爱华网宋词中的爱情
2010-12-2115:10:40|分类： 情感话题 |标签：love爱情白领词风光|字号大中小订阅
从古到今，爱情被誉作为神圣的象征。苏联的苏霍姆林斯基说：“人的爱情应当不仅是美好、诚实、坚贞的，同时也应该是理智和慎重的、机警和严肃的，只有那样的爱情才能带来欢乐和幸福。”美好的爱情需要倾诉，而文字便是一个可以将自己的想法表达出来的众多途径之一。
诗句中的爱情，行走于流云处，时隐时现；诗句中的爱情，穿梭于时间中，渊源流长。
——“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”
爱情是心与心的沟通、交融。不需要任何言语的辅助，真正的爱情往往只需要一个淡淡的微笑，一记轻轻的点头就可以让彼此心领神会。
爱情是可歌可泣的。无论是过去、现在还是将来，总能发现温暖人心的海誓山盟。恋爱的他们是爱情的天使，是人间的痴情司。
——“我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，天地合，乃敢与君绝！”
——“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！”
无论是柔情似水的少女，还是有泪不轻弹的男儿，在爱情面前他们都是平等的天使，他们痴情、执著地寻找着自己的珍爱。
爱情的神圣就在于她能够永恒，只要有感情，她就会永存。美好的总会消逝，因为他们经不住时间的磨练
——“夕阳无限好，只是近黄昏”。而真爱可以，她是世上唯一无法被时间所摧残，消磨的。她远远超越了生与死的距离，天涯海角，只要有情她都能珍藏。
——“月上柳梢头，人约黄昏后。”
——“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”
哎，世间的情情爱爱丝丝淡淡扣人心弦。梁山伯与祝英台，罗密欧与朱丽叶，哎
——“问世间情为何物？直教人生死相许！”
现实总有人悲叹，为什么这世上有那么多的痴男怨女，为了爱情不惜抛弃生命。因为他们不知道，天使的使命就是爱：艰辛地爱，痴情地爱，不顾一切地爱；因为他们不知道，这些爱情的天使们正在演绎着人间的美丽。
——“花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。"
——“古人云执子之手与子偕老！”
唐诗以豪迈著称，宋词以缠绵见长。
词这种诗歌形式，起源于隋唐五代。当时被称为“曲子”或“曲子词”，是依照乐曲的节拍采用长短句，主要用于应歌，本是随同隋唐燕乐的流行而兴起的一种音乐文艺。词作为一种音乐文艺，它主要通过声乐传播，这就需要得到社会各阶层包括中下层的热烈回应，方能广为传唱，风靡一时。我想这就与现在的流行音乐差不多少，必须有无数歌迷为之捧场，否则一首歌是怎样也红不起来的。
宋词的兴起也正是契合了当时人们的心理，摹美景抒柔情，甚至于书写壮志指点江山，柔则柔到极处，豪则豪到顶点，丽则丽到极致，有雅有俗，雅俗共赏。也正是因为这个原因，词在宋代空前兴盛起来，成为独步宋代文坛的文艺形式。而宋词或婉约，或豪放，或慷慨，或低徊，无不张显着个性，无不注入深深的个人情感。我想词比诗更能感人的地方也正因为在词中加入了更多的感情因素。情往往是藏在文字中的最能打动人的东西，好比是一首词的灵魂。宋词中有很多名篇都是描写的爱情话题，这也正是因为以情动人的原因。爱情是古今中外一切文学作品的主要题材，是经久不衰的内容。宋词里的爱情很少能说是一个完整的故事，更像电影中的一个特写镜头，但就是这样的一个精彩片断，往往更能给人留下深刻印象，因为它给人们留下更多空白，可以让人们通过自己的想像去补充。
每一首成功的爱情词都有自身的出众之处，这就如一朵朵娇美的花儿，虽说品种不同，形态各异，但都很漂亮，各有特点。宋词的大花园中何其繁茂，争奇斗艳的名葩就不计其数。读宋词时，总是沉浸于其中留连忘返，那字里行间透出的芬芳往往萦绕于心，久久不肯散去。这里我随意采撷一朵，就是寇准的《踏莎行?春色将阑》。
原词是这样的：
春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
这首词应该更象电影中的一个场景，画面描绘非常到位，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，不但画面清晰，声音描摹形象，而且移情入景，情景交融，好一幅仕女倚楼相思图！
在暮春时节的一个烟雨濛濛的日子里，女主人百无聊赖，满腹心事找不到人倾诉，独自倚楼伤怀。无论在文学作品中还是在现实中，雨好像都是伤情的诱因，点点雨滴就如人的眼泪，一颗颗从天而落，总会让感伤的人更痛心。在这样一个丝雨细如愁的场景中，女主人眼看着春天就要离自己远去了，曾经娇美的朵朵花儿已被雨打风吹去！春的离去怎不让人想到红颜易老？自己曾经如花的容颜也将在这时间的流逝中一天天凋零！“春色将阑”，春将去，春将去！那清脆的鸟啼似乎也随着春光的消逝而透出了苍桑，入耳再也不是良辰美景时的百媚千娇了。女主人的目光掠过远方，只见无边无际的绿已逐尽了芳踪，心中对春的留恋与伤感越发浓重。收拢目光，细看楼前的梅树，早已是红英落尽，再也看不见春日的满树繁花，小小的青梅已从枝叶间探出头来，似在无言地告诉女主人春已随落花流水远去了，任多么伤情的心也挡不住时间的脚步！
看楼外，春的离去让女主人伤心欲绝，而楼内呢？却是“画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅”。本来就幽静的画堂，在满天烟雨的映衬下，更显出了无限凄清，而半掩的绣屏遮住了兰香，只见袅袅香烟萦绕在堂内，让这安静的画堂平添了几许凄迷与悲凉。想当初男主人没有离去时，这精美的画堂该是何等快乐的地方！两情缱绻，比翼齐飞，可以一起吟风咏月，一起弄墨调丹。只是此际人去楼空，睹物思人，更让人愁肠百结。这烟雨濛濛中的画堂，这余香袅袅中的屏山，物是人非，情怀难遣，怎不让女主人悲从中来？
昔人已去，所有说过的话都如石沉海底，正是“密约沉沉”，“海誓山盟言犹在，奈何却有别离时”，一切都是人意无法改变的，哪怕再不情愿，哪怕还有太多的理由，时空的阻隔都让一切变得虚幻！不能牵手，没有音信，心爱的人现在何方？如果女主人生活在现代，有了信息高速，两地分离的恋人还可以凭借现代化通信手段来慰藉相思，而在遥远的古代，不能相守的两个人除了用想像来安慰自己，还能有什么办法？所以那离别的情更切，恨更深。因为“密约沉沉”，更觉得“离情杳杳”，长久没有音信，让曾经的感情都变得渺茫起来。虽说“密约”仍在，但什么时候才能聚首？这看不见希望的守候怎么不让女主人终日恹恹，慵于梳妆？都说“女为悦己者容”，爱人早已离去，自己的容颜又有谁能怜惜？对镜只能伤情，只能眼睁睁地看着镜中的自己一天天变老，还不如自欺欺人！让它“菱花尘满”！对爱人的刻骨思念，深深感情，只在“慵将照”三字中就表露无遗，因为心爱的人不在，才没心思梳妆，自己所做的一切，只是为了让爱人喜欢，没有了欣赏自己的爱人，自己所做的还有什么意义？情切切，意真真，“菱花尘满慵将照”，直让闻者落泪。
“问世间情为何物，直教人生死相许！”因为情重，才会思深。女主人倚楼而望，恨春光易逝，容颜易老，而心上人却音信茫茫，何日是归期？花儿谢了可以再开，春天走了可以再来，而人的青春呢，一旦不在了，却再也不会回来！想到自己遥遥无期的等待，可能真的要等到“鬓发染白霜”，怎么不“黯然销魂”？而这深深的相思、无尽的离愁又能向谁诉说？只能是“倚楼无语欲销魂”，心中有苦不能言，所有的痛只能默默承受！这愁这恨就如“长空黯淡连芳草”一样，没有尽头，真的是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，这芳草连天的画面，形象地揭示出女主人缠缠绵绵无穷无尽的相思。
整首词通过暮春时节，女主人倚楼而望的画面，表现了一种深深的思念之情。全词以情写景，景皆带情，情思缠绵，虽只是一个画面，但极具表现力，让我们看到了一幅仕女相思的图画，让我们读到了一颗为爱而跳动的心。虽然时间早已流逝，这画面早已让时间雨打风吹去，但这唯美的感情，却永驻人间，让每一个读者都为之动容，为之感动。
深深相爱的两个人却不能牵手，是人生一种永远无法远离的伤悲，这样的爱情总是更能打动人。悲剧比喜剧更有感染力，就是因为那种有些残酷的美更能引发人内心深处的情感涟漪，让人的心海为之起伏，从而引起灵魂上的共鸣。很多成功的文学作品在表现爱情时，很少让爱情有一个圆满的结局，而是让相爱的两个人因为种种无法抗拒的原因最终走向分离，那种生命都难以承受的爱的疼痛，会让每一个读者为之动容，从而对造成悲剧的原因进行深刻反思，作品的社会意义也就得到了彰显，作品也就取得了成功。爱情本来就是开在尘世间最美的花朵，她总是会牵动无数人的目光。如果正在盛开的娇美的爱情之花遭受了风吹雨打，怎么会不让人心碎！表现一往情深的爱情之美，表现被迫分离的爱情之痛，正是
林逋的《相思令?吴山青》的主要内容。
原词的内容是这样的：
吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
林逋这首词，是以一个女子的口吻，描写了江上送别的场景，全词以景写情，入情于景，情思缠绵，回环宛转，语短而情长。
早在《诗经》中就有用乐景写哀情的表现方法，景之美更反衬出情之悲。林逋这首表现痛苦离别的词同样采用了这种写法。
“吴山青，越山青”。简简单单的几个字，描绘出了离别的场景，这送别的场景美如画卷。钱塘江两岸的秀美风光用这两句词概括得很清晰：连绵起伏的山峰一片郁郁葱葱，北岸的吴山南岸的越山染碧流翠，青山夹碧水，碧水映青山。这自然的美景本来应该让人产生无限的怡悦，但如此美丽的地方却成了女主人公与心爱的人分手的地方！景再美，因为离愁也让人无心去赏，分手后，所有的回忆都会写满痛苦，这些自然的美景也因曾经负载了离愁而成了记忆中不可触摸的景致。这就如唐明皇失去杨贵妃后，“行宫见月伤心色”一样。月儿总是美丽如初，但因为当初曾把这月儿当作伊人的脸，而今伊人已魂飞天外，永远不可能相见，看见月儿必定睹物思人，更增伤感！“吴山青，越山青”，这么美丽的风光，偏偏要与心爱的人分别，从此再没人与自己同攀青山，同游碧水，怎么不让女主人公伤心欲绝！
青山有知，应该也会感染离愁。“两岸青山相送迎”，把青山人性化，赋予了它人的性格。青山千古静立，曾看过多少送往迎来，曾历过多少生离死别！两岸青山目睹过无数人间悲喜剧，早已不再为人的感情而大喜大悲，或许只是礼节性地“相送迎”，所以面对这送别场景，依然静默。这不能不让女主人公生出“谁知离别情”的深深感叹！青山看似多情在替人送迎，却对这离愁别恨毫无知觉，对情侣间的分离毫不在意。其实不止青山不解离别情，就是自己的亲人朋友又谁能有那深刻的体验？这离别的痛楚只有自己才清楚，别人是不可能体会得那么真切的，那种痛彻心肺的感觉只会萦绕在恋人的心中，只会让自己伤心欲绝！“谁知离别情”这一句反问，形象地揭示出主人公内心痛苦已极，却无处倾诉，只能深深被痛苦啃噬而无力自拔的内心情状，言简而意长。
整首词的上片用景色优美的送别场景，反衬了离情的凄切，达到了以乐景写哀情的目的。而词的下片则直接写分别的画面，更加沉痛缠绵。
