爱华网 【中国古筝网博客】在“厕所琴房”里的“金字塔”上攀登
王中山是当代著 名古筝演奏家，是中国当代最具影响力的古筝艺术家之一。他走上音乐的道路，缘于父亲无意中的一个决定。
河南镇平县有着浓厚的音乐艺术氛围，走乡串村的艺人非常多。１９６８年出生于此地的王中山就是在这种艺术氛围中长大的。
王中山小时候，正是“文革”后期，父亲怕他们兄弟几个出去惹祸，就想法给他们找事做。找什么事呢？爱好看戏的父亲想到了河南坠胡（曲胡）。大哥学了河南坠胡以后，不仅没时间出去惹事了，还能弹些小曲子，让亲朋好友很是羡慕。父亲看这个办法不错，就让王中山的二哥去学三弦。两个哥哥都有事做了，父亲又把目光投向了已经８岁的王中山，让王中山自己选择学哪种乐器。
当时，王中山家里有一把古筝，上面有十三根弦，他看着就怕，为了断绝父亲让他学古筝的念头，他对父亲说：“大哥弹的是二根弦，二哥学的是三根弦，我就学一根弦的，最多四根弦的乐器！”一根弦是独弦琴，当时他还没听说过，四根弦的是琵琶和小提琴，他们那里没有学习这些乐器的条件。父亲指着那把古筝说：你不学也得学，你学定了。
王中山坚决不去碰古筝。邻居老大爷看他倔强的样子，指着那把古筝说：你伸出手指弹一下，如果你确实不感兴趣的话，就算了。王中山这才伸出一根手指，在琴弦上滑过。指过琴响，清脆悦耳，瞬间拔响了王中山的心弦，那声音是如此动听如此熟悉，啊，那不是梦中回响千百遍的声音吗？记得看戏剧《白毛女》时，经常有一种背景音乐响起，如行云流水，让王中山深深着迷，他一直想知道那是什么声音，没想到远在天边近在眼前。他当即决定学古筝。
南阳有很多民间艺人，拜师不是难事，李吉昌、徐守中等当地有名的艺人先后成了王中山的老师。王中山在音乐上很有天赋而且非常勤奋，除了上学，其余的时间他几乎全部用来练习古筝，那悠扬的声音吸引着他，让他深深沉醉。在老师的指导和自己的勤学苦练下，他的琴艺飞速进步，让教他的老师惊喜不已，县里很多人都知道了这个聪明的琴童。
１９８１年，王中山已学琴五年，能弹一些曲子了。那一年，南阳要挑选一些民间艺人，去参加河南省举办的第一届民间艺人汇演。镇平县群艺馆馆长亲自点名让他参加。在省里汇演时，他凭着一首《二嫂买锄》一炮打响，引起了省里的重视，当年，他被保送到南阳艺术学校。
父亲对王中山要求很严格，虽然父亲不懂音乐，但他听到一种“冬练三九，夏练三伏”的说法，就开始按这种办法“逼”王中山学琴。冬天，父亲让王中山在院子里练琴，大雪满天飞舞，那时钢丝做成的琴弦经不起风雪的锈蚀，常常弹着弹着弦就断了。夏天，王中山光着膀子练，热得汗如雨下，常常是大珠小珠落琴弦，把母亲心疼得直掉泪。
王中山古筝弹得很出色，深得学校老师和领导的关爱。在上南阳艺术学校时，由于当时学校的条件不好，没有专门的琴房，他就在走廊上练。看他练琴如此刻苦，领导专门把四楼一间上不去水的女厕所给他做琴房。他在哥哥的帮助下，把这个女厕所改装成了一个简易的琴房，大家称之为“厕所琴房”。
“厕所琴房”只有三四平方米，墙壁高处有一扇小窗户。冬天冷得像个冰窑，夏天热得像个蒸笼，但王中山一直坚持练琴。练琴是件枯燥无味的事，困得不行的时候或者不想练的时候，他就掐自己的胳膊和大腿。为了激励自己，他还在墙上画了一幅金字塔。放在塔顶的是曾来他们学校教过他一节音乐课的赵曼琴老师，下面，是他认识的弹古筝的人。当他认为自己的水平超过哪些人时，就把那些人从金字塔底部划掉。
当时的学校没有开设古筝课，王中山就躲在“厕所琴房”里自己琢磨着学。弹古筝应是“右手行腔，左手作韵”，王中山不知道这个规则，就把左手也参与到演奏中，无意中闯进了多指摇和左手摇领域，为以后发展和丰满这两种技法打下了基础。
