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可是麦卡勒斯呢,上帝造她时肯定是分了心,造到半路就丢了手,既没有给她配备女性的妩媚身线,也没有给她善于讨好的甜美性格,她就是她笔下的弗兰奇,"一切都得从弗兰奇十二岁的那个夏天说起,这个夏天,她离群已久,她不属于任何一个团体,她无所依附"(《婚礼的成员》),只是开篇的一句话,汹涌的痛感扑面而来,如果你曾经是一个被群体排斥的孩子,如果你有一个被群体排斥的孩子,你就会明白。

示弱和媚人,是旧时女人最基本的两个技术活,穿裙子操作起来一定比穿裤子方便,所以,赫本一定是穿裙装的,而嘉宝肯定是穿裤装的。

他爱吃,也嗜画白菜,寥寥几笔,尽得其神,清刚不失妩媚。

很希望自己是一棵树,守静、向光、安然,敏感的神经末梢,触着流云和微风,窃窃的欢喜。

一棵独乐乐的树,活在自来的幸福里,也不去功利性地苛求什么,静静地打磨时光,在细节里看清生命的肌理,等着时间告诉我们最后的答案,这是我想在心里种的欢喜树。

喜欢薄荷的气味。线形的、凛冽的寒香。让人想起:刷过牙的吻,雨后的玉兰树,还有四川的那些雪山下的海子。

日本人总是沉溺于没有喜感的事物。他们有成箩筐的悲情道具:樱花、瀑布、春雪。现在,我又发现了萤火虫。

在月光非常明亮的晚上,极其鲜明的红色的纸上面,只写着'并无别事',叫使者送来,放在廊下,映着月光看时,实在觉得很有趣味。
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夜读《老学庵笔记》,摘抄一段如下:

  "东坡《牡丹诗》云:'一朵妖红翠欲流。'初不晓'翠欲流'为何物语。及游成都,过木行街,有大署市肆曰'郭家鲜翠红紫铺'。问土人,乃知蜀语'鲜翠'即'鲜明'也,东坡盖用乡语也。蜀人又谓'糊窗'为'泥窗',所以花蕊夫人《宫词》云'红锦泥窗绕四廊',非曾游蜀,亦所不解。"

"同心而离居,相思以终老","思君令人老,岁月忽已晚"

村上笔下最甜美的爱情,大概就是自传体的《芝士蛋糕型的我的幸福》。"我"和老婆穷得只能租两条铁路夹住的一个三角地带,平日喧闹不堪,铁路工人罢工的时候,我们就抱着猫咪在铁轨上晒太阳,那是我们最幸福的时候……

  

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