这对有情人分手在即，从此就要天各一方，再难相见，就是望断天涯路，也望不到心上人，这情这景怎么不让人泪湿衣衫？“君泪盈，妾泪盈”，因为爱之深，才会痛之切。“莫道男儿心似铁，对满山红叶，尽是离人眼中血”，挥手而去后，相见只能在梦里头，这深深的别离之痛，任铁石心肠的人也难抑眼中热泪！泪眼相对，不知还能说什么语言，也许什么语言都成了多余的，都成了苍白的。这痛苦不是任何语言可以安慰得了的，只有牵住手，不分开，才能没有了伤心，但那又是不可能的，看来只能是含泪凝眸，把这最后的画面永远定格在记忆深处。人生总是不如意事十之八九，多么深厚的感情也不可能完全阻住分离，太多的理由让人不得不选择离去，哪本文来自江苏省江都市丁沟中学张广祥的博客怕眼泪流成河！“君泪盈，妾泪盈”，多么伤心而感人的画面，想一对有情人只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这情这景怎不让人痛断肝肠！
虽然两个人是那么相爱，却难结连理。“罗带同心结未成”，本来君有情，妾有意，两个人心心相印，可现实总是有理由让两个人不能走到一起，不能永远相守，只能分离。虽然这一对爱侣早已把对方看成自己的爱人，早已暗结同心，彼此表示过忠贞不渝，但现实却让两人被迫分开，从此天各一方，容颜难见！分手后，回想这段情缘，只能泪湿枕畔，只能在梦中再把手牵！
送别！送别！多么不想放他走，也只能眼睁睁地看着他走，多么想留下来，也只能狠狠心离开她。纵使有一万个理由不能分开，也会有一万零一个理由让他们分手。“江头潮已平”，潮水已退去了，还有什么借 口不登船而去呢？那退去的潮水如消逝的希望一样，让女主人公更加伤情，爱人马上登船远去，茫茫江面上，将只看到水天一色，连那带走心爱的人的船也将无影无踪，自己伫足江边，就是望成石头，也不会看到归舟，这一次分手已经写上了永别的绝望！
再也不可能有什么音信，再也不会看到对方的身影，只是这情这爱怎么可能就此了结？从此后，女主人公将如何度过这漫长的人生？是不是还会怀着一颗绝望的心来江边寻找分手的痕迹？是不是还会在每一个夜晚辗转反侧，彻夜难眠？所有的一切，词中没有交待，只是让读者用自己的想像去填充空白，语尽而意无穷。
林逋的这首词，虽说语短，却是情长，道尽了恋人永别的伤心之痛。像所有宋词一样，用极具画面感的语言，为我们描摹了一幅送别图，让见者落泪，知世间真情无价！
说起范仲淹，首先就会想到他的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，作为北宋著名的政治家、军事家，他一生忠正为国，从不计个人得失。想来文人出身的范公应该是个铁血男儿，他在延州守边时，被西夏称为“小范老子腹中有数万甲兵”，从西夏人对范仲淹的称谓中，可见他那铁骨铮铮的硬汉形象。他的边塞词一扫花间派的柔靡风气，开豪放一派词风。但“铁血柔情”一词并不是空穴来风，范仲淹不光能吟出慷慨激昂的边塞词，他同样能写出缠绵悱恻的爱情词，而且“铁石心肠人做柔情语”，别有一种深挚的滋味。
范仲淹描写爱情的词只存一首，就是《御街行·纷纷坠叶飘香砌》。
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
这首词，像古代很多爱情词一样，都是通过一个女子的口吻，写相思之情。但这首词因为出自范仲淹之手，虽然也是缠绵已极，却并不流于软媚，其中隐隐透着几分英姿飒爽的苍莽气度。
词的上片也是从写景入手，首句点明时间。“纷纷坠叶飘香砌”，漫天飞舞的落叶显示出节令已是深秋，曾经繁茂的枝头再也牵不住片片树叶，只能任其纷纷飘落。这红衰翠减的深秋景色，总让人想到流逝的日子如风一样吹过，自己怎么努力也不能抓住一点影子。青春就如那昔日浓绿欲滴的树叶不得不萎去，不得不离开枝头一样，眼看着一点点逝去却无可奈何！秋夜听落叶纷纷离开枝头的声音，怎么会不心生感慨！那飘落在台阶上的片片枯叶，不就如自己曾握在手中的青春嘛！秋所以总是带给人伤感，其实并不是秋景本身带有这种感情色彩，更多的可能是因为人们对自己所珍惜的东西不能把握，而与秋天将带走美好的事物这种现象相契合而产生的感情体验吧！女主人公在秋夜里，听到“纷纷坠叶飘香砌”，想到自己流逝的青春年华，一种无能为力的感觉自然会袭上心头，从而为整首词打上感伤的烙印。
“夜寂静，寒声碎”，这句词告诉我们秋夜已深，一切喧嚣都已归于无声。夜深人静，本该休息了，可女主人公却不能进入梦中，甚至还没有睡下。这落叶飘离枝头的声音虽然如此细小轻微，但在这极静的夜里却声声传入耳中，让自己的心不得安宁。想秋带走满树的繁华让自己伤感，听叶落之声更添愁绪，叹自己空看时间流逝，空生无限情思，却找不到知音，无处可诉心中的情结。夜的静，反衬出内心的波涛汹涌，心海的不平静，又怎么能让人安睡？虽说夜已深，夜已静，却只能让自己感到加倍的孤独！
在深秋带着凉意的夜里，听着那凄凉的落叶声，看自己华美的居所，虽说是“真珠帘卷”，可装饰再精致也难抵“玉楼空”，这空寂的楼阁更加深了环境的清冷。缺少温暖的“玉楼”只能让女主人更生出凄寒入骨的秋愁，只能让她更怀念昔日爱人与自己同在时的快乐！昔人已去，物是人非，睹物更加思人，更何况那亮如白昼的月华！“天淡银河垂地”，月光明亮，天空高远，而银河缓缓垂落到大地，与大地相接。每年今夜月色都皎洁如一，总是“月华如练”，月光就像雪白的丝绸，只是这柔美的月光中，心上人却总是远在千里之外，看着迷人的月光，想着不能相见的爱人，更感觉“玉楼空”。“长是人千里”明确揭示出女主人公内心不能平静，听叶落伤秋声的原因。因为“人千里”，才更觉“寒声碎”，而听到“寒声碎”，深恨“玉楼空”，少了心上人，无论是“凄凉的秋声”还是“华美的玉楼”，还是“如练的月华”，都染上了浓浓的离愁！看来心中有愁，才会入耳目而无不带愁，自然景色所折射出的只是人的内心啊！移情入景，景才会生情！
范仲淹这首词整个上片基本都是写景，但在写景中已融入了浓浓的秋思与秋愁，让读者感受到女主人公秋夜难以排遣的情思。而下片则直接一层层表现离思与离愁，既写出了离思之深，又写出了离愁之长。
秋夜月光如水，女主人公愁思萦绕于心头，看来只能借酒消愁了。可是却“愁肠已断无由醉”，本来想用酒来麻醉自己，让自己暂时忘掉这排解不掉的离愁，可这一愿望也不能达到！范仲淹在《苏幕遮》中，曾写到“酒入愁肠，化作相思泪”，看来酒不能化解相思，只不过会更加重离愁而已。而这首词中，酒越发不能给人以安慰，先点明“愁肠已断”，还有什么理由可以让自己麻醉呢？所以“酒未到，先成泪”，点明举杯销愁却让愁思愈加深重。记得李白在《将进酒》中，曾吟出“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”。如此深重的“万古愁”都能举杯同销，可是那刻骨的思念却让人永远无法摆脱！举起杯来，酒未入口，却已是泪流满面！
这充斥于内心的离愁，借酒不能消除，那么只能满怀愁绪在若明若灭的灯火中斜靠着枕头睡下了。“残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味”，但残灯下，只有自己孤苦一人，心上人远在千里之外，这独眠的滋味早已让自己心力交瘁，这深深的离别之痛只能独自担负！女主人公在这没有希望的等待中一天天煎熬着，就如周杰伦在歌中唱的一样：
沉默年代
或许不该
太遥远的相爱
我送你离开
天涯之外
你是否还在~~
琴声何来
生死难猜
用一生去等待
在那样的时代，离别就等于断了所有的联系，一切都只能在回忆中鲜活，这太遥远的相爱让有情人时时忍受离愁的折磨。不知爱情是否飘走，不知爱人是否还在，所有的一切都是未知，只能靠心中不灭的信念维系，用自己的一生去默默等待！身在爱中的人，即使心中深情的记忆能让自己坚守爱情，但那深重的离愁却也是与日俱增，那长时间的独守也会让心疼痛伤悲！
因为心太伤太痛，所以才会有“都来此事，眉间心上，无计相回避”。是啊，太多太多的离愁，早已不是能轻易掩饰住的了。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”那如春水一样滔滔不绝的离愁，自然是眉间心上，无计相回避了。这三句，将抽象的离思离愁具象化，虚实相生，别有情致。后来李清照的名句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”即出于此，但却少了几分刚气，多了几分软媚。爱太深，愁才会太浓，从这无由解脱的离愁中，我们看到的是女主人心中那深深的爱，那浓浓的情。
爱情永远没有时代距离，作为人类最深挚的感情，她永远不会过时。今天我们来读这首爱情词，依然会被女主人公那深沉的爱所感动，依然会与她产生共鸣，依然会祝福她的心上人能够感应她的期待，能够回来与她团聚。
真爱永存人间！
柳永作为宋代最有人气的词作家，他的爱情词可以说达到了炉火纯青的地步。仔细想想，能在大众中流行最广的词只能是爱情词，这就如今天的流行歌曲几乎都是歌唱爱情的一样。因为爱情是人世间最纯的一种情，总是带着几分绝尘脱俗的特点，能让人对人性生出更多的希望，能唤起人内心深处最高尚的情感体验，从而净化人的心灵。柳永因为长期生活在花街柳巷，情感经历自然比一般人更丰富，爱情体验自然也更深刻，他的词对爱情的表现也更符合生活本来面貌。
柳永似乎一生都生活在飘泊中，离别也就不可避免地成了他生活中要经常面对的事。像他这样一位多情而又才华出众的诗人，长期为艺妓作曲填词，自然容易获得美人的芳心，而他因为长期处于社会底层，一份真情可能是他生命中最重要的人生慰藉，他的感情也应该是至真至纯。正因为这种深植于心的感情，才使他表现离愁别恨的爱情词打上真挚的烙印，以真情直透人心，具有震撼灵魂的艺术效果。柳永的名篇《雨霖铃寒蝉凄切》，把恋人的离别之痛刻画得淋漓尽致，成为千古传颂的爱情名篇。
原词是这样的：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪。留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
这首词表现的是作者离京南下时的长亭送别情景，上片述别，下片抒怀。词中无论是离别的场景，还是分手的画面，都融入了作者深刻的内心体验，情蕴于景，写尽了“相见时难别亦难”的绵绵愁思。
别离发生在秋雨初停的傍晚。江淹说，黯然销魂者，唯别而已矣！分别本来就给人以无限的伤感，更何况离别在深秋！对于现代人来说，分别之痛可能并不深刻，因为有太多的联系方式可以让分居两地的人体会到“天涯若比邻”，可以洒脱地说“距离产生美”，如果分开后真的是音信全无，对方的一切情况只能在想象中，这离别不知又有几人能够潇洒？尤其是深深相爱的两个人，分开后那份浓浓的情思将如何排遣？这眼前的分别如何不让恋人痛断肝肠？但无论相爱的人如何不想分开，人生的分离也必须面对。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”。心中有情，所见之景无不染上心中之情。分手在即，心中的伤痛是无法言说的，自然入眼入耳皆是悲凉。冷冷的秋风中，蝉还在唱个不停，在词人看来，蝉知道自己的生命即将凋零，歌声中怎么会不融入凄凉？而这凄凉的歌声传入即将分手的恋人耳中，更增添了离别的悲伤。蝉本无情，它的鸣叫只是一种自然现象，因为作者情移于蝉，才让蝉的歌声那么凄切。在蝉声中，将要远行的人面对供行人休歇的长亭，心中自然涌起了远走天涯之感，而此时已是日暮，恼人的晚来秋雨刚刚停下。“雨送黄昏”，本来就让人凭添几分哀愁，更何况，因为雨已停了，该走的人再也没有理由拖延，只能挥手道别离，心中的不舍一定会如潮水一样汹涌。
此情此景，饯行的酒宴能有什么心情去享用呢？“都门帐饮无绪”，在京都郊外搭起帐幕设宴饯行，勉强举杯，却总是无精打采，心中的离愁用酒是销不掉的，李白早就说过“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，面对送行宴，只能更深切地感觉走已没有一丝回旋的余地。
