可是麦卡勒斯呢，上帝造她时肯定是分了心，造到半路就丢了手，既没有给她配备女性的妩媚身线，也没有给她善于讨好的甜美性格，她就是她笔下的弗兰奇，"一切都得从弗兰奇十二岁的那个夏天说起，这个夏天，她离群已久，她不属于任何一个团体，她无所依附"（《婚礼的成员》），只是开篇的一句话，汹涌的痛感扑面而来，如果你曾经是一个被群体排斥的孩子，如果你有一个被群体排斥的孩子，你就会明白。
示弱和媚人，是旧时女人最基本的两个技术活，穿裙子操作起来一定比穿裤子方便，所以，赫本一定是穿裙装的，而嘉宝肯定是穿裤装的。
他爱吃，也嗜画白菜，寥寥几笔，尽得其神，清刚不失妩媚。
很希望自己是一棵树，守静、向光、安然，敏感的神经末梢，触着流云和微风，窃窃的欢喜。
一棵独乐乐的树，活在自来的幸福里，也不去功利性地苛求什么，静静地打磨时光，在细节里看清生命的肌理，等着时间告诉我们最后的答案，这是我想在心里种的欢喜树。
喜欢薄荷的气味。线形的、凛冽的寒香。让人想起：刷过牙的吻，雨后的玉兰树，还有四川的那些雪山下的海子。
日本人总是沉溺于没有喜感的事物。他们有成箩筐的悲情道具：樱花、瀑布、春雪。现在，我又发现了萤火虫。
在月光非常明亮的晚上，极其鲜明的红色的纸上面，只写着'并无别事'，叫使者送来，放在廊下，映着月光看时，实在觉得很有趣味。
夜读《老学庵笔记》，摘抄一段如下：
"东坡《牡丹诗》云：'一朵妖红翠欲流。'初不晓'翠欲流'为何物语。及游成都，过木行街，有大署市肆曰'郭家鲜翠红紫铺'。问土人，乃知蜀语'鲜翠'即'鲜明'也，东坡盖用乡语也。蜀人又谓'糊窗'为'泥窗'，所以花蕊夫人《宫词》云'红锦泥窗绕四廊'，非曾游蜀，亦所不解。"
"同心而离居，相思以终老"，"思君令人老，岁月忽已晚"
村上笔下最甜美的爱情，大概就是自传体的《芝士蛋糕型的我的幸福》。"我"和老婆穷得只能租两条铁路夹住的一个三角地带，平日喧闹不堪，铁路工人罢工的时候，我们就抱着猫咪在铁轨上晒太阳，那是我们最幸福的时候……
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