爱华网期中论文，教授MiriamHansen“1960年后美国电影”课。细读波兰斯基电影《唐人街》中某4分钟片段。幸好当年初入电影学院即有此训练，除了常规“拉片”，候克明老师教的“视听语言”课，主要内容即精读电影片段，希区柯克《精神病患者》里浴室谋杀那段，总被揪出来、被切得粉碎地讲，机位，景别，角度，灯光，声音……（小八卦：这电影屡次看，屡次看后去沐浴都惶恐不安，自诩看片无数不为所动的老油条，也不得不承认，老希区柯克够厉害）。
波兰斯基的电影多压抑悲观，总有不祥预兆（看看《罗斯玛丽的婴儿》，看看《怪房客》），大约与个人经历之不幸和离奇有关（幼年逃脱纳粹屠杀，妻子被人入室杀害）。如今呢，终逃不了30年未结之案，不敢来美国，去瑞士也是一样。
他在《唐人街》里扮小流氓，豁了杰克·尼科尔森扮演的私家侦探J·J·Gittes的鼻子；而最大的流氓，是那位导演JohnHuston扮演的Noah Cross。
因其出现于微妙的1970年代美国电影转型期，传承又颠覆传统电影类型（film noir,detective story,Western……）因素，《唐人街》为无数学者讨论。某些元素神秘重复（眼睛，观看，水），很多“黑色电影”（filmnoir）中的女性及少数族裔（此处的华人和日本人），都处边缘位置，即，既男权中心（sexist），又种族歧视（racist）。
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伙同Jie,Anne,Ian及梁同学去芝加哥电影节看蔡明亮的《脸》，遇芝加哥艺术学院的家玲。蔡明亮更自觉自己作品在世界艺术电影史上的位置，恐与三年浸淫卢浮宫不无关系。影像和声音更大胆的实验。142分钟的实验电影，对于“拥蔡派”是盛宴，幽默感也在煞有介事腔调中有增无减，前面有观众不断会心窃笑，倒为观影增色。对于不习惯蔡氏手法的观众，大约是torture了。有三五观众中途退场。出门见两位美国阿姨很认真很激动地对工作人员抱怨：你们怎么会选这么烂的电影给我们看？这是我看过的最差的电影！
教授MichaelRaine主持放映若松孝二（KôjiWakamatsu）“粉色电影”《墙中秘事》（1965），德国修复的胶片。实验电影、纪录片、左翼政治纷繁复杂影响，造就影片之丰富。有阿伦·雷乃《广岛之恋》及大岛渚《青春残酷物语》影响痕迹。
出于各种原因，最近看的电影还有《失业生》（1981），导演霍耀良，主演陈百强、张国荣、钟保罗。励志青春片（L同学云，如今大陆该拍些此类电影，教育年轻人自力更生，不要凡事依赖父母）。二十几年后，三位主演竟都已辞世。
刘琼、邓逸民导演的京剧电影《李慧娘》（1981）。再次看，推测黄蜀芹的《人鬼情》（1990）中钟馗出场场面传达黑暗无边冥界视效，可能参照了《李慧娘》。可惜去年夏天尚想不起此可能关联，不曾向她当 面请教此问题。
陆健华、于中效导演的越剧电影《五女拜寿》（1984）。勾起XP同学与我之童年回忆。Anne推测其情节剧模式及对excessive苦情戏的强调面向女性观众。而当时小城镇和乡村露天影院及流动放映队使之可被广大观众见到，对其reception作以调查，应是有趣现象。片中“小百花”越剧团演员何赛飞、陶慧敏、茅威涛如今都耳熟能详。
KathrynBigelow导演的“BlueSteel”（19/8/9），女导演拍摄的与女警察和变态杀手有关的警匪/枪战片。Miriam说其中可见香港枪战片如吴宇森电影的影响。