多想再停一会儿，再看看这里的一切，再与心上人共渡一刻时光，却是“留恋处，兰舟催发”！词人不想登舟离去，想再捱一会，可是雨已停了，船要起航，频频催促登舟。柳永在《采莲令月华收》里曾写过兰舟“贪行色，岂知离绪”，不是身陷情中之人，如何能体会离情多伤多痛？
真的是没有什么办法不走了，送行的酒已喝过了，船也要起航了，分手成了唯一的选择。“执手相看泪眼，竟无语凝咽”。相爱的人分手，心中有多少情要诉，嘴中有多少话该说，可偏偏只是“流泪眼对流泪眼”，一句话也说不出来，只是紧紧地抓住对方的手，只愿时光在这一刻永恒，让分手永远不会来！这两句词，如电影中的一个特写镜头，在读者眼前凸现出一个清晰的画面，仿佛千年前那依依送别的两个人穿透了历史时空，飘到了你面前一样。“执手”、“泪眼”、“无语”、“凝咽”，多少离别的痛苦包含在这些字词中！痛、痛、痛，直让读的人跟着伤心不已！
“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，执手相看泪眼也好，无语凝噎也罢，什么都不能阻住行程。想想漂泊的路，似乎太过遥远，两个“去”字把距离拉得更长----千里烟波，望不到尽头，那里正是船要驶去的地方，也正是行人将去的地方，那里对这里来说不就是天涯吗，即使望穿秋水，也不可能望到爱人。行程远越发反衬出离别之痛，越发说明相见的遥遥无期。而此时虽说已是暮霭沉沉，天空依然辽阔，但这满天的沉沉云气却让人的心情变得压抑，对未来生出更多的沉痛与伤悲。
整首词的上片都是在描述离别送行，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟催发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和一对恋人难分难舍的情态，语言明白晓畅却情丝深蕴。下片则完全是抒怀，是对离别后行人愁苦生活的揣想，带着挥之不去的悲凉。
离别总是让人伤感，自古以来就是如此。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，是啊，离别对多情之人来说就已是伤痛不已，更何况是在天气寒冷万木摇落的深秋分手！词人的心中涌起万千古来离别的画面，那凄凉的画面却不能敌今天深秋中的离愁！凄凉的景，凄凉的情，两相重叠，这痛苦不是加法，而是乘法，一个“更”字把离别之痛推向极处！
词人已饮过了送行的酒，已登上兰舟，踏上了行程。这融入离情的酒已让词人进入醉乡，虽然“都门帐饮无绪”，但俗话说的好，“酒入愁肠半杯多”，醉倒词人的与其说是饯行的酒，不如说是离别的痛！“今宵酒醒何处”呢？醉眼朦胧中登上船，犹不能忘却的还是离愁！想到深夜酒醒，船早已航离了分手之处，心上人早已没了踪影，那里会是什么样的情景呢？词人想那一定是“杨柳岸、晓风残月”，垂柳依依的岸边，只有清晨的冷风，只有残缺的月儿。月不圆，人成单，站在凄清的晨风中，无边的离愁向谁谈？“今宵”二句被历代词家推为名句，不仅在于虽为想象，但虚实结合，这样的场景有着深刻的现实性，更因为这虚景融入了词人浓浓的离情，创造出一个凄清冷落的怀人境界。
今宵的离愁如此深重，是不是只因为刚刚分离？时间能不能改变心情？词人的回答却是不可能。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”从此后，一年年光阴荏冉，无论时间过去多久，再有怎样好的日子，怎样美的景色，对自己来说都已经没有意义，没有心上人与自己共度时光，良辰好景岂不成空？心中的恋情缠缠绕绕，结成千千结，又能向谁来倾诉？这几句铺排，把词人心中的感情表达得酣畅淋漓，同时又与上片遥相呼应，“千种风情”遥对“千里烟波”，“更与何人说”遥对“无语凝噎”，让整首词前后贯通而又回环往复，写尽了“此恨绵绵无绝期”的刻骨相思。
千百年尘世风吹雨打，却不能凋落真情之花！柳永的这首《雨霖铃寒蝉凄切》所表达的深挚感情，一直在感动着读者，在读者心中为爱树起了一座丰碑。
宋代词人中，柳永的名气可以说在当时无人能及。尽管柳词缺少苏词的豪放与雅致，也不及周词的清丽与精严，更难比肩辛词的“英雄之气”，但事实是柳永在宋代的民间有着巨大的市场，据说“凡有井水处即能歌柳词”，他那了不得的人气可能就与现在当红的流行歌手差不多。想柳永这样一位才气过人出身书香门第的读书人，不想博取功名才怪呢，所以他也在科举考试中得了进士，但残酷的现实却击碎了他的仕途梦。他的一曲《鹤冲天》愤而咏出“忍把浮名，换了浅斟低唱”，从此浪迹天涯，以作曲填词为生。柳永一生作词无数，在艺术上取得了斐然的成就，他不仅开拓了词的题材领域，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙和白描手法，促进了词的通俗化、口语化。柳永一生大部分时间为歌妓制曲填词，长期“倚红偎翠”的生活使他对爱情有了更多的了解与感受，柳词中大量名篇都是爱情词。柳永的这些爱情词雅俗共赏，用语浅白却意境深远，时人难以望其项背。他的《曲玉管?陇首云飞》就明显地体现了刘熙载所说的“细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人”的特点。
全词是这样的：
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？
杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。
暗想当初，有多少幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游，每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
柳永一生四处漂泊，对羁旅之愁苦自然比别人多了几分体会，所以他“工于羁
这首慢词共分三片。上片虽说全是写景，但在景中已渗着作者的内心感受。其实任何文字都会带着作者的印记，不同人的不同心理自然会让文字染上不同的色彩。柳永那如浮萍一样的生活，自会让内心缺少一种闲适安稳，而这种心理必然会影响到他的作品风格。
“陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。”这是一个秋日的傍晚，作者独自凭栏良久，入眼所见，却只是触发内心深处的离愁。“陇首云飞”，此句化用南朝柳恽的名句“亭皋木叶下，陇首秋云飞”，暗暗点明时令已是秋天，远处山头上片片浮云飘来荡去，就如自己四处流浪没有依凭，找不到可以久留之地。景与情合，感慨由心而生，看浮云叹飘泊，羁旅之愁苦自然浮于心间。远景如此，收拢目光看江边却已是日晚，让人不免生出时光不与我待的感叹。落日无论多么壮美，总易使人感伤，“夕阳无限好，只是近黄昏”嘛！这乱云落日加上江面上的浩渺烟波，入眼皆是悲凉。这所见使作者伤怀，为什么还要“凭栏久”呢？想来必有缘由。
作者凭栏良久，看尽了“陇首云飞”，看过了“江边日晚”，同样看够了“烟波满目”，而望穿这些秋景，又会是什么呢？“一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？”极目远眺，却是更为萧瑟。“一望关河萧索”，一眼看过去，千里关河不可能尽入眼底，这是由实而虚，把实看与所想合而为一。能够入眼的所在已是萧索凄清，由此推想，还有哪里不如此呢？这无边无际的秋景，正汹涌着包围着独自凭栏的人儿，这由景而生的愁苦正折磨着那颗孤独的心。独凭栏，伤清秋，怎不让人“忍凝眸”？“忍凝眸”出自李商隐的“敛笑凝眸意欲歌”。其实景再愁也只是由心而生，心愁才会感应到景愁，移情入景，景尽带情。既是“忍凝眸”，为什么还要“凭栏久”？这个中的缘由正是“愁”字的来路！
词的上片极写秋景的萧瑟，把羁旅之愁蕴于景物描写之中，整片词五句写景，只是最后一句用“忍凝眸”三字，将内心活动融入所见景物中。
词的中片由“悲秋”转入“伤别”，直接“忍凝眸”三字，由写情落笔。
“杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。”原来“凭栏久”不是没有原因的，而是在遥望那“杳杳神京”的“盈盈仙子”啊！自己的心上人远在那极目远眺之外，在那遥远的汴京。“杳杳”两字，写尽了自己与所思念的人相距之远，既难见容颜，又不通音信，甚至于思念都有些飘渺。“盈盈仙子”则极写心上人的娇美如花，却也暗示了她的身份。因为唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称，但一般用来指娼妓或女道士。而词中的这位“仙子”一定不是女道士，那么可以肯定作者的这位心上人就是汴京的一位妓女了。柳永长期给歌妓写曲填词，在一起日久生情是一种必然。但他这样一个灵魂自由的人，是不可能被感情束缚住的，他的生命已打上漂泊的烙印，他永远不会停住自己的脚步，虽然分别也会很痛，但对远方的憧憬总会让他舍弃握在手中的一切，义无反顾地踏上征程。
虽说两人当时感情甚笃，但却是“别来锦字终难偶”。这“锦字”用了前秦的苏蕙回文寄书与窦滔的典故，当时窦滔获罪被流放到流沙，他的妻子苏蕙作回文诗，织在一块彩锦上寄给他以慰相思。而柳永在这里反用其意，分别这么长时间了，那“仙子”没有只言片语传来，看来这“锦字传情”的事终究难以遇到，“偶”在这里作“遇”解。
但两人感情确实很深，虽然得不到对方的一点消息，作者也坚信这感情并没变质。“断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠”，这三句若虚若实，点出自己思念的人没有寄来“锦字”的原因，是因为天各一方。本来可以有鸿雁传书，但这“断雁无凭”却让人绝望，它们虽然“冉冉飞下汀洲”，却并没能象传说中一样传来书信。作者由大雁悠然飞落联想到飞雁传书，而自己与心上人却音信两绝，自然感到更深的离愁别恨。而“思悠悠”直写作者由“断雁”“冉冉飞下汀洲”而生出的愁肠百结，更与上片的“忍凝眸”照应，将离别之恨推向更深的层次。
词的中片直接写情，虚实结合，表达了作者对心上人的一片深情。
作者观秋景，想“仙人”，禁不住思绪飞扬，回忆起昔日与心上人相守时的情景。下片实际就是对“思悠悠”的具体化。
“暗想当初，有多少幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁”。为什么会有今天的刻骨相思？那是因为昔日两情深深。默默回想与心上人在一起的日子，那无数的快乐怎么能数的清！把往事一件件忆起，怎不让人深深怀念相聚的时光？但世事变化总是出人意料，聚散离合总是难以把握，如此情深的一对情侣偏偏要分开，那如海一样的深情而今变成了绵绵不断的别恨离愁，让两个人心的天空阴雨笼罩。独自凭栏，回忆昔日的快乐，却只倍觉眼下的凄凉。这几句看似平铺直叙，其实暗藏起伏，当初聚会之乐，正衬出今日离别之悲。
为什么满目萧索的秋景还要凭栏久，为什么不忍凝眸却还要凝眸？就因为心中无法远离的深情挚爱啊！
只是回想往事，却只能“阻追游，每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。”
那永远不能排遣的离愁别恨，那无法言说的内心
看来只能“阻追游”，“却下层楼”了！什么也不再看，什么也不再想。不看可以“却下层楼”，但不想又如何能做到？“一场消黯，永日无言”，所有的往事涌上心头，让自己黯然销魂，刻骨的思念更是在心中缠缠绕绕，而心上人又在千里之外，这相思无处可诉，只能郁结心底，“永日无言”才是唯一的选择！不是不想说，而是无处说，不是不想看，而是不忍看！“阻追游”几句把内心的痛苦推向了更深一层，也把对心上人的深情表达得更为深婉。“却下层楼”遥对“凭栏久”，从而让全词首尾呼应，气势贯通。