就这样，王中山在“厕所琴房”里，在“金字塔”上攀登，一直坚持了五年。在这五年里，他认识了来南阳演出的中国电影乐队一级演奏家范上娥，也认识了来南阳艺术学校讲课的河南省曲艺团古筝演奏家赵曼琴，王中山得到了他们指教，他们也对王中山的表演称赞不已。
学艺路上遇良师
赵曼琴老师虽然只教过王一次课，但他的表演让王中山深深陶醉了。从此，他开始自学赵曼琴改编的《打虎上山》等曲子。１９８６年，王中山毕业了，被分配到了南阳市艺术团。在等待分配的日子里，他想到了赵曼琴老师。他非常渴望能再次得到赵老师指教，于是，他给赵老师写了封信，没想到，赵老师很快回信了。在信中，赵老师写道：在给你们上课时，你就给我留下了深刻的印象，在你们班级，你真是一枝独秀（王中山是他们班惟一的一名男生，而且古筝表演得非常出色），我早就希望你能成为我的学生了……
看着赵曼琴老师的信，王中山和家人非常激动，父亲为他借了三百元钱，把他送上去郑州的火车。这是王中山第一次独自出门，在乘电车时，乘务员不让他上车，因为当时他的古筝没盒子装，只是用床单一裹，外面用绳子系着，乘务员还以为他背的是一块棺材板。正在王中山急得不行的时候，一名乘客出来给他说话了，说他背的是古筝，乘务员才让他上车了。王中山听说可以上车了，一激动，就把行李忘在站台上了，背着古筝就上车了。行李里不仅装着他的衣物，还有当时东凑西借来的三百元钱和赵老师的信。当他在下一个站台下车回头来找行李时，哪还有行李的影子？没了盘缠，也没有赵老师的地址，而且举目无亲，这一个小小少年急得眼泪直流，站在郑州繁华的街头，茫然无措，他觉得自己就像个流浪汉，找不到方向。怎么办呢？他只有边走边打听，一直找到天快黑了，才终于找到了赵老师所在的单位。
赵曼琴老师看到王中山没带行李，只背了把琴，非常诧异，但他也没多问，而是说：你弹一曲给我听听。王中山放好古筝，弹起了由赵老师改编的《打虎上山》。赵老师一听站了起来，他的学生跟他学过这首曲子，但是没有一个比王中山弹得好，而且王中山是自学的。他激动地拍着王中山的肩头说：以后你就住我家，不要学费。这时，王中山才把丢行李的事情向他说了。赵老师安慰王中山说：没关系，我给你父亲写封信，让他放心，你就安心地在我这学琴吧。
王中山回到家时，看到了赵老师写给他父亲的信。在信中，赵老师给予了王中山极大的肯定和赞誉：你的儿子非常出色，我一定会把他送到高等音乐学府深造……
在王中山感到前途渺茫的时候，赵老师的这封信给了他极大的肯定和鼓励，让他顿时觉得浑身是劲。从此，他更加努力了。
在跟着赵老师学琴的日子里，王中山掌握了赵老师创立的“快速指序技法体系”，完成并丰富发展了这套体系。那年的秋天，中国古筝艺术交流会在扬州举行，赵曼琴老师带着王中山一起参加了这次建国以来规模最大，聚集了众多专家学者的艺术盛会。在交流会上，王中山以全新的高难度技法演奏了《打虎上山》及《井冈山上太阳红》等古筝曲，技惊四座，受到了海内外专家学者的注目。他被大家热情地称为“山中王”，并被大家誉为“中国古筝未来之星”。他演奏时运用的“快速指导序技法体系”具有革命性，被誉为“古筝改革的第三次浪潮”，古筝从此从一个温文尔雅的妙龄少女长大成一个豪迈粗犷的壮年人。
中国音乐学院教授李婉芬出席了这次盛会，她也注意到了这个少年。她和王中山作了一次长谈，谈及了他以后的出路，由于王中山是中专毕业，李教授希望他以后能到高等学府深造，来到她任教的中国音乐学院。
李教授的话给了王中山极大的鼓励，让他进一步明确了目标，从扬州回来，他就开始在南阳市艺术团工作，（当时有政策规定，中专生毕业两年后才能考大学。）边工作边勤学苦练。
１９８７年春天，王中山随团赴深圳演出，在这里，他又巧遇了一名音乐名人——何彬，何彬先生再次助王中山走入中国音乐学院。
