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《花样年华》影片解读
(本解析自正片第42分开始)
王一持
之于昨夜，总有追忆，之于年华，不觉流长，恰如影片《花样年华》的一幕悲喜，亦如片中男女那冲不破、理还乱的怅怅情怀，当那萌动的红，低徊的蓝，再次明灭于片中泛着淡紫色心绪的小屋中，我对影片视听语言的解析也就于这离离色彩开始……
色彩：谈到此段落的色彩，就自然想起野兽派大师马蒂斯的《红色的和谐》、《舞蹈》等画作。但这一段落中的用色却不似野兽派画作那样大胆、张扬，它是含隐而渐放的，是暧昧而纠结的。下面先具体从几大局部色相说起，从镜3的画面中可以看到：导演设置了红、蓝、紫三大色相进行主要场戏色彩，红色——苏丽珍所处的角落空间：满床的大红毯，苏身着的红色丝缕旗袍，桌上放置的红色水杯。从色彩学上讲，红色作为最初的颜色和被人们最早命名的颜色，在这里则成为了片中两人内心情感的外现载体。同时导演又设置了另一红色相细节——两人身边各自使用的红色水杯，(在此水可作为欲望、情感的符码)这样就将这份红(欲望、情感)进行了巧妙的联结。(详见镜9)。可毕竟色彩要为影片（段落)进行表情达意，所以之于两人的欲爱不能的矛矛盾盾，于是就有了本段落的另一大色相一一蓝。作为与红色“打架”的颜色(同为三原色之一)——蓝，本段落的运用则与红形成了一种色彩上的暗示功用。让男主人公穿着蓝色衬衫与身着红色丝缕旗袍并置身于大红毯上的女主人公共处一夜，这两种颜色就已决定了两人一夜都无法真正的调和、亲近。同时大蓝窗帘与蓝衣男主人公分置于红色女主人公(及大红毯)两侧，在色彩上使这种纠结与矛盾更趋外现。而与此同时，影片创作者又于此段落的主空间(男主人公房内)进行了巧妙的用光：让 客观光源(几盏台灯，灯罩为黄色)发出的黄光来与红、蓝进行互衬比照。这样三原色：红、黄、蓝便完成了一次精彩的“对话”。(详见镜3、6、9、10等)将空间与人物内心情感的挣扎及矛盾悉数传达。另外，在这三色的运用基础上，此段落则大胆而富深意的运用了混合情感色——矛盾、暧昧的紫色。用紫色…这种介于两性之间的颜色，这一渗有红色与蓝色二色的矛盾色，这一隐喻一种不道德感与不安感的颜色一旦作为此空间(男女主人公所处的小屋四周墙壁均为紫色墙纸覆盖笼罩)主调，则更彻底的给这一段落定下了精神内质的基调，同时在黄灯光映照及红、蓝二色的比衬下形成不同的层次，使人物内心的不安、矛盾、情感的纠结得到了极致化体现。同时与红、蓝、黄等色彩形成了一组具有强烈视觉张力的“色系”。（待续）
（选自王一持著作《导演读电影》， 未经作者许可，不得转载）