宋词中的爱情词，很多都是以女子的口气写出，叹息红颜易老青春不在，表达对游人的相思之情。而柳永的这首爱情词，则以游子的身份，把羁旅之苦与离愁别恨融合在一起，让人感受到另一种相思的滋味。宋代的词人中，我最喜欢的是苏轼，他的词无论是豪放还是温婉都带着一种从容与淡定，以词论人，猜想他的为人一定是洒脱而优雅的。而对柳永在内心深处总有着一种偏见，总以为这样一个徘徊于花街柳巷的风流才子，充其量只会写一些无病呻吟的轻佻文字，只会讨那些卖笑女人的欢心。学了文学史后，对柳永的词有了更多的接触，对他在艺术上的成就有了更多的了解，才明白他并不是自己以为的那样，“雅俗共赏”用在他身上是何其准确！看的文字多了，对“雅俗共赏”一词的理解也深刻了许多，知道对文字来说这样的评论何其难得！雅易，俗易，唯共赏难！什么样的文字才可以做到这一境界？既要容易理解，又要有深邃的意境，文字可以浅显，但内容不能直白。俗人能读懂能读出自己的感受，雅人觉得耐读能从浅显的文字中读出深意，做到这一点的文字作者应该有着怎样的驾驭文字的能力？读柳永的词，想时人对他的评价，对他越来越多了敬佩之心。
柳永的爱情词写得尤其出色，可能因为都是亲身体会，情动于心然后形于笔端，自然有着凭空想象难于企及的丰满意象与深厚情感。文字贵在以情动人，情切而意深，那种刻骨铭心的爱不只让自身销魂，也让每一个读者动容，这就是他在《蝶恋花?伫倚危楼风细细》中所表达的相思，千百年来，一直让每一个被思念所困扰的人体验着，那是一种何其真切的表述！
原词是这样的：
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
柳永的这首词也是一首怀人词，他一生大段时间四处漂泊，流浪之苦总会让相思之痛成倍扩大，成为他心中永远无法排遣的愁绪，这首词就是表现他在旅途中的登高怀远。
“伫倚危楼风细细”，和风柔细，点明春天，花好月圆的日子，却“伫倚危楼”！一个人孤孤单单地站在高高的楼上，久久地倚着栏杆，在眺望什么呢？高楼、和风、独立的人，以这样一个特写镜头开篇，给人一种孤独凄凉的感觉，倚楼独望的人那探寻的目光仿佛已穿越千年时光，从读者的眼前扫过。他久久地望着，望着，望见了什么呢？
“望极春愁，黯黯生天际”，愁本是无形的东西，作者却化无形为有形，好像那愁不是从他的心里滋出的，而是从遥远的天际袅袅娜娜地升起来的一样。他长久地伫立在高楼上，只是在看那不断增加的愁绪，不是景因他的心绪而变化，倒好像是那弥漫在天际的春愁增加了他的感伤！春天本是美丽的季节，但在作者眼中看到却只是涌动的春愁，一切景语皆情语，是什么样的愁绪才会让他凭栏所见唯愁而已呢？这两句词表面看来是写愁由天际滋生，实际是说自己心中的愁太深太深，所以才会让眼里的春天只剩春愁！
这浓浓的春愁里，自己还有什么奢求呢？“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”，无边春色在多情的人眼里却只剩下“草色”“烟光”“残照”，也染上了几分凄苦，这草这柳这斜阳铺展出的只是春愁的背景，怎么会不让人黯然神伤！一个人独自凭栏，心事能向谁说？说与这碧草斜辉吗？只是它们如何能懂？心内的愁思因无人能解，越发让人心情忧郁，只能默默地站在这高楼上，遥望远方，看着愁思指向的地方，真的希望自己的眼睛能够穿越这空间，找到让自己愁肠百结的人，给自己一个倾诉的机会，再也不必受这无尽忧愁的纠缠。
整首词的上片从写实入手，围绕一个“愁”字落笔，从独自倚楼到所见皆愁，再到愁深难诉，一层层写出了相思之深，这也为下片的抒情进行了必要的铺垫。
“拟把疏狂图一醉”，这太深的愁思怎么排解呢？看来只能是借酒浇愁了。“拟把”，打算。打算随意放纵自己一次，用酒来麻醉自己的头脑，以暂时忘掉那相思的疼痛，但却是“对酒当歌，强乐还无味”。对酒当歌，举起酒杯能吟咏什么呢？勉强让自己欢笑却更加没意思！本来饮酒是为了消愁，只是“酒入愁肠”，不但不能除却愁绪，却是“化作相思泪”！从来都是“举杯消愁愁更愁”，那郁结在心底的情愁怎么可能用酒化解呢？看来诗人的想一醉解千愁是不行了，只能任自己被相思折磨，只能为这爱情黯然销魂。
看风景心被相思所困，入眼皆是春愁；举杯消愁强颜欢笑，却因为心中的忧愁无法化解，而让一切都索然无味。这相思的痛苦对诗人是怎样的折磨呢？诗人是不是会后悔这段感情经历？如果一切从来不曾有过，也就不会有离别，自己也就永远不会受这感情的折磨！但陷在相思痛苦中本文来自江苏省江都市丁沟中学张广祥的博客的诗人却从没有过后悔的想法，因为他是那样珍视这感情：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”！这两句词以健笔写柔情，用一句誓言写出了对“伊人”的执著。“衣带渐宽”，为相思所困扰，寑食难安，自然是越来越消瘦，即使这样又有什么后悔的呢？虽然面容憔悴，但一切都是因为“伊人”，又有什么不值得呢？这爱的执著是如何生动如何感人？这精神竟有了宽泛的外延，以至后来王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，因为柳永的这两句词表达了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
柳永的这首《蝶恋花?伫倚危楼风细细》把爱情的执著表现到了极致，成了后人表达真情挚爱的载体，尤其是最后两句，体现了人们永不言弃的精神，更是广为传颂。时间风雨数百年的吹吹打打，只是带走了浮尘，这蕴藏着诗人真情的诗篇，却一直在深深地感动着后人！
“是真名士自风流”，想到柳永，很自然就会想到这句俗语。一个风华绝代的才子，虽然在政治上并不得意，甚至在生活上都有些落魄，但这些毕竟遮不住他身上才华所散出的光芒，无数红颜为他的魅力所折服，并不在意他的贫困潦倒，给了他人世间最真挚的感情。柳永的大量爱情名篇也正因此产生，成为流传千古的绝唱。
作为北宋时期第一个专力作词的词人，柳永对词的发展作出了很大贡献，不仅拓宽了词的题材领域，而且制作了大量慢词，发展了词的铺叙和白描手法，让词从贵族化向平民化迈进了一大步。他吟咏爱情的又一名篇《采莲令·月华收》，融羁旅之愁与离别之恨为一体，充分显示了柳词逐层铺叙、细密尽情而又曲折婉转的特色。全词是这样的：
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？
一叶兰舟，便恁急桨凌波云。贪行色，岂知离绪。万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
对于一对恋人来说，离别时刻总是难舍难分，江淹说“黯然销魂者，唯别而已”。正是这痛断肝肠的离别，才让感情的波动达到最高峰，而这发自肺腑的深情凝固成诗行，自然感人至深。
同大多数描写爱情的词一样，这首词的上片也是从写景入手。“月华收，云淡霜天曙”，仅仅八个字写景，含义却很丰富。“月华收”，月亮走了，表示夜晚已经过去，夜晚过去，离别也就到来了。一个“收”字，把作者心中的无奈表达出来：收去的不只是月光，更是相守的时间。而这即将分手的恋人，不是一夜未眠，就是很早醒来，分离在即，怎么能够睡得安稳？他们眼看着月光一点点消失，分手时刻已踏着月光回去的路走来，心中该是如何难过？而此时“云淡霜天曙”，“霜天”点明季节是秋天，似乎太多的离别都发生在秋季，那万木萧瑟的季节，让离愁染上了更深的痛苦。云淡天高，曙光已现，没有任何理由可以不分离，相恋的人纵使多么不舍，也只能把一切缠绵埋在心底，面对分离的现实。
“西征客、此时情苦”，这一句，直写自己内心情感，可以说是全篇之眼，定下了词的感情基调。“西征客”，是说自己要奔赴的方向，一个“客”字，把这离别写得如此伤感！原来自己一直只是一个客人，总要踏上征程，这里只是生命中的一个驿站，自己不可能永远留在这里，作为一个客人，时间到了，自己也就该离去了，这离别似乎带着一种宿命的悲哀。或许正因为认识到了离别的宿命，自己才感到一种绝望，因为绝望，才会越发感到“此时情苦”。在作者漂泊的生命中，有过太多离别，每一次都让作者痛彻心扉，正是因为那太多离别，才让他觉得自己只是人生中的一个过客，匆匆穿行于每一个人生驿站，历经一次次离别之痛。历过的离别次数多了，离别时刻那种心神俱伤更甚，“此时情苦”既是对无数次分离的体验，也是对这次分离的深刻感受。
真正相爱的人，要走的内心“情苦”，不想踏上征途，而留下来的又怎么舍得让自己深爱的人离去？“翠娥执手送临歧，轧轧开朱户”，“翠娥”，作者的恋人，想来一定是千娇百媚，仪态万端。“执手送临歧”，恋人牵着作者的手不肯分开，一定要把他送到岔路口。她慢慢打开朱红色大门，大门吱吱呀呀叫着，仿佛在替人叹息。“翠娥”心中的悲伤作者怎会不知，作者的“情苦”“翠娥”怎能不解！心痛两相知，却空有深深的怜惜，无法回避的理由让他们无法相守，人生啊，总是无奈多于如愿！
送君千里终有一别，牵在一起的手终于分开，这时是怎样一幅伤心欲绝的画面呢？“千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾”，这里实写“翠娥”的美貌：“千娇面，盈盈伫立”，绝美的容颜，曼妙的身姿，静静伫立在路口，在这分离的最后一刻，竟一句话也说不出来。心中的悲伤太深，语言已不能承载，只是“无言有泪”。这是一个似曾相识的画面，柳永在《雨霖铃·寒蝉凄切》中，曾这样描写过分手画面：“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，看来痛到深处是无言！“翠娥”的“无言有泪”，落在作者眼里，不是“断肠”还会是什么？心太痛，实在不能面对这流泪眼，只能强忍悲伤，头也不回地向前走：“断肠争忍回顾”。其实作者的不回首，也是为了不把自己的悲伤留给恋人，不让她再痛上加痛。
词的上片写分手场面，极写离别之痛；而下片侧重表现羁旅之愁，是分离后作者一个人在旅途中对恋情的怀念。
与李白的“千里江陵一日还”中对飞速船行的喜悦相反，作者不想与恋人分离，他对船的快速离去心中是多么不愿意！因为他踏上船时，心还留在恋人身边，还想多在这里滞留一会，可“一叶兰舟，便恁急桨凌波去”，船怎么会这么匆忙，就这样急急地摇了桨，冲开水波远去了，不让自己再多看一眼这洒满爱情的地方，这船是多么无情！
其实这怎么能怪船无情呢？“贪行色，岂知离绪”，船要急着赶路，前面还有长长的征程等待着它，它怎么会知道作者心中那离别的愁绪呢？在这天高云淡时早早上路，才能更快到达目的地，当然要“贪行色”了，而作者的离绪却因为船的“急桨凌波”而越发重了。
恋人被远远的抛开，心中的愁苦此时能同谁人说起？“万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语”，心事百结，只能深深积在心底，能听自己倾诉衷情的人不在身边，只能抱恨含悲！这一句把离别后的愁苦写得淋漓尽致，与恋人分开本来就心痛如裂，而这痛苦又无处可说，没有人安慰，自己反复咀嚼的结果是疼痛更深，将永远伴随自己漂泊的人生。
万般痛苦中，作者还想看一眼恋人所在的城郭，或许那熟悉的山山水水的影子还能给自己一点安慰，可是“更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树”。谁能想到，这不算高的期望也落空了，重叠的城郭回头看时已没有一点踪影，更不用说自己的恋人了，只有带着寒气的浩茫江天与三两株烟树落入眼中。这结篇的景语是写实，是作者回首时见到的苍凉景致，而这景致深刻地表现了作者此时的心境——悲愁至极而又找不到凭依，这心中的愁苦如何释放？
