爱华网要谈"APS"。我们还得从135胶卷谈起。上世纪初时候德国研制出拍摄35mm(36mm×24mm)电影胶片的徕卡照相机后，35毫米胶卷又叫“徕卡卷”，随着35毫米胶卷的普通，就按胶卷的宽度改为"35毫米胶片"(实际宽度为36mm哦)。直到五十年代之后，为了区分35毫米电影胶片和照相机用的35毫米散装胶卷，后来大家就公认把35mm胶卷称为135胶卷，把用135胶卷的相机称为135相机。但是135系统在专家的眼力存在着许多不足，如：胶片有效利用面积太小，两条齿空占去了胶片面积的35%；暗盒体积大、暗盒里的空间有浪费现象，暗盒的“庞大”阻碍了相机的近一步小型化；摄影者和洗印者之间缺乏沟通信息，照片应该是多大密度、该是什么样的色彩；还有常有胶片挂不上，或把未拍的胶卷搞错冲出的胶片是白卷，误把拍过的再拍一次等等。
九十年代，1996年由FujiFilm、Kodak、Canon、Minolta、Nikon五大公司（当时奥巴就不在）联合开发的APS，即AdvancePhotoSystem高级胶片系统问世。APS开发商在原135规格的基础上进行了彻底改进，包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都全面创新，大幅度缩小了胶片尺寸，使用了新的智能暗盒设计，融入了当代的数字技术，成为了能记录光学信息、数码信息的智能型胶卷。APS定位于业余消费市场，共设计了三种底片画幅(H、C、P)：
H型是满画幅(30.3×16.6mm)，长宽比为16:9；
C型是在满画幅的左右两头各挡去一端，长宽比为3:2(24.9×16.6mm)，于135底片同比例；
P型是满幅的上下两边各挡去一条，使画面长宽比例为3:1(30.3×10.1mm)，被称为全景模式。
当APS联盟成立不到5年，"数码相机"这个迅速成长的庞然大物吞食了一半的市场。又过两年CN两家相继宣布不再开发胶片相机，在之后和柯尼卡合并后的美能达垮台，被索尼收购。2007年，世界最大的胶片供应商之一的柯达含泪炸了两栋胶片研发大楼，并且从中国乐凯撤资……
虽然胶片的APS系统渐行渐远，但是突然冒出来的数码APS系统却逐渐强大了起来，尤其是在24.9mm×16.6mm这个规格左右的CCD和CMOS感光元件，由于大小和原来的胶片APS-C的规格基本相同，便也将这名字延续了下来，不过令人奇怪的是虽然大多数非4/3系统厂商使用标准APS-C规格，而佳能由于使用自己的感光元件，所以它的APS-C画幅约为22.7mm×15.1mm比传统的APS-C略小，另外它的1D系列(非1Ds)采用的感光元件大小约为28.7mm×19.1mm佳能称之为APS-H幅面，和传统APS-H幅面30.3×16.6mm的16:9不同，这里佳能的数码APS-H面积还稍大一些。APS-C画幅真的有那么不堪吗？答案当然是否定的。虽说全幅之潮愈演愈烈，但由于成本所限在近期内必然无法普及(5D唯一的优势就在镜头焦距转换上)。所以各家目前的重心仍然在争夺初中级入门单反市场上，APS-C作为一款常规武器自然是使用最多的。而现在全幅机器仍然是面对的是专业用户比拼技术的工具。另外一点，各家开发的APS-C画幅镜头也和雨后春笋一样一只一直往外冒，比如尼康的18-55VR，索尼的16-105(这支镜头很有意思)。这也可以显示出这些厂商继续发展APS-C规的的决心。
针对部分4/3玩家的言论，APS阵营反唇相讥"4/3系统画幅小的不行，明明不到4/3英寸大小还拿整个感光元件总成来充数，放在DC或者旁轴上还有点出路，想玩单反还不行啊。"
正如上面所说，感光元件面积确实是一个4/3系统的软肋，而且这个"4/3"也并不是指它的感光元件大小是4/3英寸，而是整个感光器件总成，大小是4/3英寸。实际感光面积只有18mm×13.5mm，对角线大小是22.5mm，而4/3英寸的整个感光器件总成的对角线大小为34mm。
那么4/3系统是如何诞生的呢？其实它也没比APS系统晚多长时间，不过APS毕竟有着135胶片的底子，看起来比较唬人而已。其实这个4/3系统在1999年就基本上有个雏形了，当时奥林巴斯打算进入数码单反市场，面对佳能和尼康，奥林巴斯打算制定一款属于自己的标准,为未来设计一个数码单反系统的最佳标准，而不要被传统的35mm单反相机的历史所束缚，同时也不要被当前的数码相机的市场趋势所蒙蔽。2003年六月奥林巴斯E-1发布，这是第一款采用4/3系统的机器，500万像素。虽说是一款面对高级发烧友的机器，但是却得到了很多专业摄影师的认可。可以说4/3是成功的，之后奥林巴斯更是一口气推出了从入门到准专业各个层次的机器。 画幅真的那么重要吗？4/3画幅小了就一文不名吗？4/3系统是为何存在呢？"如果仅仅关注图片质量，大一点的图像传感器一般来说是有优势的。但是另外一方面，我们希望能缩小相机的体积，所以影像传感器就要比较小。那，在令人满意的图像品质和便携的体量之间，什么才是理想的传感器尺寸呢？在这二者之间取得正确的平衡是我们的最大问题。"4/3是一个便携性和画质之间的解决方案，而且他做的很出色,E-330、E-410、E-510的体积都大大的小于它们同等级的机器，而奥林巴斯将一款面对发烧友的准专业机型E-3推到了所谓的4/3系统"旗舰"的位置，已经充分说明了他们并没有将4/3系统进行全面推广的计划，只是在争抢注重便携性的部分中低端市场而已。
由于4/3感光元件的缩小反而还带来了一些好处。因为感光元件小，通过镜头的光最终是都是直射在整个感光元件上，边边角角也不例外；而在APS画幅上难免光入射到感光元件角落上的光是稍微倾斜的，这样排除镜头和机身图像处理引擎的原因，4/3系统可以获得比APS系统更为通透和真实的图像。而且因为感光元件小，4/3系统的焦距转换倍率达到了2×，也就是说一只100mm焦距的镜头，在4/3系统上的等效焦距可以达到200mm，小编使用E-3的时候有一只70-300mm焦距镜头，而其使用起来竟然达到了惊人的140-600mm等效焦距。此外其感光元件小也为其带来了更出色的机身防抖效果。APS-C也好4/3也好都是在这次数码大潮中发展的产物。画质画质……不断的追求画质是不少厂商的目标，在画质这个前提下，镜头和幅面大小就成了厂商们不断追求和提升的首要目标，虽然不至于让机器越来越大，但是便携性也自然受到了影响。而4/3系统瞄准的便是这个市场，在出色的画质下，还有着良好的便携性能。除了在吸引入门玩家的市场上，着两个系统所争抢的并不是同一块市场。就好象是西餐和中餐都没吃过的人，在吃饭之前总是会犹豫或听一下别人的介绍。当他知道这两个东西是什么或者亲自品尝一下，自然会知道哪一个更合自己的口味，做出自己的选择。
