王肩上塔著枣木槊（828）、“忽如裴旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神，魑魅魍魉惊本身”（255）、“忽如乱刀剑，搅妾心肠间”（19、又270），这些诗句中的“如此、如故、如梦、如瓶、如荐、如丝、如土、如晓、如水、如昨、如蓬、如鄂公、如裴旻（舞双剑）、如刀剑”都是动宾结构，“如”后接的是名词（代词）或名词性词组（主谓词组），句中的“忽”是单音副词“忽然、匆匆”义作动词“如”的状语。
《全唐诗》48例中，更多的则应把“忽如”看成一个双音副词。这种句子或不是比喻，或为暗喻，其中的“如”不是显性的明喻标记：“芳景恣行乐，谪居忽如忘”（98）、“晚菊绕江垒，忽如开古屏”（239、又712）、“清境岂云远，炎氛忽如遗”（192）、“勇气贯中肠，视身忽如遗”（355）、“上耸忽如飞，下临仍欲坠”（62）、“梦想忽如睹，惊起复徘徊”（191）、“苏侯据鞍喜，忽如携葛强”（222）、“忽如启灵署，鸾凤相和鸣”（264）、“忽如在我所，耳若闻啼声”（337）、“一别讵几何，忽如隔晨兴”（339）、“忽如朝玉皇，天冕垂前旒”（351）、“风雪一萧散，功业忽如浮”（371）、“旧游都是梦，乍到忽如归”（433）、“自小不到处，全家忽如归”（592）、“自是相忆苦，忽如经年别”（592）、“革咽丝烦欢不改，缴绛垂缇忽如晦”（644）、“不远风物变，忽如寰宇殊”（817），这些诗句中的“忽如”都是内部结构紧密的一个双音词，多是副词作状语修饰句中的动词谓语表示时间突兀短暂或匆匆过去，都可以直接用“忽然、匆匆”来替换，如“忽如忘”就是“忽然忘记”，“忽如经年别”就是“离别匆匆已多年”，即便含暗喻意味，也都很淡。
“我闻忽如负芒刺，不独为君空叹息”（25、又827）、“俯仰寄世间，忽如流波萍”（305）、“忽如剑疮尽，初起百战身”（376）、“再饮清我神，忽如飞雨洒轻尘”（821）、“巫峡忽如瞻华岳，蜀江犹似见黄河”（231）、“忽如生羽翼，恍若将起腾”（887）、“忽如空中有物，物中有声”（265）、“忽如春再来，不独天重戴”（826）、“听歌知近楚，投馆忽如归”（160）、“故园忽如梦，返复知何辰”（246），这些诗句比喻的意味相对较多一些，“忽如”后面接主谓、动宾等谓词性词组，“忽如负芒刺”意谓“忽然（好像）背上被刺扎痛了”，“忽如春再来”意谓“突然（好像）春天重返”，暗喻的意味是句子本身体现的，“忽如”仍然是双音副词，“如”并不作句子的动词谓语，故不是明喻的标记。同样的，“忽如”后只接单音词的“忽如归、忽如梦”，意谓“忽然（好像）回家、忽然（好像）在梦里”，“如”在谓词前而不是充当谓语的明喻标记。所以，这类“忽如”理解为副词“忽然”比理解为“副词+动词谓语”的“忽然+像”更合理一些。
“忽如京洛间，游子风尘飘”（194）、“忽如高堂上，飒飒生清风”（198）、“忽如江浦上，忆作捕鱼郎”（199），这类“忽如”表面上后接体词（地点、方位词），实际上是诗句的字数有定而省略了谓语动词“在”，“忽如京洛间”即“匆匆（奔走在）京城与洛阳之间”，故这类“忽如”更可直接替换为“忽然、匆匆”，其中的“如”不是作谓语动词的明喻标记。
由以上分析可以看出：“忽如”后接体词（名词、名词性词组）的，是“副词+动词谓语”的“忽然+像”结构，后面可带名词性宾语；“忽如”后接谓词（动词词、动词性词组）的，只是一个双音副词作状语修饰句中的谓语，表示突然、短暂的时间变化。《全唐诗》中，前一种用法已经有了一些，而后一种承古用法还是占大多数。岑参的“忽如一夜春风来”本是“一夜春风忽如来”，正是后一种用法，所以句中的“忽如”就是“忽然”，“如”不是句中的动词谓语，不是明喻的标记，故“如”不能理解为“好像”。
不把“忽如一夜春风来”理解为明喻而理解为暗喻，更合乎该诗的情景和意境。“忽然吹来一夜和暖的春风，吹开了千万树洁白的梨花”，突兀、新奇、惊艳，有“山从人面起”、“开门雪满山”那样出人意表的审美感受。如果是“好像刮来一夜春风、好像开了千万树梨花”，那就韵味大减，就不是岑参边塞诗浪漫奇瑰的风格了。