柳永的这首《采莲令·月华收》，用笔灵动，铺排细密，意曲而情深，把离别之情与羁旅之愁表现得细致入微，这也是这首词得以传唱千古的原因吧！
《江城子》 苏轼
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
点评：这是苏东坡的爱妾王朝云死后，有一天他梦见亡妾之后写的感怀诗。朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，每读一次就更为其中的深情所感动。阴阳相隔，重逢只能期于梦中，苏东坡用了十年都舍弃不下的，是那种相濡以沫的亲情。他受不了的不是没有了轰轰烈烈的爱情，而是失去了伴侣后孤单相吊的寂寞。"纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜"在梦里能够看见的，也全是逝去亲人往日生活里的琐碎片断。因为在那些琐碎里，凝结着化不去的亲情。在红尘中爱的最高境界是什么？执子之手是一种境界，相濡以沫是一种境界，生死相许也是一种境界。在这世上有一种最为凝重、最为浑厚的爱叫相依为命。那是天长日久的渗透，是一种融入了彼此之间生命中的温暖。
关雎<<诗经>>
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，
寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
子衿<<诗经>>
青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
静女<<诗经>>
静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤管。 彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
蒹葭<<诗经>>
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人， 在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
山鬼<<楚辞>>
若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕；
乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜衡，折芬馨兮遗所思；
余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来；表独立兮山之上，
云容容兮而在下；杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨；留灵修兮澹忘归，
岁既晏兮孰华予；采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮怅忘归，
君思我兮不得闲；山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏；君思我兮然疑作；
雷填填兮雨冥冥，爰啾啾兮穴夜鸣；风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
凤求凰·琴歌 佚名
有美人兮， 见之不忘。一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我旁徨。
愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。
有所思 汉乐府
有所思，乃在大海南。何用问遗君？双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。闻君有他心，
拉杂摧烧之。摧烧之，当风扬其灰。从今以往，勿复相思。相思与君绝！
鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。妃呼豨！秋风肃肃晨风，东方须臾高知之。
上邪 汉乐府
上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
行行重行行<<古诗十九首>>
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
涉江采芙蓉<<古诗十九首>>
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老！
相思 王维
红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
望月怀远 张九龄
海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.
灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.
秋风词 李白
秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相亲相见知何日，此时此夜难为情；
入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，
早知如此绊人心，何如当初莫相识.
竹枝词 刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
竹枝词刘禹锡
山桃红花满上头，
蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，
水流无限似侬愁。
燕子楼张仲素
楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。相思一（蟹）夜情多少?地角天涯不是长。
锦瑟 李商隐
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.
无题 李商隐
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.
蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.
无题 李商隐
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？ 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
无题 李商隐
相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
无题 李商隐
昨夜星辰昨夜风, 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通.
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
暮秋独游曲江 李商隐
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在，怅望江头江水声。
夜雨寄北 李商隐
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.
离思 元稹
曾经沧海难为水,除却巫山不是云.取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.
题都城南庄 崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
赠别 杜牧
多情却似总无情, 唯觉樽前笑不成.蜡烛有心还惜别 ,替人垂泪到天明.
寄人 张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
写情 李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。 从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
赠婢 崔郊
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。 侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
寄李亿员外 鱼玄机
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌？
江陵愁望有寄 鱼玄机
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
长相思 白居易
汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠， 恨到归时方始休，月明人倚楼。
梦江南 温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！
长相思 林逋
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。
相见欢李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
乌夜啼 李煜
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
谒金门 冯延巳
风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
玉楼春 欧阳修
樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别.
西江月 司马光
宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定.
相见争如不见,有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静.
鹊桥仙 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
虞美人 秦观
碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开？
轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨？只怕酒醒时候断人肠！
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
凤栖梧 柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
忆帝京 柳永
薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。
万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
蝶恋花 晏殊
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户.
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处.
鹧鸪天 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却违禁书籍请删除。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