那是一天早晨，王中山来到公园练琴，琴声悠扬，吸引了一位在晨练的老人，他寻声而来，作了一番询问后，就递给了王中山一张名片。当时王中山还没见过名片，而且听说那里的骗子很多，就没把那张名片当回事，顺手就把写有中国一级作曲家、上海民族乐团团长何彬的名片放在了口袋里。
在深圳演出时，王中山想起了１９８６年参加古筝交流会时，一位香港老师说如果有一天他到了深圳，就给他发封电报，他会赶来，因为香港离深圳很近。想到这，王中山给这位香港人发了封电报，没想到这位香港人接到电报后就赶来了，而且带了十几位学生。他把王中山接到一家宾馆里，请他教这些学生一些新技法。在交流中，王中山说起了在公园里遇到一位叫何彬的人。那位香港人一听说：你没听说他啊，他在音乐上非常出名，他为中国音乐做了很大贡献。接着，那位香港人就领着王中山去拜访了何彬先生。
在何彬先生的家里，王中山应大家的要求弹了几曲，他的倾情演奏让何彬先生称赞不已，当即邀请他到上海民族乐团工作。那位香港人适时提醒到：王中山只是个中专生，这对他将来在艺术上发展有所阻碍，他应该先到高等学府去深造。
何彬先生同意地点了点头，当场给中国音乐学院三位知名教授写了三封同一内容的推荐信。
高等学府去深造
王中山带着喜悦的心情回到了南阳，在继续苦练古筝的同时，加紧了对文化课的学习。
第二年，王中山参加了中国音乐学院的艺术考试，一曲既出，技惊四座，评委老师都说真是山窝窝里飞出个金凤凰，说他们捡了个金元宝。王中山被破格录取了，师从李婉芬教授。李教授严谨、细致的治学方法令王中山的筝艺更上一层楼。
虽然王中山的专业课成绩优秀，但他的苦恼也来了。因为他的很多同学来自中国音乐学院的附中，受到过良好的音乐教育，而他的筝艺大多来自河南的民间艺人，具有浓郁的地方色彩，而且知识结构也有待于提高，舞台经验也需要继续积累。为了赶上同班同学，他除了课堂学习外，每天坚持花五个小时来练琴、学文化。除此之外，他开始广泛涉猎，学习古典音乐、练习绘画，并尝试着创作。
那时，在中国音乐学院的小亭子里，每天都可以看到王中山弹筝、学习的身影。
随着知识结构的丰富，王中山对古筝的演绎越来越传神，他的轮指技法、多指摇和左手摇指也运用得越来越熟练。１９８９年，他在中国乐器国际比赛中获得古筝组三等奖（在参赛人员中，大部分都是老师，他是为数不多的学生之一。），虽然拿三等奖在这种世界范围的比赛已经是非常了不得了，但他不甘心，他知道自己能弹得更好，能拿到更好的名次。为了证明自己，他开始卧薪尝胆，１９９５年，第二届中国乐器国际比赛再次在北京举行，这一次，王中山如愿以偿地拿到了第一名。
辉煌路上推广古筝艺术
１９９２年，王中山以优秀的成绩留校任教，这时，他对古筝的演绎已经达到了出神入化的境界。中国人民广播电台、香港中国龙先后为他制作了专辑。他也经常出访，他应邀去过东南亚、欧洲等地。在新加坡、波兰、韩国等国家作过专场演出，在国内几十座城市举办过专场音乐会。他曾经应邀到台湾演出，演奏会从高雄一直开到宝岛，在短短２０天里开了１０场。迄今为止，王中山已开了四五十场演奏会，大力推广了古筝艺术，保持了中国筝家个人独奏音乐会场次最高的记录。
在古筝创作方面，王中山先后出版了《王中山古筝曲集》、《中国音乐家协会考级指导》等书籍和音像制品，创作或改编许多古筝乐曲，部分作品被列为中央音乐学院、中国音乐学院的教学曲目，中国文化部主办的全国大赛及中国音协主办的国际比赛的指定曲目，并被选为全国考级的高级曲目。他还撰写论文多篇，发行了多张个人独奏专辑。
作为一个三十几岁的青年，王中山在古筝演奏上取得了非常大的成就，身兼中国音乐家协会秘书长等职的他希望尽自己的微薄之力，来传播古筝艺术和文化，让琴声在更多的音乐爱好者的手下如泉水般流动……