解连环 周邦彦
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。
青玉案 贺铸
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
青玉案 元夕 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
渔家傲 陈袭善
鹫岭峰前阑独倚。愁眉蹙损愁肠碎。红粉佳人伤别袂。情何已。
登山临水年年是。常记同来今独至。孤舟晚扬湖光里。衰草斜阳无限意。
谁与寄? 西湖水是相思泪。
江城子 秦观
西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，
人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，
流不尽，许多愁。
一丛花令 张先
伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
千秋岁 张先
数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，
无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白凝残月。
木兰花 张先
相离徒有相逢梦,门外马蹄尘已动.
怨歌留待醉时听,远目不堪空际送.
今宵风（蟹）月知谁共,声咽琵琶槽上凤.
人生无物比多情,江水不深山不重.
生查子 欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
卜算子 李之仪
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，
共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
诉衷情 顾敻
永夜抛人何处去？绝来音，香阁掩。眉敛，月将沉，争忍不相寻？
怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深.
迈陂塘 元好问
问世间，情是何物？直教生死相许。天南地北双飞客，老翅儿几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，
只影向谁去？
横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，
来访雁丘处。
生查子 牛希济
春山烟欲收, 天淡星稀小, 残月脸边明, 别泪临清晓.
语已多, 情未了, 回首犹重道: 记得绿罗裙, 处处连芳草.
江城子 苏东坡
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，
无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，
惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
醉花阴 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
一剪梅 李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满（蟹）西楼。
低俗作品请删除水自流, 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
虞美人 叶梦得
落花已作风前舞，又送黄花雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈茑晴空。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时！
玉楼春 晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
望夫石 王建
望夫处，江悠悠；化为石，不回头。山头日日风复雨，行人归来石应语。
九绝为亚卿作 胡楚
君去东山踏乱云，后车何不载红裙？罗衣浥尽伤春泪，只有无言持送君。
君住江边起画楼，妾居海角送潮头。潮中有妾相思泪，流到楼前更不流。
妾愿为云逐画樯，君言十日看归航。恐君回首高城隔，直倚江楼过夕阳。
蝶恋花 纳兰性德
辛苦最怜天上月， 一夕如环， 夕夕都成玦。
若似月轮终皎洁， 不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝， 燕子依然， 软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇， 春丛认取双栖蝶。
最高楼 程垓
旧时心事，说著两眉羞。长记得、凭肩游。缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。几番行，几番醉，几番留。
也谁料、春风吹已断。又谁料、朝云飞亦散。天易老，恨难酬。蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。旧情怀，消不尽，几时休。
古代经典情诗 伤感伤心情诗诗词
小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。苏轼〈江城子〉
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾〈青云案元夕〉
柔情似水,佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。秦观〈鹊桥〉
平生不会相思，才会相思，便害相思。元徐再思《蟾宫曲春情》
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。清；史清《溪佚题》
色不迷人人自迷，情人眼里出西施。黄増《集杭州俗语诗》
滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。曹雪芹《红楼梦》
相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。民国；梁启超
红豆生南国，春来发几枝。愿君多采颉，此物最相思。王维〈相思〉花开堪折直须折,莫待无花空折枝!唐杜秋娘〈金缕衣〉
一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。李白《清平调之二》
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。宋；柳永《凤栖桐
往事已成空，还如一梦中。李煜《子夜歌人生愁恨何能免》
知我意，感君怜，此情须问天！李煜《更漏子金雀钗》
月上柳梢头，人约黄昏后。朱淑真〈山查子
相见争如不见，有情还似无情。司马光〈西江月〉
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。〈玉楼春〉
天不老，情难绝;心似双丝网，中有千千结。张生〈千秋岁〉
几次细思量,情愿相思苦！胡适〈生查子〉
人生自古有情痴，此恨不关风与月。宋；欧杨修《玉楼春》问世间情为何物？直教人生死相许！
我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，天地合，乃敢与君绝!
得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。唐；卢照邻〈长安古意〉
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。唐；李商隐〈无题〉
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！唐；白居易〈长恨歌〉
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。唐；李商隐〈无题〉
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。唐；元稹〈离思〉
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。唐；刘禹锡《竹枝词》
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。唐；李商隐〈无题〉蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。唐；杜牧〈赠别〉
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。唐；李商隐〈无题〉
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。唐；杜牧〈赠别〉
生命诚可贵，爱情价更高!
古人云:执子之手与子偕老!爱情能如此结尾也算是一种完美吧!
望月怀远张九龄
海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.
秋风词李白
秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识.
竹枝词刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。竹枝词刘禹锡
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
燕子楼张仲素
楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。相思一夜情多少?地角天涯不是长。
锦瑟李商隐
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.
无题李商隐
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.
无题李商隐
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
无题李商隐
相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
无题李商隐
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
暮秋独游曲江李商隐
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在，怅望江头江水声。
夜雨寄北李商隐
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.
离思元稹
曾经沧海难为水,除却巫山不是云.取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.
题都城南庄崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。赠别杜牧
多情却似总无情,唯觉樽前笑不成.蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明.
寄人张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
写情李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
赠婢崔郊
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
最高楼程垓
旧时心事，说著两眉羞。长记得、凭肩游。缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。几番行，几番醉，几番留。也谁料、春风吹已断。又谁料、朝云飞亦散。天易老，恨难酬。蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。旧情怀，消不尽，几时休。衰草斜阳无限意。
谁与寄?西湖水是相思泪。
江城子秦观
西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
一丛花令张先
伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
千秋岁张先
数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。木兰花张先
相离徒有相逢梦,门外马蹄尘已动.怨歌留待醉时听,远目不堪空际送.今宵风月知谁共,声咽琵琶槽上凤.人生无物比多情,江水不深山不重.
生查子欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
卜算子李之仪
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
诉衷情顾敻
永夜抛人何处去？绝来音，香阁掩。眉敛，月将沉，争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深.
迈陂塘元好问
问世间，情是何物？直教生死相许。天南地北双飞客，老翅儿几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。生查子牛希济
春山烟欲收,天淡星稀小,残月脸边明,别泪临清晓.语已多,情未了,回首犹重道:记得绿罗裙,处处连芳草.
江城子苏东坡
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
寄李亿员外鱼玄机
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌？江陵愁望有寄鱼玄机
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
长相思白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
梦江南温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！
长相思林逋
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。
相见欢李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
乌夜啼李煜
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。谒金门冯延巳
风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
玉楼春欧阳修
樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别.
西江月司马光
宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定.相见争如不见,有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静.
鹊桥仙秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
虞美人秦观
碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开？轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨？只怕酒醒时候断人肠！
雨霖铃柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
凤栖梧柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
忆帝京柳永
薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。蝶恋花晏殊
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户.昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处.
鹧鸪天晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
解连环周邦彦
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。青玉案贺铸
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
青玉案元夕辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
渔家傲陈袭善
鹫岭峰前阑独倚。愁眉蹙损愁肠碎。红粉佳人伤别袂。情何已。登山临水年年是。常记同来今独至。孤舟晚扬湖光里。衰草斜阳无限意。谁与寄?西湖水是相思泪。
江城子秦观
西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
醉花阴李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
一剪梅李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
虞美人叶梦得
落花已作风前舞，又送黄花雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈茑晴空。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时！
玉楼春晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。望夫石王建
望夫处，江悠悠；化为石，不回头。山头日日风复雨，行人归来石应语。
九绝为亚卿作胡楚
君去东山踏乱云，后车何不载红裙？罗衣浥尽伤春泪，只有无言持送君。君住江边起画楼，妾居海角送潮头。潮中有妾相思泪，流到楼前更不流。妾愿为云逐画樯，君言十日看归航。恐君回首高城隔，直倚江楼过夕阳。
蝶恋花纳兰性德
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？—北宋秦观鹊桥仙娉娉嫋嫋十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。—唐杜牧赠别（二首）
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。—唐杜秋娘金缕衣
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
望月怀远张九龄
海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.秋风词李白
秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识.
竹枝词刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
竹枝词刘禹锡
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
燕子楼张仲素
楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。相思一夜情多少?地角天涯不是长。
锦瑟李商隐
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.
无题李商隐
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.无题李商隐
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
无题李商隐
相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
无题李商隐
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
暮秋独游曲江李商隐
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在，怅望江头江水声。夜雨寄北李商隐
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.
离思元稹
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意?
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。—北宋柳永蝶恋花
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。—北宋苏轼蝶恋花
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，
玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。—南宋辛弃疾青玉案(元夕)
色不迷人人自迷，情人眼里出西施。有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。—清黄增，集杭州俗语集
执手相看泪眼，竟无语凝噎。多情自古伤离别。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？柳永〈雨霖铃花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得?〈声声慢〉
无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。虞美人
此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐〈锦瑟〉
曾经沧海难为水,除却巫山不是云.取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.
题都城南庄崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
赠别杜牧
多情却似总无情,唯觉樽前笑不成.蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明.
寄人张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
写情李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
赠婢崔郊
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。江城子秦观
西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
一丛花令张先
伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
千秋岁张先
数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
木兰花张先相离徒有相逢梦,门外马蹄尘已动.怨歌留待醉时听,远目不堪空际送.今宵风月知谁共,声咽琵琶槽上凤.人生无物比多情,江水不深山不重.
生查子欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
卜算子李之仪
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
诉衷情顾敻
永夜抛人何处去？绝来音，香阁掩。眉敛，月将沉，争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深.
迈陂塘元好问
问世间，情是何物？直教生死相许。天南地北双飞客，老翅儿几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。生查子牛希济
春山烟欲收,天淡星稀小,残月脸边明,别泪临清晓.语已多,情未了,回首犹重道:记得绿罗裙,处处连芳草.
江城子苏东坡
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
寄李亿员外鱼玄机
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌？
江陵愁望有寄鱼玄机
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。长相思白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
梦江南温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！
长相思林逋
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。
相见欢李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
乌夜啼李煜
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
谒金门冯延巳
风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
玉楼春欧阳修
樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别.
西江月司马光
宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定.相见争如不见,有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静.
鹊桥仙秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
虞美人秦观
碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开？轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨？只怕酒醒时候断人肠！雨霖铃柳?
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
凤栖梧柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
几次细思量,情愿相思苦！胡适〈生查子〉
人生自古有情痴，此恨不关风与月。宋；欧杨修《玉楼春》
问世间情为何物？直教人生死相许！我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，天地合，乃敢与君绝!
得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。唐；卢照邻〈长安古意〉
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。唐；李商隐〈无题〉
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！唐；白居易〈长恨歌〉
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。唐；李商隐〈无题〉
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。唐；元稹〈离思
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。唐；刘禹锡《竹枝词》
七夕的牛郎织女鹊桥相会，是个浪漫神奇的日子，是中国古代的“情人节”之一。每年七月七日深夜，古人遥望天上的织女星和牵牛星，想起他们的美丽传说，无不感叹，作了诸多感人的诗词。现选5首如下：
1、《鹊桥仙》
――秦观
“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”
这首词自然流畅，词语通俗优美，却又婉约蕴藉，余味无穷。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，洒脱豁然，回肠荡气，顿成爱情诗词的千古绝唱。
但我的爱情观点却与秦观不同：两情若不能“朝朝暮暮”、耳鬓厮磨，又焉能久长？
2、《行香子》
――李清照
“草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊架，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”
李清照与赵明城感情很好。这首词大约是清照婚后与明诚分离时所作，以牛郎织女相会为依托，略带一丝幽怨，倾吐对“浮槎来，浮槎去，不相逢”丈夫的思念之情，离愁别恨，凄恻动人。
3、《鹧鸪天 七夕》
――晏几道
“当日佳期鹊误传，至今犹作断肠仙。
桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。
欢尽夜，别经年，别多欢少奈何天。
情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。”
晏几道“牛郎织女”故事很悲观，认为鹊桥相会只有一天是鹊鸟误传所致，欢聚太少，离别太多，空剩无穷无尽的离愁别恨。
4、《鹊桥仙 七夕》
――严蕊
“碧梧初出，桂花才吐，池上水花微谢。
穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。
蛛忙鹊懒，耕慵织倦，空做古今佳话。
人间刚道隔年期，指天上、方才隔夜。”
严蕊是南宋淳熙时期的台州营妓，美貌多才，善歌舞，色艺冠一时，四方闻名。唐仲友出任台州知府时，经常邀请她到府上歌舞助兴、诗酒唱和。一年七夕，唐仲友在府中开宴。筵席上，严蕊在知府好友谢元卿的请求下，以“七夕为题，以谢为韵，赋一小词”，填了这首《鹊桥仙》。
上阙写桐叶新落、桂香初吐、莲花微谢的初秋景色，笔调伤感，而“坠”、“谢”之字，有“盛极而衰”的意味。“穿针斗巧”是七夕节女孩子们热衷的活动。下阙写蜘蛛的瞎忙，喜鹊却在消极怠工，牛郎织女似乎也已经对感情倦怠了，懒洋洋地耕种织布，白做了古今“海枯石烂”的爱情典范了。
这首词透露出严蕊对爱情的深深失望。身为歌妓，流转欢场，以色侍人，俯仰由人，日日看着身边的钱色交易，却还要面带笑容，唱着虚假的山盟海誓情歌，哪里还会对爱情抱有希望！
谢元卿却对这首词十分喜欢，在唐仲友的帮助下，与严蕊遂成枕席之欢。
5、《虞美人》
――李煜
“春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
太平兴国三年(公元978年)七夕是李煜的42岁生日，这是他入宋之后的第三个生日。原南唐的嫔妃、宫娥大都从新主人那里请假，不约而同地来到李煜的庭院，吹笛抚琴，为他祝酒助寿。李煜强作笑颜，散发垂眉，填了一首《虞美人》，交给大家歌舞助兴。
全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”这句是全词题眼，也是千古绝句，广为流传。
但这首《虞美人》词，终于给李煜招来了杀身之祸：宋太宗赵光义见到李煜那些“故国之思”的小词，心里很不爽，赐了一壶“牵机毒酒”，李煜遂亡。
生于七夕，死于七夕，“词人之帝”的李煜用自己的泪水和鲜血，为七夕这个浪漫的节日，留下了一首最绚烂、最凄凉的宋词。
唐代诗词歌赋中的性爱生活
唐代的中国是当时世界上一个先进、文明的国家，经济上的繁荣，政治上相对地开明，促进了文学艺术百花齐放景象的到来，诗歌的成就成为我国封建社会中诗歌发展史上的黄金时代，其它方面也有相当突出的发展。文学艺术反映出当时社会生活的方方面面，也在很多方面反映出当时不同阶级、阶层人们的性爱生活。当时人们的性爱生活是比较开明的，文学艺术创作又是十分活跃的，这就决定了性爱问题成为文学艺术的一个主要内容，在诗、词、歌、赋方面都表现得很明显。
一、“香奁体”
诗歌到了唐代，取得了突出的成就，出现了一大批杰出的诗人，产生了大量脍炙人口的作品，不少作品都和性爱有关。如张若虚那首有“以孤篇压倒全唐”之誉的《春江花月夜》，李白的《长相思》、《江夏行》、《白头吟》，杜甫的《丽人行》，白居易的《长恨歌》，以及温庭筠、李商隐等人缠绵悱恻的爱情诗等。唐朝后期，出现了一批专写男女恋情、闺情直至床第交欢之情的艳情诗，它发端于温庭筠、李商隐、韦庄的爱情诗，而以韩偓的《香奁集》为代表，所以这类诗作又叫“香奁体”。
温庭筠是历史上一个著名的无行文人，沉溺于饮酒、赌博、嫖妓，“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为浮艳之词”。他“尤善作乐府歌词，思致神速，语工新造，其描写富贵处，芊绵绮合，为人所不能及”。他写过一些诗和很多词，他的词几乎全是写女人、相思之类，以浓艳的色彩、华丽的辞藻构成他所特有的“香而软”的风格。他把女人的姿色、风情写得可算是到了穷妍极态的地步。例如《诉哀情》：莺语，花舞，春昼午。雨霏微，金带枕，宫锦，凤凰惟。柳弱，蝶交飞，依依，辽阳音信稀，梦中归！又如著名的《菩萨蛮》：小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。这首词描写的是一个女人刚刚睡醒、起来梳洗打扮的情态。他以艳丽的笔墨，细腻地刻画出一副娇懒困慵的神态。这是温庭筠具有代表性的作品，在他所写的其它许多词中，大多是充满了这样浓烈的脂粉气。当然，他还写有意境开阔、情致幽远的诗词。
李商隐也是晚唐时的著名诗人，他的文风瑰丽奇迈，能为古文，尤长于诗，时人把他和温庭筠并称为温、李。他的诗歌风格是不十分统一的，同时，他的作品思想性的高低也颇为悬殊，后人对它们的评价就很不一致。他写过不少咏史诗，揭露与讽刺了一些亡国之君的沉湎女色、穷奢极欲以致亡国亡身的历史现实，例如《南朝》：玄武湖中玉漏催，鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见，不及金莲步步来？敌国军营漂木柹，前朝神庙锁烟煤。满官学士皆颜色，江令当年只费才！又如《齐宫词》：永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。再如《隋宫》：乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。在李商隐的诗作中，最足以代表他的风格，也最具有特色、引人注意的，是他那些以《无题》和以作品中个别词汇作为题目的爱情诗。这些诗被广泛地传诵，产生过不小的影响，以致后人就把《无题》诗作为爱情诗的代名词，直到今天他有的诗还被谱曲吟唱。他写的有些《无题》诗描写闺阁之情，把女性悱恻的思绪、婉曲的心理描摹得那样深沉、细腻，以至意象超越了文字符号本身的含意。例如：凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇栽月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风？又如：重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。他的一些《无题》诗表现了士大夫爱情生活的一些特点，由于封建礼教的束缚，人们对爱情与婚姻不能得到满足，于是对爱情产生了种种渴望与幻想。例如：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。又如：飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！再如：相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。李商隐这些《无题》诗的艺术特点是：音调和谐婉转；对仗工整；遣词用字都十分讲究、谨严，经过千锤百炼；用华丽的词藻构成生动优美的形象，表达深刻而真挚的感情。由于这些特点，他的《无题》诗成为经得起反复吟咏的优美的抒情诗。例如"春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干"这一表达爱情坚贞不渝的句子，可以说成为千古绝唱。但是，虽然他的诗句中浸透了对爱情、对幸福和自由的向往，但是他的社会地位决定了他缺乏打碎封建枷锁的决心和勇气，所以在作品中有时流露出悲观消极的态度和虚无的思想，例如"春心莫共花争发，一寸相思一寸灰"就是这方面的最好说明。至于"蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看"等句则把追求爱情的期望和幻想交织在一起，充满了浪漫主义色彩，和虚无主义是有区别的。
韩偓，是李商隐的连襟韩瞻的儿子，童年能诗，得到李商隐的赏识，所以，李商隐赠给他的诗中有"雏凤清于老凤声"之句。他一生最着力也最被人称道的是"香奁诗"。"香奁诗"的基本内容是反映了战乱时代上层士大夫沉湎于享乐生活的腐朽情调，但偶尔也有一些清丽、含蓄之作。他的《复偶见三绝》（三首）描写了性爱这一永恒的主题，描写了青年男女春心的撩拨，既甜蜜，也苦涩，还有梦幻般的回忆：雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。别易会难长自叹，转身应把泪珠弹。桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁。密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。此意别人应未觉，不胜情绪两风流。
以韩偓为代表的"香奁体"在晚唐流行过一阵，到了宋代由于词的风行而衰，直到明朝万历年间王彦泓《疑雨集》的出现，才一度复兴。艳体诗以男女性爱为题材，风格大多浓艳绮丽，香软缠绵，部分作品则陷于轻佻、靡俗，所以常被正统文人斥为"淫词"而不齿。我们对香奁作品应予以客观的评价，既要看到它视野狭窄，生活情趣不高，个别作品失于轻猥；也要看到多数作品反映
了对压制人性的不满和对性爱的追求，在我国古代性文化中有一定的地位。
二、"花间派"
唐朝灭亡以后，进入了五代。五代是一个军阀混战的时代，６０多年间多次改朝换代，政治局势非常混乱，中原一带的广大人民经常处在黑暗动荡的生活里。但是，在这个苦难的时代里，西蜀和南唐都是较少受到战争的破坏、因而社会比较安定、经济比较繁荣的富饶地区，而这两处小王朝的皇帝和大臣们又都怀着苟安的心理，寄情声色，过着奢靡腐化的生活，成为沉溺于红楼月夜的荒淫逸乐之徒。纸醉金迷的生活使这个时期以性爱为主体的文学又有了一些发展。
这个时期，适应着歌台舞榭的需要，那些剪翠裁红、专以描写女人为能事的词就大量地应运而生。后蜀赵承祚把这些词编成一集，共收作者１８人，词５００首，名曰《花间集》，这就是"花间派"得名的由来。这个词派的主要成员有韦庄、薛昭蕴、牛峤、毛文锡、牛希济、欧阳炯、鹿虔扆、阎选、尹鹗、和凝、孙光宪等。
《花间集》序文（欧阳炯作）中说："杨柳"、"大堤"之句，乐府相传。"芙蓉"、"曲诸"之篇，豪家自制。莫不争高门下，三千玳瑁之簪。竞富樽前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文，所谓秀而不实。
这篇序文，可算是把"花间派"的宗旨、渊源道尽无遗。《花间集》里的作品也确实是如此，绝大部分都是沿袭温庭筠香软词风的后尘，而内容却更加颓靡，风格也尤见苒弱。例如欧阳炯的《浣溪沙》："凤屏鸳枕宿金铺"，"兰麝细香闻喘息"；又如孙光宪的《菩萨蛮》："薄寒笼醉态，依旧铅华在。握手送人归，半拖金缕衣"，这样一类的淫巧侈丽之词是很多的。其它像牛峤的《菩萨蛮》、张泌的《浣溪沙》等，更是露骨地去描写追逐女人或幽会调情时的声态，词的格调愈见卑下。《花间集》中比较能够脱去浓腻的脂粉气息，具有较为开阔的生活内容的，是鹿虔扆、李的作品。还有，韦庄的作品内容虽然主要也是女人、相思之类，但比较清丽疏-、清朗自然，具有比较真攀的感情，能够给人一种美的感受，艺术价值较高。所以，在"花间派"词人中，以韦庄显得最有成就。
三、李煜的词
在这个时期的词人中，李煜也很有代表性。他是李景的第六子，公元９６１年至９７５年在位，为南唐后主，世称李后主。公元９７５年宋兵破金陵，他出降，后被毒死。他前期的作品多描写宫廷享乐生活；后期作品则多抒写对逝去欢乐的怀念与感伤。例如，他的《菩萨蛮》词则描写了一男一女的偷情：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金镂鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。
李煜的词与唐和五代的一些艳词不同之处是比较自然与清新，而描写男女之情时感情也十分缠绵，就以上面这首词来说，正如王士禛在《花草蒙拾》中所评的"狎昵已极"。据马令《南唐书?女宪传?继室周后》载，此词似为小周后而作。小周后在她姐姐大周后抱病时，已入宫与李煜私通。其实，文艺作品所描写的不一定是作者的某种具体经历，但李煜具有这种体验则是完全可能的。对于有些君主来说，三宫六院玩腻了，微行出宫嫖妓也是一种快乐；明目张胆地玩女人玩腻了，偷情也是一种快乐；玩女人玩腻了，玩男人也是一种快乐。
当然，醉生梦死的日子不可能很长久，他终于兵败国破被俘了。国破家亡、肉袒出降之日，"教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥"，可见他对享乐生活是多么留恋。被俘三年后，相传李煜于生日（７月７日）晚，在寓所命故妓作乐，唱那首"春花秋月何时了，往事知多少"的《虞美人》词，声闻于外，宋太宗闻之大怒，命秦王赵廷美赐牵机药，这位亡国之君、一代词人终于被毒死了。
